電影標尺時間事件

⑴ 吉林一男子在法院門口被擄走，女子報警卻遭威脅，綁人者究竟是什麼人

吉林一男子在法院門口被擄走，女子報警時遭到一名自稱叫大壯的男子威脅：在四平還敢惹我？東三省都認識我！此事件在對四平造成惡劣影響，警方迅速偵查，將涉事人員全部捉拿到案。經審訊得知，自稱“大壯”的男子姓郭，長春人！目前已被行政拘留。

有消息稱，他們之間的糾紛是因為郭某某購買了龐某某的抵押車輛引起，郭某某本應是有理的一方，結果卻搞出這起鬧劇，錢沒有要回來反而拉著朋友到拘留所學習法律去了。

⑵ 清末明初紀年改革的特點

清末民初紀年改革的特點主要有以下幾點：

1. 確立了單向線性時間觀念：就像一條直線，時間從過去流向未來，不再像過去那樣循環往復啦！


2. 形成了統攝古今中西的歷史時間框架：這可是個大跨越，把咱們中國和西方、古代和現代的時間都串到了一起，感覺歷史一下子開闊了好多呢！


3. 歷史意識發生了巨大變化：現在看歷史，就像看電影一樣，一幕一幕按順序來，不再覺得歷史事件是在循環里打轉兒了。


4. 斷裂的歷史時間獲得了連續性：以前那些斷開的歷史片段，現在都被新的歷法時間給連起來了，可以更好地探尋它們之間的因果關系啦！


5. 建立了統一演進的歷史時間序列：這下子，中西歷史比較也變得容易多了，因為咱們有了一個共同的時間標尺啦！不過呢，這個標尺可是以西方文化和歷史為底色的哦！

⑶ 視頻中的術語「時間軸」是什麼意思

通過互聯網技術，依據時間順序，把一方面或多方面的事件串聯起來，形成相對完整的記錄體系，再運用圖文的形式呈現給用戶；時間軸可以運用於不同領域，最大的作用就是把過去的事物系統化、完整化、精確化。

通過記錄生活、記錄文化、記錄歷史，來實現自己傳承文化的夢想。時間軸正是實現夢想的基礎。想要傳承，必須先有系統、完整的記錄。而時間軸就是依據文化分類和時間把事物歸類和排序，以最適合的形態展示給用戶。記錄年華歲月中的故事，讓時間和空間不再是我們的障礙，只需一條線，就能夠回到從前。

(3)電影標尺時間事件擴展閱讀：

技巧運用

1．時間軸包括多個通道，用來組合視頻（或圖像）和聲音，視頻通道包括Video 1和Video 2。Audio1、Audio2等是音頻通道。如需增加通道數，可在通道的空白處點右鍵，從出現的下拉菜單中選Add Video/Audio Track。

2．在時間軸右上角點 ，從出現的下拉菜單中選A/B Editing，可將Video 1切換成包含Video 1A，Video 1B和用於產生過渡效果的Transition，然後選菜單中的Single-Track Editing，則三條子通道又恢復成Video 1。

3．可將項目窗中的素材直接拖到時間軸的通道上；也可以拖動項目窗中的一個文件夾到時間軸上，這時，系統會自動根據拖入文件的類型把文件裝配到相應的視頻或音頻通道上，其順序為素材在項目窗中的排列順序。

4．要改變素材在時間軸上的位置，只要沿通道拖動就行；還可以在時間軸的不同通道之間轉移素材，但需要注意的是：出現在上層的視頻或圖像可能遮蓋下層的視頻或圖像。

5．將兩段素材首尾相連，就能實現畫面的無縫拼接；若兩段素材之間有空隙，則空隙會顯示為黑屏。

6．如需刪除時間軸上的某段素材，可單擊該素材，出現虛線框後按Delete鍵。

7．在時間軸中可剪斷一段素材，方法是在工具欄中選取刀片形按鈕 ，然後在素材需剪斷位置單擊，則素材被切為兩段。被分開的兩段素材彼此不再相關，可以對它們分別進行刪除、位移、特技處理等操作。時間軸的素材剪斷後，不會影響到項目窗中原有的素材文件。

8．在時間軸標尺上還有一個可以移動的播放頭 ，播放頭下方一條豎線直貫整個時間軸。播放頭位置上的素材會在監示窗中顯示。可以通過拖移播放頭來查尋找及預覽素材。

9．時間軸標尺的上方有一欄黃色的滑動條，這是電影工作區（WorkArea），可以拖動兩端的滑塊來改變它的長度和位置，當對電影進行合成的時候，只有工作區內的素材會被合成。

⑷ 關於史詩電影

史詩電影可說是隨著電影的興起而興起的，默片時代曾一度涌現了大量史詩片，眾多電影大師身體力行，其中格里菲斯拍攝的《一個國家的誕生》，就是史詩片中的不朽之作。愛森斯坦的《戰艦波將金號》、《十月》也都頗具史詩電影的格局。而到了上個世紀五十年代，史詩電影主要是為了抗衡電視的普及而復興的，當人們被電視所吸引，電影能將人們重新拉回到影院中的，唯有依仗豪華盛大的場面去打爭奪戰了。事實上，這一時期也正是史詩電影的黃金時代，自1953年首部寬銀幕影片《聖袍》誕生以來，地密爾的《十誡》、威廉·惠勒的《賓虛》、庫布里克的《斯巴達克斯》、大衛·里恩的《阿拉伯的勞倫斯》等一批「重磅炸彈」相繼問世，它們大都從聖經和古羅馬歷史中直接取材，以高成本大明星作號召力，一時來勢洶洶。這股史詩片熱的餘威一直延續到七十年代，其間人們耳熟能詳的佳作有科波拉的《教父》和《現代啟示錄》。

而進入八九十年代後，史詩電影漸趨式微，佳作更是寥若晨星，人們記得住的恐怕是貝爾托魯齊的《末代皇帝》，黑澤明的《亂》，此外還有《與狼共舞》和《勇敢的心》，有趣的是執導這兩部影片的特斯特納和梅爾·吉普森分別是演而優則導修成的正果。而到了近幾年，拜電腦特效和CG之賜，斯科特的《角鬥士》因逼真地再現古羅馬昔日的輝煌，使史詩片進入一個新的境界，至少人們知道，以後拍史詩片再不必勞師動眾就可再現千軍萬馬的壯觀了。隨後出現的吸引全球目光的奇幻史詩片《指環王》，已叫人難以分辨究竟是影片本身還是特效帶來了那份震撼。

3給史詩電影定義

史詩電影雖然人人都看過，但對於其認定歷來都是爭議巨大的，自電影誕生以來，誰也沒有為史詩電影的標准下過嚴格的定義，抑或一個硬指標。這也造成史詩電影認識的困難和概念上的混亂。人們對一部電影具有了宏大的氣勢和格局，都喜歡冠上史詩字樣，例如戰爭史詩、平民史詩。例如新近上映的《天地英雄》對於本片的屬性，就特別難以界定，有人說是武俠片，有人說是動作片，而該片的導演何平卻堅持認為這是一部不折不扣的史詩電影。

但是縱觀影壇上的經典影片，我們在認定一部史詩片時卻似乎沒有這樣的困難。例如《賓虛》、《阿拉伯的勞倫斯》、《斯巴達克斯》、《日瓦戈醫生》都毫無爭議地被一致公認為史詩電影中的佳作。即使一些有獨創性的影片，認定起來也無多少爭議，《2001：太空漫遊》是一部人類對於未來思考的史詩片，而非單純的科幻片；《巴頓將軍》是一部人和戰爭的史詩片，而非單純的人物傳記片。

這就可見史詩電影並非無章可循，它還是一把有形或無形的標尺。

首先它們必定有史的成份。但並不是說所有的歷史題材都能成為史詩電影，有人為此確立了一個時間概念，跨度一般不能少於10年，若能橫跨幾個時代就更好了。影片長度也不能太短，可以三五小時不等，但一般以二小時為宜。在這個長度里濃縮一個時代抑或幾個時代的歷史或事件，它可以「橫的移植」，也可「縱的移植」，可以展現人物群像，也可以在時代的大背景下凸現單個人的命運。

它必定是高投入的大製作。電影史上不少片廠往往將史詩電影作為「重磅炮彈」拋出，期望「一片救活一個片廠」，成功的例子便是《十誡》，當年投資1350萬美元，卻賺了近4300萬美元。但「成也蕭何，敗也蕭何」，「重磅炸彈」差點砸了自己飯碗的也大有人在，其中最著名的便是1963年拍攝的《埃及艷後》，投資為4400萬美元，票房僅得2600萬美元，使投資該片的福克斯公司賠了個稀里嘩啦，幾年都未緩過氣來。這就可見，史詩電影不是誰想拍就可拍的片種。

翻開奧斯卡的記錄，不難發現史詩電影也是小金人的寵兒，除了上面提及的大部分影片外，還有《亂世佳人》、《環游地球80天》、《桂河大橋》、《甘地》、《巴頓將軍》等影片均榮膺過最佳影片的桂冠。若論獲得提名的影片，則更是不可勝數。這是可以理解的，動作片難登大雅之堂，文藝片也是愈來愈「小眾」，而史詩片則兼具大眾性和傳奇性，再說製作者也是沒有功勞還有苦勞，評委怎麼也要投它一票了。

4著名的有:
<圓明園>
《勇敢的心》
《角鬥士》
《亞瑟王》
《華氏911》
《阿拉莫之戰》
《珍珠港》
《愛國者》
《拯救大兵瑞恩》
《最後的武士》
《邊城英烈傳》
《現代啟示錄》
《勇士傳奇》
《阿拉伯的勞倫斯》
《西部往事》
《亂》
《黑潮》
《賓虛》
《戰狼》
《美國往事》
《匈奴王》
《2001太空漫遊》
《英國病人》
《刺殺肯尼迪》
《十誡》
《埃及艷後》
《辛德勒的名單》
《墨西哥風暴》

⑸ 解密電影豆瓣評分

解密電影豆瓣評分主要是理解豆瓣電影評分系統的運作方式及其背後的意義，具體如下：

1. 評分機制：豆瓣電影評分是由用戶自主投票產生的，每個用戶都可以根據自己對電影的觀感給出1到5星的評價。這種評分機制相對民主，能夠反映出大眾對電影的整體喜好程度，且評分會實時更新，體現最新的觀眾評價。

2. 評分意義：豆瓣電影評分的高低往往影響著觀眾對電影的初步印象和觀影決策。高分電影通常被認為是質量較高的作品，能夠吸引更多觀眾；而低分電影則可能讓觀眾產生負面印象，進而影響票房和口碑。因此，豆瓣評分在一定程度上具有市場導向作用。

3. 評分的局限性：雖然豆瓣電影評分具有一定的參考價值，但並非絕對客觀公正的標尺。評分受到用戶群體、時間、文化背景等多種因素的影響。例如，小眾電影可能因獨特的藝術風格在特定群體中獲得高分，而在更廣泛的觀眾群體中評價不一。因此，在看待豆瓣電影評分時，應保持客觀理性的態度，結合多方面信息進行綜合判斷。

⑹ 不同形式的時間軸有什麼特點

時間軸是職場中演講、表達、發言常用的一種結構，它是按照單一時間維度，線性串聯起各個部分，順序式推進的。時間軸結構，反應了事件發生或應該發生的先後順序，強調發展規律、趨勢和變化。因此，它易於聽眾理解和記憶。

【適用場景】：職場中，以「變化」或者「發展」為主題的演講。

按照時間段的不同，常見的時間軸結構呈現出如下3種形式：

三段式
三段式，是一個在縱向上時間段跨度比較大的結構，一般都比較大氣磅礴、宏觀開闊。因此，三段式的時間軸結構適用於國家領袖、企業董事長、總經理這類級職務別比較高的人群；當然，也適用於單位主管或負責人針對某一個事物如何闡述解釋它變化發展的場景。

第一段：過去。（總結）過去是什麼情況。

第二段：現在。（把握）現在狀況如何了？

第三段：未來。（展望）未來朝什麼方向發展？

例1：著名的葛底斯堡演講 —— 美國前總統亞伯拉罕·林肯

（過去）「八十七年以前，我們的祖先在這片大陸上建立了一個國家，它孕育於自由，並且獻身給一種理念，即所有人都是生來平等的。」

（現在）「當前，我們正在從事一次偉大的內戰，我們在考驗，究竟這個國家，或任何一個有這種主張和這種信仰的國家，是否能長久存在。」

（未來）「我們應該在此獻身於我們面前所留存的偉大工作，要使那民有、民治、民享的政府不致從地球上消失。」

例1是眾多高管、領袖經常用的模型，比如我們黨和國家領導人參加重要活動（比如中非建交XX年的講話），再比如企業發展介紹等。

例2：A公司被B公司收購後的告知、動員演講 —— B公司的人力資源主管

此次演講的目的，是幫助A公司員工了解並購的來龍去脈，並讓他們感受到自己是新擴大的B公司家庭的一員，從而打消顧慮、樹立信心、未來可期。

（過去）B公司的昨天，讓A公司的員工清楚地了解B公司的歷史，鋪墊告訴他們這場並購是2家公司發展壯大的自然結果。

（今天）B公司的今天是怎麼樣的；為什麼會有這次並購，以及並購是怎麼進行的。

（未來）並購後，2家公司在未來又將如何攜手並進，得到新的發展機遇等，從而幫助A公司的員工建立起對新僱主B公司的信任。