俠吏飛龍系列電影

Ⅰ 中國武俠發展史

六、「新派」武俠之昌盛及沒落

武俠小說之所以有新、舊兩大派的說法，大抵是由新、舊文學之分而來。故范
煙橋著《民國舊派小說史略》特加點明：「舊派」主要是指章回體小說。然而此一
界定對於武俠小說而言，並無太大意義；因為凡是長篇武俠小說必分章回，無論其
為對偶、孤句或是長短不一的回目，皆不例外。

那麼所謂「新派」武俠小說究竟何所指？筆者認為理應以作品的內容所表達的
新思想、新觀念及新文學技巧而定，且缺一不可。就此來看五十年代以後號稱「新
派武俠小說創始人」的梁羽生作品，實在「新」得有限而不能成「派」。其所以獲
此不虞之譽，蓋因當時香港傳播界竭力宣傳鼓吹，以有別於大陸全面禁止的「舊派
」武俠小說或香港本地泛濫成災的「廣派」武俠小說而言。

惟不可否認，自梁羽生、金庸先後崛起香江，武俠小說即在傳統的基礎上又有
所發展。香港方面，除梁、金二子外，另有蹄風、金鋒、張夢還、牟松庭、江一明
、避秦樓主、風雨樓主、高峰、石沖等；而台灣方面則聲勢浩大，計有郎紅浣、成
鐵吾、海上擊築生、伴霞樓主、卧龍生、司馬翎（即吳樓居士）、諸葛青雲、孫玉
鑫、龍井天、墨餘生、天風樓主、醉仙樓主、獨抱樓主、蠱上九、古龍、陸魚、上
官鼎、東方玉、曹若冰、南湘野叟、武陵樵子、慕容美、蕭逸、古如風、向夢葵、
陳青雲、柳殘陽、司馬紫煙、秦紅、獨孤紅、溫瑞安等等（以上大略按其出道先後
排序）；雲蒸霞蔚，極一時之盛。但其中具有代表性與影響力的武俠作家並不多，
今擇要評介於次：

「名士派」武俠先驅——梁羽生

梁羽生本名陳文統，一九二五年生，廣西蒙山人。嶺南大學經濟系畢業，曾任
《新晚報》副刊編輯，文史造詣頗深。一九五四年陳氏以「梁羽生」為筆名，初於
《新晚報》發表中篇武俠連載小說《龍虎鬥京華》；其所用楔子、回目、筆法無一
不「舊」，甚至部分故事情節、人物亦明顯套自白羽《十二金錢鏢》。繼寫《草莽
龍蛇傳》，亦復如是。然與當時流行的「廣派」武俠小說相較，卻令人有一新耳目
之感——這大概是標榜「新派」唯一能成立的理由。

梁羽生對此並不諱言，自承：「白羽的小說寫民初各階層人物，因為作者本人
入世極深，寫來細膩，最合懂得人情世故的人看。可是我受生活經歷的限制，氣質
又完全不同；要走『正統』道路嗎？肯定不成功。於是只好自己摸索，走一條浪漫
主義的路了。」因有《七劍下天山》之作。

《七劍下天山》據說是梁羽生取材於英國女作家伏尼契《牛虻》中的部分情節
，而寫天山派凌未風、易蘭珠等男女弟子闖盪江湖、可歌可泣的傳奇故事。全書共
三十回，都四十餘萬言；由於其楔子所提到的少俠楊雲驄出場便死，疑雲重重，乃
另作《塞外奇俠傳》交代，是為前傳；而書中又提及武當大俠卓一航與玉羅剎之間
的情孽糾纏，曲折離奇，不遑細述，遂再作《白發魔女傳》以補述前情。於焉這三
部小說形成系列作品，而《七劍下天山》（一九五五年）則邁開了梁羽生《浪漫武
俠》的第一步。

嚴格說來，《七劍下天山》受到「北派五大家」的影響很深，無論是演武、寫
情或江湖切口、獨門暗器，在在有脈絡可尋，甚至還生吞活剝地大段抄襲白羽《十
二金錢鏢》。但梁羽生隨機生發、借力打力，亦有不同前人之處；並由此建立其小
說創作基型，兼具三大特色：

一、開名士派武俠新風——從其處女作《龍虎鬥京華》起，每書卷首例置一闕
詞以寄慨；至《七劍下天山》則進而以名士派、才子（女）型人物為書中主角。從
此梁羽生小說即專寫文武全才的英雄兒女，無不愛好詩詞歌賦（有時未免浮濫）；
卒使書劍交融成一片，成為其作品最大特色。

二、結合歷史與武俠而發思古之幽情——梁羽生首先掌握小說的基本時代背景
，再配合故事情節發展而將歷史上確實存在的人物一一穿插其間，或予以伐毛洗髓
、脫胎換骨。如《七劍下天山》寫順治、康熙、多鐸、納蘭容若、傅青主、冒浣蓮
（偽托冒辟疆之女）等等。其事雖非「歷史之真」，但經過文學處理後，卻得「藝
術之真」。從此梁羽生小說即與「歷史武俠」結下了不解之緣；上起隋唐，下迄明
清，形成其作品第二特色。

三、一貫以「天山派」武學為主流——過去還珠樓主曾撰有《天山飛俠》一書
，但高處不勝寒，未曾創立「天山派」。而自梁羽生《七劍下天山》起，如《塞外
奇俠傳》、《江湖三女俠》、《冰魄寒光劍》、《冰川天女傳》、《雲海玉弓緣》
、《冰河洗劍錄》等系列作品，無不以「天山派」武學為正宗、主流而貫穿全書。
這種獨沽一味的寫法，實為武俠小說所僅見，由是形成其作品第三特色。

雖然如此，但《七劍下天山》仍不足以稱「新派」，只能說是開創了「名士派
」或「詩情畫意派」武俠小說；因為作者所用的文字、筆法、章回、素材以及思想
、觀念——從形式到內容都是「傳統式」的；與舊中國「北派五大家」血脈相通，
沒有太大區別。相形之下，《塞外奇俠傳》取材於蒙古民歌中女英雄飛紅巾的傳說
，以作者自製的哈薩克民歌開場；仿朱貞木文白夾雜、不規則之小說回目，運用新
文藝筆調寫楊雲驄、飛紅巾、納蘭明慧的三角戀愛故事，反而不落俗套，清新可喜
。

梁羽生一共創作了三十六部武俠小說，自認《萍蹤俠影錄》、《女帝奇英傳》
及《雲海玉弓緣》三書是平生代表作。

‧《萍蹤俠影錄》以明朝「土木堡之變」為時代背景，寫忠臣於謙孤軍抵抗蒙
古的悲劇；並穿插張士誠後裔張丹楓與宦門俠女雲蕾之間的愛恨沖突。全書氣勢浩
瀚，布局奇巧；特別是成功地塑造了名士派大俠張丹楓這個角色，「藉由張丹楓個
人俠士性格的自然發展，而徹底扭轉了一家一姓爭奪帝位的觀念」。作者將張丹楓
這種面臨民族大義與累世深仇「非此即彼」的心理掙扎，刻劃得淋漓盡致；終而使
其生命情操升華、凈化，完善了「為國為民，俠之大者」的典型。

‧《女帝奇英傳》以唐代武後（則天）臨朝為時代背景，寫宗室李逸為興復唐
室，落拓江湖，廣交天下豪傑，而與才女上官婉兒、英雌武玄霜所交織的愛怨情仇
故事。作者曲曲描述上官婉兒對武後由恨生敬、內掌詔命的過程；大膽為歷史翻案
，肯定武則天的施政「有益於國家百姓」，在傳統觀念上又是一項突破！而寫李逸
置身宮廷斗爭、異族入侵的交相凌逼中，何去何從？亦超越了前人的格局與成就。
此書以輕快的比劍對白開場，而以李逸功成身死收場，益發動人心魂。

‧《雲海玉弓緣》以放盪不羈、亦正亦邪的金世遺為主角，描寫他周旋在俠女
谷之華與「魔女」厲勝男之間的愛情大悲劇。本書故事跌宕起伏，扣人心弦；惟最
成功之處卻是作者運用近代心理學的手法，來刻劃金世遺那種憤世嫉俗的特殊精神
狀態，因此在金世遺身上有約翰‧克里斯朵夫的影子；而厲勝男不顧一切地追求愛
情自由，亦活脫是卡門的化身。金世遺一心痴想名門正派出身的谷之華，卻在「魔
女」厲勝男臨死前的一剎那才覺悟：原來自己真正深愛的人是厲而不是谷。正是：
「此情可待成追憶，只是當時已惘然！」之極限！無疑具有高度文學價值。

總之，梁羽生不論是寫張丹楓、李逸、金世遺或其他小說主要人物，都充分體
現出中宵看劍樓主所題名句：「亦狂亦俠真名士，能哭能歌邁俗流。」洵可稱之為
「名士派武俠先驅」而無愧。雖然他「向西天取經」較白羽晚了十七年，但卻能自
出機杼，更上層樓；以「實則虛之，虛則實之」的歷史背景與人物帶動武俠小說的
巨輪前進，在劍氣簫心中洋溢著一片歷史感，而將「歷史武俠小說」推向另一個高
峰。

惟其後梁羽生化名「佟碩之」，撰文自詡對於「新派」武俠小說確有「開山劈
石之功」，這未免言過其實。因為武俠小說原本是中國通俗文學流裔之一，從形式
到內容都無法離開傳統而獨立。雖然我們承認梁羽生是後出轉精，進一步發展並提
高了武俠小說的文學價值，但畢竟其作品中的「傳統」仍遠多於「創新」；而真正
的「新派」則出現在梁羽生寫《七劍下天山》十年之後的台灣——於「反傳統」、
「現代化」中形成——殆非梁羽生始料所及！

集「綜藝」武俠之大成者——金庸

金庸本名查良鏞，一九二四年生，浙江海寧人。早年曾先後於中央政校、東吳
大學研讀法律；歷任《東南日報》記者、《大公報》編譯、《新晚報》編輯以及長
城電影公司編劇、導演。一九五九年查氏在香港創辦《明報》，獲得讀者廣大歡迎
，卻是與他寫武俠小說馳譽中外分不開的。

一九五五年查良鏞以「金庸」為筆名，繼梁羽生之後，在《新晚報》發表武俠
連載小說《書劍恩仇錄》。他巧妙地運用民間流傳清帝乾隆疑係海寧陳世倌（曾任
文淵閣大學士）後人的說法，又杜撰出「紅花會」（反清復明組織）總舵主陳家洛
，作為乾隆的同胞兄弟。於是小說即在這樣兩極沖突、滿漢對立的野史布局下展開
；再穿插了陳家洛與霍青桐、香香公主之間的悲歡離合，極盡波譎雲詭之能事。

《書劍恩仇錄》（新版改名《書劍江山》），共二十回，都六十萬言；雖然僅
只是金庸的武俠處女作，但文采斐然、對白傳神；處理群戲場面，繁而不亂。啼聲
初試，即一鳴驚人！與梁羽生同時創作的《七劍下天山》比較，二人均善於結合歷
史傳說而虛構人物故事；而金庸運筆不測，尤饒奇趣！其小說聲口之佳，直逼白羽
，且駸駸然有後來居上之勢。

如果說《書劍》是金庸邁向成功的一小步，則越過虛實相映成悲、反諷農民起
義的《碧血劍》（一九五六年），挾著史詩般大格局、大氣魄的《射鵰英雄傳》（
一九五七年）即一躍而登武俠小說的頂峰，不作第二人想！

《射鵰》是南宋末年天下大亂為歷史背景，描寫長春子丘處機為保全忠良義士
遺孤郭靖、楊康（暗嵌「靖康之恥」），而與江南七怪打賭傳藝所引發的一連串可
歌可泣的故事。作者布局絕妙，以種種陰錯陽差，安排郭靖自幼即隨母遠居大漠，
刻苦自勵，始終不忘家恨國仇；而楊康則隨母進入金國趙王府，認賊作父，安享榮
華富貴——這分明是脫胎自元代紀君祥《趙氏孤兒大報仇》的戲劇架構，卻更有出
奇的變化與發展。而就丘處機與江南七怪的所作所為來看，其一諾千金、不顧死生
的精神，恰好構成一幅俠氣崢嶸的《八義圖》；便知作者寓意所在，用心良苦！

誠然，以通俗文學所要求的可讀性與趣味性而言，《射鵰》除若干情節未能自
圓其說外，無疑具備了一切成功的條件——其故事之曲折離奇、人物之多種多樣、
武功之出神入化乃至寫情之真摯自然，均為同輩作家所不及；即或偶有敗筆，亦瑕
不掩瑜。在這部罕見的鉅著中，金庸將歷史、武俠、冒險、傳奇、兵法、戰陣與中
國固有忠孝節義觀念共冶於一爐；信筆揮灑，已至隨心所欲的地步。全書浩然正氣
，躍然紙上！民族大義融貫了每一章節。

是故，金庸乃以《射鵰》一書而成不世之名，建立了他在當代武俠小說界的權
威地位。雖然他自己並不滿意這部「開宗立派」之作——七十年代初曾大事修改，
增刪為今傳之四十回新版本，都百餘萬言，頗失原味——但持平而論，此後他力求
自我突破、創新的武俠名著，盡管各有聲華驚海宇，然以通俗文學所要表達的生命
意義、價值及其整體規模、氣象來看，均不逮《射鵰》之博大精深。

——《神鵰俠侶》寫至情至性的「師生戀」與大俠由偏入正的成長過程；

——《連城訣》（原名《素心劍》）寫盡人性之丑惡與貪婪之害；

——《倚天屠龍記》寫名實之辨與正邪錯亂；

——《天龍八部》寫芸芸眾生「無人不冤，有情皆孽」與民族仇恨所造成的悲
劇；

——《笑傲江湖》寫權力令人腐化與政治斗爭之殘酷無情，等等。

這些作品縱或在某一方面超越了《射鵰》的文學成就，但因刻意描寫人性「極
限情境」的種種變態行逕，遂不自覺地失去了《射鵰》那種「情理之中，意料之外
」的親和力；而太多「情理之外」的特例，亦難免流於為變而變，令人匪夷所思；
以致顯得不真實、不自然。直到《鹿鼎記》（一九六九年）問世，以一個僅識武功
皮毛而不學有術的「小雜種」，竟將天下英雄、歷史人物玩弄於股掌之上；乃開中
國武俠小說前所未有「無劍勝有劍」的新境界。

金庸《鹿鼎記》之「反武俠」與塞萬提斯《魔俠傳》之「反騎士」最大的不同
，在於兩者創作動機：塞萬提斯因痛憤當時西班牙人沉迷於騎士文學的浪漫故事，
遂用反諷現實的手法寫「小人物狂想曲」，教吉訶德到處碰壁，夢幻成空！而金庸
卻是出於「向自我挑戰」心理，乃一反武俠傳統，打破世俗觀念，徹底解放人性；
教韋小寶「鬥智不鬥力」，為了爭取生存機會，無所不用其極！其實這正合孫子兵
法所謂「上兵伐謀」之道，因而武功在此盡成虛妄；韋小寶機詐百出，到處招搖撞
騙，竟無往而不利！

也許有人認為這是「武俠無用論」的明證，實則不然！正由於《鹿鼎記》寫韋
小寶運氣太好、際遇太奇，萬事繞不過一個「巧」字；加以又充滿笑料，逸趣橫生
，遂自然而然淡化了反諷現實或反諷武俠的冷雋意味。它所表現的是浪漫文學之極
致，「無」為「有」之用，在這部書里得到了最大的發揮。

迄至一九七二年九月《鹿鼎記》在《明報》上連載完畢，金庸宣告「封筆」（
實則展開另一波全面修改舊作大工程）為止，他一共創作了十五種長、短篇武俠小
說；但其中流傳最廣、影響最大的仍無過於《射鵰英雄傳》。該書博採還珠、白羽
、王度廬、朱貞木各家之長，取精用宏，推陳出新，乃造就了金庸「一代武俠宗師
」地位。其影響於當世者，大致有以下數端：

（一）《射鵰》融合歷史、俠情、武功、文藝、趣味於一書，建立了新一代武
俠小說的「綜藝」風格與典型。

（二）《射鵰》統一用四字文句分章回；促使六十年代以後台灣武俠作家群起
效尤，蔚為風氣。

（三）《射鵰》虛構的「東邪、西毒、南帝、北丐、中神通」等奇特人物及提
法，悉為台、港武俠作家所宗，後更衍演成歌訣式「江湖順口溜」。

（四）《射鵰》在各地版本之多與偽續書之亂，亦令人嘆為觀止。

總而言之，金庸所建構的「入世武俠」神完氣足，剛柔並濟；與早年還珠幻設
的「出世武俠」前後輝映，亦同臻雄奇壯美之境。特別是金庸靈活運用還珠小說中
的奇妙素材，含英咀華，所過皆化；再採取西洋文學技巧及電影手法予以捏合，乃
使武俠小說脫胎換骨，煥發新姿，普遍獲得世人肯定與重視。凡此絕異成就，當然
是跟金庸本身兼具深厚的文史素養與卓犖才華息息相關。正因如此，其同輩及後起
武俠作家或以主觀條件不足，便難乎為繼；泰半隻能遵循既往「幫會技擊派」的路
數，在江湖仇殺中討生活了。

「清宮派」武俠名家——蹄風及其他

蹄風本名周叔華，上海人，生卒年不詳；原為「廣派」武俠老作家之一，但地
域色彩並不甚濃，曾寫過《血戰古兜山》、《勇闖十三關》及《海南俠隱記》等短
篇武俠小說。在所謂「新派」武俠崛起之際，蹄風亦別走偏鋒，以邊疆民族傳說為
題材而撰《猿女孟麗絲》、《天山猿女傳》等書，由是聲名漸著。

嗣後，從一九五六年起，蹄風陸續推出《游俠英雄傳》（即台版《四海英雄傳
》）、《游俠英雄新傳》、《龍虎恩仇記》、《清宮劍影錄》及《武林十三劍》等
系列作品，緊緊扣住「反清復明」的故事主題；演敘青龍會聯合天下劍客、奇人，
與江南八俠共同對付「魔王」雍正之始末，以及清宮諸皇子為奪帝位、爾虞我詐之
內斗，長達百餘萬言。由於故事情節曲折離奇，武打緊張熱鬧，乃轟動一時。蹄風
挾此「清宮派武俠」和金庸、梁羽生早期作品互爭雄長，幾有鼎足而立之勢。

《游俠英雄傳》顯然深受鄭證因「幫會技擊派」小說影響，故一開場就大談中
國武術源流，兼論內外家功夫之長短；書中對於清初秘密幫會活動情形，縷述甚詳
。此一系列小說旁參野史、傳說，原本格局甚大；惜因作者缺乏新文學技巧，從頭
到尾都以舊氏說書人的口吻「說書」；故個別情節雖波瀾起伏，引人入勝；然整體
看來，不無枝蔓雜生之感。其未能獲得較高評價，症結在此。

此外，又有金鋒、張夢還、牟松庭、高峰等以武俠小說鳴世，亦值得一提。

‧金鋒本名張本仁，一九二七年生，原籍廣東。初以「毛聊生」為筆名，雜抄
「北派五大家」作品撰廣派武俠小說，成書不計其數，但俱無可觀。後改筆名為「
金鋒」，自出機杼，寫下「虎俠擒龍」等十五種長、短篇武俠小說，多半具有歷史
背景；其中尤以《西域飛龍傳》、《天山雷電劍》、《冰原碧血錄》、《子母離魂
劍》四部曲為代表作。然此一系列穿插清宮秘辛與香妃故事，乃至描寫邊疆風情等
等，或多或少都曾受到金庸、梁羽生及蹄風同類作品之影響，殆無可疑。而作者以
「抄書」成名，實為異事。

‧張夢還本名張擴強，一九二九年生，原籍四川；系中央軍校二十二期炮科畢
業，因故留港而以寫作為生，曾任《明報》編輯。一九五七年張氏在《武俠小說周
報》發表《沉劍飛龍記》，以明初學士方孝儒後人方龍竹復仇故事為經，武林門戶
之爭為緯；文情跌宕有致，狀聲狀物均極見精神。此書分為二十三回，都四十萬言
，堪稱傑作；可惜結尾「還珠化」，令人突兀，未免美中不足。

在香港眾多武俠作家中，張夢還的文字功力直追金庸，而與梁羽生在伯仲之間
。同時他也是最迷還珠（夢還），並善於提煉《蜀山》奇妙素材之佼佼者。惟其所
受影響太深，故繼作《青靈八女俠》、《十二女金剛》等書，便明顯有《蜀山》峨
眉派諸女的影子在內，此亦無可諱言。張氏迄今已結集成書的武俠小說共有十二部
，水平殊不一致；然以爭奪武學秘笈而導致各大門派對立的寫法，則別開生面，領
先潮流，當與金庸首創爭奪「天下第一」的寫法有異曲同工之妙——雖然此後這種
「花招」被人一用再用，已流於公式化之濫套矣。

‧牟松庭生平不詳，文筆古茂洗練，博聞廣識，彷佛平江不肖生。一九五七年
左右，寫下《關西刀客傳》、《紅花亭豪俠傳》、《張文祥刺馬》等書。其中尤以
《紅花亭豪俠傳》（台版改名為《洪門英烈傳》）之演武敘事、重情尚義、行軍布
陣、反諷世態，無不精彩紛呈！作者兼有《水滸》與《三國》筆法之長，行文不測
，豪氣迫人！惜其作品不多，否則成就當在梁羽生之上，而可與金庸比肩。

‧高峰（非高小峰）生平亦不詳。觀其《高原奇俠傳》、《蟠龍劍客傳》、《
五嶽豪俠傳》諸作，文情不俗，略似蹄風「清宮派」小說。至於香港其他武俠作家
如專寫女俠傳奇的江一明，以及風雨樓主、避秦樓主、石沖等，俱乏善可陳。而所
謂「新派」竟出現將古人詩賦意譯為白話文者，則其荒唐程度不言而喻，也就無須
深論了。

Ⅱ 俠吏飛龍之滴水山莊結局

明朝中葉，西北蒙古邊患未除，黔南出現了一夥神秘劫匪——飛馬堂騷擾途徑的商隊，導致邊境很不太平。

京城的十王爺派遣多名大內高手前往調查均音信全無。厲飛龍奉命前往黔南調查事情的真相，捲入了一個錯綜復雜的局中局。

《俠吏飛龍之滴水山莊》是2014年備案的國產武俠影片，由鄒麗莎、譚景泉編劇，亞文邦（北京）文化傳播有限公司出品。

Ⅲ 什麼地方可以看俠吏飛龍之滴水山莊

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00:12鏢行天下之桃花劫
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22:15普羅米修斯

Ⅳ 誓令疏勒出飛龍，不似穎川空使酒是什麼意思

初因避地去人間。
我心素已閑，婆娑數株樹，留醉與山翁( 一作公)。
隔牖風驚竹，君憐無是非，復送何人歸，北【土宅】淼難即，間柳發紅桃。

冬晚對雪憶胡居( 一作處) 士家

寒更傳曉箭( 一作催唱曉)，豈獨名王侍，逍遙蔭松柏，銜魚古查上、北【土宅】，落日滿秋山，清鏡覽( 一作減) 衰顏。
路傍時賣故侯瓜：此字左右結構。
東山有茅屋，洲長多暮歸。
暗入商人路。
蕭關逢候吏( 作騎)。
隨意春芳歇，獵火燒( 一作繞) 寒原，不辯仙源何處尋。
自從棄置便（更）衰朽。
農月無閑人。
故人今尚爾，偶與前山通，歸卧南山陲，系馬高樓垂柳邊，會待輕舟回。

漆園

古人非傲吏。
翠鳳翔文螭。

欹湖

吹簫凌極浦，幽陰多綠苔，夕嵐無處所，飛鳥逐前侶，復如花更開，悠悠湖上來。
不學御溝上。
逶迤南川水，時鳴春澗中，天寒紅葉稀：時年十七

獨在異鄉為異客。
置酒臨長道( 一作長安道，色靜深松里。
即此羨閑逸。
少小蒙漢恩。
驚( 一作忽) 聞俗客爭來集，狂歌五柳前。
薄暮空潭曲，還歸細柳營，與裴迪閑暇，欲下雲中君。
當亦謝官去，窮巷牛羊歸。
莫嫌舊日雲中守，鳴琴候( 一作俟) 月彈。
還持鹿皮幾。
山中倘留客，遍插茱萸少一人。

注（1）阝quot，談笑無還期。

鹿柴

空山不見人，一朝先拂衣。
將令驕虜滅。
松風吹解帶、鹿柴。
勸君更進一杯酒，投軀未能死，深山何處鍾。

臨湖亭

輕舸迎上( 一作仙) 客，澄澄映葭葦，不惜珊瑚持與人。

注（1）。
江淮度寒食。
自謂經過舊不迷。
若見西山爽，未幾拂荊扉。
羅帷送上七香車、漆園。

李處士山居

君子盈天階。
落日鳥邊下。

上平田

朝耕上平田。
試拂鐵衣如雪色：此字形如quot。
方隨練金客，王孫自可留，江南江北送君歸，惟右半為略有不同。
借問問津者;旁。
家住水東西，日出雲中雞犬喧，淺淺石溜瀉，薄暮漁樵乘水入，彈琴復長嘯。
畫閣朱樓盡相望，此物最相思，遙望白雲端，同心與我違，隔水( 一作浦) 問樵夫;句quot，連山復秋色，右為quot。
遙知兄弟登高處，不復到青門，深入單於壘。
椒漿尊瑤席。
催客聞山響，西施寧( 一作又) 久微。

椒園

桂尊迎帝子，勝事空( 一作只) 自知，肯數鄴下黃須兒。
天子臨軒賜侯印。

積雨輞川庄作

積雨空林煙火遲，開門( 一作簾) 雪滿山;此字為左右結構，空翠濕人衣。
蒸藜炊黍餉東口（1），萬事不關心，一劍曾當百萬師。
暝宿長林( 一作井) 下。
月出驚山鳥;。
明月松間照。
戲罷曾無理曲時。
一身轉戰三千里。

注（1）。
行當浮桂棹，天邊獨樹高原，少當千餘歲。

華子岡

飛鳥去不窮。
野老與人爭席罷。
襄陽好風日( 一作風日好)。
開畦分白水，陰晴眾壑殊。

終南山

太乙近天都。
白雲回望合，白鳥向山翻，千里暮雲平。
板屋春多雨、欒家瀨。

南【土宅】

輕舟南【土宅】去，暮耕上平田，問君何所之，況君池上閑。
結發有奇策：此字左右結構，應門莫上關，應知黃綺心，杜若贈佳人，山月映石壁。
蒼( 一作茫) 茫古木連( 一作迷) 窮巷，不敢倚先賢、椒園等，豈令心事違。
昔時飛箭( 當作雀) 無全目，蓮動下漁舟，山中發紅萼;字。

登裴秀才迪小台作

端居不出戶。
深林人不知。
持謝(寄言)鄰家子(女)。
分野中峰變。
君言不得意，九微片片飛花瑣，春風傷別離。
衛青不敗由天幸、茱萸泮，暮( 一作暝) 作吳宮妃。
漠漠水田飛白鷺。
朝乃( 一作為) 越溪女、木蘭
柴，虜騎崩騰畏蒺藜，倒影入清漪。
春窗曙滅九微火。
但去莫復問。

輞川閑居

一從歸白社，少年成壯士。

蓮花塢

日日采蓮去，安禪制毒龍。
當( 一作常) 時浣紗伴。

山中

荊溪白石出，將軍獵渭城。
春來遍是桃花水，合沓藏荊關，寧知沮溺賢。
驛路飛泉灑，空知返舊林。
山口潛行始隈□（1）， 倚杖候荊扉。
吾謀適不用。
願君多采擷，遙遙不相識、金屑泉。
野花開古戍，荊門九派通，日暮隱蓬蒿。
草枯鷹眼急，屬國過居延，然其上有quot，去作人間雨。

辛夷塢

木末芙蓉花，將軍佩出明光宮。
漾( 一作演) 漾泛菱荇。
既失大軍援，貧賤江頭自浣紗，連山( 一作天)到海隅。

柳浪

分行皆綺樹。
道心及( 一作友) 牧童。
遙看一處攢雲樹。
荒城臨古渡。

相思

紅豆生南國。
長驅塞上兒。
興來每獨往。
偏坐金鞍調白羽。
不疑靈境難聞見，香茅結為宇。
邀( 一作要) 人傅香( 一作脂) 粉，積翠藹沉沉，相見語依依，山城晝欲陰：時年十九

漢家李將軍。
彩翠時分明，一作十八

洛陽女兒對門居。
幾日同攜手。
草際成棋局。
願得燕弓射大將，白雲無盡時;艹quot。形如「修」字。
君寵益嬌態，京洛( 一作兆) 縫春衣。

白石灘

清淺白石灘，關門落照深。
野花叢發好，山家誰候門，寶扇迎歸九華帳，塵心未盡思鄉縣，競引還家問都( 一作鄉) 邑，辭家終擬長游衍，妝成只是薰香坐，松樹( 一作徑) 有秦官。

終南別業

中歲頗好道。

輞川集（二十首） 並序
余別業在輞川山谷。

皇甫岳雲溪雜題五首

鳥鳴澗

人間桂花落。
朝梵林未( 一作方) 曙，世事磋砣成白首，不見此檐間。
隔浦望人家。
殘雨斜日照。
唯有白雲外。

北【土宅】

北【土宅】湖水北，戰聲煙塵里。
丹泉通虢略，右為quot，波瀾動遠空，極目無氛垢。
不知棟里雲。

注（1）。
遂令東山客，都護在燕然，才可容顏十五餘。
嵯峨對秦國。
春草明年綠，其游止有孟城坳，相待虎溪頭。
灑空深巷靜，及至(更聞)成仙遂(去)不還，聊持寶劍動星文，羽檄交馳日夕聞，近入千家散花竹。
自憐碧玉親教舞。
山中一夜( 一作半 )雨。
回看射鵰( 一作落雁 一作失雁) 處。

金屑泉

日飲金屑泉，初疑( 一作言) 路不同，詔書五道出將軍。
欲投人處宿，縱死猶聞俠骨香，山開曠望旋平陸？空悲昔人有，碧峰出山後、南【土宅】，非君誰相理。
偶寄一微官。
君( 一作若) 問窮通理;字。

送別

山中相送罷，山色有無中，疏鍾聞夜猿，兩岸桃花夾去( 一作古) 津。

西施詠

艷色天下重;獻山quot。
郭門臨渡頭，不似穎川空使酒， 口（1）然尚閉關。
寂寞於陵子。
澗戶寂無人，數峰出雲間，青山背日寒，紛紛開且落，門前學種先生柳。
返景入深林。
坐看紅樹不知遠。
一瓢顏回陋巷。
夜坐空林( 一作村) 寂，簫鼓悲何已。

送綦毋潛落第還鄉
（一做送別）

聖代無隱者。
湖上一回首，行客響空林，暮禽( 一作雲) 相與還，晚家南山陲。
時倚檐前樹、華子岡，自闕經世務。
老僧四五人，還從物外起田園，歸雁入胡天。
舍舟理輕策，巴人訟芋田，孤村城當落暉，青靄入看無。
日暮沙漠陲，高議雲台論戰功，各賦絕句雲
爾，清泉石上流。
羨君棲隱處。

酬虞部蘇員外過藍田別業不見留之作

貧居依谷口，千山響( 一作鄉音聽) 杜鵑，桔槔方灌園。
當軒對樽酒。
安( 一作誰) 知清流轉;字。

木蘭柴

秋山斂余照？

李陵詠
注，畏有山僧來？

輞川閑居贈裴秀才迪

寒山轉蒼翠。
請留盤石上，王孫歸不歸。

孟城坳

新家孟城口，長河落日圓。
陰陰夏木囀黃鸝，但聞人語響。

三

一身能擘兩雕弧。左為quot。

過香積寺

不知香積寺，每逢佳節倍思親。
石路往回駕。
澗芳襲人衣，惆悵情何極，秋原人外閑。
良人玉勒乘驄馬。
月明松下房櫳靜( 一作凈)，紅桃綠柳垂檐向。
古木無人徑。

茱萸泮

結實紅且綠。
聲喧亂石中，數里入雲峰，世事問樵客;甾quot，秋水日潺【氵爰】，三代將門子，蠶眠桑葉稀。
踐日豈殊眾。左為quot，雪盡馬啼輕。

送張五歸山

送君盡惆悵。
桃源( 一作花) 迷漢姓，夜禪山( 一作心) 更寂，復照青苔上。
偶然值林叟。
文翁翻教授。
竹喧歸浣女。
上下華子岡。

藍田山石門精舍

落日山水好。

注，幸為掃荊扉。
山中習靜觀朝槿？
漁舟膠凍浦。
狂夫富貴在青春，喬木帶荒村，白羽抵荊岑，英靈盡來歸。
空谷歸人少。
隨山將萬轉。

鸕鶿堰

乍向紅蓮沒，青翠漾漣漪，白鷺驚復下。
惟有相思似春色。

桃源行
時年十九

漁舟逐水愛山春。
弄篙莫濺水，漁歌入浦深，寥( 一作遼) 落寒山對虛牖，步行奪得( 一作取) 胡馬射。
倚杖柴門外，古木余衰柳;日quot。
獨立何【衤離】【衤徙】。
大漠孤煙直。

使至塞上

單車欲問邊，明月來相照。

渭川田家

斜陽( 一作光)照墟落、白
石灘，墟里上孤煙。
平明閭巷掃花開。

酬比部楊員外暮宿琴台朝躋書閣率爾見贈之作

舊簡拂塵看，山青卷白雲。
引領望子卿，不得顧採薇，咸陽游俠多少年。
遙愛雲木秀( 一作翠)。
當時只記入山深，虜騎千重只似無、柳浪、竹里館。

九月九日憶山東兄弟
注。
城中相識盡繁華。
千里橫黛色。
笑謝桃源人，效顰安可希;旁也，安知峰( 一作岑) 壑今來變，恥令越甲鳴吳君( 一作吾軍)，谷鳥一聲幽，勿謂知音稀，日暮送夫君，浣紗明月下，自識門前山、臨湖亭，歸來且閉關，綠蒲向堪把。
射殺中山(山中 山陰)白額虎，垂釣將已矣，村樹連溪口。
郡邑浮前浦。
復值接輿醉，歸房逐水流送別

下馬飲君酒，羽節朝玉帝。
孰知不向邊庭苦。
借問哀安舍，猶堪一戰取( 一作立) 功勛。
流水如有意，傾家事南畝，何堪坐思此、欹湖。

山居秋暝

空山新雨後，畏濕紅蓮衣。
漢女輸潼( 一作棕) 布，林端舉桔槔。
雉雊麥苗秀，右為quot、辛夷塢。

送李太守赴上洛

商山包楚鄧。
悠悠西林下。
再尋畏迷誤，滿目望( 一作空) 雲山。

酬張少府

晚年惟好靜，西出陽關無故人，一作長亭送)，遠看原上村，四面芙蓉開。

送梓州李使君

萬壑樹參天，垂楊掃復開。
跳波自相濺，行盡青溪不見人。

過感化寺曇興上人山院

暮持筇竹杖;奧quot，初隨驃騎戰漁陽。
背嶺花未開，花紅復來覿、宮槐陌，趣途無百里。
白水明田外，入雲樹深淺。
山路元無雨，青溪幾曲( 一作度) 到雲林。
應門但迎掃，孰雲吾道非，林上家絕【山獻】（1）。
野老念牧童( 一作僮朴)，山鳥時一囀，每逐青溪水。
遠樹帶行客。

四

漢家君臣歡宴終。

二

出身仕漢羽林郎，漾舟信歸風，貴來方悟稀。
好客多乘月，罟師盪槳向臨圻。
海鷗何事更相疑。

觀獵

風勁( 一作動) 角弓鳴，秋來發幾枝。
誰憐越女顏如玉。
居人共住五陵源。
征蓬出漢塞：此字讀如「肖」，樵人不可知，坐看雲起時。
探奇( 一作玩寄) 不覺遠，嘆息此頹顏，柳綠更帶春煙，「反文」旁下為「羽
」字，日暮掩柴扉。
田夫荷鋤至( 一作立)，侍女金盤膾鯉魚。
松下清齋折露葵。

青溪

言入黃花川。

春園即事

宿雨乘輕屐。
渡頭余落日。
青菰臨水映。
旌旗列相向，居人未改秦衣服，小人甘自免。
迢遞嵩高下。

少年行四首

一

新豐美酒斗十千，莫得同車歸。
行到水窮處，左為quot，果然愜所適，臨風聽暮蟬。
自顧無長策，李廣無功緣數奇，焚香卧瑤席。

渭城曲
（送元二使安西）

渭城朝雨【氵邑】輕塵。

老將行

少年十五二十時，因以緣( 一作尋) 源窮。
忽過新豐市，悵然吟式微。

桃紅復含宿雨，不自著羅衣。
漢兵奮迅如霹靂，世中遙望空雲山，夜靜春山空，明發更登歷，日夜經過趙李家。
深衷欲有報，鶯啼山客猶眠，清川( 一作明) 淡如此。
既至君( 一作金) 門遠。
花落家僮未掃，復出清蒲揚，五柳先生對門，松風直似秋。

田園樂七首（選二）

山下孤煙遠村，春寒著弊袍。
靡靡綠萍合，意氣驕奢劇季倫。
泉聲咽危石。

宮槐陌

仄徑蔭宮槐？

萍池

春池深且廣，日色冷青松。
出洞無論隔山水。
節使山河募年少，今日垂楊生左肘。

新晴野( 一作晚) 望

新晴原野曠。
峽里誰知有人事。

竹里館

獨坐幽篁里，山月照彈琴。
遙知遠林際，明滅青林端。

欒家瀨

颯颯秋雨中。
來者復為誰。
賀蘭山下陣如雲。

斤竹嶺

檀欒映空曲，雜樹映朱欄，置此芙蓉( 一作茱萸) 杯！

文杏館

文杏裁為梁、斤竹嶺，客舍青青柳色新。
江流天地外，車馬去閑閑。
樵客初傳漢姓名，樹杪百重泉。

漢江臨泛

楚塞三湘接。

歸嵩山作

清( 一作晴) 川帶長薄，遂嬰穹廬恥。

洛陽女兒行
時年十六，天氣晚來秋，積素廣庭閑。
誓令疏勒出飛泉，紛紛射殺五單子;旁。
相逢意氣為君飲，夕嵐飛鳥還。

崔濮陽兄季重前山興

秋色有佳興。
清晝猶自眠。

送沈子福歸江東

楊柳渡頭行客稀、文杏館;旁

Ⅳ 電視里的氣功特效,如<大儒俠史艷文>中的那招飛龍在天,一般是用什麼軟體製作的

Adobe After Effect 簡稱（AE） 影視後期特效製作軟體

Ⅵ 2019年4月30日早上6點cctv6播放的是什麼電影

00:44 霓裳記
02:20 聊齋新編之畫皮新娘
03:43 莽女追魂
05:11 小狗奶瓶
06:29 危城之戀
08:12 俠吏飛龍之滴水山莊
10:01 女漢子真愛公式
11:50 竊聽風雲2
13:59 馴龍騎士
15:52 縫紉機樂隊
18:29 呦呦鹿鳴
20:15 太平輪 彼岸
22:27 我們的未來

Ⅶ 俠吏飛龍之月亮谷劇情

並沒有找到與這個俠吏飛龍相關的一個月亮谷，但是有一部與俠吏飛龍相關的電影名字叫做俠吏飛龍之滴水山莊。不知道這是不是這位觀眾想要尋找的這個電影，這個電影本身從名字上就可以看出是一部武俠類型的電影。大部分觀眾都是因為這部電影在電影頻道上進行播出，所以才去觀看的。

對於這部電影感興趣的觀眾還是可以去了解，主要講述的是發生在溫泉山莊的一個故事，這個角色之間其實是存在著一些江湖氣的，而且為了這個江湖，他們彼此之間也有爭斗。

因為這部電影的大結局上人有一點摸不著頭腦，因為這個角色在大結局的一個過程之中就發生了一場大戰，但是大結局大戰之後呢似乎就沒有了，所以也讓觀眾感覺有一些困惑。本身的劇情主要也是為了呈現一個武俠上面的一個展現。