電影主題拼貼

⑴ 電影敘事技法分析（上）

電影敘事技法分析主要包括以下幾點：

1. 題材選取的創新：

   • 融合災難題材與游戲元素：《頭號玩家》將災難題材與游戲元素相結合，通過展現被工業化破壞後的地球和人們沉浸的虛擬游戲「綠洲」，為觀眾帶來了新穎的觀影體驗。
   • 喚起懷舊情緒：通過主角韋德的冒險經歷，影片巧妙地喚起了觀眾的懷舊情緒，增強了與觀眾的情感共鳴。

2. 敘事結構的多樣性：

   • 順敘、插敘、重復敘事和「超鏈接」式敘事：影片採用了多種敘事結構，使得劇情懸念叢生，游戲感強烈。這些敘事手法的運用，讓觀眾在觀影過程中不斷產生新奇感和探索欲。
   • 互文性的巧妙運用：影片通過重現經典電影場景和角色，增強了觀眾的沉浸感，同時也展現了導演對電影史的致敬和創新。

3. 視聽造型的創新：

   • 游戲藝術的視覺表達：影片利用3D技術等現代視覺特效，創造出逼真的虛擬世界，與現實場景形成虛實對照，強化了敘事的現實感和游戲性。
   • 拼貼和戲仿手法的應用：影片中的「綠洲」場景、角色與經典電影元素的交織，讓影片成為一場視覺盛宴，滿足了不同觀眾的審美需求。

4. 商業再造與類型化的敘事：

   • 展現後現代藝術的娛樂性：影片通過商業再造和類型化的敘事手法，展現了後現代藝術的娛樂性，讓觀眾在觀影過程中享受到輕松愉快的體驗。
   • 傳達深層次主題：同時，影片也通過游戲化的敘事結構和對現實問題的探討，傳達了深層次的主題，如現實與虛擬、游戲與生活的界限，以及對個人身份和價值的反思等。

5. 套層敘事結構：

   • 現實與游戲世界的對比：影片通過套層敘事結構，將現實與游戲世界進行對比，揭示了游戲與現實的深層關聯。這種敘事手法讓觀眾在娛樂中思考現實與虛擬的界限，以及情感的真實性問題。

綜上所述，電影《頭號玩家》在敘事技法上進行了多方面的創新，為觀眾帶來了新穎、獨特的觀影體驗。

⑵ 電影的八大敘事手法是什麼

1、常規線性敘事。（按照正常時間模式敘事）例：《侏羅紀公園》很多就不一一舉例。

2、多線性敘事。（影片有很多個小故事組成，在一個時間段由其中的一個故事串聯起其他故事）例：《撞車》《愛情麻辣燙》。

3、回憶敘事。（按照主人公或非主人公的回憶進行現實與回憶的交叉敘事）例：《鐵達尼號》《大魚》《公民凱恩》。

4、環形結構敘事。（影片的開頭與影片的結尾相互輝映）例：《暴雨將至》《低俗小說》

5、倒敘線性敘事。（按照反正常時間敘事） 例：這種影片為數不多，國內更是沒有。法國2004年有部影片就是這種類型相當精彩。《5×2》（愛情賞味期）全片以男主人公夫婦離婚為開篇；家庭生活矛盾為第二節；結婚為高潮；相識為結尾。建議你去看看。

6、亂線性敘事。（整部影片毫無邏輯性，可以說是把所有片段、情節、人物全部攪亂，讓人無從得知現在過去和將來，只能靠觀眾憑借自己的記憶力屢順影片）例：《21克》《迷牆》《我們的音樂》。

7、重復線性敘事。（整部影片在時間上會有一個重復的時間點，每個故事都會從這個時間點上再次開始）例：《羅拉快跑》《愛情是狗娘》《羅生門》《英雄》。

8、套層性敘事：這類電影的敘事像俄羅斯套娃，一層套一層，一層一層，環環相扣，循序漸進，形成一種套層結構。此類典型電影當屬《盜夢空間》。

(2)電影主題拼貼擴展閱讀

電影敘事〈cinematic narration〉，負責將電影里的情境或事件呈現或描述出來的論述活動。起源於六零年代，是結構主義的一個分支，最早是用於文學作品而非電影作品之研究，用於文學作品分析的時候，是利用文字串聯出行動，完成故事敘述。

而電影的敘事與其他敘事藝術相較之下，有者媒介根本的差異性，用敘事學分析電影時，電影的視覺性和展示性透過情節創造出畫面，延伸出更多畫面的意義所在。

在符號學廣泛用於其他領域之後，將影像，聲音符號化，敘事學至此開始用於電影作品的實際分析上，變成研究電影文本的科學方法。在符號學和敘事學之前的電影研究是電影的形式分析或作者研究為主，而符號學和敘事學研究開始把重點放在論述和文本的研究，而不是電影的整體研究，甚至於跨越並結合其他領域，例如心理分析，女性主義，社會學研究。

電影敘事學多元存在，無法給予單一定義。有些電影(包括當下常見的主流電影)屬於古典敘事的基本樣態，需要空間和時間，一連串因果論的事件，完成情結論述， 相反的，對立於古典敘事電影的現代和後現代電影，則是利用更多拼貼或特殊敘事電影手法運用，顯現主角內心狀態，創造新的敘事邏輯。

由於電影敘事樣態多元化，所以分析電影敘事學不僅沒有一個確定的規則可以依循，而且，分析模式也經常必須隨著影片建立。

以通論來看，決定我們依該如何分析一部敘事電影的元素，實在難以盡述，但是如何解讀一部敘述電影，並將它建構成為一個分析的客體，卻是一切影片分析的起點。