電影中的大火怎麼拍的

① 烈火英雄是真實事件改編的嗎

在我個人看來，《烈火英雄》影片是由真實故事大連輸油管爆炸改編的，劇中徐小斌和王璐是影片中還原度最高的真實故事原型。根據我收集到的資料得知，徐小斌是大連輸油管爆炸事故中英勇殉職的消防戰士張良真實故事改編。

大家都知道作為一名消防戰士，他們的職責和使命就是救火救人，在熊熊烈火面前，也阻擋不了他們前進的步伐。從他們成為消防戰士的那天起，就已經做好了有犧牲的准備。盡管前線危險重重，但他們還是義無反顧的前行。他們也是普通人，他們也會害怕和恐懼，只是肩上的使命和職責讓他們忘記了害怕和內心的恐懼。

怎麼樣？如果你喜歡我的回答歡迎給我留言點贊哦~

② 現在電影里的那種人身上著火的鏡頭怎麼拍的

影片中往往會出現整個人身上都著火、或是身體某個部分著火的鏡頭，火是真的，只是人的身上都做了很充分的保護。除了穿防火衣外，向火上撒鹽也可以降低燃燒表面的溫度。另外，根據效果的不同，可以在火焰中加入不同的物質來改變效果：需要火中有煙霧時，要多加膠粉；不需要煙霧效果時，就要向火中加入矽粉。
著火鏡頭一般只持續幾秒鍾,所以一旦導演喊停,四面八方都會有手持滅火桶的工作人員撲上去滅火

舉例:
在拍攝《喜劇之王》時，羅禮賢擔任特效執導。其中有一個誇張的鏡頭是———周星馳在莫文蔚主演的影片中擔任一個小角色，他的手臂被炸後一直燃燒著。羅禮賢在周星馳的手上纏了厚厚的防火布，採取了各種措施，確保周星馳的手在燃燒時萬無一失，可是周星馳還是不敢讓別人點火，羅禮賢最先「以身試法」，自己將手「燒著」給他看，證明沒事，周星馳最後才將這個鏡頭完成。

③ 《烈火英雄》真火拍攝！幕後故事感動無數觀眾

電影《烈火英雄》改編自鮑爾吉·原野的長篇報告文學《最深的水是淚水》，講述了沿海油罐區發生重大火災，消防隊伍上下級團結一致，誓死抵抗，以生命維護國家及人民財產安全的故事。作為博納影業為慶祝新中國70華誕而打造的「中國驕傲三部曲」中的開篇之作，該片首次大規模聚焦消防員這一群體，力求展示最真實的消防故事。

真火拍攝！博納影業全力打造 「火海行動」

這部電影也是博納影業繼《湄公河行動》、《紅海行動》後又一主旋律商業大片，觸目驚心的油罐爆炸場面，動人心魄的城市大逃亡，這是一場攸關數千萬人性命的「火海行動」。博納影業集團董事長兼總裁於冬此前透露，「這場大火的危險程度和慘烈程度可以說是達到了震撼世界的級別，當時的消防員們拼盡全力搏命上陣，最後撲滅了這場大火，實現了平民零傷亡。我們用今天的現代電影手段，把這個故事拍出來獻給每一位消防員，也獻給我們的觀眾。」

為了展現真實的火場災難現場，片場不僅按照 1：1 的比例搭建了一個巨大的港口油罐區，實際拍攝時更是 放真火 ，演員們無替身進入火場演出，這一切都是為了把中國消防員真正英雄的那一面展現出來。無論是導演還是演員，只有直面火場時才能真正體味到消防員參與救援時的心理狀態，力求為大家呈現一個更為真實的消防員。因此導演採用了最安全的方式拍攝最危險的鏡頭，開拍前用了四五個月時間研究用什麼火拍什麼鏡頭，電影中所展現的流淌火、往天上噴的火，還有海面上的火都有不同的呈現方式，需要兼顧環保和拍攝效果兩方面因素，同時也研究出多種低溫火供拍攝演員特寫鏡頭時使用。監制劉偉強則負責把控很多大場面的爆炸和動作戲，他戲稱自己主要是把演員們騙進「火場」，兩人共同打造這部「火海行動」，非常值得期待。

烈火英雄幕後故事：

影片最難得的，是著力將最真實的消防員形象還原在大銀幕上，還原有血有肉的消防員形象。比如黃曉明飾演的消防隊長江立偉，在得知整座城市遭遇罕見的巨大火災時，主動請命作為「敢死隊」進入火場中心，在沒有任何設備輔助的情況下，徒手關閉油罐閥門。面對杜江飾演的馬衛國問他，「你想什麼呢」，他淡淡地回答： 「我就想活著出去見我老婆孩子。」

導演陳國輝透露，這場戲是他們采訪過的消防員講給他們的，在真實事件中進入火場的消防員表示，當時支撐自己去完成任務的唯一動力，就是「我只有趕緊關上閥門，才能活著出來見老婆孩子。」陳國輝坦言，自己當時也忍不住落淚，並在之後果斷將這場戲放入了電影中。所以觀眾可以看到，江立偉他隨身帶著那張老婆和兒子的合影，而他在最後時刻捧著照片這一幕，讓不少觀眾淚目。

④ 電影中房間內大火的場景是如何拍攝的

特寫鏡頭一般都是真實場景，而大規模的火幾乎都是特效做出來的。

⑤ 奇幻森林是怎麼拍攝出來的，用了什麼高科技

實拍加綠幕加3D建模，運用了CG特效拍攝而成。

確切地說，全片除了10歲的小演員外，銀幕上所有的動物、和絕大部分自然環境，都是逼真的電腦特效畫面。實際上，整部電影都是在洛杉磯的攝影棚內拍攝，壓根就沒原始森林和動物們什麼事！

四、虛擬攝影：

有了視覺預覽作藍本，接下來就是主體拍攝階段了。與一般實景或布景實拍不同，本片根據自身製作要求，採用的是虛擬攝影（Virtual Cinematography）。

首先，在棚內實拍前，要再次跟演員確認空間方位及走位信息；因為待合成的數字背景，都是根據前期概念設計畫而定，如果演員的方位與動作超出設定范圍過多，合成時就會與數字背景無法匹配。

同時，導演也要根據數字背景出現的大致事物，提醒演員該注意做出的反應。

具體而言，《奇幻森林》已經可以做到完全同步、看不出運算時滯。也就是說，即使攝影機現場拍的是藍幕，但導演在監視器上，卻可以做到「所見即所得」。

所以，虛擬拍攝階段，只要在現場保證真人演員與數字角色之間的互動很真實就行。