整理電影素材時間

Ⅰ 我想問一下，在抖音里有好多電視劇的視頻剪輯，這是怎麼做的，而且我不知道做視頻怎麼弄視頻素材

剪輯軟體特別多，根據自身情況和使用習慣選擇一款合適自己的就行。初學者建議從簡單的先來。可以下載抖音官方的剪映APP，然後把素材導入進去進行剪輯。（或者其他剪輯APP）。
想要成為一名及格的剪輯師並不簡單，需要有足夠的耐心和興趣來支持，建議大家先領取個限時免費學習剪輯的名額，做一個初步了解會對你的職業發展更加有幫助→點擊領取限時免費學習卡
剪輯工作的基本流程:1.熟悉素材並修改拍攝提綱。2、准備設備。3、與有關人員進行協商。4、整理素材。剪輯階段:1、紙上剪輯(編輯設想)。2、初剪。3、精剪。檢查階段:1、檢查意義表達。2、檢查畫面。3、檢查聲音。
學剪輯選擇專業正規的培訓機構可以提高學習效率，更好更快地掌握這門技術。天琥採取線上+線下相結合的教學模式，線下面授教學，線上點評作品，線下講師一對一輔導，讓學員對重點難點理解得更加透徹，線上可以與全國78家校區同台競技，增進學習積極性。
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Ⅱ 影視後期製作流程包括哪些

影視後期製作流程包括三大步驟，分別是前期准備、現場拍攝和後期製作。它包括作品的剪接、音效和技術合成等，是節目製作過程中最復雜的環節。下面詳細為大家介紹影視後期製作流程的三大步驟。

前期准備

與客戶溝通，深入了解客戶的需求以及廣告的目的，然後根據客戶的需求，編寫合適的影片創意腳本，經過客戶確認創意腳本和影片之後，雙方簽署製作合約。

現場拍攝

導演負責影片的整體創作，攝影製作組織人員的調配等，部分客戶選擇現場監制，協調攝制組的工作。如發現問題，應及時與導演溝通，幫助雙方妥善處理。與此同時，劇組人員進行了准備、排練和拍攝。

後期製作

1、剪輯師把拍攝素材採集到影視非線性編輯系統，對素材進行整理。

2、導演和剪輯師根據影片創意腳本，對畫面進行初剪和精剪。

3、動畫師根據影片創意腳本中規定的特效畫面，對動畫進行製作，對視頻特效進行製作，對視覺藝術進行包裝。

4、客戶試聽錄音小樣後，選擇合適的配音人員，剪輯師完成作品的配音配樂以及音效合成。

5、剪輯師以及動畫師對影片整體形象進行包裝和合成，然後輸出送審片。

6、客戶根據影片創意腳本來審片，同時給出修改意見。

7、根據客戶給出的審片意見，進行修改和完善，在客戶同意後輸出成品片，最後客戶簽收。

以上就是關於影視後期製作流程的相關分享，希望對大家有所幫助，想要了解更多內容，歡迎大家及時關注本平台!

Ⅲ 電影的作文素材

一些耳熟能詳的電影也能夠成為我們的作文素材，下面來看看我為大家整理的內容吧：

1、《辛德勒名單》

辛德勒是一位德國人，也是一個成功的商人，利用德國的戰爭，誘逼猶太人投資，再僱傭廉價的猶太人做工，在這讓充滿了殺戮與硝煙的年代大賺了一筆錢。但當他重新思考人類存在的意義，而不僅僅是個人的財富之後，他開始用戰爭期間賺來的金錢買下一個個必遭集中營厄運的猶太人：卓斯納、維恩、羅斯納、費佛堡、費雪、夏法、伍蘭克、霍洛維茲……最後，倖存的猶太人用自己保存下的一顆金牙，也是他們戰後僅存的唯一的財富所有，為辛德勒鑄成了一枚戒指，並在上面刻了一句猶太法典上的希伯萊經文：“救一條命等於救全世界。”辛德勒哽咽地說：“我花掉了太多錢……我本可以……這輛車——十條命……這枚胸——兩條命……”

感悟 ：什麼是權力?當一個人犯了罪，法官依法判他死刑。這不叫權力，這叫正義。而當一個人同樣犯了罪，皇帝可判他死也可以不判他死。於是赦免了他。這就叫權力。

2/《肖申克的救贖》

這是一個關於囚徒的故事。因為被誣告謀殺自己的妻子和妻子的情人，年輕的銀行家安迪被法庭宣判終生監禁，在壁壘森嚴中，對自由的渴望時時刻刻磨礪著他的意志。“希望是人類最美好的擁有, 只要自己不放棄, 希望就會永遠相伴相隨”。安迪很認真地對幾個好友說出這樣的話，換來瑞的沉默，過了片刻，瑞才緩慢地說，希望是危險的東西, 是精神苦悶的根源。然後，瑞沒有再抬頭看安迪一眼，他離開了飯桌，安迪則靜靜地目送他離開。鏡頭上搖, 看見鐵窗外令人神往的.天空……安迪始終沒有放棄用自我救贖去尋找自己的精神家園，他似乎始終在自由信念的引導下，在這不可逾越的高牆內，用自己的意志進行著艱苦的抗爭，於是, 他用了19年的時間，挖開了一條常人幾乎要挖600年的隧道，他在500尺的糞坑中匍匐前進，魔鬼的黑暗與上帝的光芒如同壓在一層薄紙的兩端，而安迪知道，他所嚮往的海水與天空已經近在咫尺，他終於用自己對黑暗制度的背叛與追求自由的理想締造了一個現代的神話。

感悟 ：要麼忙著生存，要麼趕著去死!

人總是要做點什麼的……

3、《黑超特警隊》

猶太民族有一句話：人類一思考，上帝就發笑。《黑超特警隊》是一部講述捍衛地球安全的秘密特警，與企圖引發宇宙大戰的邪惡外星人抗爭的科幻動作片。片中千奇百變的外星人和超眩拉風的武器裝備讓人耳目一新。故事的主人翁是兩名{黑超特警組}的成員湯姆李瓊斯的老鳥形象與威爾斯密斯的鬼馬也恰成鮮明對比，在影片中，最意味深長的一句話竟來自於那隻八哥犬，它說：“你們人類呀，為什麼總是要以大小來決定它的容量呢?”看來，人是不可能研究自己的思維的，需要一種比人更高級的動物才能研究，就象人研究豬一樣。

感悟 ：湯姆李瓊斯讓威爾斯密斯考慮是否要加入MIIB時 說：“一千年前人們認為地球是宇宙的中心，五百年前人們認為地球是平的，而十五分鍾前你認為地球上只有人類……”

4、《天堂電影院》

這是一部溫情的電影，每個畫面都可以帶你在記憶里翻山越嶺。

一位母親正因遠方的兒子而憔悴。她那多年前離家的兒子現已是羅馬著名的導演。兒子回來了，他是來參加老放映員也是他最重要朋友的葬禮的。

在他的童年時代，村民們都喜歡到鎮上的“天堂電影院”里看電影。慢慢的，還是小男孩的也與老放映員結下了深厚的友誼。再後來，小男孩在一場膠片引起的火災中救了老放映員，老放映員的眼睛已經什麼都看不到了，小男孩當上了放映員。後來男孩長大了，他愛上了一個女孩，但結果女孩與家人搬走了。男孩接受了老放映員的勸告，遠走他鄉。

三十年後，成名的Salvatore回來參加老放映員的葬禮。老放映員給他留了一份禮物，那是當初被鎮上的神甫勒令剪掉的吻戲膠片，每一場吻戲，每一場吻戲如走馬燈般在寬大的銀幕上跳躍著。Salvatore沉吟無語，他那些生命中曾經懵懂的時光，在一次次重溫中閃回。

感悟 ：如果你不出去走走，你就會以為這就是世界。

5、《霸王別姬》

是為了自己而活?還是為了別人而活。似乎已經成了自私與無私的界限。而事實上，大多看上去正確的真理其實卻充滿了謬誤。《霸王別姬》是一段關於特殊歷史時期的紀錄，這紀錄雖然有著幾分的不真切，但是卻足以成為歷史的外延。一場是戲里的《霸王別姬》，一場是戲外的《霸王別姬》。它彷彿是在告訴我們，人生若是真的只唱好一出戲，其實也真的不容易。在電影中，我們看到的是個人力量在強大的歷史進程里的卑微，甚至稍有不慎就會粉身碎骨。

歷史就如同一駕橫沖直撞的馬車，註定只有少數人可以駕馭它，而大多數乘客能做的只是抓緊車轅，不至於被甩到車外。

那些年代、事件、人物，鮮活得如一個個字正腔圓的唱腔，於生旦凈末丑中演繹著那輪回其間的曲目討無聊看客的一二聲喝彩……

關全發說：講這出戲，是里邊有個唱戲和做人的道理，人得自個兒成全自個兒。

感悟： 人得自個兒成全自個兒。

Ⅳ 關於時間的話題作文素材整理

時間對於我們來說就是生命，浪費時間就是在浪費生命，你知道要關於時間的話題作文素材有哪些嗎?下面是我為大家整理的關於時間的話題作文素材，供大家分享。

關於時間的話題作文素材整理：時間飛逝
1、歲月，對人來說，是一樣人捉摸不到的東西。然而，就是這樣東西，使人更珍惜自己的時光。如果，歲月可以給每一個人願望。我希望，歲月可以倒轉。

2、對於生命垂危的病人來說，時間就是寶貴的生命;對於做生意的人來說，時間就是財富，有的人說時間就像是從山坡上留下來的水從何處吹來的風，走了就不再回來了;而對於正在讀書的學生們來說，時間就是力量，時間就是知識。珍惜時間就是掌握好知識的一半。

3、每一分，每一秒，那汩汩流動著的，不僅僅是你身體里的血液，也是你存活的生命源泉--時間。聽，一絲絲抽盡，緩慢卻又急促，帶著你，由青春步入衰老。

4、天生活在忙碌中想把你留住，卻又不知道自己在做什麼。你仍然走拉，沒有一絲猶豫。秒針一點一點地走著，一周過去了，一個月過去了，一年過去了!我好像什麼也沒做!只好無奈的=地嘆息著。望著窗外那霏霏的小雨，想得到一絲安慰。

5、朋友們，我們正在不斷成長，不能再懷戀過去了。就如俄國詩人普希金說的：“而那過去了的就會成為親切的懷戀!”朋友們啊!記住!歲月在流逝，我們在成長!

6、童年時代，天真的我，還是那麼的莽莽撞撞，一點兒也不懂，就像一隻無憂無慮的小鳥。現在，長大了，不像曾經，這時，我才恍然大悟，但是，時間已經流逝，像針尖上的一滴水珠流進大海，我的青春留在時間里，一晃什麼也沒有。我不禁淚潸潸了。唯美的句子

7、時間一直流，一直流，不會停下來等著我覺悟，悔改。日子怎麼翻，我就怎麼過。頹廢似乎成了某種自豪。我厭惡著，鄙視著這樣無趣的我，無聊的人生。總該學點什麼啊。

8、轉眼間，一年的悠悠歲月已如同手中緊抓的沙子，無聲無息的流失。然而，沙子流失，可以再抓一把;花兒凋零，可以等到來年春天重綻芳顏;童年流逝，卻永遠無法回頭再來。

9、時間流逝了，匆匆的流逝了。走得那麼無影無蹤，就像荷葉上的露珠，滑落到水裡的瞬間，那麼快捷那麼乾脆。日月如梭，青春，為何，抹去我的歲月，卻只留下一條傷痕?

10、對於生命垂危的病人來說，時間就是寶貴的生命;對於做生意的人來說，時間就是財富，有的人說時間就像是從山坡上留下來的水從何處吹來的風，走了就不再回來了;而對於正在讀書的學生們來說，時間就是力量，時間就是知識。珍惜時間就是掌握好知識的一半。

11、青春流逝得如此之快，就算追也追不到。有的時候，從早晨起床到夜晚睡覺，你會覺得時間流的好快，到底是誰偷走了我們的青春，還是我們自己趕跑了?誰也不會知道。一個來無影去無蹤的隱形人會被你那麼容易就看見嗎?

12、明知年華終將老去，而我站在青春的尾尖靜靜眺望，盼著風的微笑，盼著這顆心溫暖到老。看那消逝的歲月在指尖滑過，依然明白，我與青春不止遇見。

13、一直在虛度著光陰，蒼白的日子一天天重復。看電影，聊天，睡覺，連小說都丟在了角落。好久，沒有用手機發簡訊或者打電話給朋友，他們的臉在我的遺忘中逐漸地模糊……記不清有多久沒有領略一個完整的早晨，抑或一個完整的黃昏。大多數的清晨，我尚沉睡在死寂的夢里，而大多數的黃昏，我泡在由網路編織成的死水中。

14、流逝的歲月，流逝的神話，這些許是地是神的旨意，溫柔的宇宙，我這顆小星球又能怎樣?只有在流逝中等待新的奇跡。

15、時間對於每個人來說都是一樣的，都是很重要的。沒有多也沒有少，你浪費了它就等於浪費了自己的大好的年華，失去了現有的青春，失去了現在的容顏，失去了現在的才華，失去了現在想做而沒有做的事情。人們常說，寫作要有靈感。對，靈感的確很重要，但是，所謂的靈感又是什麼呢?你還要逐步地去思考。
關於時間的話題作文素材整理：優美段落
1、時間就是潺潺的流水，一去不回;時間就是失去的機會，不可挽回;時間就是落葉，無法復青。

2、時間就是定格在照片上的圖像，因為唯一;時間就是逝去的河水，因為不能停留在原地;時間就是春夏秋冬的更替，因為運動不息。

3、時間就是流水，一去不復返;時間就是閃電，轉瞬即逝;時間就是光影，一閃即過。

4、時間就是生命，它就像一股泉水，嘩嘩的流下去;時間就是生命，它就像一場電影，馬上就會播放結束;時間就是生命，記錄了你人生的點點滴滴。

5、時間就是一陣清風，它能幫助我們吹散心頭的愁雲;時間就是一場細雨，它能協助我們洗去心頭的雜質;時間就是太陽，它能帶給我們無比的溫暖和光芒。

6、時間是“光陰似箭，日月如梭”的匆匆;時間是“少壯不努力，老大徒傷悲”的無奈;時間是“但願人長久，千里共嬋娟”的循環。

7、時間就是一把尺子，它能衡量奮斗者前進的進程;時間就是一架天平，它能稱量奮斗者成果的重量;時間就是一架穿梭機，它能帶我們遨遊歷史長河。

8、時間就是一把皮鞭，它能鞭策我們追趕人生的目標;時間就是一面戰鼓，它能激勵我們加快前進的腳步;時間就是一把利刃，它能協助我們切除思想上的毒瘤。

9、時間就是一池清泉，它能幫助我們洗滌心靈上的污垢;時間就是一股流水，它能協助我們沖淡心靈上痛苦的回憶;時間就是一劑良葯，它能幫助我們減輕心靈上傷痛。時間就是黃金，它能引導我們懂得珍惜生命。
關於時間的話題作文素材整理：關於時間的作文
凡是較有成就的科學工作者，毫無例外地都是利用時間的能手，也都是決心在大量時間中投入大量勞動的人。

節約時間，也就是使一個人的有限的生命，更加有效，而也就等於延長了人的壽命。

你熱愛生命嗎?那就別浪費時間，因為時間是組成生命的材料。

逆水行舟用力撐，一篙松勁退千尋;古雲“此日足可惜”，吾輩更應惜秒陰。

勤勉的人，每周七個全天;懶惰的人，每周七個早晨。

人誤地一時，地誤人一年。

生命是以時間為單位的，浪費別人的時間等於謀財害命;浪費自己的時間，等於慢性自殺。

盛年不重來，一日難再晨，及時當勉勵，歲月不待人。

時間給勤奮者以榮譽，給懶漢以恥辱。

時間就是生命，時間就是速度，時間就是力量。

時間就是性命。無端的空耗別人的時間，其實是無異於謀財害命的。

時間就象海綿里的水一樣，只要你願意擠，總還是有的。

時間能獲得黃金，黃金買不到時間。

時間是不可佔有的公有財產，隨著時間的推移，真理會愈益顯露。

時間是由分秒積成的，善於利用零星時間的人，才會做出更好的成績來。

想成事業，必須寶貴時間，充分利用時間。

一個人越知道時間的價值，越倍覺失時的痛苦呀!

在一切與天俱來的天然贈品中，時間最為寶貴。

最好不是在夕陽西下的時候幻想什麼，而要在旭日初升的時候就投入工作。

最亮的東西是陽光，最寶貴的東西是時光。

昨天喚不回來，明天還不確實，你能確有把握的就是今天。
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Ⅳ 影視後期製作流程有哪些

可分為三個大步驟：前期准備、現場拍攝、後期製作。包含作品的剪接、音效、技術合成等，是節目製作進程中最為復雜的一個環節。

影視後期製作流程的前期准備：與客戶多溝通，深入了解客戶對影視片的需要和廣告目的，接著根據客戶的需要，撰寫合適的影片創意腳本，在客戶確認創意腳本和製作費用後，雙方簽署委託製作合約。

影視後期製作流程的中期拍攝：導演負責影片的整體創作以及攝影製作組織人員的分配等各項工作，部分客戶選擇現場監制並協調攝制組工作。如不發現問題應該及時與導演溝通，利於雙方妥善處理。與此同時攝制組演職人員准備、綵排、拍攝。

影視後期製作流程的後期製作：剪輯師將拍攝素材採集到影視非線性編輯系統，整理素材、導演和剪輯師根據影片創意腳初剪、精剪畫面、動畫師根據影片創意腳本中規定的特效畫面，進行動畫製作，視頻特效製作，視覺藝術包裝、客戶試聽錄音小樣選擇合適的配音員，剪輯師完成配音配樂、音效合成、剪輯師和動畫師完成影片整體形象包裝合成、輸出送審片、客戶根據影片創意腳本審片，並提出具體的修改意見、根據客戶提出的具體審片意見，修改完善經客戶同意輸出成品片，客戶簽收。

Ⅵ 老電影膠片要數字化修復一般怎麼做

一部老電影的修復，要經過影片素材整理—清潔—膠轉數—畫面修復—畫面調色—修復—聲畫合成—修復質量鑒定等。

1、潔片為修復的基礎，屬於物理修復，需要利用清潔工具手工清除塵埃和污點，污垢嚴重時還得用上超聲波潔片機。緊接著接片需要查看整盤膠片是否存在斷開狀況，如果有就要用專用膠水粘合。

2、膠轉磁和自動修復都是機器完成。先將物理修復完成的膠片利用膠片掃描儀進行2K數字化，再利用軟體自動修復，這一步能過濾掉70%到80%的臟點和霉斑。剩餘的都得交給人工來修復。

3、所有步驟完成後，需要初審，挑出明顯遺留的臟點和黑頻缺幀問題。需要重映的影片，需要反復檢查十餘次，確定無明顯硬傷後，在專業審片棚內進行終審，若發現瑕疵，還得返修。

(6)整理電影素材時間擴展閱讀

膠片會先拿到洗印廠去做清潔和物理修復，然後再拿到我們這做掃描，把膠片掃描成數字的圖像及聲音文件，然後交付專門的畫面修復組，這個組通常人數最多，同時進行聲音修復。

接下來調色師對畫面進行調色。然後就是聲音修復。聲音和畫面都做好了之後，要做一個聲畫合成，匹配對位，相當於一個重新剪輯的過程，最後輸出成磁帶、MV或DCP文件等，這就是修復的整個流程。

Ⅶ 一部電影殺青後後期製作工作有哪些要多長時間呢

後期製作包括配音，視屏剪輯，上報審批等，時間主要由製作方定，拍攝的長度也會有影響，電視的集數越長自然後期的時間也會長，而對電視畫面的視覺效果要求越高時間也會越長，尤其是特效多的電視劇更為明顯……一般是兩三個月的時間，當然不包括久的……

Ⅷ 影視製作的流程

影視製作的流程

電視媒體已經成為當前最為大眾化，最具影響力的媒體型式。從好萊塢電影所創造的幻想世界，到電視新聞所關注的現實生活，到鋪天蓋地的電視廣告，無不深刻地影響著我們的世界。而在影視的商業鏈條中，版權是不可逾越的一個門檻。

1）．影視的編輯和製作流程

一般來說，影視製作的過程，包括把原始素材鏡頭編織成影視節目所必需的全部工作過程。

它包括了以下幾個步驟：

（1）整理素材

所謂素材指的是用戶通過各種手段得到的未經過編輯（或者稱剪接）的視頻和音頻文件，它們都是數字化的文件。製作影片時，得將拍攝到的膠片中包含聲音和畫面圖像的輸入計算機，轉換成數字化文件後再進行加工處理。這里的素材可以指：

從攝像機﹑錄像機或其他可捕獲數字視頻的儀器上的視頻文件；

Adobe Premiere或其他軟體建立的Video for windows或Quick Time Video；

Adobe Photoshop文件；

Adobe Illustrator 文件；

數字音頻﹑各種數字化的聲音﹑電子合成音樂以及音樂； 各種動畫文件（.Fli﹑.Fic）； 不同圖像格式的文件，如BMP﹑TIF和GIF等；

（2）確定編輯點（切入點和切出點）和鏡頭切換的方式

編輯時，選擇自己所要編輯的視頻和音頻文件，對它設置合適的編輯點，就可達到改變素材的時間長度和刪除不必要素材的目的。鏡頭的切換是指把兩個鏡頭銜接在一起，使一個鏡頭突然結束，下一個鏡頭立即開始。在影視製作上，這既指膠片的實際物理接合（接片），又指人為創作的銀幕效果。Premiere 6.0可以對素材中的鏡頭進行切換，實際上是軟體提供的過渡效果，操作過程是這樣的，素材被放在時間線視窗（Timeline Windows）中分離的Video1A 和Video1B軌道中，然後將過渡效果視窗中選擇的過渡效果放到T軌道中即可。

（3）製作編輯點記錄表

傳統的影片編輯工作離不開對磁帶或膠片上的鏡頭進行搜索和挑選。編輯點實際上就是指磁帶上和某一特定的幀畫面相對應的顯示數碼。操縱錄像機尋找幀畫面時，數碼計數器上都會顯示出一個相應變化的數字，一旦把該數字確定下來，它所對應的幀畫面也就確定了，就可以認為確定了一個編輯點（一般稱它為幀畫面的編碼。將Premiere的節目輸出成為一系列的幀畫面時就會涉及到這個問題，這部分內容將在後面的章節進行介紹）。編輯點分2個，分別是切入點和切出點。用Adobe Premiere 6.0編輯素材後，編制一個編輯點的記錄表（EDL），記錄對素材進行的所有編輯，一方面有利於在合成視頻和音頻時使兩種素材的片斷對上號，使片斷的聲音和畫面同步播放。另一方面作一個編輯點記錄表，大大有助於識別和編排視頻和音頻的每個片斷。製作大型影片而要編輯大量的素材時，它的優勢就更為明顯了。

（4）把素材綜合編輯成節目

剪輯師將實拍到的分鏡頭按照導演和影片的劇情需要組接剪輯，他要選准編輯點，才能使影片在播放時不出現閃爍。在Premiere 的時間線視窗中，可按照指定的播放次序將不同的素材組接成整個片斷。素材精準的銜接，可以通過在Premiere中精確到幀的操作實現。

（5）在節目中疊加標題字幕和圖形

Adobe Premiere 的標題視窗工具為製作者提供展示自己藝術創作與想像能力的空間。利用這些工具，用戶能為自己的影片創建和增加各種有特色的文字標題（僅限於兩維）或幾何圖像，並對它實現各種效果，如滾動﹑產生陰影和產生漸變等。而以往的傳統的字幕製作或圖形效果的製作必須先拍攝實物，然後製作成為所謂的插片，由剪輯師將插片添加到膠片中才能實現。

（6）添加聲音效果

一般來說先把視頻剪接好，最後才進行音頻的剪接。添加聲音效果是影視製作不可缺少的工作。使用Premiere可以為影片增加更多的音樂效果，而且能同時編輯視頻音頻。

2 ）．影片的編輯方式

不同節目的製作在聲音和圖像的處理上要用到不同的編輯方法：

（1）聯機方式（Online Editing）

聯機方式指的是在同一個計算機上，進行從對素材的粗糙編輯到生成最後影片所需要的所有工作。一般來說就是對硬碟上的素材進行直接的編輯。擁有高級計算機終端的用戶可以使用聯機方式進行廣播電視或動畫片的製作。值得注意的是，使用這種方法編輯數字化文件時，所有的編輯都要保證計算機正常運行，才能實現真正的聯機。

（2）離線方式（Offline Editing）

在離線方式編輯中所使用的都是原始影片的拷貝副本，最後使用高級的終端設備輸出他們最終製成的節目。離線方式主要需要使用的是個人計算機和Premiere的軟體。Premiere一旦完成了離線編輯，就創建了一系列的EDL，EDL就是上面提到的編輯點記錄表，然後把EDL移入一個有高級終端的編輯器中。該編輯器將Premiere 編輯過的影片按照EDL對編輯過程的描述，將再次處理節目成高質量的影片。這實際上就是用高級的終端設備成產最後的產品。在Premiere的時間線視窗中使用離線編輯時，僅需要看到素材的第一幀和最後一幀的縮圖就夠了，縮圖包括素材的一部分幀畫面，之所以如此，是離線編輯強調的只是編輯速度而不是影片畫面質量，影片的畫面質量和原始的素材質量有關，與最後的高級終端編輯器有關。

注意：要生成正確的EDL，必須確定所有捕獲的素材必須使用和高端（計算機輸出設備）的時間代碼（Time code）相一致的時間代碼。Premiere提供的功能批捕獲功能（Batch-capturing），使用低質量處理要求的設置，就可以快速編輯大型的節目。另外產生最後的影片節目後，還可以使用高級設置將節目進行再次數字化，從而得到更佳的質量。

（3）替代編輯和聯合編輯

替代編輯是在原有的膠片節目上，改變其中的內容，即將新編好的內容換掉原來的內容。聯合編輯是將視頻的畫面和音頻的聲音對應進行組接，即合成音頻視頻。它們是編輯時最為常用的方式。

注意：採用哪種編輯取決於編輯設備的質量與軟硬體的兼容性。另外捕獲視頻和音頻時所進行的捕獲設置，同用戶所採用的編輯形式有很大關系。

3 ）．轉場

後期的製作種還包括進行轉場的工作。轉場也就是場面轉換，它是一門技術性的工作，不同的場面轉換可以產生不同的藝術效果。如要切入一些常用轉場（淡入淡出、劃入劃出等），反而實現不了上述效果，所以在用Adobe

Premiere給影片切入轉場時應綜合考慮各種轉場。現在實現的.是所謂的電子剪接，用電子的手段（如用Premiere軟體）把選定的實現轉場的鏡頭和影片片斷組接成初步的節目拷貝或編成電視節目。在Premiere中實現轉場功能的是過渡效果，它提供了多種特殊效果，用它就可以輕易做出很多轉場效果，下面介紹幾種影視中常用的轉場。

（1）淡入淡出

淡入，也稱顯，指的是影片從全黑的背景中漸漸的顯出畫面的下一個鏡頭。這個過程一般需2到3秒的時間。在Premiere 中可以擴大或縮短淡入的長度，也可以控制它的程度。淡出，也稱隱，指的是影片鏡頭由明晰漸漸隱去，變成全黑的一個鏡頭。淡入淡出是Adobe Premiere 6.0常用的轉場效果。

（2）劃

劃，也稱「劃變」，即前一個鏡頭漸漸劃去的同時，空著的位置上出現下一個鏡頭。這也是前後兩個鏡頭交替的過程，但它是經過「劃」的狀態來實現。劃變按方式劃分，可分為圈入圈出和簾入簾出等，顧名思義，若是前一個鏡頭畫面由一個整圈漸變成一個點後，下一個畫面由這個點，以圓的形式逐漸變成整張畫面，就稱為鏡頭的圈入圈出；若是不以圓的形式，而以卷簾放簾的形式，實現前後兩個鏡頭畫面的交替的劃變，就稱為簾入簾出。很多影片中都運用劃變，以使影片簡練而增添色彩。

（3）疊化

疊化實際上是指兩個鏡頭的重疊效果。如上面說過的靜態畫面飛入屏幕的效果，靜態圖片和背景的幀畫面重疊在一起。在Premiere中進行疊化轉場的時候，必須對在附加軌道上的素材進行透明度的設定，同時為它選擇合適的顏色通道。例如在視頻中要重疊兩個或兩個以上的畫面，若不選擇合適的通道保證一定的透明度，附加軌道中的畫面將會完全覆蓋主要顯示的幀畫面，這是所不希望出現的。疊化時也會出現一些問題。例如一個透明的水杯，在彩色和黑色的背景下就會出現不同的效果，尤其是它和背景重疊的邊緣部分，會有微小的視覺差別。

（4）搖鏡頭

搖鏡頭指的是攝影機放在固定位置進行原地轉動，然後搖動鏡頭進行拍攝，或者跟著拍攝對象進行移動式搖攝（跟搖）。搖鏡頭產生的素材在影片中常用於介紹環境或突出人物行動的意義和目的。它一般分左右平搖﹑垂直搖鏡頭﹑快搖和慢搖等。用Adobe Premiere常利用左右平搖和垂直搖鏡頭2種技巧。

（5）推拉鏡頭

拉鏡頭：人物位置不動，攝像機從特寫處或其他景物處移向人物的遠處變成中景或全景，以表現人物進行的活動或對象與人物和環境的關系。

推鏡頭：人物位置不動，攝像機從特寫處或其他景物處移向人物的近處變成近景或特寫，其效果使觀眾能從拍攝到的素材中深刻感受到人物的內心活動。

4 ）．常用技術

（1）Transparency：透明度。它使素材在另一個素材上重疊時不會產生其他的附加效果。如前面所說的，進行疊化轉場時要考慮兩個素材各自幀畫面邊緣的重疊效果。Premiere關於透明度的設定，提供了20多個通道選擇。不同的通道進行不同的透明處理，而且對每一個通道的參數值，使用一種叫做關鍵幀（Keyframe）的控制，可以找到畫面中特定的像素，從而調整它的透明度，以實現畫面顏色的變化或亮度的變化。

（2）Filters：濾鏡技術和Adobe公司的其他圖像處理軟體提供的濾鏡技術相同，功能一致，例如Adobe Photoshop提供的濾鏡。濾鏡主要用於處理圖像的質量，音頻的處理也經常用到濾鏡技術。Premiere 6.0自帶文件Ztour.ppj的Fastslow.avi使用了Camera Blur濾鏡。它通過定義一個平均的演算法將圖像中線條和陰影區域的鄰近像素平均起來，從而產生了連續畫面間平滑過渡的效果。

Ⅸ 大神們做混剪，大量素材是怎樣搜集整理轉換的

首先得話，先確定你混剪的主體部分的東西。也就是說，如果你是要為一首歌，重做混剪一個MV的話，那麼主體部分就是這首歌。也就是說音頻部分是不變的，所以你要根據音頻部分，也就是歌詞來確定你所需要的素材。這樣的話就比較容易了，因為你根據歌詞確定每一個關鍵字你對應的所需的素材，所需的電影片段。

這方面的交流可以，盡量加一些剪輯群。跟直接跟同行進行交流會比較好。他們也會實時的回答你的問題。總比在詢問問題的平台上問這些問題要及時得多。

Ⅹ 如何使用Windows Movie Maker 剪短影片時間

在Windows XP中打開「開始」菜單，依次選擇「所有程序→附件→ Windows Movie Maker」命令，系統將打開Movie Maker主界面，如果沒有安裝的話，你可以通過Windows Updat下載到Movie Maker 2.1版，

導入素材

再點擊界面左邊「電影任務區」的「導入視頻」項，選中相應文件夾的影像文件，確定後即開始導入Movie Maker 除了可從DV機捕獲影片外，也能導入其他素材，包括多種格式的影音文件、靜止圖片文件、音頻文件（如MP3、WAV）。不過導入的素材與捕獲的素材不同，每導入一個素材，就是一個獨立的收藏文件。

增加素材到時間線

Movie Maker 2.0有兩種工作模式，分別是「情節提要」模式和「時間線」模式。用戶可以在主界面下方進行切換。由於時間線模式能夠讓用戶了解所有素材、過渡、效果等之間的時間及次序關系。

將一件素材添加到時間線上有兩種方法。方法一，在某個影片素材上單擊滑鼠右鍵，然後在彈出菜單中選「添加到時間線」。如果需要將多個素材放到時間線中，則應注意添加的先後次序。另一方法是直接用滑鼠將相應的素材圖標拖放到時間線區域中，該素材便會自動添加。在時間線中我們可以拖動時間線來對影片進行剪輯