八月電影怎麼樣

⑴ 八月電影為什麼是黑白

因為八月電影講述的是過去所以是黑白的。八月全片以黑白色調的影像呈現，整個黑白色調下的故事更像是一場夢，是一場壓縮記憶的夢，它讓我們感受到夏天可短可長。小雷眼中的許多事情不是十分清晰而是帶有一些模糊的碎片，這是對於八月這個時間點的曖昧處理。在這段時間里，小雷游離在大人世界之外，他總是在父輩交談或者吃飯將要結束時進入鏡頭畫面。

八月電影賞析

八月全片以黑白色調的影像呈現，這種處理方式在國內外很多電影里都很常見。張大磊選擇用黑白影像呈現八月的故事極為冒險，八月的故事發生在夏天，拋棄彩色的運用，觀眾無法直接進入故事。但是張大磊將你所能感受到的夏天通過另一種形式呈現出來，他淡化了所有可能產生的熱切情緒，讓一切發生如同流水，舉重若輕。

整個黑白色調下的故事更像是一場夢，是一場壓縮記憶的夢，它讓我們感受到夏天可短可長。影片結尾的部分將錄像帶中的影像處理成全片唯一出現的彩色，這是對夢轉成現實的映照。父親遠在他處拍攝影片的經歷，是屬於成人世界已經發生的既定事實，是國企改制之後對於體制對於社會的妥協，是對於當下社會世故的一種反思。

⑵ 金馬獎《八月》，黑白電影，真有那麼好看嗎

一張老舊的照片
文/夢里詩書

《八月》如同一張被封存已久的老照片，而導演張大磊所做的正是吹去了照片上的浮塵，讓我們回望了對一個特定年代淳樸的回憶，但可惜的是電影並沒有能真正的去以一個孩子的視角來展開，符號化的堆砌也顯得平庸空洞，這使那黑白的影像中所讓人感受到的只是一份淺白的情懷。

電影以一座九十年代初的西部小城為時代背景，一家人平凡的生活，因改革時代浪潮的襲來而被一步步的打破，但難得的是《八月》雖然在不斷的營造張力，可一切又都是以一種含蓄平穩的手法徐徐道來，這種著點於生活，透過生活點滴的凝聚不斷發酵感情，在舒緩中飽含已情感的方式，不經讓人感覺到了一種與小津安二郎電影的異曲同工之妙，而這樣的作品作為一位導演的處女作來說，無疑更是讓人尤為欽佩。

黑白色調貫穿全片，用彩色以點睛的拍攝手法，雖然確實起到了電影預想達到的效果，但從我個人的角度來說，對於一個呈現時代，以孩子為視角的夏日往事，黑白基調的運用其實並沒有感染到我，這並不是一部如同《辛德勒的名單》或者是《塔洛》那樣讓人真正有感黑白色彩能更為深層次營造氛圍的作品，單以生活流為主所構建的故事，色彩的缺位，自覺不僅會使本就含蓄平淡的日常變的冰冷死氣，也破壞了電影本尤為出色的攝影之美。

在回到電影劇情上來看，《八月》以一個面臨小升初的小孩曉雷的視角去展開，但作為主人公的曉雷並沒有真正在這部電影里起到舉足輕重的作用，甚至並不誇張的說即便這個故事並不以曉雷為視角去審視，它也是可以成立的，電影並沒有真正去站在一個孩子的視角來審視一切，而過於散亂的劇情架構，更是讓人在電影時長過半後仍舊難以去把握到重心，雖然無從否認其確在幾場情感戲上的拿捏非常到位，但是這種吉光片羽式的佳句，仍舊無法讓人形成真正觸及內心的共鳴。

對電影猶如一張老舊照片的形容其實並非絕對的褒義，《八月》雖能讓人回望於了一個時代的印記，但卻並沒有真正帶人走進那個時代，它只是如同一張老舊的照片一樣勾起了人們些許的情懷，但當你用盡一部電影的時長所看到的只是一張照片，當情懷散去後又何嘗不會覺得乏善可陳。

⑶ 請幫我寫一個電影《八月》影評

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作者：榮奈野（來自豆瓣）
來源：https://movie.douban.com/review/8437895/

早已耳聞《八月》的情懷
確實如此
通過小雷的視角
我也看到自己的童年
並不是說一樣的事情、人物
而是
在不一樣的事情、人物里
有相似的感受
小時候的氛圍
小時候的視線所及
我覺得自己重溫了一遍
「專屬於童年的感受」
影片里有一段
小雷站在的父親身旁看父親剪輯
小雷問:這是什麼
父親回答:這是電影。
感動，於我是淚點
對於我來說，晚輩走進長輩的世界

或者是長輩體驗晚輩的（精神）世界

都是很奇妙的事情
會讓我感受到人類情感的共通

影片的結尾
我是喜歡的
但是覺得有些突然
有些急著結束的感覺
而我還想看下去

⑷ 金馬獎最佳影片《八月》是一部怎樣的影片

《八月》：1994年的夏天你在干什麼？