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⑵ 說一些比較深刻的電影台詞，並註明出處拜託了各位 謝謝
最經典的一句話：「同志們！沖啊！」 無論是以前拍的黑白片，還是現在的彩色片，無論是電影還是電視劇，只要是有我軍戰斗場面的或者是戰斗演習場面，都有這句台詞，這也是我軍基層指揮員的真實寫照。這么多的影視作品用同一句台詞，可以說是經典中的經典了。 最自欺欺人的一句話：「平安無事喲！」 此句台詞出自《平原游擊隊》。抗日戰爭既是敵強我弱，也是敵小我大。日本鬼子佔領的地方越多，兵力就越不夠用。沒辦法，只好讓偽軍和淪陷區的老百姓為他站崗放哨。那時的老百姓雖然大字識不了幾個，但不當漢奸不做亡國奴的道理還是懂的。於是，他們紛紛利用職務之便，掩護八路軍、新四軍和抗日游擊隊……進入敵占區打擊敵人。「平安無事」也就成了自欺欺人的一句話。請記住，到別人家裡燒殺搶奪的侵略者永遠都不會「平安無事」。 最有自知之明的一句話：「打牌，你不行；打仗，我不行。」 此話出自《開國大典》。三大戰役結束，解放軍飲馬長江，蔣介石被迫下台。國民黨反動派一方面與共產黨和談，一面加強長江防線，妄圖保住半壁江山，卷土重來。蔣介石到長江防線視察，發現官兵士氣低下毫無鬥志，整天打牌混日子。也許是良心發現了，也許是經過這幾年和解放軍較量，發現自己實在不是指揮打仗的料，這一回，蔣介石沒有罵部下「娘希屁」了，而是拿出自己的看家本領替輸了錢的李軍長贏了滿滿一帽子的鈔票，並對他說：「打牌，你不行；打仗，我不行。長江的防備就靠老弟你了。」李軍長感激涕零呀，一激動就說要將自己的家屬接來，要與長江防線共存亡。結果，解放軍百萬雄師過大江，李軍長也落了個自殺的下場。 最不是暗號的暗號：「地瓜地瓜，我是土豆。」 此言出自《南海風雲》。在那個臉譜化的年代，我軍的聯絡暗號一般都是「長江長江，我是黃河」「李庄李庄，我是趙庄」「燕山燕山，我是泰山」，至於敵人的聯絡暗號要多難聽就有多難聽，多搞笑就有多搞笑。不過，請記住，藝術是藝術，現實是現實，千萬不要將他們混為一談。語言沒有界限，誰都可以用。你看，日軍偷襲珍珠港成功時發出的暗號多威風：「虎！虎！！虎！！！」幹嘛他不說「狗狗狗」或者「豬豬豬」呀？ 最諷刺的一句話：「麻痹，太麻痹了。」 此言出自《偵察兵》。我軍偵察戰士化裝成敵軍到敵炮兵陣地摸敵情。敵炮兵團長一看來了位「上司」，趕緊笑臉相迎。對「上司」提出的問題也是「知無不言」。也難怪，將上司巴結好了以後陞官也快呀。「上司」一摸炮口，潔白的手套上馬上就留下了一層灰，不禁責備：「你們平時是怎麼保養大炮的？麻痹，太麻痹了。」敵炮兵團長馬上稱是。能不麻痹嗎？這幫傢伙天天喊著要抓共產黨，要消滅解放軍，可現在一群共黨共軍就在他面前都不知道。就好像一個人被賣了也不知，還樂呵呵的幫忙數錢呢。 最拍馬屁的一句話：「高！實在是高。」 此言出自《地道戰》。日本鬼子的平西炮樓被圍，游擊隊和八路軍本來想圍點打援，但鬼子軍官卻想通過夜襲高家莊還解圍。漢奸湯丙會馬上稱妙計。我軍得知後，將計就計，不但消滅也平西炮樓的敵人，也端了鬼子的窩。看來這回，湯司令的馬屁是拍到了馬腿上了。 最揚眉吐氣的一句話：「抗美援朝戰爭的勝利表明，一百多年來，西方國家只要在東方的海岸線上放上幾門大炮就可以侵佔一個國家的歷史將一去不返了。」 此言出自《鐵血大動脈》。據說，這是彭德懷元帥的原話。是不是我們就先不要考究了。記得有位西方學者說過這么一句話：「中國人真正站起來了，不是三大戰役的勝利，也不是毛主席在天安門的開國大典，而是1953年7月朝鮮停戰協議的簽訂。」過去，我們雖然打敗了國內比自己強大得多的敵人，但能不能戰勝國外的敵人還是誰底。大多數人都有一股恐外症。抗美援朝結束後，這種現象一掃而光，中華民族重新站立於世界民族之林。 最平凡最感人的一句話：「讓我歸隊吧。」 此言出自《驚濤駭浪》。1998年，長江、松花江和嫩江發生了百年不遇的大洪水。在這一世紀大災難面前，中國人民團結一心，與洪魔展開了英勇的戰斗。剛入黨不久的戰士李向群犧牲在了抗洪第一線。他父母到部隊來處理兒子的後事。這時，又一個特大洪峰襲來，大堤再次告急。李德清，這位公司的大老總，曾經的軍人毅然穿起兒子的軍裝，走上了抗洪第一線。「兒子死了，老子還在；兒子沒能完成的任務，老子來完成。」正是上下一心不畏艱辛，這一世紀洪魔終於在中國人面頭低下了頭。
⑶ 全世界十大恐怖電影有
一：《陰風陣陣》（1977）
導演：達里奧·阿金圖
義大利恐怖片大師達里奧·阿金圖（Dario Argento）的最著名作品。這是一部風格非常獨特的影片，被稱為是電影史上最優雅的恐怖片。一位美國少女來到歐洲的一所芭蕾舞學校，迎接她的是一連串的謀殺。義大利大師對音樂、迷離的光線、以及鏡頭的運用給觀眾帶來了前所未有的全新體驗。
只要挺過頭十分鍾你就會象在家裡一樣平安無事。影片中利刃刺入被害者跳動的心臟的特寫被人們一致認為是最惡毒的謀殺場景。達里奧·阿金圖不同於其它導演。他的作品總是能捉住觀眾的目光，再趁觀眾疏於防備時，出其不意地震攝全場。這個手法，使他成為電影界獨樹一格的人物。
二、《精神病患者》（1960）
導演：希區柯克
該片可以算是所有現代恐怖片之母了，有多少觀眾被片中的變態殺手和那場膾炙人口的浴室殺人戲嚇得不敢一個人洗澡。光浴室謀殺短短一分多鍾一場戲，就有接達50多次，那浴簾外閃爍的人影，女主角驚恐的眼神，揮舞的匕首，黑色的血液，花花的流水，這些經典的鏡頭沒有一點現代恐怖片的以惡心，音響取勝之處，卻牢牢的抓住觀眾內心的恐怖情結，成為了影史上的典範。用他自己的話說，他對人生抱著一種奇怪的恐怖感。他認為，駭人的東西不僅潛伏在陰影里或者潛伏在隻身獨處的時候，有時，當我們和正派、友好的人在一起時，也會感到十分孤獨、險象環生和孤立無援。
與現代的恐怖片不同，希區柯克的影片更可以稱其為驚愫片，沒有妖魔鬼怪，所有的恐怖都在人與人之間存在和發生著，而且影片沒有半點血流成河，扭曲變形等令人作嘔的畫面，完全是以其精巧的情節安排，演員卓越的發揮，還有希區柯克影片獨特的五六十年代的音樂配樂形成了希氏招牌。
三、《德州電鋸殺人狂》(1974)
導演：托伯·霍善
塞利和他的四個朋友一起去拜訪祖父的墓地，在路上，他們載了一個搭車客，沒想到這人卻突然發了瘋，塞利一夥只好扔下他繼續走。最後他們來到了塞利曾經住過的房子，不幸的是，那個搭車客正在那兒等著他們，一場屠殺開始了。
《德州電鋸殺人狂》故事原型出自1957年美國殺人狂、威斯康辛州普蘭菲爾德鎮的艾德·蓋恩(Ed Gein)。以艾德·蓋恩事件為題材的影片早已層出不窮，尤其是他以人皮縫制「皮臉」的殘忍手段，在眾多恐怖片中被描繪得淋漓盡致，就連《沉默的羔羊》也深受影響。它被認為同《活死人之夜》和《驅魔人》一起開創了現代恐怖片的新時代。但影片中有著太多的暴力和血腥，這使的影片一直以來備受爭議。
四、《活死人之夜》（1968）
導演：喬治·羅梅羅
一顆墜落的人造衛星發出的放射線使死人復活了，他們從墳墓中爬起來，尋找活人作食物。附近的人們為了逃生，躲到了一個農場的房子里。他們心驚膽戰，外面就是那些冷漠無情的幽靈——搖搖晃晃，一步步接近——要想殺死他們。而只有擊打他們的頭部才能將他們徹底消滅……
這部低成本的黑白電影長90分鍾，在匹茲堡拍攝，驚險恐怖，攝人心魄，現在看來仍然和當年一樣猶如經歷了一場噩夢。導演喬治·羅梅羅因為這部影片確立了他的恐怖片大師地位。
如果你曾經看過《活死人之夜》這部電影，你就會走近那種特殊的恐怖意境：所有人都認為已經死掉了的計劃和建議不斷從墳墓中爬出來，搖搖晃晃重新走進回憶當中，吃掉活人的大腦。
五、《萬聖節前夜》（1978）
導演：約翰·卡普特
1963年的萬聖節。小鎮哈登菲爾德的一個6歲男孩麥克爾·麥爾斯用一把菜刀殺死了他的姐姐，當他的父母發現他時，他正手攥著那把血淋淋的殺人凶器直瞪瞪的望著天空。麥克爾·麥爾斯被送到了精神病院。盡管醫生薩繆爾·路米斯做了最大的努力，但他還只是坐著，仍舊眼瞪著天空，這樣持續了15年。
1978年12月30日，似乎有種神奇的力量在驅使麥克爾離開那裡。在暴風雨中他偷了薩繆爾·路米斯醫生和瑪瑞恩護士的車，返回哈登菲爾德小鎮並在那偷了個白色的面具。一房地產經紀人的女兒和學生勞瑞·斯托德發現，不知是什麼原因麥克爾一整天都在談論她，可她並不認識他。當路米斯醫生和警長瘋狂的到處尋找麥克爾時，他不知道勞瑞正在照顧小孩琳德西和湯米，而且勞瑞的朋友安妮，琳達和鮑勃一個一個的失蹤……
導演約翰。卡普特。描寫萬聖節前夜，冷酷的面具殺手。這部系列片在11年裡共拍了5集，一部比一部血腥。
六、《閃靈》（1980）
導演：斯坦利·庫布里克
傑克·托倫斯 （傑克·尼科爾森）是一名作家，為了擺脫工作上的失意，他決定接管一家奢華的山間飯店。那是一間座落偏僻，處處露著陰森之氣的大屋，據說它的前一任管理者曾莫名地喪失了理智，並殺害了他的全家。傑克卻沒有把它當作一回事兒，他只想找一個清幽的地方專心寫作。於是，他不顧朋友丹尼（丹尼·勞埃德）的勸告，和妻子溫蒂 （希莉·杜瓦）一起搬了這幢飯店。他們制訂了新的規矩，傑克還專門設立了一個供自己創作的休息室。然而，詭異漸漸地從平靜的表面浮現出來。傑克開始經常出入飯店的酒吧，尋找有關自己的過去，回憶腦海里那些血淋淋的畫面；反常的事情終於無可避免地發生了……
這部由斯坦利·庫布里奇執導並根據史帝芬·金的暢銷恐怖小說改編成的影片被許多金的書迷認為過於睿智，但是正是由於它的睿智使得該片成為具有非凡心理攻勢的恐怖電影。庫布里奇帶著我們大家進行了一場顛簸離奇的旅行，進入了一個小說家（由傑克·尼可爾森飾演）瘋狂的內心世界。主人公和他的妻子兒子居住的空曠荒蕪，被大雪所困的旅店，那圍繞在旅店四周沉重怪誕的寂靜使觀眾頗有患了幽閉恐怖症般的迷惘悵然。為了更加淋漓盡致的刻畫劇情，庫布里奇無情的將一個外表斯文的男子墮落成一個禽獸般的野蠻人。
七、《怪談》（1965）
導演：小林正樹
其實，所謂《怪談》，就是中國人說的聊齋故事。影片由四個鬼故事串成。我尤其欣賞〈雪女〉和〈沒有耳朵的芳一〉。〈雪女〉的布景美得出奇，猶如一冊浮世繪畫本，濃艷、誇張。那抹在蒼穹上的眼睛，幾欲滴睛油彩；而末尾，雪女遁去時天上的太陽，也充盈著招魂的神秘氣息。〈沒有耳朵的芳一〉則為我們展現了日本的雅樂遺風。芳一手下的琵琶，嘈嘈切切，大寫意了古戰場的慘烈與悲壯。該片的配樂是赫赫有句的日本現代音樂大師武滿徹，他為整部影片加重了氛圍元素。
很小心地拿著黑澤明和小林正樹作了比較，發現前者骨子裡是西方式的思維。人道主義和荒誕的主題成為了薩特的注腳。一向不喜歡電影里的說教氣，可黑澤明就喜歡給故事拉郎配似地硬加上鮮明的主旨，司馬昭之心路人皆知，充其量不過是日本的張藝謀罷了。可小林正樹在表達傳統主題題材上，渾然天成。完全展示了一派未被西方理性污染的東方智慧。幾個鬼故事敘述得零零落落，描述性成份大大超過敘事。他給觀眾一雙觀察的眼睛，自己去體會虛無縹緲的故事中的禪機，而不是暴力式地引導觀眾按導演的思路去撬開現象，探究本質。
八、《吸血鬼諾斯費拉杜》（《吸血鬼諾斯費拉杜》（1922）
導演：F·W·茂瑙
吸血鬼的故事是電影史上被改編過最多次數的題材，連不少木乃伊故事都是取材於布拉姆·斯多克的小說《德拉庫拉》。其中，最夢魘般的吸血鬼形象來自20年代的德國。1922年德國攝制的默片《吸血鬼諾斯費拉杜》，著名導演茂瑙用大量的廣角鏡頭對吸血鬼進行仰拍，當高大的駝背諾斯費拉杜乘船抵達時，他在凌厲的天空下，伸著鐮刀似的手，耳朵豎著，眼睛瞪著，從銀幕上直接撲向觀眾，因此當年看完電影的觀眾很多都不敢回家了。
此片是德國早期表現主義電影的重要作品。影片在荒涼的古堡外開拍，吸血鬼的形容枯槁、眼眶深凹、牙齒暴凸、肩聳背彎尖耳的模樣，真實的程度遠超過想像，而那彷佛洞悉一切卻又帶點畏縮的陰沉眼神、那細瘦尖長的手指與長指甲、那猥瑣又具有侵略性的體型姿態，更讓見到他的人都忍不住打起寒顫來。
九、《屍變》（1983）
導演：塞姆·萊米
五個大學生相約到田納西州的森林裡去探險，在森林裡他們找到了一間孤零零的小屋，打算在裡面度過周末，但不幸的是我們的主人公找到了一盤錄音帶和一本書---死亡之書。當他們播放那盤錄音帶時，惡魔的詛咒傳了出來，通向地獄的大門打開了。而那本浸透了人血的死亡之書描述了如何喚醒邪惡靈魂的古代儀式。於是，那些可憐的學生就一個個的被控制，變成了可怕的惡魔。而倖存者們唯一能做的就是對昔日的朋友痛下殺手。誰將被惡魔控制，又有誰能活著度過這恐怖的夜晚？
這部電影不光是全部都是赤裸裸的令人嘔吐的血腥鏡頭，它所營造的恐怖場面和氛圍也堪稱一流，可以說從影片一開始就就讓你精神高度集中及緊張，還有很多鏡頭運動的手法也是影片用來營造恐怖氣氛的一個關鍵因素，在片中鏡頭有時似乎變成了魔鬼的眼睛，隨著它的身體在移動。
電影拍攝時導演塞姆還是一個高中生，他和他的幾個高中同學從投資商手中籌集了大約37萬美元，耗時三個月拍攝了這部電影，最初定名為"死亡之書"。通過對屍體千變萬化後變成魔鬼玩弄人的描述，將一幕幕毛骨悚然的場面充斥在你的眼前。本片無論是拍攝手法還是場景製作都堪稱一流，無不顯示了導演的鬼才。
十、《驅魔人》（1977）
導演：威廉姆·弗萊金
改編自William Batty的小說。故事一開始位於伊朗的一個考古現場，在那兒發生了許多怪異的事。Merrin神甫的直覺告訴他：黑暗的君主想要重回大地，一場大戰不可避免，問題只在於：它將在哪兒發生。。。。。。鏡頭一轉來到了華盛頓。Regan MacNiel是一個十二歲的孩子，他心愛的玩具是一個占卜板。通過游戲，她認識了一個朋友---Howdy。接著，奇怪的事在MacNiel家發生了，Regan變的精神不正常。經過一番痛苦的測試後，他們認識到Regan已不是她自己，全美國的醫生對此都束手無策，直到一個醫生推薦了驅魔人Karras。 善神，惡神和魔鬼，到底誰是最後的勝利者，影片自有分曉。
這是一部經典恐怖片，曾經風靡一時。影片有著真實的效果和可怕的氣氛，這無疑使本片在任何時候都是一部引人入勝的佳作。本片獲得十項學院獎提名(贏得了最佳改編劇本和最佳音效)和四項金球獎(最佳導演，最佳影片，最佳音效和最佳女配角)。
這部影片描寫惡魔撒旦附身於12歲女孩，在人間大開殺戒。成年人念念不忘。當時美國正逢越戰失敗與水門事件，所以美國人都籠罩在失望、受騙、悲觀的氛圍中，此片宣揚的恐怖神秘主義無疑是一帖心靈創傷的麻醉劑。由於過於恐怖，多人觀看時暈倒。
⑷ 開頭打鑼 平安無事。是什麼電影
雙槍李向陽 老電影平原游擊隊