㈠ 求一部電影
街頭戰士
一名前特種兵軍官潛入了國內最危險的地下搏擊俱樂部尋找仇人為他的兄弟報仇，他的兄弟為還賭債被迫參與搏擊比賽，以致現在處於昏迷狀態。傑克·坎貝爾忠於他的國家，但是他的軍旅生涯以羞恥告終。在科索沃和阿富汗行動中因表現出色而授予嘉獎和銅星勛章之後，在伊拉克戰爭中傑克為救無辜的平民而襲擊了一名殘酷成性的指揮官，之後被懲戒免職並被囚禁在利文沃斯堡監獄......
詳細的看了就知道了。
㈡ 求一電影片名，內容記不太清看了 好象是一名發明家發明了一中儀器可以收集各種浮游在空氣中的靈幻物體。
片名：鬼訊號
外文片名：White Noise
導 演：葛佛里薩斯 Geoffrey Sax
主 演：邁克爾 基頓、黛博拉 昂格爾、伊恩 麥克內斯
類 型：恐怖
首映日期：2005-01-01
鬼訊號劇情介紹
建築師喬納森·里弗斯邁克爾·基頓飾一直認為自己是一個唯物的無神論者，從來也不相信什麼所謂與死人進行溝通的理論。但所有的這一切，都在他的愛妻突然神秘死亡之後發生了改變。 一個名為雷蒙德·普里斯伊恩·邁克內斯飾的神秘陌生人闖入了喬納森的生活，他聲稱通過EVP聽到了喬納森的愛妻安娜錢德拉·韋斯特飾的聲音。這個消息對於深陷喪妻痛苦中的喬納森來說，無疑象一支興奮劑一樣。他開始動搖了，而薩拉·塔特黛博拉·卡拉·安格飾的證實更讓他堅信能夠和自己的妻子進行溝通的，因為薩拉也通過EVP同自己已故的未婚夫進行過聯絡。 最終，喬納森接受了雷蒙德對EVP的言論：「我能聽到他們，我能看到他們，並且我還能記錄他們！」對妻子強烈的思念使得喬納森沉迷於EVP的研究，他開始嘗試著用各種手段來與安娜的靈魂進行溝通。 令人不可思議的事情終於發生了：喬納森通過自己設計製造的電子設備捕捉到了安娜的聲音和影像！妻子傳給他的訊息似乎在暗示他，那個殘忍殺害安娜的兇手正將他列為下一個目標！ 由於妻子的訊號失真得難以判讀，加上喬納森迷戀於與妻子的聯絡，使得喬納森忽視了那即將來領的巨大危險……
㈢ 誰看過法斯賓德的電影
法斯賓德
1945年5月31日，法斯賓德（Fassbinder,Rainer Werner）出生於巴伐利亞，父親是個醫生，母親是個兼職翻譯。法斯賓德出生的年代，正是德國最窮困混亂的時期，家裡擠滿了破落的親戚朋友。法斯賓德從小就缺乏父母之愛，一方面小法斯賓德更加孤獨內向，另一方面他也學會了虛偽的討好和乖巧。法斯賓德的家，也是父親的診所，坐落在一條通向慕尼黑市中心風化區的街道旁，風化區的妓女們經常到這個診所做政府的例行體檢，小法斯賓德從小就生活在以性為生意的氛圍內。五歲的時候，父母離異，小法斯賓德由母親撫養。
自私的母親，一直是法斯賓德的作品中常見的形象，可能就是源於這段兩人生活的折磨記憶。法斯賓德八歲的時候，他的母親就和一個19歲的少年成了情人，而這個19歲的情人覺得自己應該以父親的身份對法斯賓德盡責，小法斯賓德的苦惱可想而知。
1964年，法斯賓德決定中斷中學學業，進入慕尼黑一家戲劇學校，學習表演，當時的同學中就有後來德國第一女星、也是法斯賓德的愛將漢娜·許古拉。同時，法斯賓德時而做演員，時而做助理，並通過大量的影片觀摩，積累著自己的電影經驗。當財源匱乏的時候，法斯賓德也毫不介意地繼續在低級酒吧和外籍工人區拉客賣淫，與他同居的女人也是一樣，據說他早期的幾個劇本就是女友接客的時候在對門的酒吧里寫成的。
1965年，20歲的法斯賓德開始了自己電影的第一步，拍攝了短片《城市流浪漢》（城市遊民），第二年又拍攝了《小混亂》。兩部短片只能算是積累了經驗，法斯賓德仍然不能拍攝大型作品。
1966年，法斯賓德投考剛剛成立不久的柏林電影電視學院，卻未被錄取。
1967年以後的兩年間，法斯賓德開始從事舞台工作。最早參與到「動作劇院」時，法斯賓德只是個小團體的外來者，但他很快以野心和實力建立了自己在這個小團體里的領導地位。在1968年「行動劇場」從內部瓦解了，法斯賓德隨後領導著一批演員創立了「反戲劇」劇團，並成為負責人。在他的領導下，這個「反戲劇劇團」成了當時德國風起雲涌的先鋒派劇團之中最突出的。法斯賓德組織、創作、導演、主演了大量先鋒派舞台劇，不僅呼應了德國戲劇舞台「民主控制」的理念，而且為日後的電影攝制准備了堅實的基礎。很多「反戲劇劇團」的成員後來都成了法斯賓德電影攝制組的主要人物，像作曲家拉本，演員、美工拉伯，以及包括在「反戲劇劇團」客串的漢娜·許古拉在內的大量演員，他們都和法斯賓德建立了長期穩定的合作關系。和瑞典的戲劇電影大師伯格曼相類似，這個穩定的團體為低成本高效率的電影製作提供了基本保證。1968-69年間，法斯賓德帶領著10餘名「反戲劇劇團」成員把主要創作投向電影領域，正式開始了瘋狂的電影創作生涯，在隨後短短的兩年中共拍攝了11部電影、電視。
如果說，法斯賓德最早的兩部電影短片中，《城市流浪漢》是來源於法國羅麥爾《獅子星座》的創意，《小混亂》則是向戈達爾的《精疲力盡》致敬，那麼，在幾年的「反戲劇劇團」的鍛煉之後，法斯賓德已經初步形成了自己的劇作風格和電影形式。《愛比死更冷》，這部法斯賓德的處女作，是由他自編自導自演完成的。這部以好萊塢強盜片的形式描述現代青年彷徨心態的影片，還有受到戈達爾、梅爾維爾、施特勞布等人影響的痕跡，而且風格上也還很凌亂，所以還沒能在柏林電影節上脫穎而出，但已經在當時電影界引起了巨大的反響。
不斷突破自己的法斯賓德，並不願意被已經獲得廣泛認可和好評的日常生活題材限制，而是開始探索新的題材領域和美學世界。法斯賓德早期作品，大都由自己編寫劇本，或改編自自己執導的舞台劇，此時的法斯賓德開始向改編文學名著的方向發展。
73年，法斯賓德根據戛魯耶的小說改編拍攝了兩集科幻電視劇《被操縱的世界》（這部小說也在法斯賓德1978年拍攝的《一年十三個月》中再次出現）。第二年，法斯賓德完成了19世紀德國著名作家馮塔納的同名小說改編的《馮塔納的艾菲·布里斯特》（又名：寂寞），這是一次傑出而富有創造性的改編，成為法斯賓德著名的經典之一。稱影片是「富有創造性」的，其實法斯賓德幾乎沒有對原著的故事進行任何更改，只是根據影片長度進行了集中和濃縮。法斯賓德之所以把這部影片名稱定為《馮塔納的艾菲·布里斯特》，而不是《艾菲·布里斯特》是有著自己的考慮的。他要拍攝一部能反映出作家觀點的影片，也就是說，這將不是一個布里斯特的故事，而是由馮塔納講述的布里斯特的故事，影片中一再出現的小說原文字幕充分體現了這種觀點。片中，法斯賓德不僅以黑白攝影和近於無聲電影的手法造成時代的距離感，大量閃白的應用和多次引人注目地使用「鏡子鏡頭」也產生了疏離的效果，在形式上完善了影片的基本立場。同年，法斯賓德還完成了另一部著名「同志」作品《狐及其友》（又名：自由武衛）。
74年以後的幾年中，法斯賓德又拍攝了不少低成本電影：描寫「政治無定所」的《卡然婆婆上天堂》；諷刺對藝術家進行法西斯式天才崇拜的《壞蛋》；展現德國家庭與社會中人與人之間虛偽、冷漠、欺騙、自私自利行為的《中國輪盤賭》；描寫當代恐怖分子勢力抬頭的《第三代》等影片。此一時期的法斯賓德，注意力過於集中在個人生活內容和當代德國政治方面，普通觀眾反應冷淡。於是，法斯賓德再次將視線轉移到名著改編的方向上來。
1977年，法斯賓德完成了兩集電視劇《鮑威澤》，改編自格拉夫31年的小說《鮑威澤先生的婚姻》。同年，法斯賓德完成了根據僑居美國的著名作家納博科夫的小說拍攝了著名影片《絕望》。這是一部耗資600萬馬克的巨片，幾乎是法斯賓德此前拍攝的十五部電影耗資的總和，影片以英語對白，並由世界著名影星迪克·鮑嘉主演，創下德國電影的新記錄。
同年，法斯賓德對德國國內的拍片條件和影片管理、資助機構日益不滿，險些決定離開德國到好萊塢發展。但不久放棄了這個計劃，開始應邀與新德國電影運動另外幾位主將克魯格、施隆多夫、辛克爾等人聯合執導一部反映西德社會現實的政論影片《德國之秋》，影片於78年完成。在法斯賓德導演的段落里，呈現了法斯賓德自己極其私人化的生活，主角就是法斯賓德和男友，以及他的母親。
1978年，法斯賓德拍攝了他最成功最受歡迎的著名作品《瑪利亞·布勞恩的婚姻》。在這部好萊塢情節劇色彩濃重的影片中，法斯賓德以一個女人短短一生為主線，把個人的婚姻、命運與德國的社會興衰緊緊聯系在一起，既塑造了一個生動的人物，又展現了社會和歷史，成為德國婦女命運的縮影，取得了極大的成功。影片不僅取得了轟動的票房效應，而且獲得多項獎勵，成為法斯賓德影片中少見的雙豐收。此後，法斯賓德又以此為出發點，拍攝了同樣以50年代德國社會現實為背景的女性電影《勞拉》和《薇羅尼卡·福斯的慾望》，完成了他女性立場和視角的德國50年代背景的女性三部曲。此外，與《勞拉》一樣拍攝於81年的二戰背景的《莉莉瑪蓮》，在背景年代上甚至也可以算是這三部曲的一個序幕，影片同樣也獲得了空前的成功。
就在他拍攝三部曲的同時，精力超人的法斯賓德還在79-80年完成了他另一套輝煌的巨作：14集，15個半小時，耗資高達1300萬馬克的電視連續劇《柏林亞歷山大廣場》。三部曲表現的是50年代的德國歷史社會現實，這套劇集則是展現20年代末經濟危機時期德國現實的宏大歷史畫卷；三部曲展現的是女性視角和女性立場，而《廣場》展現的則是法斯賓德自己的視角和立場。「《柏林亞歷山大廣場》是法斯賓德」表現「人、他自己的感情和思想、他的願望與沮喪的一部最全面、敘事上最富於變化的大綱」。兩項宏大的影像工程取得了無以倫比的輝煌成功，法斯賓德也在來自德國各界的歡呼聲中登上了他藝術生涯的最高峰。
1982年，就在法斯賓德拍攝完成了《薇羅尼卡·福斯的慾望》之後，他還拍攝了他個人的最後一部影片《水手奎雷爾——與魔鬼結盟》。德國著名女影星羅密·施奈德的逝世給法斯賓德帶來巨大的悲痛，而他籌備已久的《羅莎·盧森堡》也只能因此擱淺。
1982年6月，法斯賓德正在緊張籌劃著自己的新片《可卡因》和《我是這個地球上的幸運兒》。6月10日這天清晨三點半，他同居的女友回到家中，只聽到他房間的電視響而沒有他的鼾聲。雖然他有不經允許任何人不能進入他房間的慣例，但女友還是走了進去，只見法斯賓德躺在床上，已經氣絕，嘴裡還叼著一棵香煙。法斯賓德終於死於他長時間的慢性自殺——他的生活就是一個慢性自殺的過程：長時間毫無節制的工作、暴飲暴食、大量吸煙、過度酗酒、糜亂的雙性生活，超量毒品、安眠葯、興奮劑，法斯賓德一生保持著對自己身體持續的摧殘。
十天前，法斯賓德才剛剛三十七歲。
法斯賓德短短的一生拍攝了41部影片，編導、演出了27出舞台劇，超人的創作力讓人無法不聯想到他最後作品的片名——與魔鬼結盟。他的一生是一個傳奇，而他的死使他的傳奇更加圓滿。
恐懼吞噬心靈AngstessenSeeleauf(1974)
導演：
賴納·維爾納·法斯賓德 Rainer Werner Fassbinder
主演：
Brigitte Mira
Barbara Valentin
Elma Karlowa
類型：愛情 / 劇情
更多中文片名：
恐懼蝕人生 / 恐懼吞噬靈魂
更多外文片名：
Fear Eats the Soul
Ali: Fear Eats the Soul
Alle Türken hei?en Ali
片長：Germany:93 min / USA:94 min
國家/地區：西德
對白語言：阿拉伯語 / 德語
發行公司：e-m-s the DVD-Company
上映日期：1974年3月5日 西德
劇情梗概：60歲的清潔女工埃米因為避雨，在酒吧認識了10歲的摩洛哥人阿里，兩人在眾人的慫恿下跳了舞，最後阿里又送埃米回家，兩人在埃米的家裡相互訴說各自的寂寞，話多夜短，阿里錯過了末班車，留宿在埃米家裡。第二天醒來，埃米感到不安，阿里安慰她說恐懼會吞噬心靈。一個外籍工人在埃米家留宿的事很快在鄰居間傳開，人們都議論紛紛，房東的兒子也借交房租的事指責她，埃米不得以謊稱阿里是她未婚夫。以後兩人交往日密，最後兩人真的結了婚。婚後兒女們、鄰居們、埃米的同事們幾乎所有的人都指責他們，食品店也不再買東西給她，他們唯一的交往是阿里酒吧的朋友。埃米感到很難堪，於是跟阿里一塊去旅遊，希望回來後情況會好轉。回來後，情況果然好轉。原因是兒女和鄰居需要她的幫助，她的同事需要她一起對付新從南斯拉夫來的清潔女工，食品店生意不好爭顧客，人們因種種原因容忍了他們。但這時，阿里受不了社會的歧視又和吧女芭芭拉重歸於好，埃米找到阿里，兩人在第一次相遇的酒吧相擁跳舞時，兩人又感到了幸福。阿里突然感到不適，蜷伏在地，醫生診斷是患有嚴重的胃潰瘍，是因為外籍工人面臨壓力、緊張的生活和充滿敵意的環境造成的。
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這是一部敘述普通人生活的影片，是一個愛情故事，由兩個不同國籍、不同年齡的孤獨男女譜寫而成。一場突如其來的大雨使年近60的寡婦埃米與來自摩洛哥的汽修工人、30來歲的阿里在酒吧認識。兩人互訴苦悶、相互同情，在眾人歧視的目光下結成夫婦。隨著時間的推移，外界因素的改變使他們之間的內在差異凸現出來，矛盾也隨之出現，倆人的感情越來越疏遠。
瑪利亞·布勞恩的婚姻 Marriage of Maria Braun, The (1979)
聯邦德國阿爾巴特羅斯·特里歐電影製片公司與西德意志廣播電台聯合攝制
編劇：彼得·梅特斯海默（法斯賓德提供構思）
導演：賴·維·法斯賓德
攝影：米夏埃爾·巴爾豪斯
主演：漢娜·許古拉（飾瑪利亞）
克勞斯·勒維馳（飾赫爾曼）
劇 情：
影片講的是一個發生在二戰期間的女性的故事。1944年，瑪利亞和赫爾曼.布勞恩來到某市政府結婚登記處登記結婚，恰逢盟軍轟炸，在爆炸聲中，瑪利亞和赫爾曼趴在地上簽了字，之後，赫爾曼就上了戰場，從此音訊全無。 瑪利亞為了生活，只好到盟軍開的酒吧去當了只賣啤酒，不賣自己」的女招待，並認識了美國黑人軍官比爾◇來赫爾曼的戰友回來，帶回了瑪利亞的的丈夫戰死的消息。瑪利亞非常傷心，但她不哭泣。她用冷水沖手腕來代替流淚。 瑪利亞從此與比爾同居並懷孕。一天，瑪利亞與比爾在一起的時候…
一年十三個月
導 演：
主 演： 福爾克·施潘克勒
首映日期：
影片類型： 同志
影片時長： 120 分種
艾爾維拉清晨的時候，扮成男裝到同性戀聚集地尋找男人，那裡的男人們出於對女性的羞懼和被欺騙的憤怒，毆打了這個曾經也是男同性戀者的變性人。艾爾維拉回到家中，遇到同居男友，兩人發生激烈爭吵，最後艾爾維拉被甩下男友的汽車，妓女措拉成了艾爾維拉的傾訴對象。艾爾維拉再次回到家裡，男友已經一去不返，她拿起一本科幻小說《被操控的世界》邊讀邊哭。
第二天，艾爾維拉被門鈴吵醒，她急忙跑去開門，卻發現不是男友，而是他變性以前的妻子依蕾娜。依蕾娜是擔心她變性以後被人利用而特意跑來的，但艾爾維拉用科幻小說中的觀點回敬了依蕾娜。
艾爾維拉在酒吧遇到措拉，便向她大談小說中的世界觀念。措拉建議艾爾維拉去找心理醫生，而艾爾維拉也無所謂多個聽眾。醫生也對艾爾維拉無能為力，兩人又去了孤兒院。年老的修女怎麼也認不出面前這個女人就是當年那個叫艾爾溫的小男孩，而艾爾維拉卻在聽到自己的童年慘境時昏到在地，措拉把艾爾維拉送回家，並守侯了一夜。
早上，艾爾維拉恢復如常，去找以前的情人安東，安東現在是很有影響的經紀人。但她沒有勇氣走上去和安東談話，而是在空盪盪的辦公室坐了一夜，清晨卻看到一個因身患癌症而被安東解僱的職員在辦公室自殺。艾爾維拉終於走進安東的辦公室，但安東卻不承認認識她，但是答應送她回家。
兩個人在家中見到被人打傷的措拉，就在艾爾維拉幫措拉找葯回來之後，卻發現兩個人已經滾在一起作愛了。艾爾維拉憤怒的換成男裝，剪去長發，跑出家門。
艾爾維拉回到自己以前的家，請前妻和女兒接受自己回來，遭到拒絕。深夜，艾爾維拉又找到曾采訪過自己的作家，再次被作家拒之門外。第二天清晨，那個作家在自己家地下室發現了艾爾維拉.
PS：還看過一些法斯賓德的片子，諸如《撒但陽光下》、《屈絲特婆婆上天堂》……比較晦澀和神秘主義，要是還想找什麼，給我發信息吧~
㈣ 有誰看過這樣一部電影
《無懈可擊》
高露、戚跡主演的《無懈可擊》，講述了某次重大軍事演習前某部與入侵黑客的較量，展示了我軍強大的國防軍事力量,高科技軍事設備以及當代軍人的精神面貌。
影評：
8月2日晚看了一部片子《無懈可擊》，看完以後，頗有感想。不錯的一部片子，勵志向上，非常值得一看。中國終於有了這樣的直接宣言：我們誰都不怕，管你多強大！
作為一名軍人，我深深為這部片子的立意感到欣慰。看多了美國軍事片的囂張和撥扈，漸漸地潛移默化地認為美國是不可戰勝的。然而真的是這樣嗎？美國無非是注重用電影這樣的手法來展現他們所謂的實力，進行文化侵襲罷了，當然，我並不否認它的裝備精良和實力雄厚。可是我們的共和國絕不缺乏實力，我們同樣有一流的裝備，頂尖的科技手段，我們更有敢打必勝的堅定信念，我們的衛士個個都是英勇善戰的勇士。
胡主席把「英勇善戰」與聽黨指揮、服務人民一並作為我軍優良傳統加以強調，充分反映了有效履行新世紀新階段我軍歷史使命的必然要求。英勇善戰體現了革命英雄主義和科學精神、軍事智慧的高度統一，是我軍以劣勝優、以弱勝強的特有優勢。在復雜的新形勢下，提高官兵英勇善戰的能力素質，對於打贏信息化戰爭、建設信息化軍隊，大力推進中國特色軍事變革和軍事斗爭准備，無疑是至關重要的。《無懈可擊》在這關鍵時刻出擊，又深刻地表現了我軍科技強軍的成果，無非是給全軍官兵打了一針興奮劑，激發了官兵的鬥志，鼓舞了將士的士氣。
在和平時期，我們似乎遠離了戰爭，但是我們不能掉以輕心，多少人在背後窺視著我們，就象片中的偷獵者，伺機面動。我們時刻准備著，哪怕是在最後一秒，也要給他們以最致命的打擊。片中有一句話，讓我記憶深刻：我可以被敵人打死，可我不能被他們嚇跑！沒錯，對面敵人，我們英勇頑強；與之對陣，我們豪不示弱。我們用實際行動和堅定的信念鑄起一座打不垮的鋼鐵長城，來驗證中國軍隊無懈可擊，中國國防無懈可擊！
㈤ 求一部美國片
獄中豪傑
主演是：羅伯·施奈德 幫助他的是個很高大的老頭子 不是亞洲人
似乎跟馬蒂入獄差不多的故事，傳統類型的卑賤者最高貴，高貴者最卑鄙的套路。惡搞程度只能算是中等，其實沒有什麼特別逗樂有新意能給人留下印象的地方，當然看著還挺有幽默感。算是介於惡搞和正常喜劇之間的產物。不過這玩意辱華辱的太陰險了，那瓶興奮劑給了足有10秒的畫面，生怕大家看不清楚。出現的亞洲人也都是小反派，虧他還用的是中國功夫。不過也可見中國的國際地位是提高了，起碼有了被嘲諷的價值。而且看來人家福利是不錯，監獄的飯，看著都那麼好吃啊，絕對超過大學食堂，恩 抽空看了Big Stan，純粹的美式喜劇片，一個大男子主義者，一個騙老女人的房地產經紀人，一個幸運的待入獄者，不要苛求片中的功夫，肯定是沒有請好的武術指導，如同功夫熊貓一樣，都是些「很棒」的速成功夫，幸虧主角的老婆離開了他，也成全了主角的閉門練功，這很重要的，入獄了，很遺憾的是沒有放主角屁股上的刺青，到底是什麼，我很想知道！ 獄中的打鬥一般，不過還是出現了李小龍的招牌動作，功夫在美國也是深入人心。黑道俠義，個人英雄，搞笑配角都是少不了的，我感覺那幾個配角演得很好，主角則演得一般，如果換個黑人演員來演，那這片子就更出彩了！ 值得一提的是，影片諷刺了美國的司法制度，可能正是因為有這大話衡陽www.d0734.com
http://ke..com/view/1445066.htm
㈥ 找一部電影，不是《回到未來》~！
魔錶
主角叫康博思
魔錶 (1990)
導 演：徐耿
編 劇：張之路
主 演：張小童 金佳 於德先 馬迎春 朱文莉 (更多)
上 映：1990年
地 區：中國大陸
顏 色：彩色
類 型：劇情片
康博思是個弱小的男孩，他渴哩很快長大，不再受欺侮。一次偶然的宇宙爆炸，一塊不明琶行物的殘片被陰差陽錯地當作機卷裝進了電於表，這塊表恰被小康買來了。一天，小康尢意中將一片興奮劑葯片當作電池裝進表內，頃刻問小康變成了一個大小夥子，他又驚又喜，可父母卻把他當作小偷。老師和同學們無法相信他就是小康，公安人員差點把他送進精神病院。他的喜悅煙消雲散了，又在尋找把自己變回童年的方法。叮是這塊表不斷地捉弄著他。為了謀生，他去當玩具售貨員．由於他天真無邪的童心得到孩子們的呼應．銷售量奇跡般地上升。經理很贊賞他，派他去玩具廠訂購大量玩具，擴大銷路。呵途中又陰差陽錯地被校長當成新來的模範教師，把他推上原先所在班級的講台上。調皮的同學們一齊敲桌子，校長氣壞了，可他不慌不忙的敲出了令人眼花繚亂的節奏。同學們驚呆了，在他指揮下，調皮鬼變成乖孩子，但他仍無法讓同學們相信他就是小康。不久。在一次足球冠軍賽中，麻經理偷走他的電子表，由於滴二了水，引來了表的魔力。結果經理變成了一個老氣橫秋的小胖子；一場突如其來的陣雨．使本來要獲勝的球隊，形勢人變，一敗塗地；康博思與麻經理突然發現自己又恢復了原狀。小康終於重返了充滿夢幻的童年時代。
張小童.... 大康博思
金佳.... 小康博思
於德先.... 麻經理
馬迎春.... 康父
朱文莉.... 於倩
陸雅楠.... 麻雀
㈦ 找一部美國電影
《我們擁有夜晚》，不錯的電影！
劇情介紹
時間追溯到上個世紀80年代的布魯克林，格魯辛斯基是紐約警察局中最有名的一個姓氏，源於這個家族中代代都有人在局裡供職，現在尤其是鼎盛時期，伯特和約瑟夫·格魯辛斯基父子倆不但同時在當差，而且都曾因為英勇的表現，而受到過勛章的嘉獎……伯特一直假裝自己只有約瑟夫一個兒子，對於家裡的另一個「敗家子」隻字不提，因為他只會令家族的名字蒙羞。
約瑟夫的弟弟鮑比似乎也從來沒把自己當成格魯辛斯基家的一分子，介紹的時候，他總是自稱姓格林……目前，鮑比是一家大型夜總會的老闆，家族--尤其是父親伯特對自己的蔑視，並未給鮑比造成任何困擾，反而讓他安逸享樂地避開了代代必須為之服務的執法機構，自得其樂地與格魯辛斯基家保持著一定距離。雖然鮑比的夜總會中龍蛇混雜，從毒販到罪犯一應俱全，而他自己偶爾也會因為取樂而吸食一些興奮劑，卻仍然能夠巧妙地讓自己游離在任何幫派的外圍，完全不涉足在其中。
就在這個時候，俄國毒品交易組織和紐約警察之間一觸即發的緊張關系終於抵達臨界點，暴發了終極大戰，而兩邊似乎都對鮑比頗感興趣，想拉其入伙，倔強的伯特從來沒有想過，自己也有求那個「敗家子」的一天……雖然鮑比的生長環境讓他往「正義」的一方靠攏，可是他同時也記得自己曾經對法規是多麼地不以為然與厭惡。就在鮑比搖擺不定的時候，一起突發事件幫他做出了選擇，一名與夜總會有所關聯的俄國黑幫分子襲擊了約瑟夫--這對鮑比有如當頭喝棒，以前一直「事不關己、高高掛起」的他開始有計劃地秘密監視那個由俄國人佔主導地位的毒品交易網，這么做不但讓他自己置身於危險之中，就連他那波多黎各女友阿曼達也不能倖免於難，鮑比最終捲入了所有爭端的最前沿，一直處於中立的他，不得不做出一生中最艱難的抉擇，一面是血親，一面是他賴以生存的大環境--雖然嘈雜混亂，他卻如魚得水。而且鮑比已經意識到了，這場生活中的賭局，無論誰贏，輸家都只有他一人而已。
㈧ 一個電影女的被男的打興奮劑後來被耗子吃了
電影名是門徒，其中女的是
張靜初
，被老公
古天樂
逼迫吸毒，最後死在家裡，屍體被耗子吃了
㈨ 外國電影里有時候老外按住鼻子的一側然後吸一個小瓶子里的東西。好像是提神用的。不過不是毒品和白粉
是鼻煙壺，
鼻煙是把優質的煙草研磨成極細的粉末，加入麝香等名貴葯材，或用花卉等提煉，氣味醇厚、辛辣，具有明目、提神、辟疫、活血之功效。