如何評價電影大腕

『壹』 《大腕》這部電影中誰才是真正的大腕

泰勒在影片的後半段扮演了一個近乎上帝的角色，他熱衷於思考、發現和創造，並且非常寬容和博愛。他既不對尤優的不義感到惋惜，也不對即將貼在自己屍體上的商標感到憤慨；而是靜靜地站在幕後發現著有趣的東西，即一出鬧劇所能達到的極限和鬧劇中不同人的反映，這些都有益於激發他的靈感。所以他「按兵不動」，任憑事態發展得不可收拾。作為補償，他後來用自己的錢償還了尤優他們拖欠的巨額欠款，救出了醫院中裝瘋的尤優。影片結尾處，彷彿在他的「首肯」下，自己漂亮能乾的女助理變成了尤優的情人。泰勒雖然是名副其實的大腕扮演的大腕，但並不是故事的主角，他的戲還不如他的女助理露茜多，露茜是影片中的「女一號」，她的飾演者是香港大腕明星關芝琳，擁有大量影迷的這位美女才是這部影片的視覺亮點，也是故事很多情節和情感連接的關鍵。作為一個職業女性，她漂亮能幹，做事講求效率。露茜一方面對泰勒有著崇拜和忠誠的情感，另一方面，又喜歡尤優直率幽默的性格。然而，她在這兩個男人的心目中她的地位並不很重要，她自己的看法和建議總是得不到他們的認可；看似獨立的她，對泰勒和尤優的都有著強烈的依賴感。有人說馮小剛的電影有個標志，叫「鐵打的葛優，流水的女主角」。

『貳』 如何從公共策劃角度分析電影《大腕》

從公共關系學的角度看待電影《大腕》，有2個公共關系主體，一個是泰勒的葬禮，一個是在泰勒的葬禮上打廣告的那些商業組織。

對於泰勒的葬禮這個主體，其負責人為尤優，他接受泰勒的委託為其辦一個喜劇葬禮，從公共關系角度分析這個喜劇葬禮，其目的是：

1、向公眾宣告泰勒的死亡；

2、不希望大家對於此事過於悲傷；

3、將葬禮辦為喜喪體現出泰勒豁達的生死觀，是其生前積極正面形象塑造的一個延續。

因為沒錢尤優只能在葬禮中引入廣告，這個無可厚非，將葬禮的一條廣告播放權給公益廣告以及將廣告收入全部捐掉，這兩點有助於塑造正面的泰勒形象。

而其他的，在泰勒的葬禮中塞滿廣告，並且接受假貨廣告都對此公共關系活動有負面影響。從知名度來評價這個公共關系活動，泰勒的葬禮被全球轉播，並且引起廣泛的社會輿論，顯然知名度很高;

從美譽度來評價此公共關系活動，電影中有個片段，電視中記者采訪路人對於在葬禮中加入廣告的看法，鮮有人贊許這種做法；

從和諧度來評價此公共關系，顯然，在現實生活中公眾不會期待這種荒誕的事情發生;總體來說，這個公共關系活動是失敗的。

另一個公共關系主體是在在泰勒的葬禮上打廣告的那些商業組織，這些商業組織想要通過贊助泰勒的葬禮來提高企業的知名度和美譽度。這個公共關系活動同樣是失敗的，首先是傳播方式不對，都選擇的是在葬禮上植入硬廣，導致整個葬禮異常混亂；

可以說是毀了整個葬禮，只會降低企業的美譽度，其實可以選擇寫宣傳稿等更加軟性的宣傳方式，既不破壞葬禮，也能提升企業形象，體現人文性關懷

其次是傳播主體與傳播媒介不搭，這里傳播主體為企業，傳播媒介為泰勒的葬禮這個活動，片中尤優說過希望贊助商都是柯達這樣的國際大公司。

其中便體現了傳播主體要與傳播媒介相匹配的思想。國際性大企業和泰勒的社會地位匹配，其贊助顯得合情合理。對於小企業來講，其知名度低，出現在此活動中顯得異常突兀。

(2)如何評價電影大腕擴展閱讀：

劇情：

影片主要講述了電影製片廠攝影科下崗職工尤優為好萊塢大腕級導演泰勒操辦葬禮的故事。

尤優（葛優飾）接到個美差，拍一部宣傳記錄片記錄好萊塢大腕導演泰勒（唐納德薩瑟蘭飾）在中國拍攝影片的工作過程。

一開始工作順利，但隨著製片人托尼（保羅莫索爾斯基飾）的到來，事情起了變化。閑下來的尤優和泰勒、泰勒的助手露茜（關之琳飾）到寺廟游覽，三人相處得非常愉快。

不料幾天後泰勒因心臟病發作，生命垂危，他希望尤優能為自己操辦個喜喪葬禮，尤優攬下活兒。

尤優找到老同學王小柱（英達飾），泰勒將死對王來說是一個難得商機，對托尼來說也是如此，惟有尤優和露茜是懷著朴實感情面對此事。

王小柱開始出謀獻策，拉了好多贊助，眾多商家不惜花大錢在葬禮上做廣告。局面變得無法收拾，卻不料，在葬禮的背後另有玄機。

『叄』 十八年後再看《大腕》，現實比電影更瘋狂嗎

“《大腕》承載了許多社會內容，對現實社會現狀進行了一次揭露和批判，劇情看似荒誕，其實距離我們現實生活只有一牆之隔。”

這是網易娛樂對電影《大腕》的評價，此部影片拍攝於2002年，距今已經18年，可如今再看，最令人驚訝的是，片中的台詞竟然像是未來的預言，當年看似荒誕的一切，如今看來不過了了。

這樣一段話我們看完笑了，可笑完就會發現，影片中的一切竟然已經成為現實了。

別說四千美金了，這樣的公寓如今可能已經賣到十萬人民幣起了，但依然不打折。

拍這部影片原本馮小剛是諷刺了快餐文化對傳統文化的沖擊，一場葬禮見縫插針的播廣告。只有精神病院里的病人才會說著荒誕不經的創業點子。

可是，如今快餐文化已經深入我們的骨髓，我們看綜藝節目、看電視劇、看電影甚至看新聞，都有無處不在的廣告。

真人秀中明星們十分自然地拿起桌上的奶粉，向觀眾推薦這是自家給寶寶用的產品。

電視劇中女主角一本正經拿起一盒護膚品，護膚品上寫著大大的名牌名，就往臉上擦。

電影中男主角打完架之後，突然從冰箱里拿出一罐飲料，鏡頭還給了飲料一個大特寫。

精神病院病人中的創意如今看起來依然不夠瘋狂，電子商務不但能讓人網上購物，甚至還追蹤著每個人的喜好。

想吃五花肉，對著手機說想吃五花肉，手機就會默默推送合適的店鋪。

人們刷著碎片化的信息，刷著沒有時間顯示的小視頻，把網上的生活當做真正的人生，卻把自己真正的人生當做垃圾。

正如影片開頭那個穿著龍袍的小皇帝在喝可樂，影片最後那位皇帝依然喝了可樂，這彷彿就是告訴人們，快餐文化不可制止，盡管我們明白對我們有害無益，我們卻還是依然會喝下去，而且甘之如飴。

18年後再看《大腕》，有些笑料已經過期，並非因為電影過時了，而是時代太瘋狂了。