⑴ 電影坑爹游戲結局是什麼意思
坑爹游戲
是米寶執導，於謙、黃一琳、汪東城、李立群領銜主演，倪虹潔、李勤勤、韓彥博主演，九孔、董立範、王義欽客串的一部合家歡喜劇電影。
該片講述了「野蠻」女兒復仇「混蛋」老爸的爆笑故事，聚焦父女親情與年輕一代愛情觀，十分具有現實社會意義。
⑵ 求電影《畫壁》影評
無意中看見幾個畫壁的影評，本來沒想看這個爛片，但是為了這幾個影評還是特意下載了一個，簡直樂死我了，有看過電影的一定有同感。
1.差點怒火攻心氣死我。一開始我以為是剩女內心獨白，一眨眼，哎呦我CAO變魔獸世界了。又一眨眼，哎喲我CAO變西天取經了，再一眨眼，哎呦我CAO變哈里波特了。最後定睛一看，哎呦我CAO是火影忍者啊！尼瑪這是超級變變變啊。壓倒夜宴超越無極，如果影評過一顆星，那一定都是定海神獸打得分。
2.在那畫的一邊，牆壁的一邊，有一群小仙女，她們嫵媚又美麗，她們飢渴又壓抑，她們集體臣服在變態姑姑的管理下，等著誤闖穿越的男人，一起來玩過家家弱智游戲，ou...裝純的小仙女，ou...糾結的小仙女，他們齊心合力開動腦筋，斗敗了媽媽桑閆妮，他們唱歌跳舞快樂多歡喜.
3.逛個窯子逛出了愛的真諦，真是神了。看完出來下暴雨，呆了！你瑪老天就是要懲罰我們看國產電影啊 .
4.有一個地方叫天上人間，這里是男人的天堂也是地獄。一個男人把了姑娘不想給錢就出台，但是老鴇表示我們姑娘只坐台不出台。這個男的還想帶頭牌出台，頭牌想出又不敢出。人心散了隊伍帶不了了，老鴇一氣之下跟老相好私奔了。然後三個好基友踏上了西天取經的道路。
5.當孫儷噙著眼淚對遠去的鄧超說：「他是要出去成就一番事業的！」全場終於HOLD不住了。《畫壁》是集大成者，在這里你不僅能看到西遊記、哈利波特、指環王、八仙過海的橋段，更能聆聽天空之城、末代皇帝的經典配樂，感受網路流行語……閆妮對著屏幕意味深長地說：「無聊。」可人類已無法阻止中國大片了！
6.完全沒理由的笑崩塌了。。。。。。。這是千機變mix仙劍奇俠傳mix哈利波特mix變形金剛的仙姑搞笑版。。。。。。。。。。。。
7.看的時候恨不得影院起火~
8.我真不好意思讓別人知道我看過這電影
9.「你出去是要干一番事業的」，當孫儷在她老公鄧超離去後冒出這句話，爺我噴了。盡管片子從開始一直令人噴血，並幾度將我催眠，我還是強忍著看到了最後，我只是想知道導演拍片的底線究竟何在。這么一個操蛋的故事，耗費了我兩個小時的大好時光。如果法院可以受理這樣的時間損失費，我要告他們！告他們！
10.就因為看了你，我不得已給《白蛇》打了兩星！你說你有多可怕！
11.我能吐槽那個永樂宮壁畫和羅馬式建築么？其實我最想吐槽的只是那個MS一直趴在神殿上在做俯卧撐的石像而已。。。至於故事本身，本來我期待有「南柯一夢」的仿若隔世感，卻被蹩腳的愛情亂燉攪了好夢。。。
12.畫壁不成反畫B，將」洗浴中心美學「進行到底。他們是如何做到拍成這么爛的，爛得太有高難度，太有技術難度系數了，爛片史上一時難以超越的奇葩。
13.要不是因為刷交通卡送了張萬達的電影票，估計也不會去看，國慶除了白蛇只有這片了，明知道是爛片還要體驗下有多爛。整個故事不知所雲，女兒國如同天上人間的妓院只有有心人才能到的了，那魔杖那貓頭鷹不就是哈利波特，都灰灰湮滅了還能復活，這是最高級魔法嗎？一開始玩穿越，最後還玩平行世界是吧…
14.陳嘉上拍過《野獸刑警》和《精武英雄》，程小東拍過《倩女幽魂》系列，劉鎮偉《大話西遊》，陳可辛《甜蜜蜜》，如今他們全體淪為爛片代言人，MB的，難道大陸氣場這么強，來一個爛一個。
⑶ 電影山楂樹之戀影評 2000字左右，從視聽語言的角度分析
張藝謀以往的作品，突出女性形象，淡化處理男性。
《紅高粱》中彰顯奶奶的豁辣大膽，新婚期間與男人的野合快樂之至，毫無羞恥、後怕和中國累世紀禮教的浸染。一切都是應當的陽光的，「妹妹你大膽地向前走」，我認為的我做的就是理。
《菊豆》中，丈夫無性，菊豆退而求其次，或者說由於行動圈子的狹窄，只能就近取性，就和丈夫的侄子兼工人弄到一起了。既然是弄，依然弄得兇猛凜冽，帶著一股與丈夫與世界斗到底的絕勁。這裡面，菊豆是不贊成自己的行為的，但是現實的性虐待性飢渴又由不得她不出逃不叫囂。菊豆的做有種慘烈的赴死的樣子。
《秋菊打官司》中，完全忽視了誰是秋菊的丈夫，其丈夫僅僅做為秋菊的背景出現了，只為給秋菊上縣城上省城准備上一條充足的理由。你只能看到秋菊執意要做某件事，立意要讓別人認識錯誤，看到她不達目的誓不罷休的精神。說到底秋菊是因為丈夫被踢了襠，面對從此再無性生活後的焦躁和煩亂，而產生的瞬間激烈反抗。前進的航程從此無了桅桿，船隻能原地打轉，怎麼也得掙扎一下，憤怒一次！秋菊打官司時，心理是不痛的。官司打完了，不管是什麼結果，日子還得那麼糟糕地繼續下去，那時候心理才會沒完沒了的痛。打官司不過是忽略未來漫長的痛的一種過渡劑。
《大紅燈籠高高掛》，自始至終老爺就沒有露臉。展現了女性群體在男人霸權的控制下，完全失了平衡沒了從容，變成了一籠美麗的陰險的斗雞。碗里有限的那麼幾粒米，你也搶來我也藏，怎麼著也是個餓，怎麼著也是個饞，還是個嫉恨和怨毒。這種時候，女人已經忘了個人特色的培護，忘了最需要的是愛，是男人投來的目光，變得只是跟其他女人相比，一定要多的那一點鈕了扣了毛了皮了。女人之間無形的撕打，徹底粉碎了她們各自的美。象阿富汗的風箏賽，就是割斷別人的風箏線，在天上美麗風光那麼一回，一點不耽誤線後的老爺再娶下一房。
《我的父親母親》里，只是母親的狂熱的單戀，父親和「我」這兩個男性幾乎沒有戲，只是為了產生母親單戀的根源和結果而衍生出來的角色。並不清楚父親是否愛母親，父親的嚮往和追求到底是怎樣的？毫無涉及。父親只是一個被感動的受體。張藝謀當初讓孫紅雷演「我」時，明確告知：如果你讓觀眾對你有了印象，你的表演就是失敗的。父親和「我」只是母親紅棉襖上縫合的線，沒線不行，但看紅棉襖怎麼也注意不了線。
《滿城盡帶黃金甲》中皇後的生命是拘促和慌張的，皇後愛丈夫愛不上，丈夫象條泥鰍，怎麼也抓不住；皇後愛繼子愛不得，繼子有的是女人可供玩，你發現了這個阻止了那個，繼子與你也沒有繼續。皇後這條案板上的魚，撲愣來撲騰去，臨死還拉上了兒子做了墊背。實在是毫無經濟頭腦的衰女人。明知卻還是得漫長地喝著毒葯，明知自己智昏亂著方寸，卻還要繫上菊花巾拉起菊花陣，菊花台上菊花祭。通篇展露一個氣急敗壞、破罐破摔的傻女人。皇後就象她在菊花台上，打翻隨手拋出的葯碗，只不過是一道美麗的弧，終究是要碎裂的。
很期待張藝謀的《山楂樹之戀》，《山楂樹之戀》完全顛覆了張藝謀以往男人悲憫女人的視角，完全改變了女人跳鑽鑽充斥畫面的瘋狂和痙攣，扭曲和狼狽。《山楂樹之戀》簡筆帶過了靜秋的模樣、氣質，也沒有男人眼中的靜秋如何如何，靜秋的出現是為了讓老三產生愛和表達愛。靜秋如果能夠象《大紅燈籠高高掛》中的老爺，象《我的父親母親》中的父親，象《秋菊打官司》中的秋菊丈夫的戲份就好了，模糊之，弱化之，只為了彰顯「老三」而存在，只為了蓬勃一個赤誠男人對女人細膩而堅韌的愛——那就絕了。
老三說：「男人不興為自己哭，還不興為別人哭嗎？」《山楂樹之戀》直嗆嗆地展現了一個唯愛至上的男人，一個全力打造愛的穹頂、追尋在愛的山路上、沐浴在愛的光環下、泣血在愛的掛慮中的男人，一個哭得那麼清朗那麼純真那麼大氣的男人。從古至今，中國人看多瞭望夫石、哭長城，看多了忠心耿耿、努力奔跑、全心奉獻的「母親」形象，男人似乎越是不把感情當回事、不把妻子放在心上，越是男人，越是中國人倡導的模範。現實中那些有愛的男人，從來不敢大大方方地表露，越是在人前越是擺架子，越是沖婦人呼來喝去。否則旁人笑他，他自己也直不起腰來。如此，中國男人女人之間的關系惡性循環了，起碼外在感觀上背道而馳了。所以靜秋老是要到成醫生家踩縫紉機，為的是感受成醫生毫不做作，自然流露的對妻子對孩子的愛的行動。八九十年代前，看到一對牽手而行的男女，絕對是一幅議論紛紛的圖畫，絕對是一壇震撼、繞舌到今天的陳釀。
老三的心態非常之好，他遙視得到未來，剖析得到現實的荒誕，把對個人和國家的信心給予女子；他傾聽得到來自心底的聲音，自己本身就是一本好書，又讀得懂靜秋的束斂，把尊重和理解給予女子。從無怨尤、細水長流、不慌不忙展開愛的歷程，你知道的你看到的，他在為你；你不知道你看不到的，他還在為你。他身上沒有通常男人虛偽的自尊，想到就自然去做，沒有掛不下面子，忍什麼辱。他身上也沒有裝飾的虛榮，很少解述追尋路上的艱難，也許跋涉百里也難謀一面；靜秋只看得到自己生活的困厄，並不知道老三的點兒怎麼打得開，老三的各種阻擾怎麼一一排解。她在為她的家人生計苦，老三也在為她的生計累，她還沒來得及全部的懂和珍惜，老三走了。為了愛，老三願意去做信仰和信用的叛徒，在不侵害他人不違背道德的前提下，傾力去愛去護，甚至滿懷嚮往靜秋和別人生的孩子，只要源自靜秋。
熊音和艾米寫作《山楂樹之戀》，主旨不是為了表白靜秋有多麼漂亮、性感、聰慧和堅強，主要是告訴我們有這樣一個男人，在那樣一個封閉無知、顛倒黑白、人人自危、生計無著、生命無常的時代，他能夠這樣去愛，他是這樣令人崇敬、愛和憶念。
老三走了以後，靜秋17—31歲，感情是空白的，無法再融進其他男人。張藝謀1995年《搖啊搖，搖到外婆橋》之後與鞏俐分手，至今也是14年多的時間。張藝謀洶涌的愛情在那一個年輪夭折，從此再無心眷顧，將精力完全投入到創作當中。張藝謀以往注重表達女人如何愛，任性的，苟且的，潑辣的，陰鷙的，塗毒的，詛咒的，糾結的，拿生命擲的，多是女人對無能或無良男人無奈的愛和恨，單線的發作。我們不知道男人值得不值得去愛，哪些方面可愛，看不到男人愛不愛她，回應在哪裡，前路在哪裡。
這一把，男子真真切切、大大方方地來愛了。男子為女子拉起手風琴，為女子唱起《山楂樹》，為女子作詩作畫，為女子完成教材作業，為女子送山楂花送膠鞋，為女子夜困涼亭，為女子看望父親，為女子點開事業門……垂危也不回家，要守在近處，為了別人可以代看一眼，回述愛人當天的音容笑貌。為女子老三願意象個奴僕一樣，翻山越嶺，日夜追隨她的足跡和身影，不管有沒有見面的可能，有沒有對話的機會，有沒有愛的理解和回應。老三拿自己的腳板放進石灰碎石里踩爛，拿自己的手劃刀，只求靜秋愛惜靜秋自個兒一點，替老三愛自個兒一點。
這種全方位的維護泣天地，如果生命輪回，張藝謀也願意這樣愛一回，他也願意愛得這樣扎實這樣兇猛這樣沉厚，這樣拿生命來給予。來自男人方向、動了心田、徹徹底底、不怕埋沒、自然表達的愛，似乎填補了中國愛情歷史的蒼白，填補了張藝謀電影的空缺，填補了張藝謀生命的空窗。
或者說不是沒有，不是空白，而是羞於表達，羞於水銀泄地地展現。那麼，就讓張藝謀不再壓抑著，兇猛地表達出來吧。不要再講我奶奶、我母親的故事了，講一講「老三」的故事，男人的故事，我張藝謀的故事吧。
⑷ 關於全民目擊的電影點評
《全民目擊》這部影片有兩個局：一個是影片中作為父親的林泰（孫紅雷飾）為了洗脫女兒殺人的罪行而精心設計的局；另一個是作為導演的非行為了故事情節的跌宕起伏而巧妙編排的局。但不管是哪種局，觀眾都會深深地陷入其中，無法自拔，體會到一種任人擺布的觀影快感。
從2011年的電影處女作《守望者：罪惡迷途》開始，觀眾便可以窺視導演非行在講述故事和懸疑氣氛營造上的掌控能力。而這部《全民目擊》的迷人之處，很大程度上也是因為導演通過對於故事情節的巧妙編排精心為觀眾布置了一個迷局。在這個迷局中，由於觀眾對未來事件發展走向的未知與好奇心的驅使，從而使得觀眾始終被劇情牢牢抓住，讓導演牽著鼻子走。
影片以一樁謀殺案開始，圍繞著「誰才是真正的兇手」這一疑團展開敘事。導演採用多重視角來講述故事，在旁觀者與當局者兩種身份之間自由轉換，將這一案件講述得險象環生，使得本來就曲折離奇的案件變得更加得撲朔迷離。在這部影片中，導演精心編織了一個盤錯交織的網，影片通過快速的閃回從不同人的視角來對這個網進行抽絲剝繭，一點一點的解開隱秘在這個迷霧中的真相，不到最後一刻絕不解開迷局。
在這個精心布置的局中，幾乎所有人都深深地陷入了迷霧之中，對於這起案件的真相搖擺不定。然而，對於大多數觀眾來說，有一點是肯定的：這起案件肯定是一場關於金錢、權利與陰謀的游戲。因為，從一開始影片便代替觀眾對這起案件做出了道德判斷。作為身價過億的富豪林泰，一出場那盛氣凌人的氣勢，便使觀眾心中的道德天平發生了傾斜。現實生活中的各種問題導致的觀眾仇富心理無疑使得觀眾在看待這起案件時帶上了有色眼鏡，摻雜了太多的情感色彩，無法抽離到事件之外做到客觀冷靜。
然而，導演在之前虛晃一槍過後，在接下來的時間里又一步一步的顛覆著觀眾的慣性思維，將觀眾引入一個意想不到的結局之中。導演通過大量的法庭戲來扭轉劇情的走向，呈現法律、道德與情感之間的角力關系。被告律師周莉（余男飾）與公訴方檢察官童濤（郭富城飾）在法庭上唇槍舌劍、針鋒相對，兩人你來我往，產生了極強的戲劇效果。影片中童濤飾演的檢察官則是與觀眾站在同一視角的。他調查富豪林泰多年未果，將林泰始終作為犯罪對象看待，所以，當林泰被捲入這場謀殺案中時，林泰便自然的成為嫌疑人，情感因素在他調查這起案件中占據了主導力量。而余男飾演的律師周莉一開始只是把替林泰辯護作為自己的職業，拿人錢財替人消災，法律因素在其心理中占據主導。但是隨著真相的慢慢逼近，心中的砝碼逐漸偏向了道德與情感這一邊。
影片中的反轉敘事一次次的解開故事的「真相」，卻又一次次的將「真相」打碎，重新建立另一個所謂的「真相」，導演通過層層布局，設置懸念，再層層解局，揭開謎底的方式，一次次的顛覆著觀眾對於影片情節的判斷，也同樣顛覆著觀眾先入為主的思維方式。其實，本片和之前楊采妮的處女作《聖誕玫瑰》有些相似，任何人都不要站在道德制高點主觀的對一個人的好壞作出道德判斷。有時候，你看到的並非真相。相信很多觀眾會和影片中郭富城飾演的童濤一樣，在了解到事件的真相之後大吃一驚，為自己之前帶著有色眼鏡的主觀判斷後悔不已。
不可否認，這部影片在細節上也存在不少硬傷。影片開始時主要人物出場時候的定格鏡頭有拍電視劇時遺留下來的毛病；對於這起案件中的一些細節也存在邏輯上的漏洞。然而，整部影片的故事框架和結構算是相對完整，導演對於整個「局」的編排與講述能力掌控得很好，將一個陰暗的謀殺事件轉變為一個有關父愛救贖的動人故事，出人意料卻又在情理之中。影片最後關於「龍背牆」的傳說確實猛的一下擊中了我的要害。
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由豆瓣（文/殺手裡昂Leon
）而轉
⑸ 你認為結局設定最坑爹的電影電視劇是哪部
我覺得是克拉戀人吧！這部劇男一和女一沒在一起先不說，結尾居然是男二和女一在一起而且沒有任何的先兆，男二和女一根本就沒談過戀愛，結局結局卻硬生生把他們湊在了一起，感覺好敷衍觀眾，最可笑的是女一和男一明明很相愛，最後卻說放棄就放棄，男一到頭來成了打醬油的