舉例一部電影主題的體現

1. 舉例說明格里菲斯最後一分鍾救援的平行蒙太奇

格里菲斯把四個不同世紀，不同區域發生的事，放在一部影片中分別敘述，中間用一個母親搖籃的鏡頭連接，表明一個共同的主題，任何時代都有排斥異已的事情。這是不同時空的例子。

影片《沉默的人》的尾部，有四條線同時在不同地區展開：劇場正在演出，克格勃追蹤，男主角跑，男主角的前妻設法援救他，四條線索齊頭並進，共同說明追撲男主角這一情節。如影片《南征北戰》中，導演用平行蒙太奇表現敵我雙方搶占摩天嶺的場面，造成了緊張的節奏扣人心弦。

基本信息

在1916年的《黨同伐異》（《Intolerance》）中，導演大衛·格里菲斯將發生在不同地點的平行動作交替切入，擺脫實際時間的束縛，打破傳統戲劇敘述原則，創造真正符合電影藝術規律的敘事時空，構成了電影史上的第一次「最後一分鍾營救」。它作為加強節奏與懸念的電影表現模式，給電影的時間和空間帶來了最大的營救。

2. 怎麼評價電影《美麗人生》

《美麗人生》——我以為它是一部在二戰時上演的浪漫家庭喜劇。然而看進去才知道，它是一部披著溫情外衣的悲劇。

把悲劇拍得這么溫情還起了這么溫馨的名字的電影，我是第一次得見。

我看過的災難片、戰爭片不少，讓我感動的影片也很多。可是將整個殘酷的戰爭作為背景板，讓人通過孩子的天真笑顏領悟戰爭殘酷的，我認為僅此一部了。這也是為什麼《美麗人生》能夠得到豆瓣如此高的評價。如果這樣的影片你還在挑刺，你根本不配擁有美麗的人生。

圭多和多拉的情感描寫占據了影片的前半部分，前面浪漫愛情的鋪墊，才顯得後面身陷囫圇的反轉有多麼虐心。

那些劫後餘生的人們，身上的血跡觸目驚心，然而孩子看不到這些殘酷，他的父親已經把所有的黑暗一並帶走了。

他被槍決前的那段浮誇步伐，承載了對孩子最深沉的愛——孩子你看，我只是去玩個游戲而已。

這是孩子對父親最後的印象，一個可笑的、快樂的，不斷給他驚喜的父親。

3. 請舉例一部你看過的印象最深的反映中國近代史的電影或視頻.並說說它對你的影向

《末代皇帝》

影片詮釋了溥儀一個作為皇帝的人的故事，和傳統的「史實」和「傳說」都無關，認為溥儀是在特定歷史條件下無法擺脫被囚禁命運的生命個體，成份復雜、面目模糊的一個可以和觀眾進行心靈溝通的人。這是歷史上第一部獲准進入北京紫禁城實景拍攝的電影，以溥儀的家庭教師庄士敦所寫的《紫禁城的黃昏》為原始架構。1988年3月16日獲得奧斯卡金像獎九項大獎。

真的挺好的，讓我對這個皇帝有了點新的認識，無奈的命運。

4. 如何理解影視作品中的民族意識主題舉例分析

首先，民族電影不是一個凝固、靜止的范疇。它是一個隨著時代前進而變化發展的概念。新電影獲得成功最重要的一點是它們回應時代的要求。
其次，民族電影也不是一個單一的范疇。它具有多源性和包容性。後第三世界主義電影理論在分析早期第三世界主義關於「民族」概念的局限時指出：首先，統一的民族常常包括了各種地方民族。一些民族性國家事實上應該稱為「多民族國家」。第二，所有國家，包括第三世界國家都是多源的、異型的，同時是城鎮的和鄉村的、男性的和女性的、宗教的和世俗的、原住民的和移民的，等等。單一的民族概念壓制了多源文化中不同的社會和種族的聲音。第三世界的女性主義特別強調了第三世界民族主義革命的主體被無形中被表述成是男性的問題。
第三，民族電影並不排除外來文化的影響，也不可能排除。關鍵是進行分析取捨，以建設一個積極、進步的民族文化為目的，採取拿來主義，為我所用。簡單、狹隘的排斥只會進入另一個誤區。九十年代中期的批評中，以張藝謀、陳凱歌為代表的許多在國際上獲獎的電影被指責為是後殖民主義時期東方主義的產物。其理由是認為他們的一些電影迎合了西方人對東方的想像。這一批評的立論雖然很尖銳，但是它的偏頗也很明顯。從事實看，陳凱歌、張藝謀當初拍《黃土地》、《紅高粱》未必想到要迎合西方人對於東方的想像。他們的根本目的是想對中國人對中國的傳統想像發起沖擊。從理論上看，把西方人的讀解（看到一個神秘、落後的中國）看作是唯一合法的讀解，而把中國人的讀解（對民族文化的反思）看作是無足輕重的，這種讀解模式本身就是歐洲中心主義的。任何一個民族對外來作品都可以產生一種「投射性欣賞」的閱讀模式， 即把自己的理解、想像放到該作品中去，而不顧及該作品的原意（中國人則把此稱之為「創造性誤讀」）。就中國人而言，自然不必把西方人的這種投射性讀解看作是唯一合法的讀解；而是應該相信自己讀解的合法性，應該根據這些作品和產生這些作品的本民族文化背景之間的動力關系出發進行讀解。

5. 舉例典型的蒙太奇手法的電影

1. 在電影《美國往事》中，導演巧妙地運用了平行蒙太奇手法。例如，在面條前去營救胖子莫爾的場景中，老式電梯轟鳴的聲音與打手緊張的面部特寫交叉剪輯，營造出緊張的氛圍。電梯緩緩上升，打手緊握手槍，當電梯停穩，聲音消失，打手靠近門口，槍聲響起，打手倒地的鏡頭，將緊張的情緒推向高潮。這一系列平行蒙太奇的運用，使得鏡頭之間產生了內在聯系，緊緊抓住了觀眾的注意力。
2. 《教父》中的洗禮段落堪稱電影史上的傑作。在這一場景中，導演將邁克爾在教堂為兒子洗禮與自己策劃復仇的行動交叉剪輯，形成了交叉蒙太奇。這兩個事件在同一時間發生，一方面是神聖的洗禮，另一方面是血腥的復仇，生命的誕生與結束形成鮮明對比，展現了導演的高超技藝。
3. 電影《黨同伐異》展示了平行蒙太奇的經典運用。這種手法將同一時間不同地點發生的有關事件連接起來，使劇情得以平行發展。影片中的一個經典場景是，一名無辜的工人被誤判死刑，當絞索套在他脖子上時，他的妻子帶著州長的赦免令趕到，這一「最後一分鍾營救」的橋段，正是平行蒙太奇手法的生動體現。
4. 蘇聯影片《十月》中，導演通過隱喻蒙太奇的手法，巧妙地傳達了革命的激烈與動盪。影片中的一個場景，阿芙樂爾巡洋艦的大炮轟擊與冬宮華麗吊燈的晃動交叉剪輯，象徵著舊秩序的崩潰。最終，吊燈轟然落地，象徵著沙皇統治的終結。
5. 愛森斯坦在其代表作《戰艦波將金號》中，運用了雜耍蒙太奇手法，生動地展現了敖德薩階梯上的大屠殺。這種蒙太奇手法既有畫面的分解，又有畫面的集中；既有全景，又有特寫；節奏快，富有緊張感，有效地揭示了沙皇軍警的暴行。