王家衛電影視頻濾鏡怎麼調

❶ 那些值得一看的同性戀電影

嘎納電影節中從不欠缺異議類的影片，而 同性戀電影就是在其中一整特點。盡管說近些年男同志已然成為1個潮詞，說你也是gay真是相當於立即誇你能穿著打扮有品味是時尚博主

同性戀明星

但在許多群體中這同性戀電影仍然是1個忌諱的話題討論。換句話說空話很少說，都討論一下為何這幾版在嘎納電影節上受到好評的男同志主題影片能唯美意境得給你想變彎。

這在其中第一個的就是說王家衛電影導演的《春光乍泄》，當初哥哥張國榮還仍然人世間肆無忌憚嫵媚動人，而梁朝偉還是個稚嫩的小男神，2個相貌原本就很魅的男生在影片連用生命和肉身談了這場判逆的戀情，看見張國榮像個頑皮狐狸精相同跟梁朝偉發嗲的模樣心必須化了

何況王家衛這一不玩ps濾鏡會死電影導演各種各樣玩文藝范兒的廣角鏡頭，讓影片已然成為造型藝術，故事情節就想記憶力相同朦朧的留到變黃的宣傳海報上。

但是最終要調侃的就是說此片在嘎納盡管得獎，貢獻了王家衛變成第一位得獎的中國人電影導演，但張國榮卻不可以評獎，緣故就是說他自身就是說男同志，簡直給這種思維混亂得令人啞口無言的嘎納評審團懵了。

《阿黛爾的生活》是難能可貴有部女同片，盡管女同在實際中大多數給人留有短頭發中性化的印像，但不得不承認，如果你見到2個美到不好的女孩親吻處對象，相互之間幫另一方溫柔的梳頭上妝，兩個人像好閨蜜相同互訴心思，又像情侶相同恩愛時，心裡簡直蠢蠢欲彎啊。

溫馨提示：影片里有10分鍾無碼連續的OOXX廣角鏡頭，不要問我怎麼會了解

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陳凱歌電影導演的《霸王別姬》無需多說，連鞏俐這一認可的女人氣質最足的人都敗在了張國榮之中，而他所飾演的程蝶衣也變成中國觀眾們最認同度的人物角色之首，1993年整部戲還斬獲了嘎納電影節的金棕櫚獎。

當你發覺丈夫出軌估算早已夠奔潰，但假如發覺這一跟你共處一室很多年的男生竟然還是個同性戀那這類失落簡直其實，我們無法想像的。

婁燁不愧為就是我很多年的高冷男神，《春風沉醉的夜裡》在116分鍾內講了個不論是哪家人物角色都活得瀟灑很失落非常實際的經典故事，不論是在社會道德工作壓力下無可奈何完婚的男生，還是無可奈何做男第三者最終也要應對情侶自盡的男2號，及其前原文中提及的哪個失落到超級變態的女性，每個人都有可憎的一邊，但又有無可奈何可伶的緣故。

別看在各種各樣gay光鮮的在各種各樣場所邪魅的那時候，應對凡俗家庭工作都免不了被一瞬間打回原形。

❷ 又是一次玩砸了的眾籌電影，馮小剛監制也沒用嗎

2018年4月23日，某自媒體發起了一項打著馮小剛名字的電影眾籌計劃，一是表達對於真正電影的熱愛，二是為了能夠對抗如今污濁不堪的影視圈子。於是，在眾籌計劃發出不到24小時的時間里，便籌到了超過60多萬，最終，在6月22日截止日的時候，已經累計了超過80多萬的電影啟動資金。

如果沒看這部眾籌電影之前，我想，這次由大V牽頭，粉絲參與的電影計劃，充分發泄著影迷對於如今國產電影粗製濫造瘋狂圈錢的不滿和憤慨。因為環顧整個影視圈，很多沒有名氣的編劇和導演們，在面對資本強勢綁架時，在整個創作過程中是根本沒有話語權的，而原本心中所構想的內容，也會跟著投資人的想法而被迫改變。所以，這一次的眾籌，似乎讓影迷看到了自己終於可以緊握主動權的曙光。

《無名狂》這部電影的確有點讓人失望，但卻在粉絲眾籌這件事上，反映出當下影視圈一個亟待解決的問題，那就是，太多太多的國產影視劇讓影迷們倍感失望。

❸ 你知道哪些視覺系電影

香港：後現代的王家衛
比較特殊的例子，就是王家衛。極端風格化的視覺影像、富有後現代意味的表述方式讓王家衛的電影美學極為令人印象深刻。王家衛電影給人最直觀的印象便是精緻的畫面，《花樣年華》中如油畫一般的玫瑰色畫質，《春光乍泄》中布宜諾斯艾利斯淡綠色的魅影盡收眼底，《東邪西毒》中大漠黃沙孤帆客棧起紅塵，就連《重慶森林》中市井街頭和貧屋陋巷也在晃動的畫面中盡顯美感。
比如近期公映的《一代宗師3D》，雖然是轉制3D，但王家衛的藝術造詣對畫面層次的體現是其最重要的殺手鐧之一。，車站大戰、叢林獨舞、夕陽下斑駁的佛像立體感效果強烈，轉制同樣能達到不俗的效果。而電影的靜態畫面更是極為精緻，《一代宗師》中的不少畫面都可以拿來當做壁紙，葉問在金樓與宮二對弈的戲份，前景一張桌子，葉問與宮二為中景，後面是錯落站位的風塵女子，靜態畫面下再用3D進行加工，效果更進一步。電影中的畫面就是一幅幅絢麗的復古彩照，每個鏡頭極考究，就連風動帶起的衣襟在整體畫面中都顯得那樣隨和。
內地：視覺新銳彭宥綸嚴格來說，彭宥綸還不算是電影導演，但其為國內年輕偶像打造的諸多演唱會舞美、mv、短片等視覺內容，都超越了許多內地導演的視覺駕馭能力。所以簡單說下這位內地少見的視覺系導演的風格特點。彭宥綸以舞台視覺出身，在電影中對畫面構圖可以說是輕車熟路，卻又彰顯自己對構圖和鏡頭的獨特理念，從形象元素、攝影構圖、光線與影調、色彩語言以及運動形態等諸多方面帶給觀眾別樣的視覺沖擊。
首先是彭宥綸的畫面對比度強烈，明暗色調的混搭往往突出畫面的超現實質感。比如她為蘇醒拍攝的音樂微電影《北京city》開場這個畫面，在這部黑白影像的作品中，金色、紅色的暖色調裝飾背景讓整體陰郁的畫面多出了浪漫主義特色。
《卡西莫多的禮物》同樣如此，冷色調中的溫暖的白色與金色，顯示出強烈的對比感。當然這種視覺沖擊乃是影視作品中比較常見的，其實她的作品不追求色調的飽滿，只強調搭配。蘇妙玲主演的微電影《眼神總會認得》，通篇昏黃色濾鏡的使用，背景色上搭配深色調的主色調，且強調整體場景的錯落有致，比如信箱、書架和滿地的信件，角色在這樣背景構圖下，配以簡單的服飾，色彩上以淺暖色搭配背景的深暖色，在體積光的運用下，顯示出寫實與寫意風渾然搭配的效果。彭宥綸的幾部作品（如《卡西莫多的禮物》中地板的單車，或者潔白的牆壁前衣著色彩鮮艷的潮女）中色調搭配都是這樣。細膩而精緻的簡約主義搭配了誇張而飄渺的解構主義。
除去色調搭配風格，其最突出的風格便是構圖，彭宥綸的作品構圖感非常強烈，刻意追求那種對稱感和廣角。她的電影所有角色站位幾乎都處於畫面中央，比如《眼神總會認得》，在這部影片中是如《布達佩斯大飯店》中的對稱、復古風格，而這種對稱風格又顯示在角色兩側的對比。
在《卡西莫多的禮物》中，以一道門作為主視角，兩側黑白空間對比，一邊是壓抑無奈的心情，一邊是活潑開朗的氣氛。且在這部作品中，角色戴上了太空頭盔、防毒面具，畫上小丑的臉譜，在這種對稱和對比的風格下，近景呈現出扭曲的真實感，而遠景又飄渺遙遠，都市人孤獨而渴求，壓抑而無奈的心情在超廣角鏡頭中的近景特寫中表露無疑。門內門外的兩個世界，用廣角鏡展示。
廣角風格也是彭宥綸的視覺符號。這類鏡頭焦距短、視角大、景深大、所攝畫面有很強的透視感。《爸爸去哪兒2》的萌娃沙灘宣傳片中以沙灘作為主視角，遠處雲層與大海觥籌交錯，色彩艷麗，近景呈現出別致的真實感，而遠景又飄渺遙遠，這種新穎的鏡頭語言正是凸顯繽紛夢幻的本色，孩子們的天真和童趣的美好在在廣角鏡頭的拉升中表露無疑
視覺系導演的醉人之處
作為一個東方導演，彭宥綸的視覺風格有別於王家衛為代表的東方寫意式視覺系，而是偏於西方。內地這樣的視覺系導演很少，只能且看且珍惜了。視覺系導演給了我們別樣的視覺享受，從新銳導演彭宥綸，到大咖王家衛、蜷川實花，乃至西方成名已久的韋斯?安德森，他們的作品獨特而令人印象深刻，就像是一杯醇釀，又是一劑毒品，它讓你甘之如飴，又讓你為之上癮，可是，你止得住自己莫名的貪杯嗎