武漢今天電視有什麼電影

㈠ 《你是我的春天》舉辦提前觀影活動，該片講述了什麼內容

該片以溫暖的口吻講述了，平凡人們在疫情特殊期間彼此守護的溫暖故事。它介紹了幾個故事，反映疫情下的人生百態。

這部影片會讓我們了解到社區工作者的忙碌日常，不僅要管理分發居民物資，上門解決住戶的問題，還要調解鄰里之間的矛盾，這部電影捕捉到了在基層崗位敬業付出的工作者真實的身影，管理人員定時定點的消毒，安撫居民情緒，整理分發下來的物資，他們不辭辛勞敬業付出就是為了築起一道堅實的守護之牆，能夠讓居民安穩的生活，有著平和的心態。

這部電影會給人帶來無限希望，因為在困境之中還是會有人去幫你、去鼓勵你、支持你，所以一定要好好珍惜現在的生活。

㈡ 有沒有一部電視劇或電影的內容是：明星女倒追平民男的，就像《來自星星的你》那樣浪漫(不是奇幻的也行

韞色過濃
你是我的榮耀
良辰美景好時光

㈢ 小學生疫情期間描寫白衣天使的作文10篇

這是一場沒有硝煙的戰斗，它需要一批不畏犧牲的戰士;這是一次與死神的較量，它與病魔抗爭的白衣天使，下面是小學生疫情期間描寫白衣天使的作文10篇，希望可以幫助到大家。
小學生疫情期間描寫白衣天使的作文1
2020年寒假，在我們歡慶春節之際，有一種病毒悄悄襲來，並迅速崛起，傳播。它就是新型冠狀病毒，這種病毒的傳染力很強，尤其是在人群聚集的時候。此時恰逢我們春運高峰期，探親返鄉和旅遊人群浩盪。病毒這一肆虐，竟然造成了近萬例確診感染病患，超過二百例。一時間，我們都手足無措了。
這時，一個特殊的群體站了出來了。他們就是抗擊病毒的醫生們。大批大批的人，都躲在家裡，小心翼翼地躲避病毒。而他們卻毅然決然地踏著堅定的步伐，逆流而上，走向-武漢。他們是一群拿著注射器與手術刀的戰士，捨生忘我，就想盡己所能，抵禦病毒，挽救患者。而他們當中，最首當其沖的，竟然是已至耄耋之年的呼吸道專家---鍾南山院士!他今年已經是84歲高齡，這個年齡絕大部分的老人都該是頤養天年的時候，可他卻在祖國需要他的時候，挺身而出，第一時間逆行奔赴到武漢，科學專業地給出指導建議。很快，全國都行動起來了，各地大力馳援武漢，同時做好本地隔離防護。面對疫情，我們團結有信心打勝仗。因為我們背後相信鍾爺爺，正如17年前面臨「非典」疫情時，他就一直在非典的最前沿工作。大家都怕和不敢接近的患者，是鍾爺爺一句話「把重病人都送到我這里來!」給了大家太多的信心。17年後，他老人家又一次沖在了前線!這一次，他再三地告誡大家遠離武漢，遠離湖北，他自己和其他醫生卻毅然前往，直擊一線戰場。
隨著一例例康復的好消息傳出，我更加相信，真正的春天很快就會來臨，那時，病毒隱匿、大地復甦，而我們醫者偉大的「逆行」精神將永存!
小學生疫情期間描寫白衣天使的作文2
親愛的「白衣天使」:
您好!
突如其來的冠狀病毒疫情讓您肩上的責任又多了一份。當病毒侵襲某座城市時，有人四處逃竄，有人消極抱怨，而您卻選擇了逆風而行。新型冠狀病毒來勢洶洶，面對生與死，是你們毫不猶豫地站出來，用自己的血肉之軀組成人民的盾牌。犧牲春節與家人團聚的時刻治癒患者，戰斗在前線。
是你們，在中國最無助的時候，義無反顧地站了出來;是你們，讓我們得以遠離危險，在期待中看到勝利的曙光。
這是一場沒有硝煙，沒有炮火的戰斗。這是生命與疾病的抗爭。大家都躲避在家裡。的確，這是個好辦法。可如果人人都這樣，早已患病的病人怎麼辦?因為有了您——「美麗的逆行者」，中國才有了希望。這不僅是生命與疾病的抗爭，更是人性中「美」與「丑」在抗爭!
你們喊著一樣的號子:「我不沖上去誰沖上去!」當我聽到這句話的時候，淚水不由自主地流出來，我們素不相識，可是為什麼我的心是那麼痛，那麼痛?你們當中有的人只有20幾歲。20幾歲啊，本是人生中花樣年華之際，可他們卻背上了常人沒有的責任。
逆行者，即使心裡明知道這也許是最後的一次逆行，可為什麼還要這么做?您的錚錚誓言告訴我們:因為這是中國，這兒是我們共同的家!我們都深深愛著我們的家!
我相信這一切終將過去，因為這是中國，因為這里有您，最美的逆行者!「白衣天使」，放心，您並不是隻身戰斗，還有我們，我們永遠與您同在!
小學生疫情期間描寫白衣天使的作文3
今年的冬天，悄放枝頭的蠟梅不是最美，銀裝素裹的大地不是最美，最美的是那一群群逆行者，他們挺拔的身影，是這個冬天最美的風景。
當新冠病毒悄無聲息地傷害我們身體的時候，我們可愛的白衣天使們，就成了這場沒有硝煙戰爭中的無畏的戰士。只要一聲令下，他們馬上集合，奔赴戰場，展開了生與死的較量。
你們看，他們穿著厚重的防護服，戴著口罩和護目鏡，已經認不出誰是誰了，於是防護服有了自己的名字。防護服一穿就是好幾個小時，因為一脫下就不能再穿了，於是他們就不喝水不吃飯，一刻不停地搶救病人。當他們脫下防護服和護目鏡後，臉上那深深的印跡讓人心疼，原本俊俏的臉龐，已是疲憊不堪，汗水已模糊了他們的樣子，但是他們面對鏡頭，露出了美麗的笑容。當看到他們蹣跚離去的背影，我的淚水已順著臉頰流了下來。
一方有難，八方支援。疫情牽動著我們每個人的心。於是，全國各地的醫務人員馬上請命，帶著簡單的行裝，乘上大巴，坐上飛機，逆行而上，一齊來到了最危險的武漢。為了更好地投入戰斗，姑娘們剪去了美麗的長發，於是有了今年最美的發型。「我已經好多年沒有回家過年了，本想今年回去的，但是我現在走不了，我的家人一定能夠支持我的。」「疫情不等人，救人最重要，結婚可以晚一點，領證可以改一天，沒事。」......一句句真誠質朴的話語，令人肅然起敬。有一個醫務人員，在搶救病人時，得知了她母親去世的消息，她回到休息室，泣不成聲，朝著家的方向，深深地鞠了三躬，隨後擦乾眼淚，拖著疲憊的身軀，又來到了病房。那一刻，我已泣不成聲了。
這是一場戰爭，是戰爭就會有犧牲。在新聞報道中，我聽到有一千多名醫務人員被感染，有六人犧牲，這錐心的疼痛無以言表。他們是英雄，是新時代的英雄，他們的音容笑貌，永遠留在人們的心中。他們成了真正的天使，但願他們一路走好!
今年春節，誰是最美麗的人?我可以肯定地告訴你，我們的白衣戰士，是最美麗的人。他們逆行而上的堅定的背影，他們一封封請戰書上鏗鏘有力的簽名，他們雖已精疲力竭卻仍無比親切的笑容，構築了今年冬天最美的風景，讓人心酸、心痛，又贊嘆不已。
小學生疫情期間描寫白衣天使的作文4
2020年的春節，彷彿一夜之間，一個可怕的惡魔四處「攻城掠地」，牽動著全國人民的心，它就是「新型冠狀病毒感染的肺炎」。
瞬間，我的新年計劃也徹底泡湯，什麼看電影、去圖書館、走親訪友，統統化為泡影。媽媽說，現在疫情嚴重，口罩又緊缺，能不出門就不要出門。開始我還有點兒小失望，但一想，「終於到了躺著啥也不幹也能為社會做貢獻的時候啦」!「宅男」的生活持續了十多天，我才發現，從前我們羨慕的吃飽就睡，睡醒就吃的日子也不容易——太無聊啦!
通過網路進行學習之餘，我在電視上看到了這樣一群人:他們一聽到疫情爆發，顧不上過年與家人團圓，立刻起程趕往武漢，乃至整個湖北，投身到各大醫院，與時間賽跑、跟病毒搏擊，抗擊疫情。他們是醫護人員，是「白衣天使」。當我們所有人都宅在家中時，他們卻義無反顧地趕往疫情高發地區，他們是「最美逆行者」。他們或穿著厚重的隔離服，為病人治療;或推著病床，爭分奪秒......是他們，為我們帶來了希望。
除了醫護人員，很多人也擔任著「逆行者」的角色。中央赴湖北指導組、建設「火神山」「雷神山」醫院的工人、捐款、捐醫療器材的愛心人士......在抗擊疫情這場沒有硝煙的戰斗中，我們每個人都要按照疫情防控的要求，從自己做起、從身邊做起，少出門、不聚集、戴口罩、勤洗手，做好自身防護，共同扛起防疫抗疫的責任。
「堅定信心，同舟共濟;科學防治，精準施策」，只要我們眾志成城，一定能打贏這場疫情阻擊戰!武漢加油，中國加油!
小學生疫情期間描寫白衣天使的作文5
我沒經歷過2003年的非典，但2020年我卻經歷了新型冠狀病毒，它是那樣悄無聲息地來臨，一下子好似席捲整個中國，武漢變得那麼危險而脆弱，浙江也成了第二疫區，就連我們小小的富陽也經受著磨難。假日實踐活動、春節都因這個「惡魔」而停止了步伐。隨著疫情的蔓延，全國上下都進入了備戰狀態，一場沒有硝煙的遭遇戰不期而至，這是一場沒有煙火的戰爭，這是一場人與病毒之間的戰爭。這場戰爭註定了這個春節不尋常!
全民戰「疫」，前方醫護人員逆向而行，而在後方的我們決定向先鋒學習，不給他們添亂，努力做好家庭衛生和個人防護。」自從疫情的到來，媽媽成了我們的「防護標兵」，為了讓病毒遠離我們，每次吃飯前她都會說:「有沒有洗手，沒洗不許吃飯」、「要勤洗手，講衛生」。原本想偷懶不洗手就拿水果吃的，可是身後的兩道「閃電」立馬會照在你身上，沒錯就是媽媽，她無時不刻的盯著我和妹妹的一舉一動。接下來的日子裡「勤洗手，講衛生」六個字會在我們的腦邊不停的回盪。疫情當前，奶奶也成了我們家的「營養師」，餐桌上自家種的綠色蔬菜是畢不可少的美味家餚。
做好個人防護的同時，我們也積極參加鍛煉。每天早上爺爺都會帶著我和妹妹一起跳繩，一分鍾計時，爺爺一聲令下，三根跳繩不停的擺動著「舞姿」，哇，爺爺也是寶刀未老啊，敏捷的動作不輸於我們這些晚輩。中飯後的快樂時光，就是爸爸上陣了，每天二小時的運動，也讓我的打球水平突飛猛進，妹妹經過這幾天訓練，也學會了這門「技術」。夜間回房還有仰卧起坐和座位體前屈等著我們，媽媽計時和數數，爸爸幫我和妹妹壓腿，分工合作，愉快地進行。
除了運動，學習當然是少不了的啦，早上語文和閱讀課外書，下午數學和英語分時段進行，晚上還有二小時的電視時間，《中國詩詞大賽》和《主持人大賽》是最受我們歡迎的。不過，我們的耳朵還有一台「收音機」不時的播放著疫情的最新狀況---爸爸，他是個強破症，不管我們在幹嘛，只要一有疫情的新消息，他都會第一時間播放給我們。
這個春節，註定讓我難忘!這個春節，習主席指揮全民戰「疫」，同時間賽跑，和病魔較量!舉國上下，眾志成城，相信過不了多久，我們這場戰「疫」必勝，等到春暖花開時，我們又可以一起看最美的風景!
小學生疫情期間描寫白衣天使的作文6
因為好多人感染了新型冠狀病毒，所以全國的醫務人員此時正冒著生命危險奮戰在抗議一線，和病毒作斗爭，在死神的手裡搶人，我的爸爸媽媽也是醫生，本來平常陪我的時間就很少，現在更不能陪我了。
說沒有抱怨是假的，過年時，家裡只有姥姥，姥爺和我，爸爸媽媽都去值班了，我當然也想有他們在家陪我，但是轉念一想:爸爸媽媽正在救治病人，我不能因為自己的私心，而影響爸爸媽媽工作，這是醫生的工作性質。
最後，我想對全國的醫務人員說:加油!你們是最棒的!你們不顧自己，只為救人，在國家有難時挺身而出，在我們有危險時擋在前面。加油武漢!加油白衣天使!
小學生疫情期間描寫白衣天使的作文7
每年過春節時，我們一家五口總是在家中一起快樂的過年，而今年卻不一樣了。
隨著新型冠狀病毒在中國傳染范圍的擴大，爸爸媽媽的工作也越來越忙了。他們每天早出晚歸，戴著口罩去上班，而我和弟弟只能在家裡保護好自己，不被傳染上病毒。爸爸去單位進行包保管理，確保高鐵運輸組織有序進行;媽媽去單位救治病人，努力讓更多的患者早日康復回家。
大年初一早上，我們本來約好了要去外婆家。但是，當我醒來時，卻突然發現媽媽並不在家，於是我連忙給媽媽打電話。可是，無論我打了幾個電話，電話那頭都好像沒人似的，一直都無人接聽。直到臨近中午時，媽媽終於接了電話。從媽媽疲倦的聲音里，我明白了，今天有許多叔叔阿姨要去武漢救援，媽媽在幫他們打包防護用品和葯品。通過了解，我也知道現在全國已經有幾千個人感染上了新型冠狀病毒，也就意味著還有許許多多的家庭，跟我們家一樣，過了一個不一樣的春節。有的家庭在與病毒做抗爭，有的家庭和我家一樣在為社會做貢獻，我相信那些去武漢的叔叔阿姨們一定會盡全力去救治病人，讓病人早日康復，讓他們能過一個開心的團圓年。所以，我也衷心地希望他們能保重身體，早日回家!
祝大家春節快樂!武漢加油!中國加油!
小學生疫情期間描寫白衣天使的作文8
一個月前新型冠狀病毒來到了我們身邊，這場沒有硝煙的戰爭就要發生，全世界都面臨著威脅。
在發大水的時候，最可愛的是人民解放軍。可現在最可愛的人是我們的白衣天使。當國家需要他們的時候，他們都不退縮，奮不顧身地上了前線。雖然他們會全副武裝但還是要面臨會被傳染的威脅。我心想:「難道他們不怕死嗎?」怕，但他們還是盡心盡力地搶救病人，不顧自身安危。我對媽媽說「他們去工作了，那自己的孩子怎麼辦呢?家人怎麼辦呢?」「他們為了全國人民，把自己的孩子，家人放在家裡，把自己的生死置之度外。」聽了這句話心裡有點不是滋味的感覺。
加油!白衣天使!加油!中國!
小學生疫情期間描寫白衣天使的作文9
我是五年級的一名小學生。這些天，我聽到許多感人的故事，看到你們那麼多張讓人流淚的照片，內心百感交集感動、感激、感恩之情似泉水汨汨湧出。
在我們合家團圓吃年夜飯看春晚的時候，你們卻在吃面、吃方便麵，當大多數人從他鄉奔波回家一家人團聚相聚時，你們卻離開家人去遠方。你們告別父母丟下孩子留下了遠去的背影，你們舍小家顧大家，看到每一張你們的合影，讓我忍不住淚水奪眶而出。那是你們臨行前身穿防護服，頭戴面罩整裝待發的照片!
謝謝你們你們的背影成了最美的逆行，謝謝你們，你們的英雄精神讓我們敬佩。
武漢加油!中國加油!白衣天使加油!
小學生疫情期間描寫白衣天使的作文10
疫情爆發後，各地支援武漢，勇敢赴前線，遏制疫情!
在病毒出現的這些日子，每天都會有許多感人的畫面出現那些奮戰在一線的戰士們是他們默默的工作在崗位上守護著病人的健康，他們放棄了休息放棄了與家人團聚的時間與病毒戰斗!雖然他們面臨著危險和艱難，但他們依然逆行而上。有的醫護連續工作24小時靠在門上就睡著了，他們穿著白色的隔離服一穿就是幾個小時，衣服濕透了，臉上眼睛旁出現一道道印跡，每次看到這些我都感動的要哭了!
向奮斗在一線的醫護人員致敬!你們辛苦了!是你們的無私奉獻換來了無數人的健康!對戰勝疫情我們有信心!中國加油武漢加油!
加油，白衣天使!
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㈣ 朱一龍在武漢拍《人生大事》被老鄉請吃飯，這部影片背後還有哪些故事

演員朱一龍出演的電影《人生大事》即將在6月24號上映，這一部電影在開啟提前點映的時候，反響非常好。關於這部電影幕後的故事，也被觀眾津津樂道。

這部《人生大事》選擇的是特殊殯葬題材，在這樣的話題中，拍攝得是滿滿的溫情。主演朱一龍在接受采訪的時候，說這部電影的取景地是在自己的家鄉武漢，有一處拍攝地點也剛好是在自己高中學校附近，拍攝過程中，遇到武漢老鄉，被多次邀請去老鄉家裡吃飯，感受道老鄉們的熱情。

這部電影的幕後，就像這部電影的主題那樣，講述的是殯葬題材這樣的嚴肅話題，但是從導演到演員都是用溫情去詮釋這樣的一件人生大事，是一件很有意義的事情。這樣的一個題材，也讓人看到，不管是什麼題材，只要是用心，就能出好作品。朱一龍也表示，拍攝這樣的一個題材，也讓他能夠更加熱愛生活。

㈤ 為什麼五六十歲的人不願意學習新的知識

昨天是「世界讀書日」，書籍的好處在於，困囿於現實，你身邊是不可能結識像書里那麼多優秀的人的，因為有些寫書的人已經死了，唯有思想流傳了下來。

然而，書籍給了你一條接近他們的途徑。

文︱萬方中
本文摘編自微信公眾號「方獨」（ID：wansfang）
1
我因為身在製造業的關系，所以經常遇到各種各樣的人。有黑社會、有官員、有製造業老闆們，有工廠員工、也有辦公室的小白領。他們的收入不算高，一個月從3000到7000不等，但這個水平在中國，也算不上低。
老闆更不用說，從2000年中國開放WTO以來，外貿迎來了前所未有的機遇，身家沒過千萬，都不好意思說自己做過外貿。
在這里，上到老闆，下到員工，外到客人，內到熟人，你時刻都能體會到一股子反智的傾向。
有時候聊著聊著，就來一句：「哎，讀書也不是那麼有用的，你看你。」然後就沒說下去了，意思是「你讀這么多書，還不是最後跟老闆打工？」
有的同事要炒股，我推薦他看幾本書，爾後又原封不動的還給我。比起這些，他們更喜歡看新聞，看市面上兜售的「某女這輪牛市爆賺600萬」勁爆新聞，討論K線形態，尋找內幕消息。
還有的想創業、開工廠（現在製造業急劇下滑居然想開廠），卻沒有人想靜下心來，充充電、看幾本書、學點什麼，他們給我的回答常常是：「我覺得看書沒那麼重要，看了要用得上才行啊！我現在缺乏的是經驗，真的，我很需要。你像我師傅，一個斗大的字都不會，照樣的走南闖北，但他就是很有經驗……」
在這里，人們喜歡對財富高談闊論，對往事唏噓感嘆，對小道消息趨之若鶩，對名人大事件侃侃而談。但是從來沒有人，想知道這些事件背後的理論和起因，更沒有人會靜下心來，拿本書慢慢研究。
2
從上世紀80年代，改革開放開始，中國發生了山崩地裂式的變化，對中國的經濟產生了深遠的影響，在這裡面，誕生了無數的機會，產生了數以萬計的富翁。

有些人甚至不知道自己是怎麼富的，就這樣富起來了。人在財富面前，容易極度的膨脹，過度地強調自己的能力，而忽略了客觀因素的作用。
特別在我們這個現實的社會里，經常還會由結果來推導成因。當一個人成功的時候，你總感覺，他說什麼都是對的。因此，這些現象給了人這樣的錯覺：讀書有個毛用，能賺到錢、有能力才是真的。
相信這樣的情況你們也經常遇到，你看著看著書，突然走過來一個人，拍拍你的肩膀，對你說：「哎，別讀書了，還不如出來社會混幾年，學的東西比你在書本上的多多了。你看某某某，從來不讀書，還不是照樣發大財，這個社會看的是能力。」
至於能力是什麼？天知道。有的人認為是人脈，有的人理解為「資源」，還有的人理解為權力。
然而在我看來，這些解讀，根本就沒有指向問題的本質所在——過去所有的、不靠腦力、技術含量吃飯的暴富都是有前提的：因為信息的不對稱。
什麼叫信息不對稱？我舉個例子你就知道：

在中國的股市傳奇里，你永遠逃不過「楊百萬」這個字。作為在中國股市裡先富起來的那一部分人，無論你怎樣評價他——投機倒把也好，走狗屎運也罷，楊百萬這個名字，已經被寫入了中國股票的歷史，成為了一個傳奇。
這個人是怎樣完成他的原始積累的呢？

有一天他偶然間看報紙，發現一個現象：兩個地方的國庫券價格是不一樣的。

這樣，他就從價格低的地方買入國庫券，然後拿著蛇皮袋裝上，坐著火車去往另一個收購價較高的地方賣掉。

他一年來回好多次，直到有一天，國庫券不再存在價差，他完成了第一筆原始積累——人生中的第一個一百萬，那一年是1989年。這筆錢，對於一個工廠的工人來說，毫無疑問是個天文數字——而他的這一切，不是因為讀了什麼書，而是因為他某天某時某個地點，看到了一張神奇的報紙，而恰恰別人沒注意到。
再舉個例子：

2000年，中國入WTO的時候，外貿很好做，錢好像是撿來的。

因為那時候開工廠的很少，競爭不完全，因此，外國人來中國，沒什麼議價的條件——當然，他也不需要議價，那時候的商品，對於手持美金的他們來說，簡直太便宜了。

100塊錢一對的真皮鞋，賺個50塊錢都是常有的事——對於中國人來說，50塊錢很多了，那時候一個普通工人的工資工資才一兩千塊。而對於外國人來說，這鞋子太便宜了，真皮的，才100塊人民幣一雙。
競爭不完全，從本質上來說還是信息沒有充分地流通。因為很多人並不知道做外貿賺錢，人們只有靠口口相傳。口口相傳的速度很慢，虛實也莫辨。因此，製造業的老闆們才有足夠的時間完成原始資本積累。

這些需要讀書嗎？

不需要。

在信息閉塞的年代裡，你不需要技術、不需要知識儲備、甚至不需要資金。
我記得我剛出生的時候，父親做生意賺了不少的錢，原因很簡單：那時候改革開放剛開始，士農工商，商排在最末，大家都覺得做生意是一件很丟臉的事情，而我的父親膽子大，敢拉下臉來推著板車出去叫買賣，就這樣做起來了。
是的，你只需要膽子足夠大，抓住了一個機遇，就有可能富起來。

「人生關鍵要學會抓住機遇，有時候抓住一兩個，足以影響你一輩子。」這不是我們很多前輩跟我們說的話嗎？（有些為了宣揚他的這種機會主義，甚至還搬出貝多芬的名言「我要扼住命運的咽喉」）
至於這個機會是從天上掉下來，還是從你朋友的口中得來，那就只有天知道了。或許你等了一輩子，也等不到這樣的機遇。因此，總有這樣的錯覺：「好事總是發生在別人身上，倒霉蛋只有我一個。」
然而，現在情況變了，原因很簡單：有了互聯網。

當互聯網誕生了以後，信息就開始變得全流通。

比如你以前買東西，有很多東西你需要，但卻買不到——比如，機械鍵盤，我現在仍然發現，即便在廣州這種大城市，賣機械鍵盤的店鋪依舊鳳毛麟角。
你好不容易找到有一家賣，人家看你滿懷欣喜的樣子，第一個意識就是宰一下你。
現在有了淘寶，人家要宰你就難了。你上網一搜，價格清清楚楚，網上因為價格太透明，價格也都差不多。
當信息完全流通以後，機會主義就相對而已很少了——你買國庫券，上網就能買，價格透明，不存在地域性價差，再也沒有套利的空間。做外貿，上個EBAY一搜，價格一目瞭然。你過去有權力，能作威作福，現在我拿個手機把你攝像上網，你就有下崗的危險。
所以，現在我們感覺錢越來越難賺就是這點——你憑著機遇來獲利的幾率越來越小，信息充分流通，你能做的，別人在你的網店買個樣品回來，三下五除二就復制了過來。最後跟你做一樣產品的人越來越多，價格越拉越低，直到沒有利潤為止。
在信息閉塞的環境里，你不讀書能靠著機會一夜暴富。在信息充分流動的環境里，沒有了這些暴富機會，你能靠什麼？
靠的是真本事，若有什麼機遇，也是對未來趨勢的精確判斷。

我不知道讀書能在這場產業升級中能起到什麼作用，我只知道，不讀書，沒有知識，光靠經驗、人脈、關系、錢、倒騰，在這場產業升級里將會很容易被淘汰。

3
書籍的好處在於，困囿於現實，你身邊是不可能結識像書里那麼多優秀的人的，因為有些寫書的人已經死了，唯有思想流傳了下來。
然而，書籍給了你一條接近他們的途徑。
我們在現實生活中的經驗往往是片面的、成點狀的，你可能會因為一兩次經歷而頓悟出一兩個彌足珍貴的道理，但很快，像以前很多次一樣，激動了一兩天，你馬上就忘卻了，以前該怎樣還是怎樣。
原因在於，他們只是你腦海中零散的存在，並沒有成為一個完整的知識體系，支撐著你，形成你的信仰。
而書籍給你的是系統的知識歸類和梳理，他將所有的點連成一個面，進行系統的歸納。書籍帶給我們更多的是梳理問題的方法和思維方式，而這些，並不是經驗所能代替的。

不僅如此，書籍還能帶給人經驗的補充——一個人不可能經歷多重的人生。然而書籍可以，你看歷史、看人物傳記，能看到多彩多樣的人生，從而總結出一般的規律。
不讀書所產生最大的問題就是：盲目地信奉經驗主義，覺得經驗能至高無上：你想想看，有什麼比我親身經歷更彌足珍貴嗎？只有我親身經歷的，才是適合我的，書本上的東西都是死的，而我的經驗是活的。像以下這位就是這樣：
他這句話本身其實就是個邏輯錯誤，將經驗和理論分割開來，進行極端的假設。事實上，在現實生活中，沒有經驗的人是沒有的，你只要活著，你就會有經歷，有經歷，你就會有經驗。所以，只讀書沒有經驗的人是沒有的，但是，只有經驗不讀書的人確實是有的，還不少。

這還是一個寫作者的群，一個寫手，居然推崇讀書無用論，不知道他是怎麼寫出東西來的。
缺乏閱讀，還導致了一系列的問題：

1. 閱讀能力的低下，這是我們很多人的朋友圈（圖片截自於網路）：
這些人甚至把雞湯當作是人類思想的精華，你還不能提醒他，怕他生氣。
2. 講話情緒佔主導，沒有任何邏輯。
3. 凡事憑感覺、直覺，而不相信科學。

比如我們的王林大師，就是這樣火起來的。前陣子我還了解到，現在有些所謂的能量大師還真是有人信，當別人跟我描述這些人群的神奇時，真是栩栩如生。

還比如我們很多所深信不疑的星座學、算八字，有時間我專門寫文來寫寫。
4. 一個不愛學習的人，通常也不怎麼虛心。
所以很難意識到自己的不足，你就不要期望著他們會改正錯誤什麼的了，是怎麼樣就怎麼樣。他們以為是命，其實很多原因都是自己所導致的。
如果多讀讀書，別的不說，這個社會將少掉多少不必要的爭執和吵鬧。
就我個人而言，我出生的家庭並不是很好。我的父母跟很多父母一樣，從一個貧瘠年代走過來，他們口味很大，但是能力有限。他們跟我們很多人一樣，教的都是一些江湖套路。（比如，我的父親經常跟我說：「你學習要講方法啊。」至於什麼方法，要怎樣讀，他從來沒教過我。他以為，將這句話重復一萬遍，我學習就能講方法了。再來點壓力、獎懲機制，就稱之為教育。）

我的性格、我的思維、我的習慣，很多都是從書中得益，在後天自己慢慢研究方法，進行矯正，天生並不具備。
從大數據來看，由中國新聞出版研究院組織的第九次全國國民閱讀調查顯示：2011年我國人均讀書僅為4.3本，遠低於韓國的11本，法國的20本，日本的40本，更別提猶太人的64本了，中國是世界人均讀書最少的國家之一。
無論調查的數據准確與否，我們可以大致得出一個結論：發達國家的閱讀率，遠高於我國閱讀率是不容爭辯的事實。一個國家的發達與否，和全民閱讀率密切相關。
我在同學聚會的時候，從來沒有誰跟我談過電影、音樂、書籍，從來就是「買房了嗎」、「買車了嗎」、「小孩子多大了」三件套，討論完這些問題，聚會差不多也可以散了。

這還是本科，受過國家高等教育的人群。其他的人群閱讀率更是不堪目睹。
我們現在根本就不是讀書有沒有用的問題，而是有沒有讀書的問題。
很多把持著「讀書無用論」的人，都是本身不讀書的，或者讀了書壓根就沒讀懂的。
你不怎麼讀書，大談特談「讀書有沒有用」，這本身就是個很好笑的事情。
事實上，很多人壓根就不知道，自己不是不讀書，他們其實在以另一種形式讀書。

比如某老闆，花了幾千塊錢，聽完一場「成功人士的演講」，滿懷欣喜地跑過來跟我說：「喂，你知道嗎？昨晚我聽了那個老師的演講，真的收獲頗豐。他的觀點有很多新穎的地方，比如他說，我們這個世界，有很多人之所以成功，是因為堅持。有一天，他的一個朋友，高爾夫從0開始學起。他的朋友告訴這位老師，雖然他是個新手，但是他只要堅持揮桿1000次，他就是個熟手，他揮桿1萬次，他就是大師……」
她還沒講完，我就聽就明白了，這位成功學演講者講的「我的朋友的故事」，其實就是改造版的一萬小時理論。這個理論的源頭，來自於格拉德威爾的《異類》——其實他們並不是不愛讀書，只是懶、浮躁、耐不住寂寞。比起一個人費力地一行一行地閱讀，他們更喜歡跟一群人坐在台下聽別人講故事給自己聽，哪怕是花上點錢。
一個人懶，就通常會對自己的行為作出一系列的合理的解釋，比如——「讀書無用論」。

所以，我覺得當這些人讀了一些書以後，再過來討論「讀書究竟有沒有用」這個話題會比較好。
延伸閱讀：
梁曉聲：放著那麼多好書不讀，為啥有中國人甘願沉迷於低俗內容？

當下，我們似乎進入了一個「文化快餐」的時代。各種電子產品、網路游戲佔領了人們大多數課余、業余時間。
年輕人大喊著「詩與遠方」的口號，卻很少有人願意經常逛逛書店、靜下心來讀一本好書。
當代著名作家、中國作家協會會員、北京語言大學中文系教授梁曉聲做客庫叔說，他說：
「仔細想來，書籍影響了我。閱讀已經成為一種接近生理反應的習慣——睡覺之前如果不翻幾頁書，會很難入眠；如果出行沒帶讀物，就像煙民沒帶煙。」

嘉賓 | 梁曉聲
主持 | 武君 瞭望智庫
後期 | 祝如月（瞭望智庫實習生）
本文為瞭望智庫原創文章，如需轉載請在文前註明來源瞭望智庫（zhczyj）及作者信息，否則將嚴格追究法律責任。
1
書籍，最好的啟蒙老師
我很幸運，我的外祖父喜歡讀書，為母親讀了很多唱本，所以，雖然母親是文盲，但能給我講故事。
到少年時期，我認識了一些字，看小人書、連環畫。
那個年代，小人書鋪的店主會把每本新書的書皮扯下來，像穿糖葫蘆一樣穿成一串，然後編上號、掛在牆上，供讀者選擇。
由於囊中羞澀，你要培養起一種能力——看書皮兒，了解這本書講的故事是中國的還是外國的、是古代的還是當代的，從而作出判斷，決定究竟要不要花2分錢來讀它。
小學四、五年級，我開始看文學類書籍。
從1949年到1966年我上中學，全國出版的比較著名的長篇小說也就二十幾部，另外還有一些翻譯的外國小說，加在一起不會超過五六十部。我差不多在那個時期把這些書都讀完了，下鄉之後就成了一個心中有故事的人。
從聽故事、看小人書到讀名著，可以說這是一脈相承的——沒有聽過故事的人很難對小人書發生興趣，長大以後自然也不會愛讀書。可見，家庭環境對培養子女閱讀習慣有多重要！
好人是個什麼概念？好人是天生的嗎？我想，有一部分是跟基因有關的，就像我們常說的「善根」。但是，大多數人後天是要變化的，正如三字經所講的「人之初、性本善，性相近、習相遠」。
當年，我們拿起的任何一本書，有個最基本的命題，就是善，或者說人道主義。我們讀書時，會對書中的正面人物產生敬意，繼而以其為榜樣，他們怎麼做，我們也會學著做。學的多了，也就自然而然地走上了這條路。
可以得出一個結論：一個人讀了很多好書，他很可能是個好人。
我實實在在地感受到了書籍對自己的改變，在「底色」的層面影響了我。因此，我對書籍的感激超越常人。
2
兵團時期的幸運際遇
佳木斯市是黑龍江生產建設兵團的總部所在地，兵團戰士報也在那。當時我們的文藝氛圍也非常好，文化生活非常豐富。
當時全國有很多兵團，但是黑龍江生產建設兵團和其他地方的太不一樣。黑龍江兵團有48萬多人，主要是來自北京、上海、天津、杭州、哈爾濱等大城市的知青，有老高三還有大學生。同時，還吸收了部隊重視文藝和文化工作的傳統。
我們不但有兵團戰士報，甚至每個連隊都有宣傳隊；團一級的宣傳隊水平很高，有的甚至可以排全本的樣板戲，包括舞劇；師一級宣傳隊，可以和市級的歌舞團相媲美，甚至水平更高。
有一年，9、10月份，哈爾濱市舉行全黑龍江生產建設兵團各師團的文藝大匯演，將近一千多兵團宣傳隊員集中在這里，穿著草綠的軍裝，雖然沒有肩章帽徽，按今天的說法，都是顏值很高的男女知青，甚至驚艷了當時正在哈爾濱訪問的西哈努克親王。
我們辦油畫班、國畫班、版畫班、小說創作班、詩歌創作班、曲藝班，這些知青後來大多當了音樂學院、戲劇學院的教授，或是進入了國家各類的演出團，還出了許多畫家。
另外，我們不但有自己的報紙、組織知青進行創作，而且還被外文局的工作人員翻譯成外文，與人民畫報等知名刊物一起上了飛往外國的航班，在那個時期就「走出去」了。
然而，我的同代人十之七八可能除了課本沒有摸過任何書籍——由於各種困難，他們終其一生都沒有與書籍建立起這種親密關系，非常遺憾！
那時候，書可是寶貝！當年的人口是7億5千萬，假設當年的一本最暢銷的書籍發行100萬冊，這意味著700個人里才有1個人可能買到這本書。
但是，實際情況是，在普通中學里，一千四五百名學生中，喜歡讀書的最多不會超過10個。
這常常使我思考：如果當年愛讀書的青年比例更高一些，中國社會的情況會不會不一樣？
3
命運因「華山論劍」而改變
復旦的老師從上海飛到佳木斯，在兵團戰士報上看到了我的一篇小說，就從佳木斯到哈爾濱、再到黑河、再到我們團。
那時，我正在木材加工場抬木頭，團里通知我，有一位上海來的朋友要見你，要跟你聊一聊。我以為是搞外調的，可能和我父親有什麼關系。
我沒聽說過復旦大學，也不認為它是好大學。而且，我對上海的印象也不是很好，所以也沒有當回事。
他跟我談文學——你知道車爾尼雪夫斯基嗎？ 又問我怎麼評價他的著作。
兩個人可以在那麼高的層面上沒有顧忌地談論這個問題，有點華山論劍的感覺，給他留下了深刻的印象。
最後，他囑咐我，以後不要說任何類似的話，在三四個月內你不要做什麼錯事。但是，他沒告訴我三四個月之後發生什麼事情。
我回到連隊時，有上海同學問，你見的是上海什麼人？我說復旦大學來的。
我復述了一下當時的情況，他們扼腕嘆息，你錯過了一次機會，那肯定是面試。
幾個月後，我們團就接到了通知書，而且通知書註明必須是我。
在當時，如果團里認為這個人不適合，可以把這個名額給別人。
但是，既然註明必須是我，就意味著不能轉讓——如果我不去，這個名額就沒了。你想，這是多大的幸運！
現在想，機會青睞有準備的人。
復旦大學老師為中文系招生時，和我談文學，若講不出來，就將錯過這個機會；當你的言談內使他多少有些驚訝的時候，這個機會和你就發生了關系。而我正好讀過一些書。
4
說到底，跟錢有關
在互聯網時代，我們看到很多暴力、色情等不良內容。
這是網路文化產生以後，全世界所面臨的共同性問題。
但是，我們也必須看到一點，外國人很快就從這個泡沫中擺脫出來了——他們過了一把癮，明白電腦和手機只不過是工具，沒營養的內容很浪費時間；而且，這些不良內容就像無形的繩子，套住你品位使勁往下拽，往往還是「下無止境」的。
如果我們的親人和朋友們也成了這種低俗文化娛樂的愛好者，你也會感到悲哀。
在80年代到90年代初的「新文學時期」，那些情況基本沒有。當時，我們這代作家30歲左右，鐵凝和張煒等人二十六七歲。他們現在依然在寫作，基本上還是秉持著那個時期的原則。
後來，文學現象出現了一些變化，這跟版稅有關。到了網路時代，歸根到底，還是跟錢有關。
當然，不能一概而論，我們不能說一個人在寫作的時候想著錢就是一件羞恥的事情，好萊塢那些編劇和導演們，在決定拍什麼電影之前算得很精，他們會考慮票房。
從寫作動機來看，有三種情況：
第一種作者判斷受眾最愛看什麼、潛意識里盼著看什麼，進一步思考如何在作品中加入這些元素，從而提高發行量和版稅。
第二種作者不甘於一味討好受眾，而是希望影響受眾、提高他們的品位。那麼，就不能僅僅作為一個批評者，要作為一個高質量內容的提供者。這么做，讀者可能會少一些，作者的收入也就會減少。
第三種作者只管寫自己想表達的內容，其他一概不論。
我們這代作家大部分是後兩種。我本人傾向於第二種，還想要去影響讀者——文學應該是真善美的，我就有幸受到過這樣的影響。
5
文化良心更重要
上文提到的這個問題，找出原因並不難。但是，要拿出辦法來實在是太難了，現在我們能做的恐怕首先是限制。
一個作者口中說出「限制」時，會引起吐槽，網上罵人很流行。
但是，每一個國家對於這些負面的內容都有所限制，尤其是對那些可能導致青少年墮落的不良內容，每個國家都是毫不手軟的。
西方曾經比我們更嚴格。我們現在所知道的好多西方作家及其作品都曾經被禁過，而且，有些作家還因此被判刑或驅逐出國。
以前我在新浪網上有個博客，發一些散文什麼的，點擊量很好。但是後來我發現有一些很垃圾的東西進了我的博客——我本來想打理一個非常干凈的文字花園，後來發現它太臟了，幾乎有一部分像廁所。因此我就跟新浪說，把它關掉。從那時起，我堅決不和這種狀態發生聯系。
不過，咱們的電視節目跟五六年前相比已經發生了變化——不僅僅以「逗樂」為唯一目的了，加進了友情、親情的溫暖和對是非對錯的判斷。這些正面的社會價值觀開始不斷進入我們的視野。當然，節目本身的品質也是重點。
要相信，我們的大多數創作者會逐漸體會到：不應該只停留在「逗樂」的層次上。至於網路上的不良內容和受眾人群，我感到遺憾——有那麼多好的書、好的文章給讀者帶來各種美好的可能性，你為什麼偏要往那麼低下的方向走呢？
娛樂也是需要體面的。
看一本《金瓶梅》說明不了什麼，但如果只找這類書和片段來看就有問題了。這樣做人不就毀了嗎？在當代社會，這樣的人已經和那些文字垃圾變成同一堆了。
現在，有些青年就願意沉浸在那樣的泡沫里，那就不要抱怨你的人生沒有希望。
6
個人和國家都需要文化自信
習近平總書記談到中國的文化自信，那麼，個人有沒有文化自信？當然有。
在日常生活中，我經常看到就有許多人處於自卑的狀態，哪怕他們成了有錢人、當了官，一談到文化，他們就不自信了。
而我也接觸過一些普通人，他在文化上是自信的，可以和任何人平等地談某一段歷史、某一個話題。
書和人的關系就在這兒——在教育資源、社會資源等方面，你無法跟那樣出身於上層社會富裕家庭的孩子相比，但在讀書這件事上，你們是平等的。無論你端盤子、開飯館，或是工廠里的普通工人，那麼多的好書就擺在那供你選擇。
（圖源：匯圖網）
與其怨天尤人——我沒有一個好爸爸、好家庭，連朋友都在同樣層面，不如看看眼前這條路，路上鋪滿了書。
讀書是最對得起付出的一件事，你多讀一本好書，就會對你產生影響。
實際上，除了書籍，沒有其它的方式能夠使普通青年朝向學者、作家這條路走過去。只要你曾經花過十年或者更多的時間去讀好書，無論做什麼，都有自信。
我們年輕時手頭很緊，花8角錢買一本書也會猶豫。現在的經濟條件好了太多，一本書即便是四五十元，也不過就是一場電影票的錢，可年輕人卻不願意讀書了。
現在，中國人口已經超過14億，而我們的讀書人口比例的世界排名卻是很靠後的，和發達國家的差距很大。
在地鐵上，滿眼望去，在一萬個人里可能都挑不到一個有讀書習慣的人。
在現實生活中，從一個人的言行中就能看到他們的父母與家庭，以及更深層次的文化背景。那些「追星族」還能活到什麼高度？
其實，我這么說的時候，包含著一種心疼。
來源：瞭望智庫
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㈥ 《人生大事》武漢路演，你對該電影都有哪些期待

這部電影的題材聚焦於中國電影業很少關注的殯葬行業。 通過葬禮這個小職業和殯儀館們日常生活中的小故事來映射整個人生。 雖然是一部精採的大電影，但聚焦平凡市井裡的小人物，通過主角們的所作所為造就認真活著的人，是自己生活中英雄的價值觀。 而這部電影所表現出的溫暖接地氣的感情，更能引起觀眾的共鳴，是一部非常治癒的電影，通過真切的電影描寫，反映劇中人物、導演和編劇們對生死的探討和思考。

他要求的是，毫無遺憾地盡最大努力，走這條路，盡情享受。 最壞也不過是從頭再來。 為了最好的風景，危險的路是什麼？ 我期待著在電影院看到他的新作品。 我期待著他出演不同的角色。 另外，我很幸運地期待他能走多遠。 很多人應該對叫吳倩的演員很熟悉。

㈦ 拍2斤發五斤是什麼意思

‍

上海的春天過去了。我們邀請了三位創作者與我們聊一聊，春天裡他們的所思、所想，和那些發生在這段時間里的創作。

史陽琨

照片不說話

照片會說話。有的照片真的會說話。史陽琨的照片不說話，像是啞巴。

《晚春》——他拍攝了武漢這座城市公園里的草木。整個春天過去了，公園裡面的草木特別旺盛，但沒有人去看它們。

《I Can』t Afford My Body》——在東北，他拍攝了侵華日軍戰後遺留的化學武器的受害者。

《懷舊之邦》——在江蘇華西村、河南南街村、山西大寨村，他拍下了集體景觀和個體生活之間的記憶與現實。

《身是客》——關於懷鄉，他每次回到故鄉，拍攝身邊的人。

《季夏》——2021年7月，極端暴雨天氣在河南省引發水災。水災期間，他拍攝了夜晚的水壩。

《Lockdown》——在武漢，在上海。前者是工作期間的記錄，後者是他生活當中看到的瞬間。

史陽琨是河南人，在中原地帶長大，他的照片就像農民「面朝土地，背朝天」種出來的地。從播種到收獲，種子下地的嫩芽變成袋子里成樁的麥子。方框之內，是他的照片，像是結出來的麥子，每一顆麥子都有來路，每一顆麥子都是結果。

史陽琨生活在上海。以前，他在媒體工作，拍攝紀實新聞照片。2020年4月的武漢解封。他拍下了那張著名的《跳東湖》照片。在那之後不久，史陽琨從媒體辭職，成為獨立的攝影藝術創作者。他拍東西的速度比以前更慢了。

最近在家裡的那麼多天，他也沒拍什麼東西，就是為了之後的拍攝項目窩在桌子前面看相關的書。脖子疼，背疼，乾脆躺瑜伽墊上看。餘下的時間他去做了志願者，沒拍什麼東西，也拍不了什麼。感受、知覺、情緒，現在變成失眠的蟲，變成夢里長長的走廊和自在的籃球場。

在麥子之前，在方框之外，過程緩慢，勞動量巨大。變成麥子的時候，方框裡面是結果。不管是最終的結果，還是一時的結果。因為是結果，它們都不再說更多的話。

Q：你最近在看什麼書？

A：我的閱讀大概分兩個部分，一個是我之前有買的書沒看完的，或者是跟我在做的項目調研相關的資料。另一個就是跟歷史相關的一些東西。

Q：具體的都有什麼書呢？

A：有一本叫《追尋失落的圓明園》（汪榮祖 著，鍾志恆 譯， 外語教學與研究出版社 2010），還有一個史景遷的《太平天國》，還有葛兆光的《想像異域: 讀李朝朝鮮漢文燕行文獻札記》。還有一些視覺方面的書，以及當作放鬆去看的《水滸傳》，現在跟小時候看完全是不一樣的感覺。

然後我還讀了一本，也是前媒體人叫楊瀟，他寫的《重走：在公路、河流和驛道上尋找西南聯大》，那裡面很多狀況跟當下還有一點這種呼應，我在裡面有讀到胡適給鄭天廷的信。信裡面他說，「人生最不易得到的是閑暇，更不易得到的是患難。今諸兄兼有此兩難，此真千載一時，不可不充分利用，用作學術上的埋頭閉戶著作。」

Q：你在上海還行嗎？最近。

A：我還好。我去年在北京待了一段時間，所以我大概是年前臨時搬到這個地方住的這個地方算是一個過渡，只簽了幾個月的租房合同，原計劃到6月份我就搬走了。

這個地方離我工作室特別近，大概步行幾分鍾就能到，但是它是一個特別小的房子，然後廚房我也一直沒有用過。我沒有任何餐具，也沒有任何做飯的東西。但3月29號還是3月30號，有一個朋友他要離開上海了，他要回美國去了。他就留給我很多鍋碗瓢盆之類的東西，包括油鹽醬醋。後來我後知後覺，特別感謝他。

Q：你在武漢拍了《跳東湖》，在上海呢，現在要你憑空想，你會拍什麼？

A:不知道。我當時是一個攝影記者的身份，那天我不得不去完成這個工作。 解封當天，那張照片成為一個代表著生命力的符號，被裹挾，被傳播。但那個東西跟我當時作為一個個人的感受是有距離的。在我眼裡，我拍下它的感受更接近於《晚春》，那個燈箱的作品。

在上海，我當然有想過作為一個創作者，應該做什麼樣的回應，應該留下什麼樣的記錄？後來我覺得我做不到。一個是空間上的限制。另外，我還無法准確地去表達。

Q：從記者的身份走進另外一個身份，去做一個藝術家。這種轉換對於你來說是很容易的嗎，你信心是很足的嗎？

A：不容易，但是有信心。我走到現在這一步完全陰差陽錯，我怎麼也不會想我要去做一個藝術家。讀書的時候也沒想過，我覺得這聽起來是很中產、很精英的一件事情，跟我沒啥關系。

真的走到這一步，我覺得是做記者那些年給了我很多鍛煉。在某種程度上，記者是對問題負責任的。記者的問題意識特別敏感，相對其他行業來講是很超前的。當代藝術語境裡面來講，問題意識也是放在最前面，這個是這兩個職業中相通的一點。

Q：你講到《懷舊之邦》，你說你在全世界看到懷舊的、更保守的、往回走的趨勢。正好有媒體發過一篇文章，題目就叫《全球化結束了，全球文化戰爭開始了》。很多人會感到被拋棄，會不開心。你在拍《懷舊之邦》的時候，它在情緒上對應的是什麼呢？

A：我當然對這樣的轉向感到失望。我們這一代，90後出生，小時候還是一直會相信那種地球村，全球化，明天會更好，是那種信奉很真誠地跟世界做交流的狀態。

我自己在這種感受上的轉折點大概是在2015年，那時候我23歲。我一到英國的第二年，英國脫歐，我身邊一片哀嚎，我老師在課堂上都在哭。我覺得一切跟我們想像的不一樣，有很大的失落。

2016年年初我還去了美國一個月，當時正在進行大選，也是同樣的狀況。我感受到的就是校園裡面精英階層的這種判斷，跟社會底層的更廣泛的判斷是脫節的，有一個巨大的裂溝在那裡。

那兩年在英國，也是極端主義活動以及難民潮最嚴重的時候。那時候在歐洲走，你會特別害怕。指不定哪裡可能就會發生極端主義活動，坐地鐵會想自己會不會遭遇爆炸襲擊。

我還記得有一次在機場，我就突然聽到那種滴滴滴的鬧鈴的聲音，然後整個機場一下就特別安靜，所有人都抬起頭來目瞪口呆，都很緊張。後來，戰爭、疫情，所有的事情都在加劇，但是我們能做什麼？不知道。

回到我的作品來講，我覺得作品可能是另外一個層面的東西。就是說對一個藝術作品來講，它可能沒有太強烈的立場在裡面，因為如果你有了立場，它就是一個宣言。它就是一個宣傳，或者它就是一個廣告，對嗎？

但藝術本身來講，他可能是不做判斷的。他甚至是某種在語言語言范疇之外的東西，它更像是一種感知的東西。

Q：一張照片，創作者把它拍下來，在創作者之外，其實它自己也會講一些事情。文字也一樣，因為每一個字本身就帶一些意象了。

A：對，是這樣的。某種程度上它是相通的，這個可以追溯到羅蘭·巴特之前說的作者已死。你不管是視覺藝術也好，還是文字創作也好，你這個作品做出來之後它就不屬於你了。其實它有更廣闊的語境，它有更開闊的一個空間，這個才是它存在的最重要的那個意義。

尤其對於視覺工作者來講，其實很多人不太願意去講述這個作品的，因為你的語言就把它給框定了，你講述的太多了之後，它就是你框定的語言范疇內的東西。但往往對於視覺藝術來講，它是逃離語言的，他是希望能夠逃逸這個東西的。不去講述的話，它就能逃得更遠一點。

Q：你的照片是在重新去組建一個世界，還是在去整理一個已經存在過的世界？

A：某種程度上它是同一件事情。因為我沒有完全去組建這個世界。這個世界它原本就是存在的。這些照片它原本就是在那裡的，但是我如果不拍，你就看不到他。如果不拍，你就看不到這個景象，你就看不到這個存在。但是我拍了之後，在某種意義上它是真實的確切的存在的一個東西。

雖然我的這種拍攝方式沒有photoshop，沒有置景。我只是作為一個觀察者，用相機去記錄的時候。但那個真實它又是我建構的，是我去創造的瞬間，我去抓取的瞬間。所以你又可以說它是我去逐漸地構建的真實的世界，它是兩個交織的東西。

Q：你的照片情感很重，但實際上，你又是限制了自己的感情的部分的。

A：對。它是克制的，有框架的。所以它需要准確。它當然是有感情的，但感情的度需要把握得非常准確才行。不然就會過猶不及。

郭濮源

再跳會兒舞

上海徐匯區的老洋房，不同於高樓公寓所形成的社區，人很少，一個弄堂里四棟樓，一棟樓里三四戶人家。郭濮源就住在老洋房的三樓。有一個陽台。陽台下面的院子種了很多不同種類的樹，上海的老洋房很多都是這樣，一般情況下，這片區域的每一棵樹都會登記，被好好地保護。

郭濮源自己在陽台上也種了不少植物。春天一點點的過去了，植物也在變化當中。他喜歡植物，疫情讓他有更多的時間每天去觀察，看它們一天當中有了什麼樣的細微的變化。剛開始隔離的時候，陽台外面的樹相對來說還是比較禿的狀態，後來開始一點點發芽，直到一個月後陽台外面滿是綠色與鳥鳴。

很長一段時間里，郭濮源為行業內熟知的標簽是時尚攝影師。他拍攝時不喜歡依靠大量的置景和道具來呈現效果，而是更傾向於僅憑光影的變化完成作品。就像走在樹林里，樹葉擋住了光，或是接住了光，影子落下來，剩下的光也落下來，就成了照片的底色。有時候拍攝的時候，他會給拍攝對象一件東西，不是為了形式感，而是想讓拍攝對象去和這件東西進行短暫的互動，從而激發出一種真實的，或者是超脫的狀態。

除了好看的植物，上海也有好玩的俱樂部。郭濮源喜歡去電子樂俱樂部跳舞，它們常常在地下，煙霧彌漫，誰也看不清誰，每個人都在專注地舞蹈。植物和跳舞有相同之處，它們同屬於自然的一部分。郭濮源相信，舞蹈是人類的本能，就像非洲一的些原始部落人們本能地去跳舞，是他們天生具有的表達方式，舞蹈可以幫助我們回歸自然。

2016-2018那段時間上海有意思的電子樂club相繼關門了，一時間心血來潮，於是他自己也開了一家club，現在，和他的工作一樣，俱樂部節奏音樂停了下來，不知道什麼重啟。

這段時間，郭濮源想念跳舞的日子，想念可以出去工作的日子，他特別希望可以早點回到這些日常里。

窗外

Q ：這段時間，你腦子里想的最多的是什麼？

A：各種想法特別多，我覺得從來沒有這么長時間在家待著，不去出門工作。這種長時間的不工作會讓我有一種焦慮。更准確地說，是關於很多事情的信心動搖了，比如對於這個城市的信心。另外似乎從來沒有過那麼多時間思考政治、社會與人性，我想這次漫長的隔離中，很多在上海的朋友都是如此吧。

如果人不工作，每天只是活著的話，也挺累的。我現在特別能感受我父親生活的狀態。我是山西太原人，在我開始工作以後，就離開了太原。先是去了北京，然後又搬到上海。我的父親退休以後一直生活在那邊，我有十幾年的時間都沒有跟他生活在一起。一年當中，我們見面的時間也就是幾天時間。我們都沒有很理解彼此的生活。這次疫情某種程度上，讓我能感受到他的那種退休之後的生活，每天重復著一樣的節奏，買菜、做飯、打理家務，忙完一天就過去了。

與朋友們線上雲喝

Q：2015年你搬到上海的時候，住的就是現在的房子嗎？

A：不是，這是我來上海以後住的第三個地方，大概2019年搬到了這里。

Q：往年在這個房子里感受到的四五月，和今年有什麼不一樣？

A：往年這時，我都在忙著工作，沒有時間去感受周圍的環境。今年從4月份到現在，我終於實實在在地感受到了春天的變化……

我住這個老房子在三樓，有一個陽台，外面種了很多的樹。這也是上海的一個特點——老洋房四周都是種很多樹的，每一棵都會登記、被很好地保護，這點我是比較喜歡的。

以前我在北京的時候，除非你去大公園里，你才可以看到很多不同種類的植物。在上海不用去公園，只是在家裡的陽台上一眼看出去，從近及遠，種類就至少超過十種：桂花樹、常春藤、水杉、棕櫚樹、楓楊樹、梧桐樹、廣玉蘭，還有雪榕樹......也不是說只有我家能看到這種景象，很多上海房子的窗外都會有差不多的景象。我不知道你跟我通話的時候，有沒有聽到鳥叫的聲音？它們每天在這些樹里飛來飛去的，這也是我很喜歡這個城市的一點。

生活隔著荊棘

Q：這段時間，你有做什麼創作？

A：就是寫一些文字的東西，然後也拍一些視頻、照片。因為之前我有一個朋友在做視頻工作室，他們讓我拍一些疫情當中的鏡頭。我拍的其實很多都是重復性的畫面，每個大概十幾秒到二十幾秒，都是固定鏡頭。打個比方，我就拍下雨，我機位就放在那裡，雨水不斷，落在地上；拍風中的樹；拍我做飯的時候鍋里翻滾的湯，就是這樣一些重復的鏡頭。

Q：你可以和我們聊一下您主理的那傢俱樂部嗎？

A：18年開了44KW是偏地下電子樂類型的club，去年與幾個朋友一起做了一家藝術展覽結合Live house的俱樂部SYSTEM。現在都沒有辦法營業，我自己攝影方面的工作也都停下來了。現在即使上海解封了，我們能不能繼續營業還是打個問號。所以現在有點迷茫了，不知道後面該怎麼辦，只能是走一步看一步了。

疫情里，我們是水缸中的金魚

Q：你剛剛說看了很多電影和劇，有哪些是特別有感觸的？

A：我每看一個東西都會有一些觸動。隔離剛開始的時候看了《波西米亞狂想曲》，這是之前一直想看但沒來得及看的。這個電影讓我非常懷念的是以前去看音樂節，可以出國旅行的那些日子。大概從2012年開始，中國的時尚雜志行業都在一個上升的勢頭上。那個時候我們有很多出國拍攝的機會，去過很多地方。歐洲的很多國家，還有非洲、北美洲的各個地方，世界各地到處飛、到處拍，那個時候很開心。現在一去不復返了。

有天晚上被居委叫去附近街道核酸，從晚上9點半排隊到11點，隊伍很長，人與人間要求隔兩米，照片是一位排在我前面的男士的影子。

Q：還有別的電影或劇嗎？

A：這幾天看的太多了，基本上每天都會看。這兩天我在看《彈子球游戲》，原著叫做《柏青哥》。（美籍韓裔作家李敏金著，2017年出版。）還有一部叫《巴比倫柏林》，是德國的一部劇，講的是二戰之前的德國，在柏林所發生的很多事情。

Q：你這段時間有過自己在家跳舞的時候嗎？

A：有，但不多。

Q：那種一個人跳舞的狀態是一種什麼狀態，很享受，還是說有一點別的情緒？

A：也是挺享受的，也許不如在俱樂部的氛圍好，但一個人跳舞的時候更肆無忌憚，更自由。偶爾需要把自己放飛一會兒。

張涉嫌

有了慢的畫

張涉嫌是個蠻自由的人。他出生東北，很小就不怎麼上學。他畫畫，但不科班。他是那種把畫畫當生活的人。

在疫情出現之前，張涉嫌每年大概有三分之一時間在路上，他旅行的經歷很有意思，總是很「叢林」。2019年，他開車從上海出發，從黑龍江滿洲里口岸進入俄羅斯，橫跨了俄羅斯到歐洲，再自己開回來。

他寫的游記像他本人，穿越歐洲的路可能是很多人都走過的路，但他駕車從中國開過去這一趟，顯然更精彩很多。在捷克的夜路上遇到的野狐狸；漫漫路途里遇到的怪人；尤其是在巴塞羅那遭遇交通事故，大家停下車來等待的時候，他和朋友發現有人偷錢包，他沒想太多，就一路跑著追出去，最後追到一個橋洞里，把小偷揍了一頓，幫人把錢包給搶回來，後來他才知道，這次見義勇為很可能會得罪當地的阿爾巴尼亞幫派，他的中國牌照的越野車很顯眼，由於擔心被報復或者引來更多的麻煩，在大家建議下，當天便匆匆離開了巴塞羅那。

他的生活不受時間地點的限制，完全由他自己就可以攪動出一個巨大的漩渦，激情不缺，樂趣不減。他是這樣的人。困難越大，越有勁頭。

最近的張涉嫌在上海。2022年的春天，疫情開始在上海蔓延。他被困在了畫畫的工作室里。

他的工作室在上海閔行區，這幢建築由倉庫改建，租金相當於市中心同種房屋的十分之一。因為足夠便宜，所以很多附近工作的工人宿舍都設立在這個園區里。這其中，包括華亭賓館的員工宿舍。張涉嫌聽園區物業的領導說過，這個園區里住著700多個人。從3月到5月7日采訪那一天，他在工作室已經待了63天。

豬肉

生蚝殼里的畫

畫最後一塊牛排

Q：你瘦了十幾斤？

A：20多斤。最近稍微回來點。前兩天特別瘦，因為之前是完全沒有吃的。

因為華亭賓館的事，我們是最早一批被隔離的，最開始的隔離跟之後的不一樣。那時候可以叫外賣，我也沒當回事。後來突然有一天，大家都隔離了，我直接就完蛋了，沒有吃的。

我從小賣部裡面買了一個麵包，挺大一個麵包，大概小臂那麼長一條，我每天吃一小塊。然後我有一箱牛奶，可以喝點奶，一天吃一頓。真的就是每天餓得兩眼發懵，然後胃也餓小了，以前我吃飯可以一直吃，現在我吃一點東西就飽了，吃不下什麼東西。

Q：現在能買到東西了？

A：買不到。也沒發。因為我們這個不是居民區，它是工業區。承蒙各路朋友們的照料，然後各種省吃儉用，我現在一天吃一條肉，手指頭這么大一條。

門口野生的小狗

Q：這跟我想像的不太一樣。我看你畫的畫，以為你半享受地很輕松地度過了這段隔離的時間。

A:是這樣，物質上非常艱苦，但說實話我覺得我經常還是挺享受的，真的。有一個原因是，我沒有隔離在家裡，如果是在家裡面以我這種完全忍受不了無聊的人，我可能真的要崩潰。

這60天下來，我覺得我現在這樣完全一個人待著，還挺好。每天中午起床，吃點東西，曬曬太陽，然後畫畫，看看書、抽煙。門口打打籃球、健健身，園區里撿撿破爛拿回來畫畫，就挺好。

就算疫情結束了，我也可能真的就被這個事情改變了。這些年裡面，幾乎沒有一周我是少於三天在外面喝酒的，各種酒局、飯局，但現在我完全不想了，沒有興趣了。

隔離完之後，我准備把住的地方也退了，我覺得我不需要，（我的生活）完全可以就在這裡面。我這工作也不需要跟別人合作。甚至錢都不用掙了，因為按我現在的生活狀態的話，（很少花錢）錢是夠用的。

Q：這其實跟你的人有關系。你是一個內核很強大的人，然後剛好在你工作室這塊區域里，你最重要的那些東西都能得到滿足。

A：對，反正我前兩天跟朋友打電話也說。我說如果時間倒回到63天之前，就算我在外地，我都要趕到上海感受這60天的隔離。我太需要隔離了，我覺得特別好，而且畫畫上我覺得也有很多變化，總之真的就是一好事。我也不能這么說。疫情當然是壞事，但對我個人來說這是一個挺好的階段。

鄰居的馬

Q：你說畫畫上有改變，是什麼改變？

A：我之前是特別的一氣呵成。就是不管畫什麼，哪怕巨幅的畫，我這一兩天之內必須畫完，畫不完我也不再碰了。我沒有興趣去花很長時間慢慢弄一張畫，不是這樣不好，只是我比較怕累，這種事一想就很累，我現在說出來都覺得累。

但是最近因為疫情，畫布很短缺。我必須在每一張上花得時間長一點，不然後面就沒了，細水才能長流。這樣一來就對畫面本身有影響。就跟你施工一樣，工期不一樣了。你蓋一個樓，平常一個禮拜就蓋完了。這次你蓋三年，心態什麼的都不一樣。

我之前看了一本書，叫《藍圍巾男人》。這是弗洛伊德的一個模特寫的。這書很簡單，就寫了6個月以來，他給弗洛伊德做模特的過程。那張畫我之前沒見過，後來我去查，我就想什麼畫要畫6個月。一看那張畫就跟我們A3紙那麼大一張，特別小。這種大師，要6個月，我就想弗洛伊德這種級別畫家，他也不需要裝逼。他肯定有他的理由。我把書看完，結合當下這個狀態，我也慢點畫。

所以，好與壞是很主觀的事，這種狀態只是我自己覺得是挺好的，心態比較……沒那麼急，會慢慢來了。

垃圾袋上的服裝

Q：你最近畫了挺多的。

A：因為每天沒事干我就畫畫，我畫布已經沒有了。現在就在外面撿回來的各種東西上面畫，門板子，酒瓶子，我今天撿了個垃圾袋，准備畫一條褲衩。

Q：你說你最瘦的時候是4月十幾號，那段時間畫了什麼？

A：我自己也不知道畫的什麼。記不清。反正每天我都畫兩筆，堅持讓自己畫兩筆。

Q：你隔離這段時間，可以出倉庫，在那個園區內活動？

A：對。幸虧我們這個園區有很多荒廢的樓。它本來是一個國企工廠。當年工廠倒閉之後，留下了很多荒廢的樓。這個房子特別老的廠房，所以我就可以進入撿東西。我最近撿到了很多稀奇古怪的小玩意，挺有意思的。

玻璃瓶上畫的保安

Q：你都撿到了什麼？

A：我撿到了一個80年代的舞廳的燈球。還有一些老的餐具，瓶瓶罐罐。還有一些東西很大撿不回來，比如這裡面有一個廠房是當年職工的娛樂場所，裡面有電影院。這里買有當年掛海報的畫框，特別好，木頭經過這么多年的風吹雨打也沒有壞。它大概是70年代的東西，特別有味道。但這個工廠說不能給，不讓我拆。

這旁邊還有一個當年電影公司的道具倉庫，裡面有一個書櫃。是電影公司用來做道具的書，因為是做道具的，所以什麼書都有，各種想不到的書，特別有意思。有一本書，我忘了是一九六幾年的還是一九八幾年的，叫《千萬個為什麼》。小時候小孩看《十萬個為什麼》，這本書是給成人編的，就變成了《千萬個為什麼》。那個書巨厚，比字典還厚，裡面什麼都有包羅萬象，從洋蔥的種植到無定形硅為何能成為單晶硅棒。我看第一頁有個問題是說為什麼男性在各個方面都要強。我一看這個標題，這不是找死嗎？而且肯定是不對的，但這也說明人類認知的變遷，畢竟是四五十年前的書。

門板上畫的閃電

Q：我看你微博上寫過你自己覺得最好的一個階段是90年到2000年代那段時間。那時候你們一家人去廣州。所以聽你講這些的時候，我會想，你是不是其實是一個很念舊的人。或者說，那不是念舊，反而說時間和空間的界限在你身上不太奏效。比如你講你在工廠里邊去撿這些東西，跟你過去或者未來在某個旅程中去發現有意思的東西，其實是一回事，在你身上好像是這種感覺。

A：其實最近，我們這個園區這兒有很多工人嘛。我前面有點不好意思說，我們這個園區從最近兩個禮拜開始，經常有打架的。不光打架，包括路上碰到了戾氣都很重。可能最近憋著了。

前幾天我戴個耳機出去撿東西。出去拾荒撿破爛。你知道蘋果耳機降噪功能特別好，你戴上就聽不到周邊的環境。然後那天突然有一台本田，從我身邊可能就30厘米的距離開過去了。速度得有100多，趕上高速上的速度了。我覺得我只要動一下，就能把我給撞死。很危險。他開過去之後給我氣得。落葉、土，整我一身。

最後一張油畫布上的畫

Q：土？

A：對。你想這兩個多月園區里沒有掃過地，這個車走到路的盡頭，掉了個頭又回來了，又是一腳油門。我趕緊撿了個大石頭砸在路中間，沒往車上砸，砸車要賠錢的，我就砸旁邊，就是讓他把那車停下。我說你有病啊？一個大哥，大鬍子，憋這么長時間他脾氣也不好，他就要下車。

這種情況下我是不過腦的。他一準備下車，從表情到動作，那肯定就是要下車來揍我。我本能地反應，他車門一開，我一腳就把車門踹回去了。他也沒下來，之後可能也不敢下來了，就在車裡面說你幹嘛。反正就是對罵。我說你得給我個解釋，怎麼就能這么開車？

他說，「我這個車放了有一個多月，電瓶虧電了，得跑一跑充電，不然解封那天車打不著了。」

我一聽，我的天，他說的真好，說的對，太有道理了，合情合理，確實是這么回事。我的車也放了一個多月了，我都沒注意這個事。他走了之後，我就回去拿鑰匙去開車，發現車已經快發不著了，打了幾次才發著。我就想得虧碰到這個事，再晚幾天車就真打不著火了。

因為園區也不大，我開出去跑的時候。把車窗搖下來涼快涼快，他也看到我了。其實有點尷尬。

監制：佟宇

采訪、撰文: 晏文靜

統籌、編輯: 李祺、趙文斐

【本文刊登於《芭莎男士》2022年6月刊】

㈧ 《你是我的春天》首輪口碑獲贊「治癒溫暖」，影片中有哪些治癒人心的畫面

在這部電視劇當中，有一對夫妻媽媽是醫生，在疫情之下只能去支援，而爸爸在家帶孩子父親帶孩子面對的困難是特別的多。還有就是農民工憑借著自己的錦薄之力給災難地區捐贈口罩，還有就是一些特別年輕的醫護人員累了就會靠在一起睡覺，醒了就會穿著他們的防護服在病人之間。

㈨ 電影《你是我的春天》將於7月1日在全國公映，這部電影的主題是什麼

電影《你是我的春天》將在全國公映，這部電影的主題是抗擊疫情，記錄的是在武漢疫情來臨時，不同身份的普通人他們面對疫情時的生活，大家也許會面臨雞飛狗跳，也許會面臨分別，但是鏡頭下的平凡人也有著善良和溫暖，大家都在用心的去生活，心中仍然充滿著希望，相信未來每一個春天都可以到來。它的主題就是以小見大，關注點是那些疫情下也在默默付出的普通人與默默承認的平凡百姓，但是大家都從來不會放棄，相信美好的到來。

面對著突如其來的疫情，我們都曾有過慌亂和害怕，但是更多的人選擇了堅強面對，也有更多的一線工作人員選擇在崗位上堅守。這部電影就是從小人物視角來體現疫情下百姓的生活與工作，帶來治癒和溫暖，鼓勵更多的人相信生活，相信美好。

㈩ 值得推薦的電影《人生大事》超前點映，這部劇最大的亮點是什麼

《人生大事》還未正式上映前，就已經在朋友圈刷屏。原因無他，該片的導演劉江江是我校校友，學校微信公眾號，學院微信公眾都發布了相關的推文。此外，連朋友圈賣電影票的都表示該片點映分數較高，應該算是六月黑馬，建議盡早買票觀看。果然，一查才知道，該片在6月19日的點映中，評分達到了9.7分，是最近三年點映家庭類電影片中評分最高的。可見，真值得一看。

亮點三，地地道道的方言，傳遞出別樣的語言力量。近年來越來越多的電影使用方言，給大多數觀眾眼前一亮的感覺。像《無名之輩》《火鍋英雄》《萬箭穿心》等等，方言的使用和故事的發生地相契合，無疑是加分。本片主演朱一龍作為地道的武漢人，在電影中也將使用演出，看完預告和一些片段後，給我的感覺是舒服，人物是接地氣的，同時地方語言能夠傳達出普通話可能達不到的力量。從台詞力量來看，我認為也算是一大亮點之一。