早起主旋律電影現實題材

A. 主旋律電影與主流電影各自的概念是什麼區別是什麼

主旋律電影：在政府指導下弘揚國家意識形態的電影。「一切宣傳真善美的都是主旋律電影」（記得好像是小平爺爺說的）
主要有：
1.重大歷史題材：聚焦於中共的革命斗爭史、勝利史和領袖人物的傳記比如《大決戰》系列、《開國大典》、《南征北戰》、《周恩來》等等
2.現實題材：英雄平民化的道德倫理片，比如《鄭培民》、《任長霞》、《離開雷鋒的日子》
現在比較多的是集中在革命戰爭，優秀共產黨員等主題

中國電影的主流形態，實際上是由兩種電影構成：一種是弘揚主旋律和國家意識形態的政治歷史和道德倫理片，即主旋律電影；另一種就是以喜劇、悲喜劇為主，伴以武俠和偵破類型的商業娛樂片。

區別就是，主旋律電影包含在主流電影里，他從屬於主流電影。

現在很多電影並非完全是主旋律電影，只是帶有主旋律色彩的商業電影。這是電影市場化之後主旋律電影的一個轉型

基本是憑記憶寫的，具體的定義用網路搜一下。

B. 主旋律有哪些好電影

《覺醒年代》

導演：張永新

主演：於和偉、張桐、馬少驊等

豆瓣評分：8.9分

別被主旋律嚇到，這十部評分高的好片，足以讓流量劇羞紅了臉

本劇以1915年《青年雜志》問世到1921年《新青年》成為中國共產黨機關刊物為貫穿。

主要展現了從新文化運動到中國共產黨建立這段波瀾壯闊的歷史畫卷，講述覺醒年代的百態人生。

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該劇的時間跨度屬於民國時期，或許很多人會問民國浪漫嗎？

你以為的民銷辯國浪漫，只是這樣的浪漫，你只讀了戴望舒的《雨巷》，就以為姑娘都像丁香一樣，撐著油紙傘，默默彳亍；

你只看了徐志摩的《再別康橋氏簡》，就以為「揮一揮衣袖，不帶走一片雲彩」是愛情的兒女情長；你只瞅了民國三大亨的路邊文學，就以為學做人、論英雄、混兄弟，當如杜月笙；

你只聽了周璇的《夜上海》，就以為舊中國如大上海摩登繁華，婀娜旗袍；你只望見陸小曼和林徽因，就以為民智開化，男女平等，愛情最美；

你只瞥見魯迅著作等身，就以為餓殍滿地、目不識丁僅存在於《少年閏土》的小說中，卻總是忽略「此後如虧核缺竟沒有炬火，我便是唯一的光。」

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那麼民國浪漫嗎？浪漫，很浪漫。

但它的浪漫不是你儂我儂的才子佳人，不是十里洋場的歌舞昇平，更不是大家叢生的文人墨客，而是巨龍即將騰飛的民眾覺醒。

為天地立心，為生民立命，為往聖繼絕學，為萬世開太平，更為中華之崛起而革命。

C. 主旋律題材的電影是什麼意思

含義：主旋律電影：在政府指導下弘揚國家意識形態的電影.「一切宣傳真善美的都是主旋律電影」是小平爺爺說的.說明：中國電影的主流形態,實際上是由兩種電影構成：一種是弘揚主旋律和國家意識形態的政治歷史和道德倫理片,即主旋律電影；另一種就是以喜劇、悲喜劇為主,伴以武俠和偵破類型的商業娛樂片.主旋律電影 的特徵：1.主流意識形態認可 2.國家政策倡導 3.主導文化價值觀體現 4.情態表現積極向上 5.表現歷史與現實的健康的電影創作 （參照曾致主編《藝術類專業高考應試必備文藝常識》） 區別：區別就是,主旋律電影包含在主流電影里,他從屬於主流電影.現在很多電影並非完全是主旋律電影,只是帶有主旋律色彩的商業電影.這是電影市場化之後主旋律電影的一個轉型

D. 主旋律電影的產生背景是什麼

1987年，時任廣電部檔大電影局局長的騰進賢，正式對全國電影創作團隊提出了主旋律電影的發展方向，1989年出片的《開國大典》成為主旋律電影的標志性作品。

主旋律電影的特徵：

1、主流意識形態認可。

2、國家政策倡導。

3、主導文化價值觀體現。

4、情態表現積極向上。

5、表現歷史與現實的健康的電影創作。

(4)早起主旋律電影現實題材擴展閱讀：

代表作品：

1、重大革命歷史題材：聚焦於中共的革命斗爭史、勝利史和領袖人物的傳記比如《大決戰》,《大轉折》，《大進軍》系列、《開國大典》等等。

2、現實題材：反應當下社會主義思想在民間傳承，比如《消咐焦裕祿》、《國歌》、《離開雷鋒的日子》。《鐵人》、《唐山大地震》 現在比較多的是集中在革命戰爭，優秀共產黨員等主題。

3、國學題材：聚焦於傳統國學的傳承，比如《孔子》、《趙氏孤兒》、《赤壁之戰》等。

參考行橋豎資料來源：網路－主旋律電影

E. 主旋律電影有哪些

主運岩李旋律電影有：《開國大典》、《長津湖》、《湄公河行動》、《戰狼》、《紅海行動》等。

主旋律電影是指能充分體現主流意識形態的革命歷史重大題材影片和與普通觀眾生活相貼近的現實主義題材、弘揚主流價值觀、謳歌人性人生的影片。

1987年，時任廣電部電影局局長的騰進賢正式對全國電影創作團隊 提出了主旋律電影的發展方向，1989年出片的《開國大典》成為主旋律電影的標志性作品。

從題材的角度觀察，雖然表現了中心工作，但與這四種精神相違反、抵觸，不利於社會主義社會現代化建設，不利於民族大團結、社會進步和人民幸福快樂，並不是提倡用誠信的工作來爭得幸福的生活，那樣就並不是主旋律。

因此，我們不能把主旋律作品作為某一類題材的作品。主旋律作品的定義有別於「邊塞詩棗塵」、「西部片」、「兒童文學」這類的定義，並不是不同題材種類中的某一種類型，反而是指作品所勾勒和展現出的我們新時代的精神。

F. 主旋律電影是什麼意思

主旋律電影的意思是：指能夠充分體現主流意識形態的革命歷史重大題材影片和與普通觀眾生活相貼近的現實主義題材、弘揚主流價值觀、謳歌人性人生的影片。

因此，我們不能把主旋律作品作為某一類題材的作品。主旋律作品的定義有別於「邊塞詩」、「西部片」、「兒童文學」這類的定義，並不是不同題材種類中的某一種類型，反而是指作品所勾勒和展現出的我們新時代的精神。

它是否描繪了現實生活中的關鍵工程、核心任務，並不是判斷是不是主旋律的基本依據。有一些作品很有可能不可以直接表現，乃至基本沒有表現這樣的題材，但它展現出大家之前常說的思想觀念和精神，就可以說成主旋律作品。

主旋律電影的定義：

「主旋律」這一音樂專業詞彙從1987年被引入電影領域，電影界就約定俗成地將體現中國社會主導意識形態，弘揚革命精神、愛國思想、價值觀和人性的電影定義為主旋律電影。

狹義上來講，主旋律電影主要就是指由我國政府委託或指定特定製作單位創作拍攝的電影，內容多以展示愛國主義、集體主義、英雄人物及革命歷史題材為主。

G. 中國主旋律電影的代表作品有哪些

中國主旋律電影的代表作品包括以下這些：

1、建國60周年巨作：《建國大業》。

2、重大革命歷史題材：聚焦於中共的革命斗爭史、勝利史和領袖人物的傳記比如《大決戰》,《大轉折》，《大進軍》系列、《開國大典》、《毛澤東的故事》、《周恩來》等等。

3、現實題材：反應當下社會主義思想在民間傳承，比如《焦裕祿》、《國歌》、《離開雷鋒的日子》。《鐵人》、《唐山大地震》 現在比較多的是集中在革命戰爭，優秀共產黨員等主題。

4、國學題材：聚焦於傳統國學的傳承，比如《孔子》、《趙氏孤兒》、《赤壁之戰》等。

(7)早起主旋律電影現實題材擴展閱讀

主旋律題材將是富礦

2014年底，紅色經典題材《智取威虎山》被成功改編搬上大銀幕，席捲了近9億元票房，是近年來主旋律電影最為成功的例子之一。「我希望能把感情、感性的東西拿來拍這個戲，也希望把新一代的人帶回我第一次看到《智取威虎山》的感覺。」徐克說。

2015年4月，由吳京自導自演的主旋律軍事動作片《戰狼》一經上映便以黑馬之姿占據排片優勢，最終取得了5.45億元票房。《戰狼》堪稱「中國版敢死隊」，題材獨特，還原了真實戰場，也讓堪稱「東方之狼」的特種兵戰隊及高能戰士首次登陸大銀幕，由此贏得了票房成功。

在導演徐克看來：「很多導演常常說沒有好劇本、缺乏好故事，其實處處都有好劇本，看你能不能挖掘。」在徐克看來，嚴肅內容和可看性並非是相對立的。「一般的主旋律影片中都有著正邪對立的痛快淋漓，以及堅定的理想信念。國內電影人可以嘗試用商業元素的包裝來傳達主流價值觀，用新意和創意來保證主旋律電影的叫好又叫座。」

H. 主旋律電影是什麼性質的電影它會成為市場主流嗎

主旋律電影是指能充分體現主流意識形態的革命歷史重大題材影片和與普通觀眾生活相貼近的現實主義題材、弘揚主流價值觀、謳歌人性人生的影片，也就是中國近代歷史，近代歷史大事件，現實人物，歷史文化傳承，代表作品有建國大業，唐山大地震，戰狼，紅海行動，孔子等。

主旋律電影有兩個特點，一是正能量，二是取材於現實或者歷史。主旋律電影一般都具有歷史的厚重感，看完以後引人向上給人感慨，故事裡的內容一般都比較傳統，正面人物形象不復雜，不矛盾，比較正派。這種電影基本上都是很好的宣傳電影宣傳某一段時間的歷史，宣傳某一種文化，還非常有紀念意義。主旋律電影的教育性要大於電影的娛樂性。

電影市場其實經過了很多變化，各種題材都有自己的代表作品，某一類題材的電影火了以後之後經常容易出現很多的跟風作品，現在最受歡迎的電影類型是愛情片、動作片、喜劇片，這三類的娛樂性最強，最受歡迎。

I. 20世紀90年代主旋律電影什麼和娛樂電影三分天下

一、主旋律電影

主旋律是一個來自音樂領域的術語，指的是在一部作品或一個樂章行進中再現或變奏的主要樂句、音型，在整個作品或樂章中居於重要地位。由此可見，「主旋律電影」這一表述就足以表明其在電影中重要地位。

20世紀80年代，國家在政治、經濟層面的調整與變革，推動了社會思潮的深刻變化。改革開放政策的實施為中國電影打開了通往世界的大門，國外的電影作品、創作理念和理論思潮幾乎在同一時間集體湧入國內，深刻影響了人們對電影本性的認知。以武俠片為代表的娛樂電影和以第五代為代表的藝術電影分別占據了當時市場和評論的主流，但無論是娛樂片還是藝術片，對國家主流意識形態都刻意採取疏離甚至是顛覆的姿態。

藝術電影盡管在國際上風光無限，但在思想層面一再挑戰主流的倫理道德和價值導向，借反思人生和揭露人性的主題，「把處於困境中的人或是異化的人作為藝術表現的焦點，在人生態度上追尋價值體系的多重性」。當時的娛樂片更是將「低俗」「迎合觀眾不健康的趣味」作為賣點。早期中國電影中強調意識形態和社會教化功能的傳統遭遇了前所未遇的危機。

為重新確立主流意識形態在電影中的主導地位，廣電部電影局在1987年的全國故事片創作會議上提出 「突出主旋律，堅持多樣化」的口號，被公認為是「主旋律」的首次提出。「主旋律電影」的提出，為矯正20世紀80年代電影行業出現的泛娛樂化風潮，重新確立電影的主流思想引領功能有著舉足輕重的作用。一定時期內藉助政策的支持與創作的類型化，主旋律電影猶如「天之驕子」活躍於銀幕，其對主流精神的宣揚與傳播成為中國電影史上濃墨重彩的一筆。

代表作品：

（1）以重大革命歷史事件為題材的影片《大決戰》《大轉折》《大進軍》《開天闢地》《開國大典》等。

（2）以革命歷史人物為題材的影片《滾轎周恩來》《彭大將軍》《毛澤東和他的兒子》等。

（3）《紅河谷》《橫空出世》《我的 1919》《黃河絕戀》《蔣築英》《炮兵少校》《被告山杠爺》《中國月亮》《軍嫂》《一棵樹》 《離開雷鋒的日子》等。

二、主流電影——主旋律電影的突破

進入90年代，伴隨社會經濟與大眾文化的快速發展，在同商業電影與藝術電影三分天迅兄下的進程中，主旋律電影囿於生硬化的說教、模式化的敘事與固定化的視聽語言運用造成其藝術性和觀賞性不強，發展一度陷入困境之中。
於是，業界開始提出「主流電影」（備註：可以理解為狹義上的主旋律電影）的概念以區別於傳統政治宣教意味濃郁的主旋律電影。它一方面延續了傳統主旋律電影宣揚主流文化路線的寶貴品格，另一方面積極適應新時代市場經濟條件與電影產業化改革的發展模式。對傳統主旋律電影採用商業化製作模式即「主旋律電影商業化」成為影視行業應對國內困境的良策。

「主流電影」概念的提出，在多個方面都是有積極意義的。

首先，這樣的概念消解了主大昌肆旋律電影這一概念所承載的意識形態性，從而可能會提升觀眾購票觀影的慾望。

其次，主流電影概念也是對之前將電影的意識形態性與商業性人為對立開來的觀念進行的修正。當前中國的主流電影不僅應該反映文化和價值導向層面的主流，還應該占據市場中的主流位置。

有學者也指出，「所有的主旋律電影必須是商業的，必須具有商業性 ；而所有的商業電影則必須是主流的，應該表達社會的核心價值」。因此，中國當下語境中的「主流電影」不僅是一個和產業相關聯的概念，也是一個和社會整體文化導向、價值觀念相關聯的概念，能被給予這一名分的電影要符合產業與文化的雙重標准。

代表作品：《雲水謠》《集結號》《風聲》《建國大業》《建黨偉業》等。

三、新主流電影——主流電影突破與創新

新主流電影是主流電影在新時代自我嬗變的一種新形態，是伴隨政治多元化、經濟一體化、文化全球化發展的必然趨勢。

新主流電影之「新」在於既不同於教化功能過於明顯和外在的主旋律電影，也不同於商業功能至上甚至唯一的主流商業電影。

其核心特點必須是被主流市場所接受、所認可、所歡迎的大眾電影，但同時又鮮明地體現了「富強、民主、文明、和諧，自由、平等、公正、法治，愛國、敬業、誠信、友善」的主流價值觀的電影，就是要通過「好看」的故事、大眾的類型來表現主流觀眾所認同、所接受、所心嚮往之、所同仇敵愾的主旋律。

新主流，要完成主流價值觀與主流市場的統一，是價值觀與商業性的融合。新主流電影，也就是未來中國的主流電影，是國家文化軟實力的載體，也是國家意志與民眾需求的精神匯聚。

代表作品：《中國合夥人》《智取威虎山》《湄公河行動》《戰狼》《戰狼2》《紅海行動》《無問西東》《厲害了，我的國》《我和我的祖國》《中國機長》《烈火英雄》

J. 主旋律電影是否是適合時代的產物你怎麼看待它的存在呢

我覺得主旋律電影是比較適合時代產物的，其實有一些主旋律電影能夠反映一些在現實生活中的很多事情，也可以看出現在人民的生活也在慢慢變得越來越好，但是在另外也可以看一些生活在很貧困的地方。除此之外，還有很多愛國電影，比如，我和我的祖國，建軍大業，八佰，這些主旋律電影很受觀眾的歡迎，讓更多的人能夠去銘記那些偉大的歷史。

看到了少年為夢想奮斗，學習努力拚搏的少年，也看到了他們的成熟和孤獨。其實，這些主旋律電影它們能夠結合當下時代的很多有力量，有價值，有意義的真實例子，還包含了很多在新中國剛成立時的艱辛時代，讓那些生活的很好的人能夠反觀當下回憶過去，讓更多的人去珍惜現在的美好生活和時代。同時也是在激勵著那些面對困難和挫折想要放棄的人，讓他們能再次站起來不斷向前，去創造更加美好的時代，未來可期，讓你我並肩前行。