1. 求電影《羅拉快跑》和《基本粒子》的影評
《羅拉快跑》――命運前再次感受人類的渺小曼尼為老大完成一項毒品交易後，帶著裝有10萬馬克的錢袋准備女友羅拉的接應，然而羅拉卻被人搶了錢包，耽誤了見面時間。曼尼只好搭乘地鐵回去，車廂里只有一個乞丐。這時車廂里突然出現了兩名警察，曼尼本能地下車就走，慌亂間把錢袋忘在車廂里，很明顯，錢袋被乞丐拿走。而此時曼尼離與老大見面交錢的時間中午12點只剩下20分鍾，於是曼尼打電話向羅拉求救，羅拉必須在20分鍾內搞到10萬馬克，不然曼尼就會被老大殺死。如果羅拉在最後幾分鍾沒有趕到，曼尼就只有鋌而走險，搶劫電話亭對面的超市。
20分鍾搞到10萬馬克！簡直是不可能的任務！但是羅拉別無選擇！
羅拉選擇求助於是某銀行董事的父親，於是羅拉開始狂奔！
整個電影其實就發生在這生死攸關的20分鍾內，這20分鍾內發生了什麼事情，羅拉是否能找到父親，父親是否會幫她，她又是否能及時趕到曼尼處？如果電影僅僅給觀眾這樣一些懸念，並最終一一給出答案，也不失為一部情節緊張的懸疑片，但導演用意顯然不在於此。影片高妙之處在於，導演打破了傳統敘事結構、敘事角度以及時空限制，對同一事件講述了三種不同的故事情節，這種講述故事的做法顯然是大膽的，導演以觀眾的視角去導演整個電影，同一個故事在不同情況下有不同的結局。
電影多處用了動畫、蒙太奇、大量的快速切換鏡頭，貫穿始終的喧鬧的搖滾樂，羅拉的紅頭發以及奔跑晃動的畫面營造出的緊張急促的氣氛足以讓人窒息。
然而導演究竟要告訴我們什麼？
仔細比較三種情況，就會發現羅拉遇到的這些偶發事件以及羅拉的選擇產生了混合連鎖效應，最終影響了結局。
非常關鍵的一個事件是遇上梅耶先生。梅耶的車是去銀行接羅拉父親的，在前兩種情況下，梅耶因撞車耽誤了行程，沒准時趕到銀行。也正是由於這個時間差，羅拉才得以見到父親。而在第三種情況下，梅耶沒有撞車結果接走羅拉父親，導致羅拉最終從賭場贏得10萬的概率事件，但同時也間接導致了梅耶車與那部車更嚴重的車禍，殃及父親。
遇見急救車也是一個關鍵事件，第一種情況，羅拉沒有想搭急救車，急救車在遇到玻璃時也停了車。而第二種情況下，由於羅拉的干擾，急救車就撞上了玻璃，並直接導致司機為趕時間超速行駛撞上了曼尼。
其實，在羅拉籌錢的20分鍾事件中，只有父親一個人是和羅拉直接相關，會產生直接關系的人。梅耶、單車男子、乞丐、急救車司機都本應是局外人，但卻與羅拉產生了聯系。這些看似非常偶然的事件，其實都有產生的原因，而原因導致結果，結果又導致原因，這樣的因果循環便導致了事件產生的必然性。所謂必然在偶然中產生，偶然又都存在於必然中的道理就在於此。
想起了幾年前看到的一則電視新聞：鄭州航院的一名大四學生騎車經過路邊一個建築工地時，突然被一個電線桿砸中頭部，當即生亡。這件事情讓我開始認識到生命的脆弱。當電線桿倒下時，正好有人經過，又正好砸中頭部，又正好砸中這個人而不是那個人，何況又是即將畢業的大學生，這是多小的概率事件啊。如果把那個人被砸中之前經歷的事件一一回放，一定會知道究竟是哪些偶發事件導致了這個必然。也許是遇到一個老同學說話的時間直接增加了幾率，也許是為了早點回學校，抄近路正好趕上那個時間。也許，也許還有太多的也許，然而人已逝去，終無奈何。
電影中非常具有諷刺意味的是，羅拉兩次都碰見了乞丐，卻都匆匆而過。而在第三種情況下，羅拉居然憑92.7個馬克贏了10萬馬克，而曼尼竟也追到了乞丐要回來了錢袋。於是羅拉拚命弄到的10萬馬克突然失去了意義，羅拉像個獃子一樣，不知所措。似乎是導演故意跟觀眾開了一個玩笑，卻發現其實人生本無常，命運本多舜，有人忽然一夜成名，有人忽然一夜暴富；有人第一次買彩票就會中頭獎，有人第一次坐飛機就遇上飛機失事。有時候你越想得到越得不到，忽然有天就得來全不費功夫，有時候你越怕什麼就越來什麼，你不怕了卻也不來了。失而復得，得而復失，種瓜得豆，種豆得瓜，人生就是這樣的循環錯亂，讓世間凡人或狂喜或狂悲，所謂「不以物喜，不以己悲」的境界又有誰能達到？導演毫不留情的以此來隱諭人面對人生和命運時的渺小無能，讓人愈加悵然無助。
想起了《七宗罪》（饕餮、貪婪、懶惰、淫慾、傲慢、嫉妒和暴怒——被天主教認為是遭永劫的七種大罪）最後的一個場景，布拉德皮特扮演的警察最終還是因暴怒（殺手因為嫉妒殺了警察妻子）殺了殺手，這就中了殺手（自稱是代神懲罰人類）的安排，因為殺手自己犯了嫉妒之罪，要借警察之手殺了他自己，那麼警察也因暴怒受到懲罰，殺手替撒旦完成懲罰人類七宗罪的任務終於完成！看到這點，讓人不寒而慄，影片有濃重的宗教昭示意味，人終究要為自己犯下的罪行受到懲罰。人終究逃不過自己的命運。《七宗罪》的一個隱諭是講人的宿命，而《疾走羅拉》也是在講人面對命運的無能和渺小。
然而電影畢竟是電影，可以選擇不同的結局；人生終究還是人生，永遠都不知道未來會發生什麼，我也忽然能夠理解為何那麼多人把自己的精神獻給一種宗教保管，當人真正開始思考自己的時候，思考生命與世界，與宇宙的關系時突然發現有很多問題無法回答，無法解釋，於是產生了恐懼感，而所謂恐懼感就是一種不確定感的深層心理反應。其實人充其量只是宇宙中的一粒浮沉，在面對未知的力量時，會變得渺小不堪。於是很多人開始相信命運，相信未知的力量，相信把精神交給神來保管就會在恐懼感中得以永久的安歇。不知道是不是人被上帝造出來時就對萬物對宇宙有一種天然的恐懼，又找不到自己的庇護人，於是人類就自欺欺人地虛擬出一個萬能的神，接著製造出宗教，告訴自己有神與我們同在，那種恐懼感就會消失了。可悲的人類啊!
短短一個小時十幾分鍾的電影《疾走羅拉》像一部無情揭示人類宿命的詔書，讓人無限深思，心存敬畏！
――關於《基本粒子》黑暗暢銷小說《Atomised》被改編成了電影,故事很簡單，一個女嬉皮士，身為兩個男孩的母親卻始終貫徹嬉皮生活，根本不管不顧孩子。一個男孩叫Bruno，相貌寒磣，在壓抑和扭曲中長大。另外一個男孩叫Michel，外表就是一個書獃子，內心執著而有力，漸漸成為一個頗有作為的科學家。兩個男孩在十幾歲的時候才認識對方，靠著一本《Brave new world》走近了對方孤單的心靈。
多年後，Bruno當了中學教師，步入中年的他日益頹敗，心理變態，單身帶著孩子，寫了一堆憤世嫉俗的文字，滿腔扭曲的慾望無法釋放。在一個精神治療的夏令營中，Bruno試圖獵艷卻屢遭挫折，最後終於在露天浴池中遇到了Christine。這個女人，絕對悲觀，傷感地偽裝成強者。Bruno跟著她進入了更加危險的領域,SM酒吧和sex party,每天她都以最飽滿的狀態帶著他冒險.但最終有一天,她崩潰了,醫生告訴Bruno,她將永遠癱瘓.坐在輪椅上,她仍然裝作堅強,選擇一個人回公寓.幾乎靜止的房間里,她靜靜守候在電話旁.他幾次撥通,幾次掛掉,她幾次錯過,幾次失落...最終,她蹣跚著爬上陽台,縱身跳下...
Bruno再一次走進醫院,雙眼渙散,精神恍惚.長長的走廊里,他有一次看到了Christine,從此之後,她住進了他的腦子,兩人幸福地生活著.
Michel則相對簡單,他從小就喜愛一個女孩,而一個男孩的晦澀和矜持卻一次又一次讓他退卻.多年後,女孩長成了女人,她拿出珍藏的小本,裡面全是她和他的點點滴滴.兩人終於走到一起,可這個時候她生病了,切除了整個子宮.他從愛爾蘭趕回來,和她對坐,無需更多言語,兩人幸福地生活在一起.
原小說的作者Michel Houellebecq以對人內心的黑暗描述出名,早已在歐洲和美國成為當代的大師.而我卻始終沒看《Atomised》的原作，只看過《platform》。不敢妄作比較，但是至少我覺得這部電影應該是一部優秀的改編電影。開頭的十分鍾略顯平淡，鏡頭給得中規中矩，夜沒有什麼精彩的對白。但是隨著劇情深入，彷彿在撥開洋蔥，越往內越催人淚下。
Bruno的演員是《疾走羅拉》裡面的那個男人，表演相當精彩，從壓抑到爆發，環環相扣，有層次也有節奏。扮演Christine的女人，更是讓人眼前一亮，把一個女人的恐懼和堅持表現得淋漓盡致。
有不少電影，都是一上來就給出一個狀態，把主人翁都弄得很異類。而這部片子，一開始大家都看著像正常人，而隨後就一步步深入，把最隱蔽的部分慢慢暴露。看著看著，就會發現，原來每個人都是一個世界，每個人的內心都是迷宮。
整部片子都彌漫著六十年代的音樂，鮮亮的畫面跳躍其中，看完之後我聽了近40次summer time。那個年代，是對於存在主義的實踐，自由是無底洞。
片子本身也是一首跌宕起伏的歌,安靜地開始,一點點堆積情感,走上制高點.導演對於節奏的把握讓人五體投地.看這樣的片子,不免讓人低落.但回顧人生真相,也不過如此... （參考自豆瓣之電影影評，希望能幫到你）
2. 電影<疾走羅拉>或名為<羅拉快跑>的評價
1..《羅拉快跑》：蝴蝶效應跡象
曾經看過一部片子《蝴蝶效應》，主人公可以回到過去改變某個細節而使今後發生的事情全盤改變，從而改變命運。
我並不知道蝴蝶效應具體的概念是怎樣的，自己從觀影上以及外界片言只語獲得的理解是一隻蝴蝶在扇動翅膀的過程中帶動周圍空氣的運動，盡管其力甚微，甚至根本就意識不到，不過可能就會影響到幾千里外的人或事發生巨大的改變。比如東南亞的海嘯也許正是美國的一隻蝴蝶扇動翅膀而積聚能量後的結果呢，誰又知道呢？
《羅拉快跑》的故事情節也很簡單，將一個故事重復了三遍，這種類似的情況已經有很多電影出現了，比如《羅生門》，比如《英雄》，就是《大話西遊》里也有這種結構出現，不過《羅生門》與《英雄》是結構相似，而劇情與蝴蝶效應是沒有聯系得，反而《大話西遊》倒更貼近一些。
在羅拉的重復三遍的奔跑過程中，她所遇到的人或事都因為她的時間與面對方式的變化而變化了，可以說是羅拉改變了他們的命運，而羅拉的最終目的只是想改變男友的命運。
前兩次都因為她死或者她男友死而失敗，而失敗的原因似乎也具有深意，第一次她男友搶超市，第二次她搶銀行，雖然他們獲得了所需要的錢，但是事與願違，因為他們的方法錯了。第三次他們沒有那麼做，羅拉奔跑出來在拐彎處也不再撞那個推嬰兒車的女人，因為她知道會有人，於是一切改變了，他父親的朋友因為羅拉和他的對視而沒有出車禍，趕在羅拉之前找上了她父親，於是羅拉也沒能夠向她父親借錢未遂而有搶銀行的舉動。
還有一些有趣的情節，當中的聯系我記得不是太清楚了。
羅拉在跑的過程中遇到一個騎單車的年青人，後來他的車被那個撿了羅拉男友遺忘在地鐵上的錢的乞丐騎走了，於是在她男友正准備搶超市之前碰到了乞丐，追回了那筆錢。
可以說在影片裡面每個人都或多或少的有著聯系。或許我們的人生也是同樣，不要忽略每一個你身邊的人。
羅拉和她男友的死而復生，為了目的可以一遍一遍的重復快跑，導演似乎太理想主義了一點，不過有一點是值得肯定的，人生並不順暢，但是只要你堅持努力，一切皆有可能。
2...《羅拉快跑》：為愛情奔跑
也許我也會陷入男主角那樣的困境，因為在生活中丟三落四，不定什麼時候會犯下大錯誤。找到這部片子看可真不容易，得感謝okbt.com提供了下載。
這是一部另類的電影，但還是免不了一些昆汀和里奇電影的影子。弄不清楚他們電影的上映時間，所以也就不知道是誰抄襲誰了。現在也沒有弄清楚這片子是德國還是法國的。就人物的長相和導演的拍攝特點來看，更像法國。而且，我沒看過幾部德國電影。
導演非常仁慈，命運不盡如羅拉的意的時候，便給她重新爭取的機會。於是我們才能看到羅拉在影片中的三次狂奔。那火紅色的頭發給我們的印象是熱情、勇敢與執著。從相同的路徑跑過，遇到相同的人物，但是因為羅拉選擇的變化而導致了每個角色不同的生活路徑。這也算不大不小的蝴蝶效應了。變化的是選擇，而不變得是羅拉對自己的愛情與幸福的執著。這執著不僅在最後挽救了男友的生命，也挽救了她的父親。有些事情的發生是偶然，羅拉搶劫銀行沒有被捕，男友最後找回了錢袋；有些事情則是必然無法逃脫，就像那輛汽車的撞車事故，早些晚些都發生了。這就是宿命的變化無常。
導演在拍攝方面也竭盡所能，不同的角度不同的機位展現了一條豐富的奔跑路徑，沒有顯出一點單調。配合節奏感極強的音樂，讓人不禁隨著劇情起舞。
最後的故事結束時，導演仁慈地給了我們圓滿地結局。羅拉拿著10萬馬克壞笑了，美好了生活從此開始。但是拿手槍的流浪漢呢？
3. 《羅生門》《羅拉快跑》《蝴蝶效應》《楚門的世界》《飛越瘋人院》《巴別塔》這六部電影有什麼共同特點
只看過楚門的世界、飛越瘋人院這兩部片，這兩部挺有共同點的，楚門活在一個被限定的世界，一個完全沒有隱私的世界，這個情景設置和飛躍瘋人院中的主角很類似，都被限定在一個小世界中，他們都想沖出這個限制，獲得自由！
4. 求部電影名，風格類似《羅拉快跑》。大概情節是個男的和友人喝醉後被整.
電影《土撥鼠日》是主角循環活在同一天
與《羅拉快跑》相似的有《蝴蝶效應》
5. 急走羅拉是哪個國家的電影
《疾走羅拉》是1998年上映的德國電影，由湯姆·提克威導演。弗蘭卡·波滕特，莫里茲·克雷多主演。本片講述羅拉為幫助男友籌集10萬塊錢而發生的一系列神奇故事。
6. 話劇 《我愛桃花》的表現手法與電影《羅拉快跑》及《羅生門》的比較
《我愛桃花》是一個變體的「三一律」，圍繞著男女的情感問題展開的戲中戲結構的戲劇。這部劇很短，70分鍾左右。但卻借鑒了《法國中尉的女人》《羅生門》《羅拉快跑》等電影中的精髓，從女性視角寫婚外戀問題。
據鄒老師自己說，這個版本的《我愛桃花》與以往版本的不同在於是「三維」的展示。
《我愛桃花》是中國版的《羅生門》，只是，一個在說「誰該死」，一個在說「誰是兇手」或真相的真相。感覺，它借鑒了《羅生門》，也借用了《羅生門》，不過，借鑒借用得都很好。
這出劇玩的是「戲中戲」的套層結構。一出戲講的是彼時的唐朝的故事。張嬰妻和馮燕偷情，張嬰大醉晏歸，將馮燕佩戴的巾幘壓在身下睡去，馮燕叫張嬰妻取回巾幘，這婦人會錯了意，竟然拔出了張嬰身上的佩刀，她示意馮燕殺了張嬰，因為她堅信馮燕早有殺人之心，而馮燕卻口口稱：自己要的是巾幘，你卻給了我一把刀！於是事實成了羅生門，到底是誰先起了殺心，愛情幾乎要以性命相見了，他該怎麽做？
（你做的是選修課作業吧，呼呼~~俺也是，網路資料暫時整理如下，請閱！）