安娜電影最精彩的片段

A. 安娜卡列尼娜精彩段落

十

從此阿列克謝·亞歷山德羅維奇和他的妻子開始了新的生活。沒有發生什麼特別的事情。安娜照常出入社交界，到貝特西公爵夫人那裡去的次數格外頻繁了，而且到處都遇得見弗龍斯基。阿列克謝·亞歷山德羅維奇看到這種情況，但是沒有辦法。他想要和她開誠相見的一切努力，都被她用一道他不能穿透的、愉悅的迷惑的壁壘抵擋住了。表面上一切都如舊，但是他們內在的關系完全變了。阿列克謝·亞歷山德羅維奇，一位在政界那麼有力的人物，在這方面卻感到自己束手無策了。像一條公牛一樣垂著頭，他服服帖帖地等待著他已感到舉在他頭上的利斧。每次他一想到這事的時候，他就感覺到他應當再試一次，還有希望用親切、溫情和勸說來挽救她，使她醒悟，因此他天天准備和她談話。但是每次他開始和她談話的時候，他就感覺到支配著她的那種惡意和虛偽也支配了他，他和她所說的話完全不是他所想要說的，語調也不是他所想要用的。他和她說話的時候不由自主地用了他素常的那種語調，那是嘲笑任何說他現在這種話的人的。用那種語調，要說出他必須對她說的話是不可能的了。····················································
十一

有一個慾望幾乎整整一年是弗龍斯基生活中唯一無二的慾望，代替了他以前的一切慾望；那個慾望在安娜是一個不可能的、可怕的、因而也更加迷人的幸福的夢想；那慾望終於如願以償了。他臉色蒼白，下顎發抖地站在她面前，懇求她鎮靜，自己也不知道為什麼或是怎樣才能使她鎮靜。
「安娜！安娜！」他用戰栗的聲音說，「安娜，發發慈悲吧……」
但是他越大聲說，她就越低下她那曾經是非常自負的、快樂的、現在卻羞愧得無地自容的頭，她彎下腰，從她坐著的沙發上縮下去，縮到了地板上他的腳邊；要不是他拉住的話，她一定撲跌在地毯上了。
「天呀！饒恕我吧！」她抽抽噎噎地說，拉住他的手緊按在她的胸口。
她感覺到這樣罪孽深重，這樣難辭其咎，除了俯首求饒以外，再沒有別的辦法了；而現在她在生活中除了他以外再沒有別的人，所以她懇求饒恕也只好向他懇求。望著他，她肉體上感到她的屈辱，她再沒有什麼話好說了。他呢，卻覺得如同一個謀殺犯看見被他奪去生命的屍體時的感覺一樣。那被他奪去生命的屍體就是他們的戀愛，他們的戀愛的初期。一想起為此而付出的羞恥這種可怕的代價，就有些可怖和可憎的地方。由於自己精神上的赤裸裸狀態而痛切感到的羞恥之情，也感染了他。但是不管謀殺者對於遭他毒手的屍體感到如何恐怖，他還是不能不把那屍體砍成碎塊，藏匿起來，還是不能不享受通過謀殺得來之物。
於是好像謀殺犯狂暴地、又似熱情地撲到屍體上去：拖著它，把它砍斷一樣，他在她的臉上和肩膊上印滿了親吻。她握住他的手，沒有動一動。是的，這些接吻——這就是用那羞恥換來的東西。是的，還有一隻手，那將永遠屬於我了……我的同謀者的手。她舉起那隻手，吻著它。他跪下去，竭力想看她的臉；但是她把臉遮掩起來，沒有說一句話。終於，好像拚命在控制住自己，她站起來，推開他。她的臉還是那樣美麗，只是顯得更加逗人憐愛了。

B. 《戰爭與和平》或《安娜·卡列尼娜》或《復活》的片段內容和感受

我很喜歡《安娜·卡列尼娜》，記得電影中是這么寫到：我時常夢到自己慢慢地等待死亡的降臨，安娜·卡列尼娜也有同樣的恐懼。在書中作者為我們刻畫了誠實、善良、溫柔、真誠的安娜·卡列尼娜。安娜·卡列尼娜只有兩個願望：做一個好母親和與自己喜歡的人在一起。可是命運給她開了一個很大的玩笑，她喜歡的人卻不是孩子的爸爸。在愛情和親情自己她不斷地掙扎，可她放棄親情時，愛情也離她遠去。因為缺少兒子的陪伴，安娜感到空虛不安，所以她想要更多的愛。但男人在意的不只有愛情，還有事業、前途、名譽。我只能說在那樣的背景下，這樣的愛情註定不能被人接受。我們在面對愛情是也要慎重。

C. 電影《安娜》是怎樣驚艷觀眾慾望的

導演呂克·貝松精心設計了電影《安娜》的劇情結構，在不斷的插敘與倒敘過程中巧妙地講述了一個女人反抗自己被操縱的一生的故事，但由於整個故事本身過於脫離實際，這部電影並未引起大部分觀眾的共鳴。

如果這部電影是20世紀90年代誕生，它或許會給觀眾帶來新鮮感，但是在21世紀，關注於女性意識覺醒的膚淺特工電影已經泛濫成災了。

劇情介紹：

一名謎一樣的女子，闖入了巴黎酒店並殺光了所有黑道分子，隨後旋即被警方逮捕，但是她聰明慧黠，避開了所有的攝像頭，僅僅拍到她進出酒店，並且沒有她的殺人證據，警方只能將她無罪釋放。

她卧底於黑白兩道，彈無虛發懲治惡徒，是世界上最令人恐懼的政府刺客。在她引人注目的美麗之下，有個天大的秘密，而眾人只知道她的名字叫安娜。

D. 《安娜.卡列尼娜》中的人物描寫片段

給你我百讀不厭的安娜卡列寧娜的出場：「弗龍斯基跟著乘務員向客車走去，在車廂門口他突然停住腳步，給一位正走下車來的夫人讓路。憑著社交界中人的眼力，瞥了一瞥這位夫人的風姿，弗龍斯基就辨別出她是屬於上流社會的。他道了聲歉，就走進車廂去，但是感到他非得再看她一眼不可；這並不是因為她非常美麗，也不是因為她的整個姿態上所顯露出來的優美文雅的風度，而是因為在她走過他身邊時她那迷人的臉上的表情帶著幾分特別的柔情蜜意。當他回過頭來看的時候，她也掉過頭來了。她那雙在濃密的睫毛下面顯得陰暗了的、閃耀著的灰色眼睛親切而注意地盯著他的臉，好像她在辨認他一樣，隨後又立刻轉向走過的人群，好像是在尋找什麼人似的。在那短促的一瞥中，弗龍斯基已經注意到有一股壓抑著的生氣流露在她的臉上，在她那亮晶晶的眼睛和把她的朱唇彎曲了的隱隱約約的微笑之間掠過。彷彿有一種過剩的生命力洋溢在她整個的身心，違反她的意志，時而在她的眼睛的閃光里，時而在她的微笑中顯現出來。她故意地竭力隱藏住她眼睛裡的光輝，但它卻違反她的意志在隱約可辨的微笑里閃爍著。 」超經典啊~

E. 求安娜卡列尼娜五百到八百字精彩片段

幸福的家庭無不相似，不幸的家庭各有不幸。 除了虛情假意不會有別的，他倆的關系已經不可修復，因為既不能使她重新具有魅力而激發愛情，也不能把他變成失去戀愛能力的老人。 他們也像選擇了不同行業的人所常有的那樣，彼此談論起來固然也肯定對方的職業，其實他們心裡是互相瞧不起的。他們各自覺得，唯有自己的生活才是真正的生活，而對方卻在想入非非。 她的衣著和姿態並無特別顯眼之處，但萊溫在人群中一眼就認出她，好像在蕁麻叢中看見一朵玫瑰花似的。一切都因她而大放光彩。 這個盡是青銅器皿、鏡子、汽燈和韃靼人的環境使他十分惱火。他唯恐洋溢在他心頭的那一團情愫被玷污了。 他很瞭解萊溫這種感情。現在對他來說，天下的姑娘分為兩類，一類是除她以外的所有姑娘，她們具有一切人類弱點，是極其平凡的姑娘；另一類只有她一人，沒有任何弱點，勝過人間一切。 雖然你我在各方面是完全不同的人，愛好、見解等等一切，毫無共同之處，但是我知道你喜歡我也理解我，所以我也非常喜歡你。 可怕的是，我們都已年歲老大，有過一段往事，不是愛情，而是罪過的往事……而現在我們忽然要親近一個純潔無暇的人，這是可惡的行為，所以我覺得自己實在配不上她。 現在他十分後悔自己和斯捷潘•阿爾卡季奇說這番話。談什麽彼得堡軍官的情場競爭，還有斯捷潘•阿爾卡季奇的種種推測和勸告，這一切都玷污了他心中那一份特別的情感。 應該怎麼辦，你告訴我，應該怎麼辦呢？妻子在一天天衰老，而你還充滿活力。轉眼之間你就感到，無論你怎樣尊重妻子，已經不可能愛她。在這種時候突然有了愛情的際遇，你就毀了，毀了！ 你是個純正的人。這是你的美德也是你的缺點。你自己有純正的品格，便希望全部生活都是由純正的現象組成，而這是不可能的。你看不起社會服務活動，希望凡事始終要有目的性，這也是不可能的。你還要求個人的活動總是目標明確，愛情與家庭生活永遠統一，這又是不可能的。生活的一切嫵媚多姿，一切的美都是由陰暗面和光明面組成的。 兩人忽然都感到，雖說他們是朋友，在一起吃飯喝酒，酒又是使人親密的東西，但是他們卻在各想各的心事，彼此毫不相干。 回憶童年，回憶萊溫和她已故哥哥的友誼，使她和萊溫的關系帶上了一種特別的詩意美。她確實知道萊溫愛她，這種愛使她得意和欣喜。所以回憶萊溫時她的心情是輕松的。弗龍斯基是個風度文雅、態度從容的人，基季想到他時感到有些局促不安，似乎在他倆的關系裡摻進了某種做作的成份。這做作不是在他而在她自己，因為他是那樣朴實可愛。相比之下，和萊溫相處時她覺得自己非常單純而開朗。然而，當她把自己的未來和弗龍斯基連在一起時，她眼前就浮現出幸福光明的前景。而和萊溫連在一起時，她則感到前途迷茫。 一分鍾前她對他那樣親近，對他的生活那樣重要！可是現在，她變得多麼陌生，多麼疏遠啊！ 萊溫確實受不了她，鄙視她津津樂道、引以為榮的那些東西，例如她的神經質，她對一切粗朴平常的事物的露骨蔑視和漠不關心態度。 像諾德斯頓伯爵夫人和萊溫這樣的關系並不鮮見。兩個人表面上友好，內心卻相互鄙視，以至於彼此不屑於認真交往，甚至沒有辦法使對方生氣。 有些人不管在什麽事情上碰到幸運的對手，馬上就鄙棄對方的一切長處而光看他身上的短處。還有一些人則相反，他們特別想在幸運者身上發現他藉以制勝的那些品質，並強忍住揪心的痛苦，特意去找對方的優點。 當他向她走去的時候，他那漂亮的眼睛顯得炯炯有神，特別溫柔，臉上帶著難以覺察的謙遜而得意的幸福微笑。 （弗龍斯基）覺察到萊溫的口氣，但佯作不知。 他對她講的都是交際場合常講的那些無聊話，只是他不自覺地使這些無聊話對她具有某種特別的含義。盡管他不曾向她說過什麽不可以公開言談的內容，但他感到她對他的依戀越來越深。這種感覺越是強烈，他心裡就越高興，對她也就更加溫情脈脈了。他不知道，他對基季的行為方式可以名曰勾引。勾引小姐而不想娶她，這是像他這樣的倜儻青年通常會有的一種惡劣行徑。可是他覺得這是他首先發現的一種樂事，因此也就樂此不疲。 他無法相信能給自己、特別是給她帶來這麼大樂趣的事情，會是什麽壞事。 根據他那個階層人的觀念以及他所受過的教育，他只知道對母親恭敬如儀、唯命是聽，不可能有別的態度，而且，越是不敬愛她，就越是對她保持表面上的順從和尊重。 正像生活中常有的那樣，她不住地看錶，每一分鍾都在等候安娜，可是恰恰就錯過了客人到達的那一瞬間。 安娜不像是一位上流社會太太，也不像有了一個八歲孩子的母親。看她那輕盈的動作，煥發的容光，以及不時地從微笑和顧盼中流露出來的勃勃生氣，她倒更像個二十歲的姑娘。

F. 安娜卡列尼娜電影版哪一部最經典

蘇菲·瑪索主演的。

《安娜·卡列尼娜》是由伯納德·羅斯執導，蘇菲·瑪索、肖恩·賓等主演的愛情片。該片於1997年5月1日在德國上映。

該片中，蘇菲·瑪索的表演誠然出色，然而和嘉寶相比仍相形見絀。可能外形上就比較吃虧，具有東方特質的蘇菲看起來實在不像一個俄國人。

其次，劇本本身的一些局限，減輕了蘇菲塑造的安娜的悲劇性，著力在安娜的情慾上著墨，這樣一來，也限制了蘇菲挖掘角色的深度。不過，在眾多客觀原因之下，蘇菲的表演仍具可觀性。蘇菲在片中的表演，可謂不得不失。

影片場景宏大，19世紀俄羅斯上流社會奢華的生活場面以及美人靚衫，都給人以視覺上的直觀美感，讓令人心動的安娜被所有精美細節烘托著，講述一個凄美無限的動人愛情故事。

(6)安娜電影最精彩的片段擴展閱讀

幕後製作：

在拍攝貝多芬傳記片《永恆的愛人》期間，伯納德·羅斯對列夫·托爾斯泰的作品產生了濃厚興趣。在決定拍攝該片之後，羅斯開始觀看各種版本的電影改編作品，並決定親自創作劇本。

該片是蘇聯解體後第一部全部在俄羅斯拍攝的西方電影。劇組花了六個月的時間在聖彼得堡及其周圍鄉村拍攝《安娜·卡列尼娜》。

羅斯認為《安娜·卡列尼娜》中的列文在本質上就是托爾斯泰本人，因此在片頭引用了托爾斯泰的自傳體作品《懺悔錄》，因為該書完美展現出這位文學巨匠的性格和觀點 。

G. 《安娜》這部法國動作片值得一看嗎

法國動作片《安娜》值得一看。這部電影的一個成功之處，就是打著商業電影的烙印，講述了關於“自由”的話題。全片以安娜對自由的渴望為主線，用倒敘的方式講述了安娜成為特工前後的故事。在給觀眾製造懸念的同時，在適當的時候為觀眾解鎖懸念，在觀看的過程中，你覺得是這樣的，其實是這樣的。
同時，這也表明，女性完全不依賴男性就能得到自己想要的東西。看完這部電影，除了有一種視覺上的享受，除了“精彩”兩個字，雖然劇情很簡單，但敘事結構比較獨特，也是從“自由”的角度去拍攝女性的獨立和力量，以美來吸引人，以故事留住人。總而言之，讀完之後，你會覺得安娜真的非常厲害！

H. 安娜卡列尼娜的精彩片段

《安娜·卡列尼娜》是由兩條主要的平行線索和一條聯結性次要線索結構而成的，整體上反映了農奴制改革後「一切都翻了一個身，一切都剛剛安排下來」的那個時代在政治、經濟、道德、心理等方面的矛盾。小說通過安娜——卡列寧——渥倫斯基線索展示了封建主義家庭關系的瓦解和道德的淪喪；通過列文——吉提線索描繪出資本主義勢力侵入農村後，地主經濟面臨危機的情景，揭示出作者執著地探求出路的痛苦心情。而道麗——奧勃朗斯基這一次要線索巧妙地聯結兩條主線，在家庭思想上三條線索相互對應、參照，勾勒出三種不同類型的家庭模式和生活方式。作者以這種建築學而自豪，圓拱將兩座大廈聯結得天衣無縫，「使人覺察不出什麼地方是拱頂」。

主人公安娜·卡列尼娜是世界文學史上最優美豐滿的女性形象之一。她以內心體驗的深刻與感情的強烈真摯，以蓬勃的生命力和悲劇性命運而扣人心弦。

安娜第一次出現時的音容笑貌令人難以忘懷：她姿態端麗、溫雅，一雙濃密的睫毛掩映下的眼睛中「有一股被壓抑的生氣在她的臉上流露……彷彿有一種過剩的生命力洋溢在她的全身心，違反她的意志」，在眼神和微笑中顯現出來。在這幅出色的肖像中展現了安娜的精神美，也提示我們去探究她的生活之謎。安娜父母早逝，在姑母包辦下嫁給了比她大二十歲的大官僚卡列寧。婚後在宗法思想支配下她曾安於天命，只是把全部感情寄託在兒子身上。渥倫斯基喚醒了她晚熟的愛情。她渴望自由而大膽地愛，不願像別特西公爵夫人那樣在家宴上公開接待情人；也不願接受丈夫的建議仍然保持表面的夫妻關系，偷偷與情人往來；終於沖出家庭與渥倫斯基結合，公然與整個上流社會對抗。從此安娜失去了一個貴族婦女在社交界的一切地位和權利，除了渥倫斯基的愛，她一無所有，因此，她熱烈而執著地獻身於這種愛。確實，在國外，在渥倫斯基的庄園里，安娜曾體驗過短暫的「不可原諒的幸福」。她丟棄母親的天職，但內心無法平息因失去愛子而產生的悲傷；她想昂起驕傲的頭，宣稱她是幸福的女人，但卻擺脫不掉有罪的妻子的意識。她的靈魂一直受到折磨。而孤注一擲的、囿於自我的對渥倫斯基的愛又不可能得到相應的感情反響，安娜絕望了，她在臨終前滿含怨憤地喊出：「一切是虛偽、全是謊言、全是欺騙、全是罪惡。」

安娜的形象在作家創作過程中有過極大變化：從一個低級趣味的失足女人改寫成真誠、嚴肅、寧為玉碎、不為瓦全的女性。托爾斯泰通過安娜的愛情、家庭悲劇寄寓了他對當時動盪的俄國社會中人的命運和倫理道德准則的思考。作家歌頌人的生命力，贊揚人性的合理要求；同時，他又堅決否定一切政治、社會活動(包括婦女解放運動)對改善人們命運的作用，強調母親——婦女天職的重要性。作家世界觀的矛盾構成安娜形象的復雜性。一百多年來各國作家按自己的理解把安娜搬上舞台、銀幕、熒光屏。安娜形象一直激動著不同時代、不同民族的讀者，這正說明安娜形象的藝術生命力是不朽的。

列文則是托爾斯泰式主人公中自傳性特別強的一個人物，他在托爾斯泰的創作中起著承前啟後的作用，在他身上藝術地再現了作家世界觀激變前夕的思想感情和生活感受，從結構安排來看，列文的幸福家庭與安娜的不幸家庭互為對照，但從思想探索來看，列文婚後卻產生了精神危機，他為貴族階級自甘敗落而憂心忡忡。他研究勞動力在農業生產中的作用，制定「不流血的革命」方案，探討人生的目的，但卻毫無出路。羅曼·羅蘭指出，列文不僅體現了托爾斯泰看待事物的既保守又民主的觀點，而且「列文和吉提的戀愛，他倆婚後的頭幾年生活，就是作家自己家庭生活回憶的搬演。同樣，列文哥哥之死也是托爾斯泰的哥哥德米特里之死的痛苦追憶」。而作品的尾聲「則是作者本人趨向精神革命的過渡」。
彼得堡貴夫人安娜是皇室後裔，大官僚卡列寧的妻子。她的哥哥奧勃朗斯基住在莫斯科，過著放盪的生活。他與過去的家庭女教師發生暖昧關系，妻子道麗發覺後，非常痛苦。安娜為了調解哥嫂糾紛來到莫斯科，在火車站與近衛軍軍官渥倫斯基邂逅。安娜的高雅風姿和笑容中蘊含的一股被壓抑的生氣使渥倫斯基為之傾倒。

與此同時庄園貴族列文也來到莫斯科，他已年過三十，感到建立家庭的需要，決定向他青年時代就喜愛的吉提求婚，而當時吉提正迷戀著渥倫斯基，她拒絕了列文。但渥倫斯基見到安娜後就不再與吉提交往。安娜的到來使道麗和丈夫言歸於好，卻使道麗的妹妹吉提陷入不幸。

列文回到鄉下，埋頭從事農業改革，希望以此忘卻個人生活上的失意。他嘗試養育優種牲畜，引進農業機器，但總不能得到應有的效益。

安娜在歸途中發現渥倫斯基也同車而行，她心神不寧，卻又興奮，回到彼得堡後，安娜和渥倫斯基在社交場合經常相遇，在一次宴會上渥倫斯基向安娜表白了愛情。他們兩人單獨在一起時間過長，引起人們議論，回到家卡列寧警告安娜要注意社交禮儀、遵守婦道。而這種官腔和說教反而使安娜關閉了心靈之門，從此她陷入情網而不能自拔。安娜與渥倫斯基的關系在賽馬會上終於暴露：當渥倫斯基的馬摔倒時，安娜的態度完全失常。回家途中安娜向丈夫承認了她是渥倫斯基的情人，但卡列寧卻要求安娜一切維持現狀，只是不許在家裡接待渥倫斯基。

列文在農村常和農民一起勞動，嚮往過一種全新的生活，像農民一樣朴實，但得知吉提曾大病一場，在國外療養後即將回來，又激發了對她的愛，列文再次求婚，他們終於結合了。婚後住在庄園里，過著美滿的生活，但是列文並沒有得到真正的幸福。他在農業上的各種設想常常失敗，農民不信任地主。他幻想建立一種股東聯營方式，使農民和地主同樣得益，達到「以利害的調和和一致來代替互相仇視」，但各種新方法、新措施都無效。他不知道該如何生活，苦惱得幾乎自殺，最後從一個老農那兒得到了啟示：「人活著不是為了填飽肚子，而是為了靈魂，為了上帝。」

安娜的處境越來越糟，她懷了孕，分娩時又患產褥熱，幾乎死去，病危時她向丈夫請求寬恕，並希望他與渥倫斯基和好，卡列寧出於基督徒的感情答應了她的要求。可是安娜病癒後又無法繼續與丈夫生活下去，終於不等丈夫同意離婚，就與渥倫斯基一起到國外去了。在歐洲旅行三個月回來，安娜思念兒子，在謝遼沙生日時，她不顧一切撞進自己住過九年的那幢房子。看到兒子她激動異常，母子倆緊緊擁抱，難分難舍。直到卡列寧走進兒童室，安娜才不得不匆匆離去。從此，安娜永遠失去了心愛的兒子，得不到離婚許可，與渥倫斯基只能是非法結合，上流社會的大門對她緊閉，處處遭受冷遇。她只能孤獨地住在渥倫斯基的庄園里，想方設法消磨時間。當渥倫斯基一人外出時她就懷疑他另有新歡，因此兩人發生口角。一次在爭吵後安娜陷入絕望境地，一面寫信發電報，一面追隨渥倫斯基到了火車站。這時，她朦朧中想起他們第一次的相見以及當時一個工人被軋死的情景。這彷彿暗示了她的歸宿。安娜向正在駛來的火車撲倒下去，生命的火焰熄滅了，她的痛苦也永遠擺脫了。

I. 大家怎麼評價電影《安娜》發布的中文預告片

首先，對於電影《安娜》的第一感受就是：《這個殺手不太冷》導演+世界頂級超模+超爽間諜動作戲。

本片的最大看點，就是超模女主薩莎·露絲（Sasha Luss），腿長兩米，女王氣場，以優雅的姿勢摸爬滾打。薩莎·露絲之於俄羅斯，就如同劉雯之於中國，無可爭議的本國第一超模，世界時尚界的頂級存在。

有觀眾在爛番茄上評論，這部新作《安娜》依然沒有突破俗套的美女特工片套路，不僅沒有超過近年類似的《紅雀》、《極寒之城》，甚至都不如呂克·貝松自己早期的成名作《女囚尼基塔》。

電影在敘事上玩了一些插敘和反轉的花樣，尤其是電影開始前半小時，時間線的不斷穿插，其實是畫蛇添足，為了搞時間線而搞。

歸根結底，整部電影還是一個好萊塢古典敘事模式。主線就是超模特工為了追求自己的職業自由，周旋於美蘇兩大情報組織之間。

J. 〈、安娜卡列尼娜〉精彩片斷

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