賒賬電影片段

⑴ 不賒賬就沒生意怎麼辦

不賒賬就沒生意：如果是這種情況，我看你的生意也就不要做了。想想看，所做的每一筆生意都要賒賬，那要多少資金來周轉呢？如果所賒的賬要不回來，或好長時間才能要回來，那這生意能做得贏嗎？唯一的辦法就是關閉生意，改行做其他事情。只有如此，你才能繼續掙錢。

1、不讓賒帳可以讓客戶進貨時慎重考慮數量和品種，不亂進貨，客戶也不會佔用太多的空間。

2、不讓賒帳可以讓客戶更用心銷售產品。比如，今天下雨了，100元的電影票，我們會去電影院觀看，如果是贈送的電影票，那就不去看了，因為不用付錢，往往無所謂。

3、不賒帳的客戶對於生意人是優質的客戶，為了更好留住客戶，讓客戶得到更加優惠的價格。

4、在賒帳開始的時候已經為日後得罪客戶和失去客戶埋下了伏筆，多少合作關系由最初的客氣、理解支持、信任變成最後的催帳、拖帳、躲帳、翻臉、對罵，最後鬧成官司。

判斷一下這5類客戶是不能賒賬的：

1、信譽不好，之前有拖款賴款的，肯定不做了。

2、經營不良的，庫存很多還在賒賬的，就得注意，只進不出是個危險的信號。

3、有許多貸款或欠高利貸的，注意還款周期，在還款前期謹慎賒賬，一旦他還款有問題你的貨款也會牽連。

4、經營有問題的突然大打優惠政策的，銷售的產品都不賺錢還在出貨的，要向你來賒賬，注意謹防人貨兩空。

5、不知根不知底的，利用你生意不好甜言蜜語來忽悠你賒賬的，還是不做好，別因為著急被利用啦。

最後總結一句，除了現款現貨的，不是所有的生意都可以做。

⑵ 《殺生》這個電影給了你怎樣的啟示

天性，不是在合適的土壤成長，就像一粒不合時宜的種子，落在荒漠，每一顆沙子，都是謀殺這粒種子的兇手

傳統有多頑固，長壽鎮就是一個縮影，就算是一個「不合規矩」都不行，更不用說要摧毀這座城堡，除了上天的天災，作者沒有想到其他的，這是一種沒有出路的安慰。當集體陷入盲從，一群有著共同利益的人，都在參與犯罪，都在走向一個毀滅。這種壓抑的、殘酷的、冷殘的行為，有著沉默的多數，有著報復的發泄，有著報仇的陰謀，這是一鍋大雜燴，將人性的因循守舊和破敗落後，以其荒誕性、戲劇化，呈現在世人面前。

回到現實社會，就算長壽鎮毀滅了，但是，它在人的心裡還活著。它像一個幽靈，一座移動的死亡城堡，一個咒語，在大地上游盪。也許，這才是真正的可怕。明明舊的已經倒了，卻在心裡又建起一座更堅實的堡壘。人們一定要小心，這個魔咒一樣的存在，活成現代人，活成自己。

⑶ 一部關於單親母親的美國電影名稱

不一樣的天空 What's Eating Gilbert Grape (1993)
導演: 萊塞·霍爾斯道姆
編劇: 皮特·海格斯
主演: 約翰尼·德普 / 萊昂納多·迪卡普里奧 / 朱麗葉特·劉易斯 / 瑪麗·斯汀伯根 / 達爾萊尼·凱茨
類型: 劇情 / 愛情 / 家庭
製片國家/地區: 美國
語言: 英語
上映日期: 1993-12-25
片長: 118 分鍾

⑷ 櫻木花道的家境如何是很窮嗎

多年來，有些人各大平台惡意謠傳櫻木花道家境，惡意腦補櫻木花道的父母,惡言惡語，不忍直視，你們良心何在？

灌籃高手創作於90年代的日本，正是日本經濟最輝煌時，對日本國民來說出國旅遊很方便，電話，松下這種家用電器都非常普及，幾乎家家戶戶都有。

1990年日本GDP 全球第二，人均GDP 2.59W 美金 世界第一 ，那時候美元跟人民幣的匯率 在 8.0以上，換算下來90年日本人均收入是 20w 人民幣以上

大家有疑問的可以去網路或者維基網路一下，希望別成為烏合之眾，盲目跟風。

綜觀各大論壇，很多人以流川騎淑女車、房間低矮窄小，科譜出流川來自富裕家庭，但這些人忽略了一個重要的證據，隱藏在十日後和漫畫里, 流川騎腳踏車經過一大片農田，再穿過海邊,再穿過樓房區才能到達球場，可以看出流川是住在離學校比較遠的鄉下的，家境其實一般；

更有人在知乎因為流川喝了一杯茶或者是水就吹噓富二代，請問你了解日本茶道嗎？

日本傳統茶道起源於中國，多為抹茶，類似宋朝點茶，知否看過吧 ？用茶碗喝，水溫常用55-65度左右，配和果子吃，漫畫里的茶碗呢 ，和果子呢？有人是為了吹哄抬日本茶道，連基本的知識和中國人的臉面都不要了，真是無語！！！

有人通過一系列對比說櫻木那個慘呀，那我們就來分析一下櫻木的真實家境

首先 ：住房

漫畫中櫻木家的房子是日本傳統建居住一戶建，目前的價值預估在2000W日幣左右，而且櫻木家離學校較近，算是學區房了。日本山地多，土地少，所以房子與房子間距小 ，市區的房子要比鄉下貴的多。如果你查了90年日本的經濟情況，日本90年的房價比現在要高的多

這時候有人出動了說： 赤木家的房子很大。我有說櫻木比赤木家境好嗎？蠟筆小新家房子大吧，他爸媽不也是要還30年的房貸？

第二項，日本飲食

90年日本的農產品物價比現在要高一點,匯率也要高，人民幣:日幣= 0.0859，造成日本物價如此高的原因是：日本多山，大多農產品供不應求，很多要依賴進口，導致食物價格非常高，堪稱亞洲最高，而日本靜岡盛產茶葉，茶葉多出口，價格親民，比中國茶葉價格便宜太多，換句話說果汁比茶貴！還有人在知乎假裝科普呢，連點干貨都沒有，全憑一張嘴。

看一下日本的水果價格：日本水果是按個賣的，西瓜大的2980日元，小的1490日元看完這些價格，能喝的起果汁也是本事

最便宜的當數香蕉了，也要 170日幣/3根，核算成人民幣3.3元/根，這個價格在中國能買1斤到2斤了。

漫畫里櫻木花道送過大猩猩一箱香蕉，如果按100根算，合算下來也得有6000日幣了，這根本就不是一個窮人可以做到的。看這數量可不只100根吶吶！你上高中捨得送你同學一箱香蕉？你送一把能捨得也厲害！！

朝日新聞井上雄彥跟 日本籃球運動員的采訪中也多次提到過營養長高和力量問題，也有運動員提到自己每天喝牛奶超過2公升 ，自己的午餐是別人的兩倍。

我們都知道的是櫻木同學的體能耐力可是變態級的,其中一條原因就是櫻木比別人3倍以上的營養補充了,櫻木在漫畫中吃飯的鏡頭可不少,一人能吃普通人5個的飯量

櫻木在漫畫中出現的午餐:2 大碗排骨飯,1瓶牛奶(1L起/日本標准),一碗拉麵,一份可樂餅,秋刀魚,一份炒麵,一份炒三鮮! 這比赤木伙食都好，這一份午餐摺合人民幣400元了,這樣算下來櫻木花道同學的伙食費一個月在1W 到1.5W 人民幣.一年可就是接近人民幣15W-20W 左右的伙食費! 這樣的家庭怎麼可能窮!

櫻木花道是個大胃王,父母養櫻木花道1個相當於養其他孩子3個,伙食費太高，這真不是一般家庭可以養的起的。

櫻木花道吃飯鏡頭中 丹尼斯餐廳，1974年美國進入日本橫濱開的第一家餐廳，現在日本有接近700家，櫻木花道吃的意麵 價格750元-1000元日幣，換算成人民幣 最低 64元一份 ，90年匯率 0.0859！還有黑子說這個餐廳是窮人去的，反正價格比必勝客高，你自己品吧，你要硬說窮人吃的，那我也只能說我最多一個月吃1-2次必勝客，我比櫻木窮！

這時候又有黑子出來杠：櫻木花道賒賬。漫畫就賒賬了2次，試問誰敢一年賒賬20W 人民幣給一個高中生，又有杠精說：那個日本生活水平高，貧民窟就這水平.

我說：你為了黑，心肝還要不要了啊！ 日本生活在貧民窟的人一個月領取保障金8000人民幣，距離鐮倉最近的貧民窟在日本橫濱壽耵，走路鐮倉湘南要接近4個小時，漫畫里櫻木花道住學校附近，跑步都能遇上赤木晴子 ，漫畫誰住離學校遠誰住貧民窟行嗎！你滿意了吧！

8000人民幣對櫻木花道來說半個月的生活費都不夠，他怎麼這么高這么壯的？ 摸摸你們的良心，放下你的手機，多讀點書，好好做個人吧！

日本高中不管是公立還是私立都要收費的，無腦者請補完腦再來，謝謝您了！

另外，日本高中生打工現象非常普遍，一個原因是學生時間相對多，另一個原因是父母會限制學生的零花錢，在漫畫中你看到櫻木打工了嗎？

哈哈，有人跟我提恩格爾系數，笑yue我了，日本90年恩格爾系數是0.6，請你們算一下櫻木花道一家的家庭收入是多少……自己好好算吧！是不是在平均水平之上呢？哎，腦子是個好東西。

還有人說有人穿Nike，我去，91年匡威被指定NBA專用鞋，Nike剛剛起步，你要說耐克，櫻木也有呀，自行車櫻木也有，我也沒看雷軍這些大佬天天穿耐克阿迪呀，倒是經常穿幾十塊錢的小米T恤！那些年薪幾十萬的 IT 男 還不是夏天人字拖，T恤，冬天優衣庫的！好好審視一下自己的三觀！

最後一個點是交通費

日本的公交巴士還可以，在日本當地，自行車是非常普及的，不僅便宜而且環保.....

地鐵稍貴起步價120日元，換算成人民幣7元起

計程車很貴，600日元起步價只能跑一公里，90年換算成人民幣50元的起步價，這也是為什麼漫畫中計程車司機帶著魚住繞圈，魚住大廚跟其爭執的原因，那些說魚住窮的，你哪的證據，你花的起這個錢？90年中國平均月工資心裡沒數嗎？夠魚住打一次車，櫻木花道吃碗面嗎？

日本新干線非常貴，漫畫中帝王牧帶櫻木從神奈川到名古屋來迴路費就22000日幣，換算成人民幣就是1400元，全程也就 350KM ，比中國貴多了，還是90年代 。櫻木花道這么貴的路費都能付的起，你窮還是他窮？

最近蔥椒漲價，你爸媽有沒有抱怨吃不起蔥椒呢，櫻木花道可是想吃什麼就吃什麼，你憑什麼說櫻木花道窮？

所以綜上所述，櫻木的家庭條件並不差，也不窮，在這不是為了宣揚什麼富二代，整個SD里人物就是一般家庭。

井上在漫畫中設定了很多搞笑情節，讓有些不尊重作者正能量初心的人到處拉踩黑主角, 奉勸不要太無恥了！井上從來只宣導正能量，不會以貧富論每個角色！

還有別扯櫻木父母，他要沒父母誰養的起他，流川楓軟組織挫傷一晚上就好，現實中你信？當年詹姆斯和哈登，眼睛被手指點傷，一個星期還沒好，血紅血紅的，現在的醫葯科技都遠遠達不到一個晚上痊癒的效果，這是漫畫，are you ok? 井上沒明確說明的都不要胡扯，櫻木花道性格開朗，這是沒父母的孩子？拜託你們都善良一點，別動不動多標，紙片人沒人權？

櫻木花道的明星粉絲從商業大佬到體育明星，他們這么優秀為什麼沒吐槽櫻木窮，你整天當鍵盤俠，腦補帝就有理由吐槽了？當然了，黑子要是能改他就不是黑子了，在這我只是把證據擺出來，希望大家客觀公正對待…

⑸ 夏衍電影簡介

夏衍創作有電影劇本《狂流》、《春蠶》，話劇《秋瑾傳》、《上海屋檐下》及報告文學《包身工》，對30年代進步文藝產生巨大影響。抗戰爆發後，在上海、廣州、桂林、香港主辦《救亡日報》《華商報》，後輾轉到重慶，在周恩來直接領導下，主持大後方的文化運動，曾任《新華日報》代總編。撰寫大量雜文、政論文章，同時繼續從事話劇、電影創作。新中國成立後曾任文化部副部長、中國文聯副主席、中國電影家協會主席等職。改編創作《祝福》、《林家鋪子》等電影劇本，著有《寫電影劇本的幾個理論問題》等理論專著。著述甚豐，有《夏衍劇作選》、《夏衍選集》、《夏衍劇作集》、《夏衍電影劇本集》、《夏衍雜文隨筆集》、《夏衍論創作》等。1994年10月，國務院授予「有傑出貢獻的電影藝術家」榮譽稱號。夏衍於1995年2月6日在北京逝世，享年95歲．

《春蠶》

中國無聲故事片。明星影片公司1933年攝制。由蔡叔聲（即夏衍）根據茅盾同名小說改編，程步高導演，王士珍攝影，主要演員有蕭英、嚴月嫻、鄭小秋、龔稼農等。影片敘述了中國浙東蠶農在帝國主義軍事、經濟的侵略下，一步步陷入破產的悲慘經過。在藝術上，影片以真實自然、生動細膩的筆觸描繪了蠶農老通寶一家勤勞純朴、忠厚善良的品質和艱苦勞動、奮斗求生的精神。為了達到真實的藝術效果，明星公司不惜工本搭置了外景，還特聘了養蠶專家充當顧問。這是中國將五四以後新文藝作品搬上銀幕的首次嘗試，在中國影壇上影響深遠。

《狂流》
1932年，長江流域發生空前大水災， 水害波及十六省，災情嚴重。離漢口 百餘里的小鎮傅庄，因一道年久失修 的堤壩出現險情，情勢危急，小學教 師劉鐵生領導鄉民奮勇搶險。當地首 富傅柏仁，攜帶侵吞的巨額修堤捐款 ，和家人一起逃到漢口。他打著救災 的幌子，冒充請賑代表，繼續向社會 騙取捐款，中飽私囊。傅女秀娟原與 鐵生相愛，其父嫌鐵生家貧，不允成 婚，反而將她另許當地縣長之子李和 卿。未幾，漢口市區也遭水淹。傅庄 因有鐵生領導，鄉民合力固堤，洪水 被阻，轉危為安。傅柏仁又攜眷返回 。秀娟、鐵生別後重逢，感情益深， 引起李和卿妒忌，乃與傅柏仁合謀， 以「煽動鄉愚圖謀不軌」罪誣陷鐵生 。這時，一場更大的洪水襲來，鐵生 發動鄉民取來傅家用賑款囤積的木料 搶修危險堤防，並向傅柏仁展開斗爭 。傅糾集警察企圖鎮壓，被突然決口 沖來的狂流捲走。

《林家鋪子》
《林家鋪子》以一九三二年『一二八』上海戰爭前後的江浙農村為背景，那時外受日本帝國主義的軍事、經濟侵略；內有國民黨官吏的敲詐，地主高利貸的剝削，社會動亂，民不聊生。小說透過林家鋪子的倒閉，反映了民族商業破產的厄運。

故事梗概

日本入侵東北三省，全國掀起了抵制日貨的運動。林小姐由於穿的是東洋貨，在學校里受到同學們的恥笑，她怒氣沖沖的回到家裡。但是，母親也在為家裡賣東洋貨而發愁。

林小姐為沒有可穿衣服而犯難，她的衣服和她的日常用品都是東洋貨，雖然她很喜歡這些東西，但是，在這種局勢之下，她只得放棄這些喜愛的東西。

父親很沮喪的回來了，母女倆猜到肯定也是為這件事，林小姐本來打算進一步要求父親制一件不是東洋貨的新衣，但瞧著父親的臉色不對，便又不敢冒昧。偽善的當權者藉此機會搜刮民脂民膏，收受賄賂，威脅這些小資產者。林先生不得已，決定當掉金項圈去賄賂當權者。

第二天，林先生的鋪子煥然一新的開張了，他的「額外支出「指望著在這時候能夠撈回來，就是林小姐的新衣服也要靠這幾天的生意。街市上漸漸地熱鬧起來，快過年了，「人們總要買些年貨吧，」他想。鋪子前面不時也圍滿了人，但是，都是些可憐的鄉下人，他們連吃飯都解決不了，怎麼會有錢來買這些東西呢？到了下午，總算是做了幾筆生意，全家人陰郁的心情好多了。晚上，算總賬時，形勢不是很樂觀，還欠著不少的客帳。這時，朱三太來要利息了，林先生不得已，把今天的收入都給了她。而林小姐也賒賬買了自己喜愛的布，林先生無可奈何只有苦笑。

又過了兩天，「大放盤」的林先生的鋪子，生意果然很好，林小姐和母親喜笑顏開。只是林先生心理矛盾著，他是在虧本賣呢！最使他心神不寧的，是店裡的壽生出去收賬到現在還沒有回來，林先生正等著壽生收的錢來開銷「客賬」，上海的客人已經到了。這時，傳來日軍轟炸上海的消息，頓時，人心惶惶，上海討債的客人毫無通融地拒絕了林先生的情商，不得已，林先生只好到恆源錢庄去商借，誰知錢庄老闆竟跟他要以前欠的六百元錢。

由於開戰，商會讓大家分攤軍餉，林先生為了面子答應了。這時，出去收賬的壽生回來了，林先生只得把大部分給了堵門要債的上海客人。黨老爺敲詐他，錢庄壓逼他，同業又中傷他，而又要吃倒賬，憑誰也受不了這樣重重的磨難罷？林先生感到這一次他準是毀了！

凄涼的年關終於過去了。由於許多鋪子倒閉，林先生的帳沒有辦法收回來，而欠恆源錢庄的錢必須在正月十五還清，林先生家裡就像一個冰窖。市面上一片蕭條，連當鋪都止當了，隨你值多少錢的貴重衣飾，也只能當得兩塊，叫做「兩塊錢封門」。店裡沒有錢進貨，只剩下一些日用品，這時，從上海逃來許多難民，這些日用品就成了緊俏貨，生意一時好了起來。這惹的要債的蜂擁而至，林先生沒有辦法，只得向商會會長求救，沒料到的是商會會長卻提出來要林小姐做卜局長的小老婆，林先生感到了禍不單行。不久，林先生被黨部的人帶走了。

林先生被扣，令一家人惶惶不安，商會會長用債務和卜局長要挾，壽生想盡辦法抵出全部貨物，終於贖回了林先生，林大娘決定要林先生和女兒逃走，在走之前，讓林小姐和壽生成了親，自己和壽生留下應付局面。

林家鋪子終於倒閉了，大群的債權人在林家鋪子里吵鬧得異常厲害，恆源錢庄和其他的債權人爭執怎樣分配底貨。鋪子里雖然淘空，但連「生財」合計，也足夠償還債權者七成，然而誰都想給自己爭得九成或竟至十成。雖然有警察在，場面仍舊很混亂，有哭有叫的，有喊有鬧的，還有的警察乘機佔便宜……人們決定去黨部告狀，結果和警察發生了沖突，人群被沖散了……

《祝福》
浙東山區一窮鄉僻壤，年輕寡婦祥林嫂獲悉婆母與遠親衛老二欲將自己賣 到山裡的消息，連夜出逃，後在魯鎮 地主魯四老爺家為佣。祥林嫂勤快利 索，令東家滿意。翌年清明時分，祥 林嫂突被婆母和衛老二遣人搶回，賣 與賀老六強行成婚。祥林嫂不從，撞 桌角自盡，被賀老六救下。她念賀老 六善良忠厚，遂成夫妻。逾年生一子 ，取名阿毛。賀老六為還婚債，積勞 成疾，終於病逝。不久，愛子阿毛被 狼銜去。大伯收回房子，將祥林嫂逐 出賀家。為覓生路，她只得再回魯四 老爺家幫佣。祥林嫂逢人訴說兒子遭 狼銜走一事，人們始而同情，久之討 嫌，常加以奚落。祥林嫂經歷諸種劫 難，神態木訥憔悴，令東家生厭，將 她視為不吉祥之人，每凡祭祖供神， 均令其遠避。後經魯家女傭柳嫂勸告 ，祥林嫂去土地廟捐一門檻，供人踐 踏，以贖前愆。豈料除夕行祝福禮時 ，祥林嫂為端一祭祖供品，竟遭魯家 夫婦苛責，並加驅逐。祥林嫂萬念俱 灰，擎菜刀狂砍所捐門檻，自此流浪 行乞。最終，在一個祝福的年夜，倒 斃於風雪之中。

⑹ 一個寡婦到小賣店賒賬還借50塊錢的電影名字

盲 山
外文：Blind Mountain
地區：中 國
語言：國 語
導演：李楊
類型：劇情
主演：黃璐

時長：95 分鍾
上映：2007年

⑺ 幫下忙：電影《草房子》的影評~謝謝。。

更完善的散文詩電影 --評《草房子》的敘述方式
來源： 作者：余炳留 2000-10-26 15:31:38

影片《草房子》在伊朗的"第十四屆伊斯法罕國際青少年電影節"上獲評審團特別大獎"金蝴蝶"獎。那麼，它究竟是一部怎樣的影片，讓我們隨張渲的視線走進《草房子》-- 歷史記憶的回聲

幾頁悠然轉動的風車，幾片襯著藍天白雲的風帆，波平如鏡的湖面，連天接地的葦林，而後緩緩推出幾間錯落有致的草房子……這是電影《草房子》片頭的一組畫面。時間背景是1962年。

古意盎然的江南水鄉。田園牧歌的韻致怎麼能和那一段令人心悸的歲月拼接在一起？時間這柄無情之劍是挑開被歲月掩埋的創痕，還是把那一段歷史削砍得面目全非？

那一段創痕累累的歷史如一曲由遠而近的裹挾著溫婉、幽怨的笛聲，輕輕地吹開了記憶的閘門……那"草房子"周遭的世界，不全是其樂融融的昇平景象。政治文化時尚催化了火葯味很濃的文藝演出，那個響徹大江南北的強勁的權力話語，已開始"滋潤"這些孩子們稚嫩的心田。具有反諷意味的是，六十年代初期的陽光雨露，並沒能使這些祖國的花朵茁壯成長--班長杜小康家裡突遭變故，不得不輟學，並過早地擔起了生活的重負；"來歷不明"的紙月（她的家庭背景在影片中始終是個若隱若現的謎）終於不告而別；桑桑在痛惜失去童年玩伴的當兒，自己亦不得不因病休學……

我嘆服於創作者在歷史回眸中鎖定了這樣一個獨特的視角。由此，我們透過這一角歷史惟幕，窺見了那一幅雜揉著美麗的憂傷與深綿的溫馨的人生圖景：像桑喬這樣在當時當地還不算窘困的工薪階層，日常用度尚顯得捉襟見肘--編導隨意摭拾了一個桑桑母親讓他到小賣部賒賬購買醋與白糖的細節，由此折射出當時物質匾乏、百姓生活清苦的嚴峻現實；紙月那一副怨而不怒的眼神，她所失落的尊嚴，個中隱情編導雖沒有交待，但我們卻能夠"猜得幾分"--在那個人性的荒原中，真情迷失不是司空見慣之事？

耐人尋味的是：影片中的每一段凄婉的故事，都有一個讓人懷念的過去時。崎夢如逝水，江水凝咽，波浪不興--一如《草房子》清雋、淡遠的美學品格。 --轉自CHINACUE網 童真世界與"第三隻眼"

影片《草房子》的故事，在桑桑的深情追述中緩緩展開。我們通過桑桑的視域，重溫了那一幕幕趣味盎然的童真世界，他們所做的一切，都帶有那一年齡段兒童的心理特點。他們的娛樂方式也與那一年代的特定環境相符，這或許是《草房子》能在從那種年月中跋涉過來的中年人的心理產生共鳴的奧秘。

但編導顯然並不滿足子在這一方面淺嘗輒止，懷舊的故事只是這部影片敘事的表層結構、把質朴動人、散發著泥土水草氣息的鄉村故事和邃密深邈的思想內涵不著痕跡地融合在故事文本中，這是該片編導最具功力的"審美創造"。影片中其貌不揚的禿鶴，他的自卑情結在屢受周圍同學的冷落後，激變為反抗心理，他在會操比賽中的惡作劇表現，正是這種反抗心理的外化；而到他參加文藝演出，重新拾回失落的尊嚴後，一個人躲在湖邊放聲痛哭的那場戲，除了震撼我們的心靈外，亦使我們在振聾發聵之餘深長思之。桑桑與他父親桑喬的感情交流，桑喬的榮譽感以及他的文化底蘊實實在在折射出那一年代政治文化時尚、道德範式的色彩。編導把這一切十分客觀地展示出來，我們的思緒在受到那種文化氛圍浸淫之時，並不沉緬於懷舊，真正扣動我們心弦的是故事內蘊所引發的理性思考。

在桑桑的敘事視角中，他所流露出來的自省意識尤具有警策作用。桑桑與杜小康先是在草場上玩自行車，到後來兩人又累又餓，便想到燒稻草煨紅薯解飢--這當中多少帶有小孩子的玩鬧心理，卻不曾想此舉闖了大禍：由於突然起風，草場失火並殃及村莊。事後，校方追查肇事者，關鍵時刻杜小康挺身而出，承擔了責任，而桑桑則沒有勇氣承認。這件事深鏤在桑桑的記憶中，並使他負疚很久。誠實是做人的美德。而當誠實屢遭玷污，甚至於招致萬劫不復的災難時，真誠便被圍裹在厚重的保護色之中。桑桑所追述的那個年頭，正是"天光雲影共徘徊"的年月，而人們則已習慣了仰視"天光"，並在"天光"下編造鶯歌燕舞的人間幻影，"雲影徘徊"與否，誰敢輕言？心路虯曲之下，心靈的陰影便如山陰石崖下的蘚苔一樣滋生蔓延。其時，桑桑的怯弱所對應的正是那個特定的年代，這場戲的內在張力和能捐也由此被強化了。 影片《草房子》合蓄蘊藉的敘事基調，婉約幽怨的審美品格，很大程度上得益於該片故事切人的方式，即桑桑的視角。但影片中的故事流程，也偶或躍出桑桑的視角，出現了"第三隻眼"，如杜小康的家庭變故及他輟學後的境況；村姑白雀的信被桑桑丟失後，白雀不明就裡，獨自赴約的情形（這場戲實屬多餘）……影片中在桑桑的視角之外，本已有旁白作補充，"第三隻眼"的楔人，攪亂了已經成型的敘事章法，也容易使觀眾產生零亂、出戲的感覺。事實上，那兩段戲可以用旁白交代。 --轉自

CHINACUE網 草房子的意象

顧名思義，草房子當然是質朴、清貧的象喻。它不像現代建築那樣氣派、豪奢，也不像以往電影中常見的林中木屋那樣古雅、浪漫、從根本上說，那是一個排斥浪漫與溫情的年代（影片中有一場與浪漫沾點邊的戲：蔣老師與白雀在草垛上啃甘庶，這場戲被導演俗化處理了）。草房子既是那一年代的縮影，又是影片風格基調的指認。

從審美走向層面考辨，《草房子》的編導顯然是有意識地在造型語言方面避免給人留下似曾相識之感。作者有志於在同類題材影片創作、對特定年代的基調把握等方面，開啟一條迥異於他人的審美通道，這里沒有偽造的民風民俗，沒有表面化的人際沖突，沒有驚雷閃電，更沒有任何驚險、刺激，故事在平淡、舒緩中展開，鏡頭運動亦呈顯平穩、順暢。從構築故事，到置景、服裝、道具（如影片中的竹殼熱水瓶、獎品筆記本等），以至於畫面色彩、光效等，都消溶於草房子的原生色；自然、質朴之中，編導的這種追求顯然是與對影片的審美把握融為一體的。當然在這一方面，《草房子》也並非盡善盡美：影片中的"主角"草房子，多少還留下人工的痕跡（幾間草房子都可看出是新搭的）；白雀出嫁那場戲，從演員表演到色彩造型都與全片風格不相諧調。（張煊） --轉自CHINACUE網 導演自述： 一間懷舊的"草房子" --導演徐耿訪談 記者：雅山 兒童文學作家創作了長篇小說《草房子》，南京電影製片廠導演徐耿把它拍成了同名電影該片在電影試映時受到關注，並獲得今年電影"童牛獎"和中國電影華表獎的"優秀兒童故事片"獎。有評論說："電影《草房子》透視的永恆的童年情懷，是生活之愛、人類之愛的化合，是人生情懷與理想情懷的化合，這種化合恰如那輪金色的天體--太陽一樣，既照臨又切膚。面對人生的陰影，我們的焦慮中摻進了溫暖的企望，他感動的是今天的孩子，也回感動今天的成人，並將著份感動持續下去。" 導演徐耿曾因導演影片《豆蔻年華》、《風雨故園》、《紅發卡》等兒童影片，被認為長於創作兒童影片的導演。隨著年齡的增長、閱歷的豐富，其電影在思路、觀念、美學等方面日趨成熟和平和，切且開始追求一種樸素的創作風格。以下是與導演就《草房子》的創作進行的對話。 記者：你覺得這兩年自己在創作風格上最大的變化是什麼？ 徐耿：最大的變化，就是形式感方面的變化。我以前唯美注意傾向比較嚴重。盡管我一直認為形式和內容是同意的，恰當的形式為內容服務的，但可能以前年紀輕、閱歷淺，搞藝術創作的時間短，所以比較注重形式。現在雖然還和很注重，但我的審美情趣、心境都不同了，這跟年齡的增長而產生的疲憊感也有關系。（這有可能是一種不好的傾向，很可能是心氣弱了）。這些所有的因素積累起來產生了一個現象：我拍片子在現場會非常急赤白臉，會非常努力達到一個目的，但拍整個片子的目的性反而淡了。我覺得自己在鏡頭語言方面等平和了。因為我現在比較喜歡樸素的東西。 記者；你以前的《豆蔻年華》、《紅發卡》等都在營造一種都市童話。你剛才又講自己的變化很大，不過從題材上看，《草房子》還有一些童話的東西呀？ 徐耿：但是說童話的方式可以很不同啊！你可以用科幻的方式說，也可以用平實的方式說。我覺得《草房子》不是童話式的作品，他是一個成年人的童年記憶。 記者：是個懷舊感很強的東西？ 徐耿：拍這個童年記憶是給現在的人看的，如果過於注入創作著的懷舊感，也不是太正確的。往哪方面走，按我以前的風格和形態還比較合適。但這個片子畢竟給現代的成人 和現代的小孩看的，現代的小孩根本就沒有辦法理解那些東西。我都懷疑他們能不能注意到類似於片中的"杜小康有了自行車是多麼的不同凡響，他有了一根皮帶又是多麼的驕傲"這類東西。他們無法理解。嚴格地講，有一定生活閱歷的人能夠感受到的東西比中學生要多得多，深的多。《草房子》的小說打的旗號是"少年小說"，可它用非常大的力量感動了那些成年評論家，武器就是懷舊感。這種感覺我在影片裡面很容易創造，到了這種年齡肯定就有這些東西。但是我不願意拿懷舊做一個外包裝。這個片子你就算是不把它放到明顯的懷舊的框子裡面去，它的懷舊感也是跑不了。 記者：我記得曹文軒的同名小說是在大題目下統領幾個小故事，電影呢？ 徐耿：電影這樣做不行。一個電影只有100分鍾，你必須把所有的故事很嚴密地連起來。小說里的每個故事都完整的起承轉合，必須有這個完整的起承轉合才能感動人。比如"艾地這個故事，電影裡面拿掉了。其實這個故事是我最喜歡的，我甚至認為可以把《草房子》拍成"艾地"一個故事。這遭到各種人的反對，包括原作者。但是"艾地"顯然是游離於主體（所謂桑桑的故事），所以只得割愛了。在原小說里桑桑很被動。但是我不願意只是一些通過桑桑的眼睛展示，我不願意變成第二個《城南舊事》。我希望桑桑比較深地介入，介入後，表現他的體會、感受。 記者：看小說時，我有個想法，其實那幾個故事用畫外音連接會很方便。 徐耿：用畫外音連接很方便，可是我不喜歡。我覺得用畫外音樂連接是過於投機取巧了。實在沒有辦法時我會的。而且用個成年男人的聲音，象姜文在《陽光爛爛的日子》里那樣，不要抑頓挫，用很低掉的聲音，一用肯定就是一個懷舊，這個片子懷舊感是註定存在的，所以就不要把它弄得太強。 --原載於1999年6月《中國電影報》 相關資料: 眾語喧嘩之外的一聲清麗歌吟 --影片《草房子》試映獲好評 由南京電影製片廠出品，徐耿導演的影片《草房子》日前在京試映，獲得業內人士一致好評，稱之為"具有強烈審美震撼，高雅藝術品位"的一部影片。目前該片已被選送參加本屆華表獎的評選。

《草房子》是根據曹文軒的同名小說改編而成。影片將主人公桑桑童年親歷的幾個平常而又動人的小故事有機地串聯起來--初涉人生的桑桑在惡疾纏身中對生與死的真切體驗；從優越的精神與物質巔峰猝然跌落到生活最底層的不幸少年由小康與厄運抗爭的艱難歷程；男孩女孩間無瑕的純真情感，以及在孩子眼中顯得撲朔迷離的少女紙月身世之謎……《草房子》真誠而詩意地歌頌了至真、至善、至美的人間情感，展示了一幕幕富有獨特風情的人生畫卷。

徐耿對記者說：《草房子》原小說的基礎就非常好，曹文軒的這部長篇新作一問世即好評如潮，被文學界評價為"兒童文學的重大收獲，少年小說的最新成果"。如果說影片是成功的，一定程度上也是得益於小說本身。小說中那種古典的、浪漫的，甚至帶有一點兒感傷的敘述鳳格，恰似"眾語喧嘩"之外的一聲清麗歌吟，它所透露出的那種純凈。超浴的氣質已經形成一股"咄咄逼人"的力量。

徐耿說：影片著力彰顯的是生命原始質地里那種堅挺、柔韌的品性，我以為這也就是今天的孩子及成人能從《草房子》中獲得的最好啟示。

⑻ 電影殺生牛結實到底死了嗎

最近看過了幾篇《殺生》的影評，發現評論區有不少人贊同「牛結實這樣的惡霸該死」，震驚之餘也想認真的探討一下牛結實這樣的人是不是真的該死，以及是不是應該由村民或者我們來決定他是否該死？

首先我們看一下牛結實到底是什麼樣的一個人

村民眼中：一個村霸

吃肉喝酒從來不給錢，偷看別人房事讓別人難堪，在村子裡的聖水中洗澡，往村子的水源中放催情粉，給祖爺爺灌酒害死祖爺爺，挖別人祖墳給那家人當結婚彩禮………

在這個與世隔絕的小山村裡道德就是法律，祖訓就是道德，牛結實沒想害人卻依然被村民們判處了死刑。站在上帝視角來看他們的行為是可以被理解的，可是理解不代表我們也應該贊同，更不代表我們可以和村民一樣判決牛結實死刑。

在這個故事中我看見的是一個童年缺愛的悲劇牛結實，一群活在祖訓中的悲劇村民以及一場不該發生的殺生悲劇。

之所以我們要將殺生的權利只賦予法律不是因為所謂的正義，而是為了當你不幸成為大家眼中的牛結實時，能有法律站出來保護你生的權利。

最後，希望每一個人能在網路上善待他人，不是為了什麼真善美，而是為了當你成為眾矢之的時少受一份傷害。

⑼ 電影《殺生》講了什麼內容，為什麼很多人看不懂

《殺生》改編自陳鐵軍的中篇小說《設計死亡》，是由管虎執導，黃渤、任達華、蘇有朋、余男等聯袂主演的荒誕懸疑喜劇。該片劇情主打荒誕懸疑與黑色喜劇元素，同時黃渤與余男的情感線在極致瘋狂中蘊含深情。