心猿意馬這個電影怎麼看不了

1. 心猿意馬的影片評價

改編自導演李志超的同名小說。當初還沒有將李志超的導演身份和作者身份重疊時，自作聰明的認為片子糟蹋了小說，小說應該是更加具有主題性的。但我忘了，小說文字都可以濫俗的。 沒有什麼好說的，這只是一部三流片子，要知道片子拍攝時的1999年於香港電影發展史是什麼意義，濫俗垃圾泛濫的時期。但其實片子是稍具有意義的，從黎姿的落魄可看出，片子想說的就是都市男女之間的迷惘。 連凱在酒店遇見三級片女星黃佩霞，後來他們在片場真實地演出了一場情慾戲。當時的黃佩霞已經厭煩了片場的冷漠與壓榨，想連凱帶她離開。但連凱只是想要跟她過一個縱欲為樂的夜晚，他明早還要回香港為女友黎姿慶祝生日。 黎姿從英國回到香港見連凱，但卻與他聯系不上。人生地不熟的她在香港無家可歸，想找以前被自己拋棄的男人，但卻被他放了鴿子。在酒吧與機師謝賢邂逅，之後去了他的家過夜。第二天，她見到連凱。兩人都沒有提及昨晚發生的事情。 黃佩霞之後自殺身亡，而連凱也與黎姿分了手。連凱懷疑她的死是否因為他的舍棄，但男人的萎縮又讓他排除這可能。而結果，他倆拍的戲也出了他的樣子。當他在戲院再次看到那時候二人的纏綿時，他哭了。 從戲院出來的連凱上了吳毅將的的士，而不久前，黎姿也上了這輛的士。當時的吳毅將正為債務而煩惱之中，認識了從佛山來的王喜。二人迅即擦起了火花，他們整夜都在的士里做愛。王喜想吳毅將用的士來頂債上佛山發展，而吳毅將始終舍棄不了現在的生活。王喜回到佛山，吳毅將繼續他的生活。 這就是故事，男女之間情愛不願負責的態度。演出的亮點除了兩個一直以硬漢形象出場的男人的情慾戲外，就大概還有連凱和黃佩霞的床戲。一者是激烈，一者是纏綿。其他的演員都不外是綠葉而已，其實整部片子就是賣弄這些鏡頭而已。主題什麼的還不就是白搭罷了。 但再看看演職員表，裡面相當的成員都是當今影樂壇的一線人物。知道奚仲文嗎？不知道？多看這幾年香港電影頒獎典禮吧，你或許就能夠對這名字熟悉一點。伍樂城呢？也不知道？那TWINS知道了吧？伍樂城就為TWINS監制唱片製作的。好像還閃過關錦鵬的名字。可想而知當時香港的娛樂業是多麼不濟，一群當今的精英製作出這么部粗糙的片子。 但或許是我對片子的偏見，這不是一部有名的片子，所以潛意識就已經給它打了個分。可能它是很好，只是我不懂而已。但一群人整天掛著「做愛」二字在嘴邊，再好也不會好到哪裡。但再搜索一下，原來李志超還是《妖夜迴廊》的導演，而這片子被譽為2003年香港十部佳作之一。

2. 心猿意馬電影為什麼看不了

涉黃。《心猿意馬》電影中男女之間情愛不願負責的態度，演出的亮點除了兩個一直以硬漢形象出場的男人的情慾戲外，就大概還有連凱和黃佩霞的床戲。一者是激烈，一者是纏綿，整部片子就是賣弄這些鏡頭而已，色情鏡頭太多被廣電局禁止觀看。

3. 類人猿行動和刺殺蓋世太保哪部好看

類人猿行動
更好
心猿意馬的行動
文/夢里詩書

對刺殺納粹德國海德里希事件的改編，電影《刺殺蓋世太保》前段力圖還原再現海德里希的人生軌跡，後段則再現整個刺殺事件的過程，但遺憾的是不管是前段還是後段，都沒能給人帶來一股震撼的力量，反而這種方式造成了電影前後難成一體的割裂。

在前有《類人猿行動》同一事件，珠玉在前的境況下，《刺殺蓋世太保》比前者更多的是被行刺人海德里希的視角。電影耗費了進半的時間去回溯他一步步從失意到得滾殲賣意，成為納粹黨衛隊警察上將的過程，但頗為遺憾的是儼然快被拍成海德里希傳的電影其實根本沒有能真正走進這一人物，傑森·克拉克的演繹只是讓人看到了一個魯莽野蠻的屠夫，而並非真實歷史上那個儒雅睿智卻行事殘酷的納粹魔鬼。這種偏差，不僅讓人出戲，更破壞了電影寄望改胡的深度。

當我們看完了一場難如人願，簡化版的《海德里希傳》後，電影也終於將鏡頭一轉切換到了兩位英國兵的視角上，但這個時候留給這場刺殺行動大逗的時間已然不可能同《類人猿行動》那般充沛，這就導致了刺殺行動事件被大幅簡化，而這部電影的導演在敘事手法上明顯又沒有曾以執導《超市夜未眠》名聲鵲起的導演西恩·埃利斯那般的緊湊，鬆散拖沓的觀感，對比前者自覺是相去甚遠的。

《刺殺蓋世太保》最為令人尷尬的問題其實就是沒有一個明確的核心，縱觀全片，電影一面將著力放在了對類人猿行動中那些勇敢士兵不懼困難，敢於犧牲的浩然正氣而另一面的前半段雖然也是旨在批判納粹獨裁、種族迫害的惡行，可難以真正走進海德里希這一人物的展露，實則沒有去提升電影的格局，反而變成了一場無力的宣講。電影後段也在匆匆忙間人物顯得都尤為臉譜化，貪多求全的野心最終換來的只是平庸。

不管是納粹魔鬼的成長之路，還是為國犧牲的反抗者，其實兩條線索都是可以大放異彩的反法西斯選題，但強行將二者拼湊為一形散神亂的《刺殺蓋世太保》，只是一場心猿意馬的行動。