電影劇本如何拍獨角戲

⑴ 第89屆奧斯卡最佳改編劇本和最佳影片《月光男孩》是一部怎樣的電影

這樣一個佳句也讓人對緊接著的第三章抱有更高的期待。但可惜的是在我看來，第三章的觀感相比於前兩章下降比較明顯。在這一章，Chiron已經從一個瘦小的黑人小孩成長為口戴金牙，肌肉線條壯實的黑人毒販。他是如何從一個痛恨毒品的懦弱靈魂成長到現在這樣，導演略而不提。他將絕大部分的筆墨著手於Chiron和Kevin的重逢，但這段重逢戲拍的也太過含蓄於克制，整個的影片和對話節奏相比於其他兩章都是一個極大的放緩，造成了非常大的脫戲感，讓人略為如坐針氈。

這也是《月光男孩》的問題所在：它有佳句，卻在某些段落無法形成佳章。在攝影風格上，由於導演對於王家衛的崇拜，某些橋段明顯能夠看出對王家衛的模仿，或者說是致敬。但這樣的風格混淆也就造成了在視聽風格上的間離感。在這部電影中你可以看到極有靈感的長鏡頭美學，極具現實風格；同時還能看到霓虹色彩的慢鏡，甚至超現實的章節轉換。這樣的觀感變化讓人不禁懷疑導演是否真的清楚自己想要的是什麼。這也讓《月光男孩》距離Metascore幾近完美的99分評價，始終差一口氣。但拋開視聽語言上的不統一，本片的攝影還是極具水準，這也得益於攝影指導James Laxton（《X射線營地》）的工作。

我們回到影片主題，將「黑人」和「同性戀」兩個標簽放回來看就能發現，有關有色人種的LGBT題材電影是在是太少太少了，這一主題似乎被大眾所忽視。導演巴里·詹金斯有勇氣拍出這部電影，並且將其中的同性戀情節拍攝的如此克制，不管怎樣，已經是一大成功。

影片的結尾，我們看到成年的Chiron突然變成童年的他，小小的身體獨自站在海邊，藍紫色的月光灑在他的身上，這才是影片所要講述的：永遠不要忘記，你是如何變成現在的你和你曾經是一個什麼樣的人。

⑵ 翻拍經典電影片段最好是什麼呢

卓別林的電影。。因為經典且無聲。。無聲應該可以省點費用吧。。且一般是獨角戲，演員一人就夠了。 王家衛的電影。。因為台詞少，估計對拍攝的要求更高點。。感覺花樣年華不錯。 再或者是奧黛麗赫本那時期的經典外國電影里應該可以找得到點靈感吧。。 日本的岩井俊二的電影也不錯，只可惜劇情不強，恐怕不是一般功力能翻拍成功的。

採納哦

⑶ 獨角戲怎麼演

「 來，陪我吃飯 」 澎湃一個電話拯救了正在思考晚上吃什麼的我，我直接殺到餐廳去和她匯合。
兩杯紅酒，兩份牛排，一份沙拉、一份焗蝸牛。
這陣仗，怎麼看都是約會的架勢。
「 不用謝，我相親失敗了。對方買單走了。我就叫你來陪我吃 」
「 我看出來了，而且失敗的還挺徹底，這一桌子吃的都幾乎沒動，」
這是澎湃第不知道多少次的相親失敗，我已經見怪不見。
「 周揚要結婚了 」 澎湃歪著頭，咧著嘴笑了笑，不過笑的特別丑。

周揚談戀愛以後就沒什麼時間來找澎湃了，澎湃一下空出來了不少時間。澎湃開始天天泡自習室，她不停的看書學習，還拿了獎學金。
澎湃看到自己拿獎學金到公告給周揚打了電話：我拿獎學金了，快出來小爺請你搓一頓。
澎湃和周揚約在一家湘菜館吃飯，再見到周揚他憔悴了不少。澎湃問了周揚才知道，原來周揚和女朋友分手了。
那天吃飯，周揚不停的喝酒，直到喝多了開始胡言亂語。
「 你說，我們好好的，怎麼說變心就變心了。」
「 我是真的喜歡她，我已經盡力對她好了。為什麼還是不行。」
「 我難受，澎湃。我不想分手。」
「 澎湃，我捨不得她。」
「 捨不得你大爺 」澎湃恨恨的看了周揚一眼，然後打了個車，把周揚送到了學校門口。
打了個電話叫周揚的室友把他拖了回去，澎湃一個人傻愣愣的站在學校門口，不知道自己在想什麼。
澎湃說，那時候我才知道人真的大腦會放空，反正那時候我腦袋就是空白的。
第二天周揚睡醒了就給澎湃打了個電話，周揚的聲音很沙啞，澎湃覺得有點心疼。
「 昨天喝多了，腦袋疼 」
「 分手屁大點事，喝完了就忘了吧」
「 嗯 」

澎湃又開始和周揚天天混在一起，就這樣一直到他們大學畢業。
畢業後，周揚去了一家IT公司留在了北京，澎湃去了深圳。
澎湃總的那一天，周揚拉著行李送澎湃去機場。
周揚在機場叮囑澎湃：「 工作了以後凡是多留點心眼，不要腦子通大腸，想什麼說什麼。」
「 說話的時候慢慢說，有個女人的樣子。不要有事沒事說臟話，人家會覺得你像流氓。」
「 還有，該化妝就學點化妝。天天素麵朝天的，會找不到男朋友。」
「 周揚你大爺的，我怎麼像流氓了」 澎湃給了周揚一腳，然後揮手告別，上了飛機

澎湃在深圳工作了半年還算適應，也交了不少朋友。
周揚在北京也順利的通過實習期轉正，還申請去了自己喜歡的部門。年底的時候周揚從北京飛到深圳來看澎湃。
澎湃接到周揚，把行李放下。兩個人就去附近的超市買了些食材。
周揚在廚房做飯，澎湃在客廳打掃衛生。那一瞬間，澎湃有點恍惚，周揚來了，好像這個出租屋有了家點味道。
「 別說，你這里收拾的還挺干凈，長進了不少。」周揚端著飯菜放到桌在上，招呼澎湃吃飯。
「 北京空氣可沒你這兒好，我瞅著深圳也挺好。不然我來深圳投奔你吧。」 周揚笑意吟吟的看著澎湃，澎湃突然愣住了，一時間沒有接話。
「 哈哈，看你你蠢樣。其實我來一個是看看你怎麼樣，我擔心你一個人過的亂七八糟。另外還有一個事兒，想當面和你說。」
「 啥事？」
「 我談戀愛了。就是我大學那個女朋友，你記得吧。我們現在在一個公司，我們和好了。我們都成熟了，長大了，我想這次要好好珍惜她。」
明明當初就是她拋棄的你，你還珍惜個屁。不過澎湃只是心裡想想，並沒有說出口。
澎湃一邊吃著米飯一邊口齒不清的說：「 挺好挺好。好事兒好事兒。」
周揚帶了三天就走了，這次是澎湃送周揚去機場。
澎湃說，她看著周揚的背影，離自己越來越遠，她覺得好像是自己和整個青春告別。
自己自導自演的喜歡了周揚這么多年，都是一個人唱獨角戲。不折騰了，不喜歡了，不和自己過不去了。
她把周揚送走了，也打算放過自己了。

後來，澎湃開始接受家裡的安排不停的相親
可是，她就沒一次相親成功的。
現在的她，會穿精緻的高跟鞋，會畫漂亮的妝，再也不會開口閉口說「你大爺的」

如果不是因為你，我不會為難自己。
到最後你還是你，我卻早已不是自己。

每天陪你蓋著棉被純聊天 ID：Daisy_wanghai

⑷ 一個人的獨角戲到底該怎麼演下去

愛情是一種雙向性的情感交流，
是兩顆心的傾慕，是兩情相悅，
是一種靈魂與靈魂碰撞的火花。
如果兩個人相愛，是不需要刻意的改變自己去取悅對方的。
如果她（他）不喜歡你，你怎麼刻意的去追求也都是沒有用的.
真的相互喜歡的話，喜歡還來不及，用得著不顧一切的去取悅么？
就算你用真誠打動了她（他），這樣得到的感情未免有點兒勉強，
她（他）當初不那麼接受你，
一定是你有些條件不那麼符合她（他）心目中的要求，
被你一時的行動所感動，可時間長了，如果她（他）遇到心目中理想的人，
就難保證她（他）不變心了。
可經常有人這樣說：「放棄她（他），我活不下去， 我很愛她（他）！」
其實這樣的想法很可笑，生活中，誰沒有了誰就不能活了呢？
沒有了誰地球就不能轉了呢？除非你自己真的不想活了，
否則誰也擋不了你生活的路。通常我們以為「唯一」的東西其實都不是真的，
只是我們沒有用心的去尋找而已。真正的愛情源於彼此發自內心的傾慕，
建立在兩情相悅的基礎上。任何只顧瘋狂的去愛別人而不顧自己有否被愛，
或著只顧索取而不知真心付出的人都不會有好的結局。
一個人一生中會遇到多少的有緣無份的呢.愛你的，你愛的，都一一擦肩而過.
可是這里最讓你記憶最深的只有初戀.體會到愛情初次的甜蜜，深深烙在心裡,
以至於以後的朋友條件都依TA而尋.或許你的信箱里現在還保存著當年的情書,
一字一句都讓你難以忘記,沒有辦法繼續愛情的時候只能轉成親情.現在再見到TA的時候，不會再有當時的沖動.一種手心手背的感覺.得不到的是最好的.人往往都是這樣，得到了的不珍惜,追求一個人很久的時間未能得到,覺TA的神秘，看不到他糗的時候.心裡永遠都是完美的形象.所以備感珍惜，珍貴.得到的呢?經過甜蜜的熱戀，從完美的形象期過渡到平凡.從陌生到熟悉，甚至身上有幾顆痣,都說長嗍兀�床荒芾斫餛浜?愛情珍貴的不是熱戀，而是能接受平淡的生活。女人會愛男人百分百，而男人卻總會留有空間的去愛,當有一天男人對女人說：你要留百分之三十愛自己,女人哭了，因為這句話太晚了，早已付出百分百.就算愛情沒了,生活也一樣在繼續,幸福永運在將來，可命運或許在你手中操控.愛是種責任，而不是感覺;請不要輕易言愛！承諾，對未來的諾言，如果沒有把握，那麼，請不要承諾!快樂與傷悲成正比!每一個愛情都創造著一種神話，愛情就是神話一般的。

⑸ 我需要一些優秀的，經典的獨角戲劇本， 因為演出話劇需要。 給我提供多點， 越多越好， 供我參考選擇！

《克拉普最後的錄音帶》1

薩繆爾·貝克特

舶良指玄/譯

將來的一個晚上。

克拉普的小屋。

舞台前部中央有一張小書桌，兩個抽屜朝向觀眾。

坐在桌旁，面朝前，也就是坐在桌子有抽屜那面的背面，一個弱小的老人：克拉普。

破舊的黑色緊身褲穿在他身上顯得太短。破舊的黑色無袖馬甲，帶四個寬大的衣兜。沉甸甸的銀表和表鏈。臟兮兮的白襯衫在脖子那兒敞開，沒有領子。一雙驚人的骯臟的白靴子，至少有十號大，很窄，還是尖頭的。

蒼白的臉。紫鼻子。亂蓬蓬的灰發。臉也不刮。

高度近視（卻不戴眼鏡）。耳朵背。

沙啞的嗓音。特別的腔調。

費力地踱步。

桌上有一台帶擴音器的磁帶式錄音機2，好多盛有一盤盤錄音帶的紙版盒子。

桌子，緊接著它附近的區域籠罩在白色的強光中。其它區域一片漆黑。

克拉普靜止片刻，重重地嘆氣，看錶，在衣兜中摸索，掏出一個信封，放回去，繼續摸索，掏出一小串鑰匙，舉到眼前，挑出一片，起身挪到桌子正面。他彎腰，用鑰匙打開第一個抽屜，朝其中窺探，伸手到裡面摸索，掏出一盤錄音帶，仔細看，放了回去，鎖上抽屜，用鑰匙打開第二個抽屜並朝其中窺探，伸手到裡面摸索，取出一大根香蕉，仔細看，鎖上抽屜，把鑰匙放回衣兜。他轉身，走近舞台邊緣，停步，撫摸香蕉，剝皮，把皮丟到腳上，將香蕉末端含在嘴裡保持不動，茫然凝視前方。終於，他咬掉香蕉末端，轉過身沿舞台邊緣來回踱步，在光中，每一來或一回都不過四或五步，邊沉思邊吃香蕉。他踩到香蕉皮，打滑，差點兒摔倒，恢復平衡，彎下腰仔細看香蕉皮而後推開，仍然俯身，他的腳踏在舞台邊緣，身臨下方觀眾席。他繼續踱步，將香蕉吃完，回到桌旁，坐下，靜止片刻，重重地嘆氣，從衣兜掏出鑰匙，舉到眼前，挑選鑰匙，起身挪到桌子正面，用鑰匙打開第二個抽屜，掏出第二根大香蕉，仔細看，鎖抽屜，把鑰匙放回衣兜，轉過身，走近舞台邊緣，停步，撫摸香蕉，剝皮，把皮丟到下方觀眾席，將香蕉一端含在嘴裡保持不動，茫然凝視前方。終於，他產生一個念頭，把香蕉放進馬甲的兜里，一端露在外面，他鼓足全身力氣快步走進舞台後方的黑暗。十秒鍾。響亮的開瓶塞聲。十五秒鍾。他拿著一本舊賬簿回到光中並坐到桌旁。他把賬簿放在桌上，擦嘴，用馬甲的前襟擦手，將雙手用勁兒拍，之後握在一起相互揉搓。 克拉普：

（精神旺盛地）哈！（他俯身向賬簿，翻頁，找到想要的條目，讀）盒子……第三——個3……錄音帶……第五盤。（他抬起頭凝視前方，津津有味地）錄音帶！（停頓）錄————音帶4！（幸福地微笑。停頓。他俯身桌上，細細地看並翻查那些盒子）第三盒……第三……四……二……（驚奇地）九！慈悲的主！……七……哈！小痞子！（他拿起盒子，朝其中窺看）第三——盒。（他把盒子放在桌上，打開並仔細看裡面的錄音帶）錄音帶……（他盯著賬簿）……五……（他仔細看錄音帶）……五……五……啊哈！小混混！（他拿出一盤錄音帶，仔細看）第五盤。（他把錄音帶放在桌上，關上第三個盒子，放回其他盒子中間，拿起錄音帶）第三盒，第五盤。（他俯身在錄音機上，抬頭看，津津有味地）錄————音帶！（幸福地微笑。他俯下身，將錄音帶裝到錄音機上，搓著手）啊！（他盯著賬簿，讀那頁最下面的一條）媽媽終於安息……嗯……那黑色的球……（他抬起頭，茫然凝視前方。迷惑）黑色的球？……（他再次盯著賬簿，讀）那個黑皮膚的護士……（他抬起頭，沉思，再次盯著賬簿，讀）腸胃狀況的輕微改善……恩……難忘的……什麼？（他俯身貼得更近看）秋分日，難忘的秋分日。（他抬起頭，茫然凝視前方。迷惑）難忘的秋分日？……（停頓。他聳肩，再次盯著賬簿，讀）再見了——（他翻到下一頁）——愛。

（他抬起頭，沉思，俯身在錄音機上，接通錄音機並擺出傾聽的姿勢：身體前傾，肘部支在桌上，手鞠在耳畔朝向錄音機，面朝前）

錄音帶：

（雄赳赳的聲音，很是拿腔拿調，一聽就是多年前的克拉普）今天我三十九歲了，聽著好像——（為使自己更舒服他把那些盒子中的一個敲下桌子，咒罵著，關掉錄音機，粗暴地將那些盒子和賬簿都推搡到地上，將錄音帶退回開頭，接通，繼續方才的姿勢）今天我三十九歲了，聽著好像一聲鍾，和我過去的軟弱說拜拜，已經有一腦子的理性去懷疑……（猶豫）……浪尖——之類的東西。慶祝這件可怕的事5，這幾年都是這樣過，安靜地泡酒館。沒有靈魂。閉著眼坐在火前，剝開穀子和谷殼。隨手記下三言兩語，在信封背面。回到我的窩真好，在我過去的破爛里。剛吃掉不好意思地說三根香蕉並且只是挺難擋住第四根。對我這樣的男人來說要了命的事。（狂暴地）把這些切掉！（停頓）我桌子上方的新吊燈是個了不起的進展。和四周這所有黑暗一起我感到不那麼孤獨。（停頓）某種程度上說。（停頓）我愛一起床就在裡面走來走去，然後回到這兒到……（猶豫）……我。（停頓）克拉普。

（停頓）

穀子，現在我想知道我指的是什麼，我指的是……（猶豫）……我想我指的是那些事是值得有的當所有的灰塵都——當我所有的灰塵都落定了。我閉上眼並且試著並且想像它們。

（停頓，克拉普閉目片刻）

今晚出奇的靜，我豎起耳朵聽不見一絲聲響。老麥克格倫小姐平時總在這時候唱歌。但今晚沒有。她說那是她姑娘時代的歌。真難想像她做姑娘時的樣子。她倒是個挺好的女人。康諾特，我喜歡。（停頓）我也唱唱我的那個年紀，如果我有過？不。（停頓）我做小夥子的時候唱過歌嗎？不。（停頓）我唱過歌嗎？不。

（停頓）

剛聽著那些逝去了的日子6，碰巧就遇上。我沒在簿子上查，但最少也是十到十二年前的事了。那時候我應該還和比安卡斷斷續續地住在基達街。好嘛除了這個，天哪是的！毫無希望的生意。（停頓）沒有太多關於她的，除了對她那雙眼睛的愛慕。很溫暖。我突然又彷彿看到它們。（停頓）無與倫比！（停頓）啊好嘛……（停頓）這些逝去的下午令人厭煩，但我總覺得它們——（克拉普關掉錄音機，沉思，接通錄音機）——有助於開始一次新的……（猶豫）……回憶。真難想像我曾是那麼一個小崽子。那嗓音！天哪！那種抱負！（簡短地笑，克拉普也跟著笑）那份兒堅決！（簡短地笑，克拉普也跟著笑）特別是還想節制喝酒。（克拉普簡短地、自顧自地笑）統計數字。一千七百個小時，不能像過去的八千個那樣，要只按照得到許可的預設過日子。大於20%，比方說他40%的醒著的時候。（停頓）計劃一套不那麼……（猶豫）……銷魂的性生活。他爸爸最後的病。衰減著的對快樂的追逐。做不到的放鬆。笑話那些他叫做青春的感謝主啊那終於到頭了。（停頓）那兒的虛假的環。（停頓）作品中的陰影……大酒瓶。去靠近——（簡短地笑）——沖著普羅維登斯亂叫。（延長的笑，克拉普也跟著笑）這所有的痛苦中剩下什麼？一個穿破舊的綠色外衣的女孩，在一個火車站的站台？不是嗎？

（停頓）

當我回——

（克拉普關掉錄音機，沉思，看錶，起身，走進舞台後方的黑暗。十秒鍾。開瓶塞聲。十秒鍾。又一聲瓶塞。十秒鍾。第三聲瓶塞。十秒鍾。忽然傳出顫抖著的歌聲） 克拉普：
克拉普：

（唱）
白日忽終結，
緩緩近黑夜——夜，
陰影——7

（一陣咳嗽。他回到光中，坐下，擦嘴，接通錄音機，繼續他傾聽的姿勢）

錄音帶：

——顧逝去的歲月，我願由此重現那眼神的光彩，當然還有那運河邊上的房子，媽媽臨終時躺在裡面，在那個晚秋天，她長期的孀居8之後，（克拉普打了個顫），還有那——（克拉普關掉錄音機，將錄音帶後退了一點兒，耳朵更貼近錄音機，接通錄音機）——臨終時躺在裡面，在那個晚秋天，她長期的孀居之後，還有那——

（克拉普關掉錄音機，抬起頭，茫然凝視前方。做著一個一個音節地讀「孀居」這個詞的口形。不出聲。他起身，走進舞台後方的黑暗，拿著一本巨大的詞典走回，放在桌子上，坐下來查找那個詞）

克拉普：

（讀詞典上的條目）作為——或保持——一個寡婦——或者鰥夫的狀態——或情形。（仰面。迷惑）作為——或保持？……（停頓。他又盯著詞典。讀）「孀居的深色黑紗」……同樣適用於動物，特別是鳥……寡婦鳥或織巢鳥……雄性的黑色羽翼……（他仰面。津津有味地）寡婦鳥！

（停頓。他合上詞典，接通錄音機，繼續傾聽的姿勢）

錄音帶：

——堤壩邊上的長椅，從那兒我能看見她的窗戶。我坐在那兒，在刺骨的風中，盼望著她快些離去。（停頓）幾乎沒有靈魂，只有些常來常往的人，護士，嬰兒，老人，狗。我都太了解他們——哦當然我指的是外表！最常憶起的是一個黑皮膚的年輕美人兒，一身白色的護士服，程式化的動作，無與倫比的胸部，推著一個帶大黑篷的嬰兒車，像極了葬禮上的玩意。我每次朝她那兒看她都也正看著我。然而當我鼓起膽子跟她搭話——沒人介紹我們認識——她威脅我說要叫警察。好像我要對她的貞操圖謀不軌似的！（笑。停頓）她那臉蛋兒！那眸子！就像……（猶豫）……橄欖石！（停頓）啊好嘛……（停頓）我就在那兒當——（克拉普關閉錄音機，沉思，重新接通錄音機）——死亡這瞎子降下9，那些骯臟的棕紅色波浪般的事中的一件，我正把球扔給一條白色的小狗。剛好抬頭看到它10在那兒。全都結束了，終於。我拿著球坐了一會兒而那條狗一直對我又吠又抓。（停頓）時辰。她的時辰，我的時辰。（停頓）那條狗的時辰。（停頓）最後我把球丟給他11被他用嘴接住，輕輕地，輕輕地。一個小的，舊的，黑色的，硬邦邦的，實心橡膠球。（停頓）我會一直感覺到它，在我手中，直到我臨死的日子。（停頓）我應當留著它。（停頓）卻把它給了那條狗。

（停頓）

啊好嘛……

（停頓）

那是精神上深重的陰霾和貧乏交織的一年，直到三月那個難忘的夜晚，在防波堤的盡頭，咆哮的風中，永不忘記，當我猛然間洞悉了一切。終極的畫面。這奇妙的景象是我今晚最該記錄下來的，以防有一天所有該做的都做完了也許記憶里再剩不下一星半點，熱或者冷，為那個奇跡那……（猶豫）……為那將它點亮的火。我突然間看到然後就是它，這信念我一輩子都堅持著，那便是——（克拉普不耐煩地關掉錄音機，將錄音帶快進，再次接通）——巨大的花崗岩，泡沫飛濺在燈塔的光束中，風速儀旋轉得像個螺旋槳，我終於明白我總在抗爭並試圖駕馭的黑暗其實——（克拉普咒罵著，關掉錄音機，將錄音帶快進，再次接通）——無法分割的聯合體直到我分開暴風雨和夜晚用那理解之光和火——（克拉普更大聲地咒罵著，關掉錄音機，將錄音帶快進，再次接通）——我的臉埋在她雙乳間，我的手在她身上。我們躺著一動不動。而我們身體下面一切都在動，也動搖著我們，上上下下，從這邊到那邊。

（停頓）

以往的午夜。從不知如此的寂靜。大地上彷彿渺無人煙。

（停頓）

我就此結束——

（克拉普關掉錄音機，將錄音帶後退，又接通錄音機）

——上面的湖，乘著小船，離開湖岸，隨波逐流。她展開身體躺在船底，手枕在頭下閉著雙眼。太陽燃燒著落下，輕風徐來，湖水美麗而歡快。我注意到她大腿上有塊擦傷就問她是怎麼弄的。摘醋栗，她說。我又說我覺得那沒希望再那樣下去沒好處，她同意了，都沒睜開眼看看。（停頓）我要她看我，過了會兒——（停頓）——過了會兒她看了，但那雙眼睛只眯著，因為陽光刺眼。我俯下身去給它們陰涼它們便睜開了。（停頓。低聲）讓我進去。（停頓）我們在那些旗子間漂來盪去，粘在一起。他們下去的路，嘆息，在那根棍子前面！12（停頓）我撲上她的身體，我的臉埋在她雙汝間，我的手在她身上。我們躺著一動不動。而我們身體下面一切都在動，也動搖著我們，上上下下，從這邊到那邊。

（停頓）

以往的午夜。從不知如此的寂靜——

（克拉普關掉錄音機，沉思。而後他在衣袋中摸索，摸到那根香蕉，掏出來，仔細看，放回去，摸索，掏出那個信封，摸索，將信封放回，看錶，起身走進舞台後方的黑暗。十秒鍾，搖晃酒瓶的聲音，而後是短暫的吸管吮吸聲。十秒鍾。他有點兒搖晃地回到光中，走到桌子前面，掏出鑰匙，舉到眼前，挑選鑰匙，用鑰匙打開第一個抽屜，朝其中窺探，伸手到裡面摸索，取出錄音帶，仔細看，鎖上抽屜，把鑰匙放回衣兜，走到座位上坐下，將錄音帶從錄音機上取下，放在詞典上，把空白錄音帶裝在錄音機上，從衣兜中掏出信封，參看了幾眼背面，放在桌子上，接通錄音機，清了清嗓子就開始錄音）

克拉普：

剛聽著那個傻瓜的說話，把我帶回三十年前，不敢相信我以前怎麼那麼糟。感謝主不管怎麼著都過去了。（停頓）她的眸子！（沉思，意識到他正錄下空白，關掉錄音機，沉思，終於）那兒的一切，一切，所有的——（意識到這些沒有被錄下來，接通錄音機）那兒的一切，這衰老的爛泥球上的一切，所有的光和黑暗還有飢餓還有宴席屬於……（猶豫）……那把年紀！（大聲喊）是啊！（停頓）隨他去！主啊！讓他別再琢磨那些作業了！主啊（停頓，疲倦地）啊好嘛，也許他是對的。（沉思。意識到。關閉錄音機。參看信封）呸！（將信封揉搓過又扔到一邊。沉思。接通錄音機）無話可說，哼一聲都不想。一年如今意味著什麼？胃裡翻上來的酸東西還有鐵板凳。（停頓）講錄音帶這個詞上癮。（津津有味地）錄————音帶！過去五十萬時刻中最幸福的一刻。（停頓）賣了十七本，其中十一本賣批發價給大海那頭免費流通的圖書館。出名了。（停頓）一磅六或者，八應該沒錯。（停頓）出門慢慢溜達個一兩回，在夏天變冷之前。在公園坐著發抖，被夢想淹沒並燃燒著離去的願望。沒有靈魂。（停頓）最後的奇妙景象。（暴烈地）把它們壓下去！（停頓）重新讀《艾菲兒》13來清14眼睛，每天一頁，重新流淚。艾菲兒……（停頓）本可以和她好好過日子，在波羅的海上，那松林，那沙丘……（停頓）我能嗎？（停頓）她能嗎？（停頓）呸！（停頓）范妮來過兩三次。皮包骨頭的老婊子精。做不了忒多，但我看總比在兩腿中間亂擼好。最後那次還真不賴。你怎麼做到的，她說，以你這把年紀？我對她說我這輩子都在給她存著呢。（停頓）去做過一回晚禱，就像我穿著短褲的時候。（停頓。唱）

白日忽終結，
緩緩近黑夜——夜，
陰影——（咳嗽，接下來的聲音幾乎聽不見）——自晚間
潛行在高天。

（氣喘吁吁）睡著了從教堂長椅上滑下來。（停頓）有時候夜裡納悶要是最後拼一把都不能——（停頓）啊別喝了快上床睡覺吧。早起再接著流哈喇子。要麼就撂在這兒。（停頓）撂在這兒。靠著東西躺在黑暗裡——走來走去。一個平安夜裡又在那個山谷，採集冬青樹枝，有紅漿果的那種。（停頓）一個禮拜天早晨又一次在克羅漢，在霧靄中，牽著那條小母狗，停下聽那鍾聲。（停頓）還有好多這樣的事。（停頓）再來一次嘛，再來一次。（停頓）那所有的陳年痛苦。（停頓）一次對你可不夠。（停頓）撲上她的身體。

（長時間停頓。他突然俯身向錄音機，關掉，扯下錄音帶，扔到一邊，放上另一盤，快進到他想要的那段，接通錄音機，傾聽著凝視前方）

錄音帶：

——醋栗，她說。我又說我覺得那沒希望再那樣下去沒好處，她同意了，都沒睜開眼看看。（停頓）我要她看我，過了會兒——（停頓）——過了會兒她看了，但那雙眼睛只眯著，因為陽光刺眼。我俯下身去給它們陰涼它們便睜開了。（停頓。低聲）讓我進去。（停頓）我們在那些旗子間漂來盪去，粘在一起。他們下去的路，嘆息，在那根棍子前面！（停頓）我撲上她的身體，我的臉埋在她雙汝間，我的手在她身上。我們躺著一動不動。而我們身體下面一切都在動，也動搖著我們，上上下下，從這邊到那邊。

停頓。克拉普的嘴唇動著。沒有聲響。

以往的午夜。從不知如此的寂靜。大地上彷彿渺無人煙。

停頓

我就此結束這一盤。盒子——（停頓）——第三盒，錄音帶——（停頓）——第五盤。（停頓）可能我最好的年華已經逝去了。當時有份幸福的機會。但我也不想它們回來。我身體中已經沒那團火了。不，我不想它們回來。

克拉普一動不動地凝視前方。錄音帶空轉。

幕落

⑹ 劇本有什麼特點

劇本主要由台詞和舞台指示組成。對話、獨白、旁白都採用代言體，在戲曲、歌劇中則常用唱詞來表現。劇本中的舞台指示是以劇作者的口氣來寫的敘述性的文字說明。

包括對劇情發生的時間、地點的交代，對劇中人物的形象特徵、形體動作及內心活動的描述,對場景、氣氛的說明，以及對布景、燈光、音響效果等方面的要求。

1、舞台性。劇本的直接目的， 是為演員在舞台上表演提供依據， 因此劇本離不開舞台，要受舞台的限制。

2、矛盾沖突的特性。矛盾沖突，是劇本外表構成的內在基礎和動力,是一出戲的靈魂.我們常把這種沖突稱之為戲劇沖突。

3、劇本語言的特性。劇本的語言，是供演員舞台演出的語言。這種語言：

（1）具有動作性.劇本語言與戲劇動作緊密相關，表現了人的內心活動,是表現人的思想感情的有力手段，因此劇本語言有很強的動作性。

（2）性格化。劇本中人物的語言，都出於他自己的性格和思想感情， 最忌諱是劇本台詞誰說都行。

（3）詩化。戲劇語言應該是詩歌化的語言，做到含蓄、凝煉、感情充沛、節奏鮮明，這樣才有益於舞台表演。

劇本主要分為文學劇本與攝影劇本。文學劇本是比較突出文學性的劇本，攝影感偏低，包含話劇本（或稱戲劇本）、小說劇本（或稱劇小說）、小品劇本、相聲劇本等。

攝影劇本是比較突出拍攝感的劇本，文學藝術性可高可低（根據影片題材、市場、投資金等綜合情況決定），包含分景劇本、分鏡劇本（分鏡腳本或電影劇本）、台本等。

(6)電影劇本如何拍獨角戲擴展閱讀

劇作家暢談劇本寫作經驗：

1、劇本的戲劇情境要有「個性」

戲劇自古便有「三人成戲」之說。有演員、有環境、有故事情節，戲劇的情境便自然生成。而在戲劇中，演員的表演和環境布置。情節架構都是由劇作家的劇本來控制的，可見劇本情境設置的重要性。

座談會上，有作者提出：戲曲需要表演來支撐，我們的劇本創作應將劇情盡量簡化，重要的是要突出情境。

《大裂谷》作者劉朝俊表示，無論是什麼文學始終要找到一個很有個性的主題思想。從一個演員規范角色中把演員的靈魂與角色融合起來。

在說到戲劇情景對戲劇的重要性時，劉朝俊舉了自己寫的蚩尤與狼女故事，先將背景交待足，才能讓觀眾跟上你在劇本中找到故事重現的畫面感。

劉朝俊還說，《江姐》有一個唱腔引用了一個詠嘆調，在江姐上華鎣山時，對著長江有很大一段情景，在詠嘆調的呈現下，讓觀眾感覺彷彿置身其中，與江姐引發共鳴。寫戲的人要注意戲劇情境的營造，那才有戲。要製造一個規定的情境，產生一個很大的懸念，讓觀眾的弦一觸即發。

2、喜劇創作要設置「包袱」

座談會現場，不少劇作家表示：在眾多的戲劇種類中，最難寫的，其實是喜劇，多年來，喜劇的創作因其難度大而面臨發展困難的窘境。多年從事諧劇創作的包德濱在座談會上分享了自己在艱苦條件下堅持用生命寫喜劇的經歷，贏得在場劇作家的掌聲肯定。

包德濱說：「明知是悲劇而執意要走向悲劇，這種人物是悲劇英雄。我自己便是這樣一個悲劇英雄。」

包德濱講述了喜劇在中國的發展歷程：「據說曲劇是戲劇之母。曲劇從50年代老舍的柳樹景開始。北京市成立了曲劇團演柳樹景、建安合唱團。其特點主要是曲調民間化，很受民眾歡迎。

而在中國的經濟文化中心之一的上海，另一支喜劇類別上海獨角戲也在慢慢走近人們的生活。獨角戲有的部分像相聲，有的地方像諧劇。喜劇小品被承認是曲劇。首屆四川藝術節開幕式上的滾燈就是四川諧劇的代表之一。」