電影心理學分析課程論文

㈠ 電影《心靈捕手》的心理學分析 復制黏貼時請注意從心理學的方面來評述~

主角第一次和心理學家（第6個）見面時，卻是後者的心靈率先被觸動了。一個經常打架的天才，意味著其不按常理出牌。整部電影中的主要人物，他們都有博學的特點，粗製濫造的觀點無法打動他們，就像哈佛酒吧里那場一邊倒的交鋒一樣，註定一般電影中的常識背景與本影片不在一個層次和范圍。
心理學家的強大就在於當自身的情緒傷痕被觸動時，能回以同樣強大的反擊……河邊的對話，心理學家一針見血地指明主角的弱點——缺乏情感體驗的深度。對於沒有文化的人，你可以靠財富去征服他們；對於有文化的人，你可以靠名望去誘惑他們；但對於恃才傲物的傢伙們，不會捲入常人小小的虛榮所依附的邏輯。一旦情感產生認同，人就像撲火的蛾子，心理學家則繼續鎮靜地控制著主動。他首先把對話控制在一個較為嚴肅的背景中（針對主角所評論的那幅畫），指明主角只是個傷心、狂妄的小屁孩，然後繼續講那些笑裡藏刀的小故事。主角的生活邏輯有問題，重要的不是天賦（威爾和他的朋友大部分時間所談論的都是一些滑稽的小玩意），而是「大部分的他」並未被無論是自己還是別人所發現，當其他人按照常識在跟威爾談條件時，心理學家就只是讓威爾「看到他」（告訴他他所看到的只是膚淺的文字面）而已。
第4次會面之前，威爾的現實已經發生了呃許多變故，他繼續貶低他人的情感（還有與其自尊不配的待遇，因為他本身有低自尊的問題），只是因為他本來擁有的內在是如此之少，他已經輸不起了（接受意味著付出和責任）。心理學家指出威爾的問題在於不敢一搏人生，他不是選擇低賤而是因為恐懼的驅使而不斷做出自我破壞的行為。
第5次會面之前，威爾的好友一番真話震撼了威爾。教授和心理學家正在為往日積習爭吵，自大、嫉妒和失意，都是人之常情。這次會面，心理學家終於抓住威爾的脆弱，引導他原諒了自己的懦弱。一開始他們談到兩人都有的受虐經歷，最後威爾說到分手的事，心理學家立即洞察到威爾沉默之中的傷感，知道這就是其一直等待的時機。一句句「這不是你的錯」不斷地撞擊威爾最後的心理防線，寒冰終於從內部融化。
影片的最有意思的是，威爾的固步自封正是他周圍人的苦惱，但當他走向自由之路，也讓他人感到了幸福。我們的生活不只是我們自己的，也關繫到周圍人的夢想。

㈡ 跪求一篇心理學電影賞析論文 1500字左右 要從心理學角度

找到太多了，希望能給你靈感！

在電影《長江七號》中，就可以看到父親對孩子那種驚人的嬌寵，父親為了孩子上貴族學校，可以忍受非人的磨難，犧牲自己的尊嚴乃至性命。這種父子關系可以說是近代中國平民尤其是農民家庭結構的典型代表。
孕育這種人格結構的親子關系有以下幾個特點：
第一，發生在極端的貧窮和巨大的社會貧富差距的背景下，窮人（父親）在這種社會中並沒有起碼的為人尊嚴，遭受到歧視和白眼；
第二，以父親為代表的整個家族把一個「救星」的形象投射給孩子，期望著通過孩子的成就（主要體現為學習的成就）能夠改變整個家庭的社會地位，或者僅僅是獲得失落的尊嚴（面子）；
第三，在這種親子關系中，父（母）親以一種近乎自我虐待的方式省吃儉用，提供給孩子（往往是男孩子）優越的條件——讀書，而孩子的整個人格通過讀書學習和父母親緊密的聯系在一起。所以當孩子的學習成績下滑或者「貪玩」不學習的時候，出現的是整個家族系統自我的崩潰。父（母）親會在此時突然從奴隸一般辛苦勞動供養太子讀書的人，變成一個完全忽略兒童愛玩天性的暴君，開始毆打（虐待）孩子，之後又出現自我的崩潰、哭泣、自責。
而通過這個過程，孩子開始真正進入家庭的系統自我中，他會開始刻苦地帶有自我虐待色彩地學習，就像自己的父母一樣，並且期待著學習能夠帶給整個家族（學校、村鎮）榮耀。在這種情況下，一種具有中國特色的人格結構形成了。我們可以看到，這個孩子的自我理想、自我價值感、以及其情緒和認知模式都是和父母（家人）緊緊聯系在一起的，他並不會具有一個相對獨立的自我判斷標准，而他的情緒和慾望也是和父母緊密聯系的。
魯迅說，中國人是合群的自大。正是說明了中國人的自我、超我乃至本我的一部分都是外化式的、關系性的。在《長江七號》中，父親對孩子的教育我想大概絕大部分中國人都是耳熟能詳的，這種教育可以總結為兩條核心指令：千萬不要讓別人看不起咱們；讀書學習是一切的核心。其實這第二點也是為第一點服務的，「學習好了，別人才會看得起咱們。」而這兩點的共同目的都是要建立起「我們」和「別人」的一種關系。有些時候，對這種「我們-別人」關系的需求不過是要求「我們」和「別人」能夠彼此平等、相互尊重。

而更多時候，則是期望著「別人」能夠無條件地欣賞、崇拜、羨慕「我們」，乃至在「我們」面前感到自卑或者混雜著幾絲嫉妒。這後者就是「面子」，面子的背後，是自體-客體系統的施虐-受虐關系的循環和逆轉。現在讓我們來討論一個話題——何以中國人會形成這么一個群聚性的關系性心理結構，恰如一位來訪者所言，「我就像長在我媽身上的一個東西。」？對這個問題的回答其實應該反問：「何以美國白人會形成一個獨立的、和他人有清晰界限、有相對獨立的情緒和慾望系統的心理結構？」美國白人的這種「個體性自我」的心理結構是最近200年來適應工業生產要求而在全球大批量生產的精神產品。

「個體性自我」的產生是和民主社會、法治社會、物質豐富、社會大生產保持同步的。而「關系性自我」這種精神產品就特別適應於中國，尤其是中國農村。這就像高保真音響適用於發達國家的都市，而對於飢荒的非洲來說，手搖發電的礦石收音機是最適合的，因為貧窮他們沒有電更買不起電池。在一個人口眾多、國家無法提供足夠保障的社會，「自我」必須是關系性的，才能提供一個社群足夠的安全感和穩定性。農民子弟們如果不緊緊地把自己作為人的存在性和父母、鄉親們緊緊聯系，那麼不可避免的災難性後果就是他們的父母在一個沒有完善社會保障體系下必然要度過窮困潦倒、孤獨悲慘的後半生。

㈢ 如何從心理學的角度分析《愛德華大夫》這部影片

該片多處運用了心理分析和心理治療的方法與技術（如精神分析，夢的解釋等），簡單展示了佛羅依德關於精神分析的幾個問題。 一 關於童年的回憶 無法否認，童年的記憶在人的潛意識中占據了很大的空間。人們長大後可能強迫自己忘記不愉快的童年，但是，這部分記憶不會消失，而是存留在腦海，並對將來的一系列行為作出引導。比如假扮愛德華大夫的J.B，當他看到白色和條紋時，他顯得很緊張，並帶有昏倒或犯罪的傾向，這和他童年時因為無意識的導致了弟弟的死亡有關，在心理他認為自己一定是個兇手，譴責自己。當愛德華大夫死後，在精神防禦機制的作用下，他本能的把自己幻象成愛德華大夫，而來掩飾自己錯認自己是兇手的想法，這些都源於他童年是對弟弟死亡事件的一種情結。這里，兩條平行線條（代表著門前的兩個滑台）仍然起看某種作用，使他產生恐懼緊張……也就是說平行的線條象徵著門前的左右兩個滑台。因為這滑台與摔死人有關，所以見到條紋就會焦慮不安。二 關於夢的分析。佛羅依德發現了人的無意識潛在對人的巨大影響。而，其中，夢的影像更能反應一種人的本性。多年前的經歷和事件潛在人的無意識中，或許我們覺得已經忘記了，或許認為不重要，可是，有些影像會在夢里不停的出現。這種無意識常讓人們重復犯錯誤，表面上看，大家都是同一人，但，其實在心底可以分裂成幾個人，情緒也在支配著個人的行為。所以，夢是對現實世界的一種潛意識反應，分析夢中的事物，可以更清晰的看到個體在過去的行為以及人的本性。因此在《愛德華大夫》這片中，我們看到彼得森大夫堅持引導B.J說出他的夢境。從夢里找到過去的記憶。B.J的夢里出現了21俱樂部，出現達利的大眼睛裝飾，出現了帶面具的俱樂部主人，包括樓頂和車輪，這些都暗示了犯罪現場和犯罪者的身份。彼得森解析的這個夢最終幫助了B.J回復了記憶。當然，電影還是比較膚淺的解釋了關於夢的分析，因為夢雖然和我們的心理密切相關，但是，不是說，我們夢到什麼就可以解開什麼。夢的分析是站在一個更客觀和科學的理論上建立起來。三 關於情感在咨詢工作中是否對立問題正如我們看待的這部片一樣，彼森大夫是愛著假愛德華大夫的，這種愛，可以使她完全的信任他不是兇手，這種愛可以促使她治療他的信念。正是這種愛，使得B.J解除了層層心理防禦，撫平了童年的犯罪情結，能夠直面自己的遭遇，積極配合治療，找回自我。
這里，我們看到情感在心理咨詢工作中取得的成績。或許，我們一直強調在心理咨詢工作中，我們有足夠的理論和科學的技術，就可以解決問題，但，往往忘記了，愛，才是治癒心靈創傷的良葯，才是打開心結大門的鑰匙。http://202.206.100.3/xi/jky/wangye/renshiyan/manhua/psymovie/aidehua.htm

㈣ 電影《心靈捕手》主人公性格分析（心理學）的問題

通過性格心理學來分析《心靈捕手》這部電影，在一個具有保護殼下的主人公有以下2方面：

1、人物的防禦機制（保護殼）

在一部擁有著積極變化主人公的故事中，我們首先看到的，是一個有著明顯的「創傷」的主人公（不論是外在還是內在），在電影的一開頭，主人公們認為他們的生活並不存在著任何的問題，直到有一天他們發現，被生活困住的他們必須克服他們原本相信的謊言。

通過改變和正視自己的缺點，才能邁向新的人生旅程。主人公的「創傷」通常源於過去的一些經歷，在《心靈捕手》中男主角威爾的創傷來源於童年時虐待自己的父親。這一過去的傷口引發了威爾的自我防禦，他認為對外人敞開自己的心扉，會導致情感上的痛苦，他怕受到傷害。

作為一名電影的編劇，有時用這種方式思考電影中的人物會讓人覺得抽象，但將軟弱轉化為行為的一種方法是使用防禦機制。那麼什麼是電影人物的防禦機制呢？其實，自我防衛機制是角色們戴著的面具，用來隱藏他們的內在自我。

而他們所迴避的，所害怕面對的這些東西，往往都阻止著他們變得更好。就如同之前所說的旁觀者清，我們在為電影主人公們加油打氣的同時，也是給我們自己鼓勁，因為在電影中，我們或許也看到了自己不願意在生活中面對的真相。

正因為如此，我們才會和主人公取得心靈上的溝通，因為我們和他們一樣，都需要改變，都需要宣洩。

(4)電影心理學分析課程論文擴展閱讀：

劇情簡介

一個麻省理工學院的數學教授，在他繫上的公布欄寫下一道他覺得十分困難的題目，希望他那些傑出的學生能解開答案，可是卻無人能解。結果一個年輕的清潔工威爾在下課打掃時，發現了這道數學題並輕易的解開這個難題。

威爾聰明絕頂卻叛逆不羈，甚至到處打架滋事，並被少年法庭宣判送進少年觀護所。數學教授有心提撥這個性不羈自我的天才，要他定期研究數學和接受心理輔導。數學難題難不倒他，但卻對於心理輔導，威爾卻特別抗拒，直至遇到一位事業不太成功的心理輔導專家桑恩教授。

在桑恩的努力下，兩人由最初的對峙轉化成互相啟發的友誼，從而使威爾打開心扉，走出了孤獨的陰影，實現自我。

㈤ 從心理學角度分析《盜夢空間》

在看《盜夢空間》之前我看過另外一部關於夢境和現實的日本動漫《紅辣椒》，講述的是利用夢境治療現代人心理疾病的醫生，化身偵探打擊利用夢境統治世界的機器人的故事。反應了對當代工業對人的異化的問題，十分精彩，但《盜夢空間》在任務心理與夢境處理上更加深入成熟，尤其是人物心理問題的解決更為細膩。

我從幾個方面來利用心理學所學的知識分析了《盜夢空間》。

一、 夢的構成元素

影片《盜夢空間》中有一個盜夢團隊，人為的打造夢境；成員的分工與夢的構成元素形成了對應的關系。

盜夢者——夢的形成的內在誘因

盜取別人夢境里的思想的男柯布是影片中夢營造的原因，他為了竊取思想，或是植入思想，而為人製造夢境。但在現實生活中，人在不自覺的情況下做夢，弗洛伊德解釋夢是潛意識的展現。

前哨者——夢形成前的外在誘因

在影片中有一個前線放哨，負責前期的資料搜集、信息打探等准備工作的成員。他為夢提供先前素材，「日有所思夜有所夢」，我們的夢也受到現實生活的影響，會出現現實生活的影子，因此在夢中往往會與現實混淆。

築夢師——夢中的場景

負責建築各級夢境中的大體環境框架，對夢中環境的細節進行局部修改。夢中的場景往往可以奠定一個夢的基調，反映出夢主人的心情和精神狀態。

偽裝者——夢中的角色

負責在夢中偽裝成特殊人物（通常是和目標人物關系比較親近的人）以更好地從潛意識層面影響目標人物。在夢中，往往完美會夢到其他的人物，在《釋夢》中解釋道這些人物象徵了主人內心的不通角色，是各種意識的投射。

魅影——夢中的情結

影片中，柯布的魅影是妻子，因為她的死心存深深的負罪感，所以其潛意識中的亡妻會偶爾出現在聯夢中，對行動進行干擾。而在我們的夢中也會有經常出現揮之不去的「魅影」，我認為這往往會是我們潛意識中最在意，最重要的部分，其往往與童年經歷相關。

傳統意義上對夢的解釋正是依託對這些夢的構成要素的分析和解讀得出的，中國的《周公解夢》就是通過對人們生活習慣，風俗習慣兒總結出的要素與內涵的對照表。

二、 柯布的心理結構

我認為對與夢的形成和解釋適用於弗洛伊德的心理結構理論，但對於一個的內心分析榮格的理論更為細致。

榮格的分析心理學也是一種整體人格結構理論。他把人格的總體稱為心靈，認為心靈既是一個復雜多變的有機整體，又是一個層次分明、相互作用的人格結構。它由三個層次組成：意識、個體無意識、集體無意識。

意識，是人的心靈中唯一能夠被個體直接感知到的部分。榮格認為人的意識發展過程就是人的「個性化」過程，曾經的盜夢生涯讓柯布成為一個逃犯，對他人充滿敵意。但同時意識也在不斷地充實、完善和塑造著新的自我。最終柯布完成了自我救贖，重新回歸家庭。

個體無意識，榮格認為對人格及其發展影響最大的還是無意識，它包括個體無意識和集體無意識。個體無意識是無意識的表層，它包含了一切被遺忘了的記憶、知覺以及被壓抑的經驗，由於它是發生在個體身上的、和個體的經驗相聯系的心理內容，因此被稱為個體無意識。

個體無意識的一個重要方面就是以「情結」的形式表現出來，指的是他的心靈被某種「心理問題」強烈地佔據了，使他無法思考任何其他事情，而他本人卻沒有意識到。柯布的情節就是他在妻子的意識中植入的懷疑，最終造成妻子自殺。這是他一切心理問題產生的根源。

人格面具，柯布的人格面具是一個冷靜，干練，理智的團隊領導，所以當他的內心出現問題是他拒絕告訴夥伴，而是壓制和掩藏。

柯布的阿尼瑪和陰影都是自己的妻子。他意識中最原始的動力和最黑暗隱密、最深層的邪惡傾向結合在一起，因此他的內心產生了巨大的扭曲，他面臨的心理問題是復雜，困難的。

由此看來柯布是一個有著嚴重心理問題的人，因此故事不僅僅是一次任務完成的過程，更是一次內心治癒的過程。

三、 釋夢4層世界

《盜夢空間》營造了4層夢境，一步步深入到任務的內心世界。第一層夢境：目標人物費舍聽到關於父親的消息，進入到他的敏感區域，他與皮特叔叔的對話表現出他對於父親的排斥。柯布處於執行任務的狀態，只是出現了自我夢境中的火車。

第二層夢境：費舍發現是皮特叔叔偽裝綁架，對他產生了懷疑，對父親的看法產生松動。柯布的內心對於妻子的愧疚更近一步，出現了妻子跳樓的窗檯。

第三層夢境：費舍來到雪山，這個場景不是盜夢團隊設定的，因此是費舍內心的真實寫照：他與父親的關系是冷漠，蒼白，包裹在內心深處的。柯布為了救回迷失的隊員，決定回到潛意識世界，面對自己的錯誤。

第四層夢境：費舍被殺害所以跌入潛意識世界，被救回後，他來到父親床前。打開保險箱，即打開了自己的心結，裡面的風箏是盜夢團隊所不知道的，因此是費舍自己的夢境，他自己完成了救贖，解開了父親與自己的心結。而柯布則在第四夢境與妻子說出真相，原諒了自己。

這是一部發生在意識結構內的當代動作科幻片，亦是一部找尋自我，治癒心靈的心理片。其中費舍和柯布是兩條明顯的心理治癒線索，但其中的大亨，制葯師，偽裝者都在此次夢境中有了人生的領悟。尤其是大亨表現較為明顯：慢慢從精明的只剩下理智的商人慢慢的在四維空間里成長，他是制葯師和他自己口中的旅客。卻在這一段旅行中找回生命的真諦，從第三層夢境他臨終前的話和蘇醒後的目光落著點就可以看出。

心理問題越來越受到人們的關注和重視，關於表現心理、意識活動的影片也越來越多。前不久上映的動畫電影《頭腦特工隊》利用不同的角色，形象的表現了人類的喜怒哀樂。可見心理學已經不再是課本里枯燥乏味的科學，而更加深入，直接地融入到了人們的生活中。

㈥ 求一部電影分析人格心理學問題的論文。急！為謝！

去年寫過一篇關於連環殺手的文字。不知道符合不符合樓主的要求。

下一個就是你——記電影中的連環殺手
血奴鸚鵡 發布於： 2010-10-18 22:41
出差幾天，博客一直沒有更新，由於沒有帶電腦出門就把想寫的文字寫到了筆記本上，三天之後一看居然不知不覺寫了好幾頁，整理一下思路之後決定寫一篇長點的更新，既然前幾天已經寫了關於JTR的文字，那就繼續電影中連環殺手的話題吧。
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美國聯調局（FBI）對連環殺手的定義如下：謀殺至少3個人，並在作案期間存在「冷卻期」，與短時間內，在同一地點展開大屠殺的大規模殺手，又或四處逞兇殺人的瘋狂殺手有別。所謂「冷卻期」，就是指兩宗謀殺間隔的那段時間，連環殺手這段喘息的時間長短不一，短的可為1、2天甚至是幾個小時的，長的有1個月甚至數月，通常連環殺手通過一次「謀殺體驗」使自己興奮情緒達至一個高峰後，需要一段時間平靜下來，回味並總結這段亢奮經歷，改良行凶方法。
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連環殺手大多存在著心理問題，或者因為其對社會不滿，或者因為身體病痛，或者因為某種人格出障礙，或者因為童年時的生活（心理陰影），他們多數與普通人沒什麼兩樣，有著正當的職業，過著普通人的生活，這也就是為什麼連環殺手案件的破獲過程非常困難的原因，在現實生活中往往都是因為一些巧合或者是警探無意中的發現或者是兇手不小心犯了一個錯誤而導致被抓獲，而被在他們被捕之前幾乎不會有人當他們與連環殺手聯繫到一起， JTR並不是世界上首例連環殺手，但是他開創一個全新的恐怖時代，他犯案時的大膽令人瞠目結舌，經過當時媒體的渲染以及他敢於嘲弄當局的態度再加上百年以來一直沒有人能夠拿出確切的證據來證明JTR的真實身份，這個神秘的殺手不停地以各種形象和身份出現在電影、電視劇、動漫、音樂等等不同的領域中，從某種意義上來說他已經成為了恐怖的變態殺手的代言人之一。
連環殺手總的來說都是精神存在問題的一群人，暫時不管心理醫生們可以將這群人再細分為多少種類，電影中的連環殺手幾乎涵蓋了所有連環殺手的類型，大概可以分為以下幾類：
一、因為身體的病痛或缺陷而引發精神疾病的殺人狂。
在世界十大連環殺手排行榜中有一個將受害者虐殺後烹煮吃掉的「羅斯托屠夫」 Andrei Chikatilo，他是個老師，一個快樂的已婚男人，但是他存在著一個男性不願意公開的秘密——ED，但是據他自己稱在受害者斷氣之後，他這個毛病暫時就能解決。從1978年到1992年他在廣闊的俄羅斯大地上瘋狂殺死了至少53人。因為生理出現了問題就要殺人實在令人費解，但是這一類的連環殺人兇手在世界各地比比皆是。根據他的行為俄羅斯電影人拍攝一部名為《Citizen X》的電影，不過電影繼續著俄羅斯電影又悶又長的套路，看得人直想睡覺。和「羅斯托屠夫」類似的連環殺手還有「密爾沃基怪物」 Jeffery Dahmer，他是《沉默的羔羊》中食人魔鬼漢尼撥的原型之一。
《十二宮殺手》中打入演播室的那個電話中的男人聲稱自己「頭痛，痛得頭都快裂開了」，他只有在殺過人之後才會覺得病痛減輕，直到下一次頭痛症狀出現之前他不會再去殺人，這部電影改編自真實案例，這個打進演播室的電話應該也是確有其事的，一個人頭痛時會做出什麼樣的舉動估計是沒有頭痛症狀的朋友難以想像的，我自己有嚴重的偏頭痛的毛病，頭痛發作時曾經砸杯子撕枕頭，最離譜的一次我居然一拳頭打破了窗戶玻璃，幸好通過中醫的調整之後控制住了頭痛發作的頻率和痛苦感，不然我還會做出什麼離譜的事來我自己都不知道。因為頭痛難忍而舉起屠刀的人物並非只有十二宮殺手，不記得是在什麼時間什麼資料（或者是小說？）中看到過一個用斧頭殺人的女性連環殺手，她將受害者關到自己的家裡像待宰的羔羊一般等待著她頭痛病發時舉起利斧，受害者被殺害時通常都已經餓得皮包骨頭，而這位女殺手的實際工作是一名教師。這一類連環殺手所佔的比例並不大，但是他們所造成的危害卻是非常嚴重的，因為平時根本不會有人會看出身邊的那個人就是變態殺手。

二、生活壓力過大造成的人格分裂
反映這一類殺人狂的電影中的代表作品應該是《美國精神病人》，帕特里克.貝特曼（克里斯蒂安.貝爾飾）是華爾街的的年青精英，英俊、聰明、富有，他可以風趣幽默帥氣逼人，但是一到夜晚他就變成了一個喜歡四處游盪的魔鬼，帶妓女回家玩玩3P已經足夠惡心觀眾了，他居然還把兩個拿錢做事的女孩弄得遍體鱗傷，他應該是一個受過良好教育的人，但是他的內心空虛到了極點，雖然身邊有一群看似和睦的朋友，但一個一個不是上別人的女友就是有隱約的BL傾向，每天除了比誰的名片印得更具個性之外以乎並沒有太多的娛樂方式，他們甚至連誰是誰都記不清楚。股票經紀人這個行業一向是出現精神問題的高發人群，帕特里克.貝特曼並非個例，聽著高雅的音樂將受害者的腦袋劈開，瘋狂地將其肢解開來，這一切是真的發生過？還是他瘋狂的大腦里的一點點幻想罷了？電影的結局讓觀眾有點摸不著頭腦，不過這個人瘋了應該是真的。
具有雙重人格的連環殺手電筒影拍攝得比較真實的還有一部名為《魔鬼雙面人》的電影，由凱文.科斯特納扮演的布魯克斯先生是個富有的商人，他善良和藹，是個好丈夫好父親，誰也不會想到這樣一個人會是嗜血殺人狂「拇指紋殺手」，電影的布魯克斯先生有一個冷靜的分身馬歇爾（威廉.赫特飾），他們一唱一和，一個負責具體實施殺人過程，另一個做為忙觀者和策劃者冷靜地觀察著布魯克斯的一言一行並做出精準的分析。布魯克斯在一次作案之後沒注意拉上窗簾，行凶過程被一個業余攝影師拍了下來，攝影師沒有去報警而是想要參與到這一刺激的行動中來，在布魯克斯與馬歇爾的精密策劃細致布局之下，倒霉的攝影師被殺死之後還被警方當做「拇指紋殺手」的替罪羊。一部犯罪題材的電影其實拍到這個份上就已經夠精彩的了，但電影中的故事並沒有結束，布魯克斯還在上大學的女兒因為懷孕回到家中休養，精明的馬歇爾通過蛛絲馬跡分析出小姑娘的突然回家不僅僅只是因為不小心懷孕而是因為她繼承了父親的嗜血基因一斧頭劈死了自己的男友，不過由於她是第一次做出這樣的行為而感到了害怕才跑回家裡，為了幫助女兒擺脫困境布魯克斯用同樣的方式殺死了無辜的一家人，這時電影才揭開了布魯克斯真正的面紗，他連環殺手的身份不僅僅只是「拇指紋殺手」而已。像這樣一個好鄰居如果住在你的隔壁，你是會害怕還是繼續拿他當個好人呢？
雙重人格就已經令人覺得毛骨悚然了，《致命ID》中卻給出了一個讓我差點崩潰的人格分裂模式——擁有十種不同人格的殺人兇手艾德，雨夜、沙漠中的汽車旅館，與外界完全隔離的環境里十個相互完全不認識並且都具有怪癖的陌生人，雖然觀眾已經熟悉了「最不具威脅的嫌疑人就是大BOSS」的模式，但看到這樣一部電影時還是會被情節所吸引。

三、認為自己是在替天行道的「救世主」
殺害了著名導演波蘭斯基一家五口（這個數字並不包括他未出世的孩子）的殺人犯Charles Manson組織了一個宣稱他將要發動一場世界范圍內的末日種族戰爭，而只有成為他的信徒才能存活下來，在這個殺人集團中Charles Manson扮演著世界救世主的角色，這一類連環殺手的殺人方式通常都具有某種特定的含義，他們的舉動在自己的眼中看來是在替天行道或者扮演著「救世主」的角色，其中有一些是獨立行動而有一些是組織起一小群信徒集體行動。在電影世界中《來自地獄》中的威廉.魏希.古爾爵士所採用的帶有黑魔法色彩的儀式式殺人方法應該是具中的典型之一。
電影中出現的最具「救世主」色彩的變態殺手應該是《七宗罪》中約翰．杜，他認為自己是在懲罰世間的罪惡，「七宗罪」是宗教中對人類罪惡的指代，指是的「暴食、貪婪、懶惰、淫慾、驕傲、嫉妒和憤怒」 ，約翰．杜不停地喂暴食的胖子食物，直到受害者撐死；逼貪婪者參考沙士比亞的戲劇《仲夏夜之夢》中對待貪婪的猶太高利貸者的判斷一樣割下自己身上的一磅肉；把懶惰者捆在床上一年之久，直到受害者變成活體木乃伊；對淫慾採用讓其死在裝上刀具的SM用品之下；先讓驕傲者毀容再讓其選擇是以醜陋的模樣繼續活下來還是自殺；最後利用警探的憤怒心理殺掉了擁有嫉妒心理的自己……這是一個完整的殺人布局，約翰．杜有足夠的耐心去殺死一個又一個的受害者，而他的理由是「殺身以成撒旦之義」他根本就是一個徹頭徹尾的瘋子。
《電鋸驚魂》中的賽特有點特殊，首先他是癌症晚期患者，隨時都有可能死亡，而他正是在自己的生命快要走到盡頭時才成為連環殺手的，他抓到受害者，告訴他們生命是多麼的珍貴而你們卻在浪費生命，是繼續活下去還是讓自己受到一點傷害？你自己選擇。然後游戲開始，賽特的游戲規則實在是太過變態，幾乎沒有人可以活著完成他的游戲，在死亡游戲的過程中，賽特完全不用動手，他只是動動嘴給點提示或者乾脆躺倒在血泊之中去做一個旁觀者，賽特可以向世界宣布他是道德的審判者，也許他自認為自己是上帝，不過他的所作所為比撒旦還要可怕。第一部中看到戈登醫生拿著手鋸開始鋸自己腳踝的時候，我那根已經快到綳到極限的神經差一點斷掉，想想都覺得腿痛。他就是一個披著道德名義的魔鬼，他一直堅持到死都沒有忘記繼續著他的游戲。
西班牙電影《一個連環殺手的日誌》中的連環殺手安東尼奧殺人的目的是為了「凈化」妓女或者其它自甘墮落的人的靈魂，又是一個看似偉大純潔的魔鬼，電影的結局拍得有點突然，安東尼奧被警察抓到後被審患有精神疾病入獄3年，出獄後他將自己的日記寄給了警方從此逍遙法外。

四、為了滿足自己的某種需要而殺人
Edward Theodore Gein，被捕時警方在他的家裡發現了人皮造的燈罩、由人頭骨所造的湯碗、頭骨床頭布置和由乳頭造的皮帶等等等等人體工藝品，彷彿他殺人的目的就是為了收集這些物品。他的「事跡」被無數次改編為恐怖電影中的變態殺手，例如《觸目驚心》。
電影《香水》中為了製造出獨一無二的香水而殺死少女取得其休香的殺人狂格雷諾耶實在令人費解，他出生在臭氣熏天的巴黎魚市裡，擁有超人的嗅覺而自身完全沒有體味，他迷戀著世間的各種氣味，為了製造出一種只屬於自己的氣味他瘋狂地殺死了十二名處女並取得了她們的體味，各種香味混合之後的氣味彷彿來自天堂，格雷諾耶從容離開了處決現場後回到他出生的地方，將香水全部傾倒在自己身上之後從容地讓臭哄哄的魚販們將自己生吞……幸好這個故事只是個傳說而已。
《沉默的羔羊》中的野牛比爾也是這一類形，詹姆.伽姆對自己的性別很不滿意，在做了兩次變性手術後他還沒有完全變成女性，所以他開始抓走身材較胖的女性，在她們餓了幾天皮膚變得鬆弛之後將其殺害並割下她們的皮膚，他的目的只有一個——做一件有真的女性乳房的人內背心。我只能說這傢伙是個瘋子。《人體切割》里的變態殺手將受害者殺死之後留下了人體的不同部分並將這些部分組合起來成為一個新的人體，真不知道這個瘋子是不是看了太多B級白恐怖電影而迷上了「科學怪人」（科學家從墓地里刨出殘缺的屍體組合起來的怪物）。根據1970年發生在紐約的真實未破案件改編的電影《字母殺手》中還逍遙法外的兇手殺人的目的並不明確，不過他殺死的孩子的名字、姓氏與被害地點的首字母都是相同的，從這一點來看這個兇手要麼是一個偏執狂要麼就是有著他的某種目的，電影拍得不像懸疑偵探類而更像靈異類的電影，女警官梅根在被害女孩的靈魂的指引下慢慢靠近了真相卻沒有人會相信她，在被關進精神病院之後，梅根身邊出現的女孩的靈魂越來越多而她自己根本沒有辦法去幫助那些可憐的受害者。

五、只是為了殺人而殺人的暴虐型殺人狂
在現實社會中這一類連環殺手的代表人物也許是上世紀80年代美國出現過一位被媒體稱為「夜間狙擊者」或「惡魔的門徒」的連環殺手Richard Ramirez，這位一年之內殺死至少19人的魔鬼在會在殺人之後留下他的標志——一個倒轉的五角星。在西方符號學中倒轉的五角星代表著撒旦，他沒有特定的殺人目標，也沒有特定的殺人方式，被捕後的Richard Ramirez狂妄至極，在被判處死刑時留下一句「人終歸一死，各位迪士尼樂園再見！」《連環殺手的肖像》系列電影中出現的連環殺手的作風也是毫無指定目標的，這個系列電影的原型人物是1960－1983年期間殺死了至少150人（據兇手自稱這個數字是360－600人）的Henry Lee Lucas他的名言是：「我喜歡殺人就好像其他人喜歡散步罷了，只是嗜好不同。如果我需要獵物，我只需到街上去隨便找一個。」
完全只是為了殺人而殺人，聽來令人覺得不可思議卻很對好萊塢編劇的胃口，於是就有了血肉橫飛的《德州鏈鋸殺人狂》，雖然這部電影也是改編自真實的案例（上文中提到過的Edward Theodore Gein），但編劇和導演放大了兇手殺人的過程，人皮縫制的面具顯得如此猙獰恐怖，再加上鏈鋸的聲音只會讓觀眾感到心驚肉跳，這部電影中的一些情節與畫面應該是參考了香港恐怖片《人肉叉燒包》，如果有朋友不覺得惡心的話完全可以將兩部電影放在一起比較一下。可憐的黃秋生，因為一部恐怖電影成為了香港影帝卻也從此被扣上了「變態」和「爛片之王」的帽子，至少有十年的時間我一看到他那張臉就覺得惡心。《天生殺人狂》里的米基和梅麗殺人的動機好像更簡單——因為我們不爽！在媒體的大肆報道和渲染之後這對殺人狂夫妻成為了年輕一代的偶像，甚至有追隨者認為只有被他們殺死才是真正的「追隨者」，就連一直追蹤這對夫妻的記者都甩掉了攝像機大叫：「我也要殺人了！」這根本就是一場全民的瘋狂秀，電影反映的是美國社會中年輕一代的墮落瘋狂：殺人者是瘋狂的，電視台的導演、真人秀的主持人、電視觀眾也是瘋狂的，就連抓到米基和梅麗的警察傑克.斯卡內蒂和典獄長杜埃.克瓦斯基也都不正常，一部電影里就看不到一個稍稍正常一點的角色出現，看過之後只能說這個世界太瘋狂了。

六、衣冠禽獸型
一個品學兼優，高大英俊還是運動達人的著名大學的模範生Theodore Robert Bundy還有另一重身份「校園殺手」或「密爾沃基怪物」，他以自身迷人的魅力邀請女大學生一起外出遊玩，然後將其殺害，這個優等生殺人魔鬼於1989年被判處死刑。
反映這一類型的連環殺手的經典電影當然是《沉默的羔羊》，這是一部突破了傳統恐怖電影的全新驚悚類電影，在繼承了希區柯克式懸念電影的剪輯與拍攝技巧的基礎上融合了傳統恐怖電影的音樂以及恐怖氣氛的營造，同時也吸收了推理偵探類電影的推理技巧，開創了心理懸疑電影的先河，為之後拍攝的《七宗罪》、《十二宮殺手》、《字母殺手》等電影的出現開創了良好的局面，《沉默的羔羊》成功地將恐怖電影迷、推理電影迷都吸引到了電影院中屏息欣賞，安靜地等待著最後的結局。雖然電影里並沒有太多的直觀恐怖畫面，但安東尼.霍普金斯老辣獨到的表演令觀眾真的感覺到了什麼叫毛骨悚然，直到現在都還記得被片中的漢尼拔博士盯到頭皮發麻後半夜不敢關燈睡覺的囧樣。
一個年輕的FBI見習特工克拉麗絲在實習期間參與了「野牛比爾」系列殺人案件的偵破，為了獲取罪犯心理學的資料，克拉麗絲被指派到監獄中訪問「吃人魔王」精神病專家漢尼拔博士，在對人類心理學已經研究透徹了的漢尼拔博士面前，克拉麗絲幾乎毫無還手之力，只能夠乖乖地走進漢尼撥設計好了的越獄圈套中。根據漢尼拔的分析，克拉麗絲最終擊斃了本名詹姆.伽姆的連環殺人兇手「野牛比爾」，漢尼撥本人也成功逃脫繼續著自己的旅程。

七、完全讓人摸不著頭腦的殺手們
這一類殺手的殺人方式帶著靈異色彩，觀眾們通常搞不明白這是連環殺手所為還是鬼故事，《希區柯克懸念故事集》中有幾個故事讓人印象深刻：《最後的安眠》故事說的是一個老人收到了姑媽留下的一個帶著很多抽屜的小櫃子，她打開一個抽屜發現裡面有一張小紙條，紙條上寫著當天將要發生的事，漸漸地她形成了每天打開一個抽屜看看小紙條的習慣，直到她發現了姑媽的秘密，丈夫出軌的真相和自己的死亡方式，這個故事幾乎被原封不動地搬到了《古鏡怪談》中，由徐帆扮演的收到櫃子的角色顯得很年輕，故事也帶著明顯的東方色彩，如果不是因為家裡收藏著一套《希區柯克懸念故事集》估計我也不會知道這部電影里的這段故事是借鑒來的；《奇怪的電話》故事說的是一個老人接到一個奇怪的電話，電話聲稱可以幫助老人獲得最後的安寧，接著電話中神秘的男人說出了老人的姓名、年齡、經歷、生活現狀等等等等，隨著神秘男人的話語，老人心臟病發死亡了，只看到這里的話會覺得這是一個靈異故事，但是希區柯克筆鋒一轉這位通過電話就能殺死受害者的神秘人物居然是收錢辦事的，可是又有誰能說得清這究竟是怎麼一回事呢？這個故事讓我想到法國科幻電影《電視殺手》：一個科學家在自己的家裡做了一如可以通過電視台發射的信號殺死直播節目中出現的人的電磁波發射裝置並以此為樂，由於年代久遠我是想不起具體的細節了，反正大概就是這么一個意思吧。
將電影《入侵腦細胞》歸到這一類完全是因為我想不起來為什麼電影中的變態殺手卡爾.斯塔格要虐殺這么多的少女了，能記住的只是被瞬間切片的馬、拉出受害者的腸子當琴彈之類會讓人覺得胃部強烈不舒服的畫面片斷。
2002年一部日本電影《連環殺手（循環自殺）》同樣讓我覺得有點莫名奇妙（不過這個應該和沒有找到合適的字幕有關），電影一開始就給出一個很瘋狂的場景，一群女學生談笑風生地同時跳入地鐵隧道，一瞬間整個畫面全是斷肢殘壁的恐怖景象，隨著調查的深入，一個通過音樂向人們傳達自殺信息的自殺俱樂部浮出水面……其實我真的看得有點迷糊了，有空還是重新找來看一遍吧。

㈦ 怎樣從社會心理學的角度來分析《肖申克的救贖》這部電影

《肖申克的救贖》社會心理學分析——我們怎樣做出錯誤的判斷

主人公是一個銀行家，叫安迪，因為妻子有婚外情，酒醉後誤被指控用槍殺死了她和她的情人，他被判無期徙刑，這意味著他將在肖申克監獄中渡過餘生。

影片的開頭主要是安迪偷情以及法庭場景的穿插展現，令人注意的是，安迪給人的第一直覺印象——這人像是一個因為妻子偷情而槍殺他們的人，表情呆滯，眼神遊離，完全是一種對妻子出軌無法理解和郁悶的表情。

再看陣陣有詞的律師，他作為一個專業知識的擁有者，可以想像其在嫌疑人的犯罪模式以及自己的法庭辯護的種種技巧已經深知，在其潛意識之中一定有嫌疑人的種種既定的模板來供他對照，即使他的辯詞看起來很有邏輯。很顯然，他對於自己的專業能力有過度自信的傾向，在安迪說自己將槍扔進河裡開車回家之後，這位律師提高了自己的音調，以一種洶洶而來的氣勢一下將安迪無力的供詞駁回，其實只是從語氣上我們就可以傾向於律師而不是安迪，因為坐在席上的法官和聽眾都覺得安迪做賊心虛。看到聽眾席上他們茫然的表情，我就覺得安迪的無力和聽眾的無力，大眾傾向於權威，甚至會覺得律師很聰明辯護很精彩。再後來律師的辯護中，我們就可以發現他在過度自信的基礎上有陷入了驗證性偏見和錯覺相關的誤區，也就是說我們常常尋找回憶那些能夠明確驗證自我觀念的反饋並將我們自己期待發現的某種重要的相聯系。他將所有的證據羅列，安迪有犯罪動機，有犯罪現場的腳印，指紋等，這些再加上其一句極富情感煽動性的一句話「他們是犯了錯，但是他們所犯的錯嚴重到……需要用死來贖罪嗎？」再後就想像一個自己的推理假設，事實上這個假設毫無依據，但是加上了律師的情感性的煽動就變得很有力量。錯覺的相關，假想的推理，其中滲透的是一種情緒，情緒通過與其相關的經驗來給我們的所見所聞所思著色。包括最後法官的宣判，「杜福雷先生，我覺得你非常冷血，看著你就令我毛骨悚然。我已本州賦予我的權利判你兩項終身監禁，分別為兩位死者，退庭。」「令人毛骨悚然」 首先是安迪給人的第一印象，如果將兇殺和他聯系起來的話。也就是說法官的判決帶有很強的情緒性。

我們為什麼會有這樣的非理性的行為以及判斷呢？

首先，我們經常高估自己的判斷。這種過度的自信現象部分來源於我們更容易描繪自己正確而非錯誤的緣由。另外，人們更有可能去尋找那些支持而非否定自己的信息。

其次，當別人給我們提供橫有說服力的軼事或者甚至是毫無價值的信息時，我們經常會忽視有用的基準信息。部分原因是由於我們更容易回憶起（易得性）生動的信息。

再次，我們經常在相關錯覺的和個人控制之間搖擺。在不存在相關的地方知覺到相關（錯覺相關）和認為自己可以預測並控制隨機事件（控制錯覺）。

最後，情緒會影響判斷。好的和壞的情緒會激起個體對與之相關的經歷的回憶。情緒會給我們對當前經歷的解釋著色。通過分散我們的注意力，情緒還會影響我們做判斷時思考的深度和效率。

希望採納！

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㈨ 放牛班的春天心理電影賞析論文

其實觀影之前，看它的劇照已經可以隱約嗅出一絲《春風化雨》（《死亡詩社》）的氣息來。一群頑劣成性的學生，一位充滿愛心，循循善誘的教師，再加上一個或幾個頑固不化，粗暴專制的學校領導——這樣的人物組合幾乎已經形成了教育題材電影的一個固定的內在結構——所以有人說這電影「古典」、「傳統」。但是導演出色地運用了音樂來作為影片的主要表現手段，從而使法國人特有的優雅浪漫，在這樣一部幾乎完全遵循傳統套路的、中規中矩的電影中，依然被演繹得淋漓盡致。如果說《春風化雨》帶給觀眾的第一感受是心靈的震撼，那麼我以為《放牛班的春天》給人的第一感受則是心靈的沉醉：孩子們清澈的眼神，甜美清亮的童聲合唱，以及悠揚的歌聲中放飛的童心、夢想、感激、懷念……這一切無不美得令人動容。

此外，非常有趣的是，由於這個學期開始上教育心理學，我在影片中看到了如果是放在從前，自己絕不會注意的一點：那就是行為主義者與人本主義者的對立：）以中文系學生的眼光來看，可能只會看到校長習慣性的咆哮如雷加大棒政策與Clement Mathieu學監的溫和詼諧、善良寬容這兩種作風、兩種人格的鮮明對比，但從教育心理學的角度出發，這實際上還反應了兩種教育理念、兩種心理學流派的對立。以「行動——反應」為口號的校長自然代表著刻板冷酷的行為主義者，頻繁而花樣繁多的懲罰措施便是他的強化手段。為了讓學生學會正確的反應，這種強化是非常及時而有力度的——校長在懲罰犯錯的學生時，其態度可說是雷厲風行、不遺餘力。刺激－反應的聯結當然能起到一定的作用，結果表現出來就是學生在校長面前噤若寒蟬，規規矩矩彷彿機器人，而在校長背後則是放肆搗蛋無所不為；並且，當面被壓抑得越厲害，轉過身來作為一種報復，也就更加地恣意妄為。行為主義者的做法之弊端也在這一生動的案例中暴露無遺，那就是將人視為動物，僅僅進行簡單的、刻板的行為訓練，而無視人豐富的內心活動和情感因素。話說回來，僅以行為主義的標准來衡量的話，校長的教育手段也頗多可指摘之處，最大的問題在於他的強化只著重於負面懲戒而忽視正面鼓勵，永遠只把眼睛釘在學生所犯的錯誤上，對他們的淘氣頑劣行為極度敏感，而對他們的正確反應熟視無睹，更遑論及時加以引導，促使其轉化為積極反應。學生們無時無刻不被告誡著不許這樣做，不許那樣做，卻沒有人來告訴他們應該做什麼、怎樣做。所以，即使是典型的行為主義者，肯定也會對這個校長的教育方法大搖其頭的，因為他太缺乏建設性精神了。當然了，影片本來也就是要把他塑造成一個庸碌小人來做Clement Mathieu學監的陪襯，我們不必對他抱太高期望。
相比之下，Clement Mathieu學監便是春風化雨的人本主義者了：）他與校長的最大區別在哪裡呢？我想主要還在於他將學生當成同自己一樣的，有血有肉有尊嚴的活生生的人來看待，會在滿足學生作為正常人類的基本需要的前提下，對他們進行適當的引導教育。讓我們來看看馬斯洛提出的人類七大基本需要中，Clement Mathieu幫助學生實現了哪幾點。首先是安全需要：雖不能說他將學生完全從校長的淫威下解脫出來——某種程度上他自己也是這種淫威的受害者——但至少他在心理上總是站在學生一邊，並竭力為犯錯的學生尋求庇護，保護他們不受傷害：因此，他首先是一個能給予學生安全感的老師。歸屬與愛的需要：他給予弱小而無依無靠的Pépinot更多的關愛，到最後幾乎完全充當了父親的角色。尊重的需要：當發現校長的十萬法郎是Corbin所偷時，他詢問了原因；想要一隻熱氣球的願望是意料之外的天真和單純，為此他不忍心打碎這個孩子的人生夢想，於是又一次成為了包庇窩藏「壞孩子」的「同謀」。審美需要：這無需拿什麼特別的例子來多說，整部電影的核心事件——成立合唱團——足以凸現這一點。最後是自我實現的需要，集中體現在那個有著「天使臉孔」的音樂天才Pierre Morhange身上，可以說，完全是Clement Mathieu的慧眼識珠，為Pierre Morhange一生輝煌的音樂事業奠定了基礎，搭好了階梯，令他實現了原本無法想像的人生價值。

再說一點跟心理學有關的東西，就是「皮格馬利翁效應「這個老題目。在這部電影中，我們可以看到教師對自己心目中的「好學生」和「壞學生」，無意識流露的態度會有多大的反差。課上，小Pépinot因為答不出瑪麗莎內是怎麼死的而被罰抄答案一百遍。課下，校長和藹可親地給了他最喜歡的乖孩子Boniface餅乾的獎勵，說：「你知道瑪麗莎內是被槍決的吧？」Boniface自信地說：「是的，先生，就像拿破崙一樣。」校長十分尷尬。另一幕，Clement Mathieu在廁所里堵住了偷他樂譜的學生，剛好被學校的老師Chabert撞見。Clement Mathieu想要大事化了，謊稱是在教學生合唱。Chabert不相信，警告Mathieu不要總是袒護學生。Mathieu憤憤地說：「你真是看什麼都覺得是壞事！」Chabert轉過身冷漠地說：「在這里嗎？沒錯！」如果一個老師認定自己的學生無葯可救，那麼自然學生的一切行為都是壞事，哪怕他們什麼都還沒有做，也很可能是在進行預謀策劃。這種防患於未然的心態一旦過了頭，勢必就要演變成羅森塔爾所說的「自我實現的預言」。可以想見，在老師的偏見與歧視之下，再天性純良的孩子，也極有可能成長為心理扭曲的人。我們的教育工作者當引以為戒。