A. 音樂在影視電影中起著什麼重要的作用
1. 音樂在影視作品中扮演著至關重要的角色，它通過主題的發展、矛盾的沖突以及高潮的布局，對主要人物進行贊頌或批判，從而幫助闡明電影的主題意義。
2. 音樂強化了人物的動作性和心理活動，揭示了他們的思想感情，展現了人物的性格和精神狀態，使人物形象更加立體和生動，為電影增添了額外的分數。
3. 音樂暗示著劇情的進展或轉變。有時，音樂會在困難時刻預示勝利和希望，在順利時刻預示挑戰和挫折；有時，音樂會隨著畫面延續戲劇情緒。
4. 音樂能夠引起特定時間的聯想，如古代或現代，特定空間的聯想，如人類世界或外太空，以及特定環境的聯想，如人間或仙境。
5. 音樂加強電影的藝術結構。盡管電影音樂是分段陳述的，但通過這些分段的結構，可以反映出電影的整體藝術框架。
6. 音樂增加作品的立體感。人類傾向於通過視覺和聽覺來感知事物。結合音樂的聽覺形象、旋律的起伏、和聲和對位的織體，以及色彩豐富的樂器編配，可以更有效地表現聽覺形象的立體感。音畫結合能夠創造出動態的、立體的「四維時空」體驗。
參考資料來源：網路-電影音樂
B. 音樂在電影中的作用有哪些
音樂在電影中的作用主要體現在以下幾個方面：營造氛圍、刻畫角色和增強情感表達。
首先，音樂可以通過其獨特的旋律和節奏營造出不同的氛圍。在電影的不同場景中，音樂可以起到營造環境氣氛的作用，讓觀眾更好地感受到電影情節所處的背景和情感基調。例如，在恐怖電影中，陰森恐怖的音樂可以讓觀眾感受到緊張和恐怖的氛圍，而在浪漫愛情電影中，柔和輕快的音樂則可以營造出溫馨浪漫的氛圍。
其次，音樂也可以用來刻畫電影中的角色形象。通過為角色配製不同的音樂，可以凸顯出角色的性格特點和情感狀態。例如，在電影《星球大戰》中，不同角色都有著自己獨特的音樂主題，這些音樂不僅與角色的形象相得益彰，還能讓觀眾更好地理解和感受角色的內心世界。
最後，音樂還可以增強電影的情感表達。通過音樂的配合，電影中的情感場景可以更加感人肺腑，讓觀眾產生更強烈的共鳴。例如，在電影《泰坦尼克號》中，經典的主題曲《My Heart Will Go On》配合著電影中男女主角的愛情故事，讓觀眾更加深刻地感受到了電影所傳達的愛情和悲情。
綜上所述，音樂在電影中的作用十分重要，它可以通過營造氛圍、刻畫角色和增強情感表達等方式，為電影增添更多的藝術魅力和觀賞價值。
C. 音樂與電影之間有什麼關系150字
音樂能為影片的局部或整體創造—種特定的氣氛基調(包括時間和空間的特徵)，從而深化視覺效果，增強畫面的感染力。這種音樂不是簡單重復畫面的內容，而是細致入微地為影片營造—種背景氛圍。 這種渲染氣氛的音樂在影片中用的很多的。由於用得多，便往往處理得一般化，缺乏個性，不夠考究，也常常分量過重，因此遭到評論家的批評。如果能克服這些不足，提高背景氣氛音樂的品位，那麼，這種渲染氣氛的音樂對增強影片的藝術感染力是能起到重要作用的。 這種音樂的作用，可以包括渲染環境氣氛、渲染時代氣氛、渲染地方色彩、渲染民族特點等方面。 1．渲染環境氣氛 音樂可以為整部影片渲染一種總的環境氣氛。 例如上海電影製片廠1983年攝制的故事片《城南舊事》(導演吳貽弓，作曲呂其明)。它通過小姑娘英子的眼睛所看到的人和事來表現二三十年代北京城南的風土人情，表達了作者林海音從這些往事的回憶中所引起的那種「離我而去」的惆悵之情和對故土的思念。為此，影片導演吳貽弓規定了整部影片的情緒基調是「淡淡的哀愁、沉沉的相思」。 作曲家呂其明根據這個總的基調，選用二三十年代流行的學堂歌曲《送別》為這部影片音樂的主旋律，並採用非常規的配器，只用了弦樂隊和抱笙等幾件有特色的民族樂器，以非常簡潔凝練的音樂語言，為整部影片渲染了一種惆悵惜別之情。這種情緒的音樂在片頭音樂中有較完整的展示，在影片的中間也有所流露。而在影片的結尾則表現得更為強烈；英子的父親已去世，她和媽媽、弟弟去為父親掃墓，從小把她帶大的純朴的農村婦女宋媽也要離開她們回農村去了，英子和媽媽、弟弟在滿地黃樹葉的秋天坐著車子和宋媽告別……這段畫面的背景音樂就是在弦樂隊的輕弱陪伴之下，抱笙吹奏《送別》的曲凋，這平緩、疏淡的音樂，恰如其分、含而不露地渲染了那種「淡淡的哀愁、沉沉的相思」之情。 由於呂其明成功地創作了這部影片的音樂，使他榮獲1983年第三屆中國電影金雞獎最佳音樂獎。 音樂也可以為影片的局部渲染製造氣氛。在一部影片中，有時某個場面表現的是人物的一種情緒；或是歡樂、喜悅，或是悲苦、傷心，或是緊張、驚恐，或是輕松、愉快等等；有時影片的某個場面營造的是一種特定環境的氣氛：或是喧鬧或是靜寂，或是繁華或是蕭條，或是庄嚴肅穆或是活潑熱烈，等等，而此時往往很少對話或沒有對話。在這種情況下，音樂從聽覺這個角度介入，參與畫面視覺內容的表達，使畫面內人物的某種情緒得到進一步的強調，環境氣氛得到進一步的渲染，從而達到深化視覺效果、增強畫面藝術感染力的目的。當然這種音樂要用得准確適度。 例如影片《紅高梁》中貼窗花一段：釀酒作坊掌櫃、麻瘋病人李大頭死後，九兒(鞏俐飾)帶領伙計們把老掌櫃用過的東西燒的燒、埋的埋，還用紅高粱酒在地上連潑了3遍，用以消毒去火。九兒把自己的住房也重新粉刷過，被褥重新換過。此時畫面上，身穿紅上衣的九兒在新窗戶紙上貼著新窗花，臉上綻開從未有過的喜悅，好像這回才真正做了新娘。伴隨著此畫面的音樂，是一段柔和、優美而又含蓄的嗩吶曲，音樂為這個場面渲染了一種歡欣、祥和的氣氛。 再如影片《紅高粱》中抬花轎的隊伍經過青殺口這一段，氣氛是很恐怖的，剛才還瘋狂顛轎的轎夫們，此時偃旗息鼓，收斂了那股嬉鬧勁，個個低頭屏息、躡手躡腳地走在兩旁長滿野高粱的小路上。只聽畫外音說道：「我家到十八里坡要過青殺口，這地方不知從哪年起，長出了百十畝高粱，沒人種也沒人收。老家的人都說這是野高粱，還說這兒常鬧鬼。」畫外音說完，音樂僅以小鑼、低音大鑼等打擊樂器的兩三下聲響，便十分形象、准確地製造了那種令人毛骨悚然的恐怖氣氛。作曲家趙季平寫的這段渲染環境氣氛的音樂真可謂惜墨如金，十分精練。它去除了有些影片這類音樂過於臃腫累贅的弊病。