俄二戰電影一代人在線觀看

㈠ 尋找戰爭電影，最好要美國的，二戰時期的。

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㈡ 哪個知道一部二戰蘇聯女兵在湖裡游泳，突然遇到空襲的電影

如果是老電影的話就是前蘇聯電影《這里的黎明靜悄悄》。
《這里的黎明靜悄悄》是前蘇聯當代著名作家瓦西里耶夫的代表作。故事發生於1942年5月。瓦斯柯夫上尉「無奈」接受了上級指派的一項任務——帶領一支只有女性成員的小隊守衛171會讓站設施。這些女兵雖然缺乏戰斗經驗，但她們都充滿勇氣；她們不僅要保護重要的軍事設施，還要對抗前來偵察的德國法西斯士兵。在適應野戰生活的過程中，她們意外遭遇了敵人的偵察兵。原本她們可以選擇只守住陣地設施，但她們的正義感和責任感驅使她們以五人之力與敵人進行了殘酷的戰斗……影片通過回憶與現實的對比，講述了戰爭對一代人的深刻影響。
1942年，瓦斯柯夫上尉帶領一支女高射機槍手隊伍守衛一個偏僻的火車站。為了迷惑和牽制德軍主力，上尉與五位女戰士吸引了德軍的注意力，在荒原、沼澤地、野草叢中與敵人周旋，在生死線上堅強地戰斗著……突然，一名女兵不慎陷入沼澤……突然，另一名女兵被遠處的冷槍擊中，又一個接一個倒在了戰爭的血泊之中……她們夢想著未來的幸福，思念著遠方的戀人，回憶著往昔的甜蜜時光，但最終，她們都為了國家的勝利付出了生命的代價。

㈢ 《這里的黎明靜悄悄》是哪個國家的電影

這里的黎明靜悄悄劇情發生在1942年夏天……
171鐵路會讓站上來了一批女高射炮手，這讓會讓站的指揮員瓦斯科夫准尉大為詫異。少校答應給他派一些不酗酒、不搞女人的士兵，沒想到竟然是些胸部高聳的女兵。
女兵的到來給這個幾十戶人家的小村子帶來了一縷清新的氣息。瓦斯科夫為女兵們選擇了一個舊消防棚作為軍營，還為姑娘們修建了廁所和浴室。風馳電掣的軍列偶爾從會讓站一掠而過，德寇的飛機也時不時地光顧一下這個看上去很不起眼的村莊。
女兵們的日子過得十分平靜，她們似乎並不在意戰爭，她們把軍服修改得十分熨帖，把伙食烹調得有滋有味，在陽光下裸露著美麗的身體，盡情享受著和熙的陽光帶來的愜意。
在瓦斯科夫眼裡，她們只不過是些穿著軍裝的女人，有文化，城裡人，巧言善辯。瓦斯科夫熟記的《步兵操典》對於她們只不過是些常規的說法。她們有著數也數不清的「特例」，這個是集團軍司令批準的，那個是方面軍司令部規定的，瓦斯科夫對如何領導這些女兵傷透了腦筋。
一班長麗達的丈夫，戰爭的第二天就犧牲在邊境哨所，留下一個兩歲的兒子。她經常偷偷地溜出軍營，趕到城裡看兒子。女戰士們精心地為她保守著秘密。當黎明來臨的時候，麗達常常會拖著疲憊的身子回到軍營，只有瓦斯科夫和副排長被蒙在鼓裡。
又是一個黎明，當麗達走過一片森林，發現了兩名全副武裝的德國兵。會讓站拉響了戰斗警報。准尉帶領五名女戰士：麗達、熱妮亞、索妮亞、里莎、嘉爾卡前去消滅兩名德軍。
准尉和他的女戰士們涉過沼澤，穿過森林，終於在德軍之前，趕到西牛欣嶺，扼住了敵人通往鐵路的必經之道。出乎意料的是，德軍不是兩個人，而是整整一支小隊……
里莎接受回村報信的任務，不幸陷入了泥沼；索妮亞用胸口擋住了德國人的匕首；嘉爾卡讓索妮亞的死嚇壞了……
在激烈的戰斗中，麗達受了重傷，而德國人又一步步緊逼過來，熱妮亞把受傷的麗達留給准尉，跳了出去，用沖鋒槍向敵人掃射，把敵人從麗達和准尉藏身的地方引開。熱妮亞的身影在森林中跳躍著，她喊叫著，一直到再也聽不見她的聲音。
准尉要去找剩下的五、六個德寇算賬，他把手槍留給了麗達。麗達請求准尉去看看自己的兒子，准尉點頭答應並吻了麗達。沒走多遠，他聽見背後一聲沉悶的槍聲——麗達不願拖累大家，用准尉留給她防身的手槍，結束了自己的生命。
准尉用手槍中最後一顆子彈俘虜了全部德國人，他押解著他們向171會讓站走來，他咒罵著，要親手槍斃這些德國人；他哭泣著，為了五個犧牲的女戰士。他終於望見了少校和援兵，看見了他駐守的小村子……
這一天，蘇聯電台廣播戰況：今日，戰場上沒有大的戰斗，只有零星戰斗發生。沒有幾個人知道這五位女戰士的犧牲。

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這里的黎明靜悄悄劇情發生在1942年夏天……
171鐵路會讓站上來了一批女高射炮手，這讓會讓站的指揮員瓦斯科夫准尉大為詫異。少校答應給他派一些不酗酒、不搞女人的士兵，沒想到竟然是些胸部高聳的女兵。
女兵的到來給這個幾十戶人家的小村子帶來了一縷清新的氣息。瓦斯科夫為女兵們選擇了一個舊消防棚作為軍營，還為姑娘們修建了廁所和浴室。風馳電掣的軍列偶爾從會讓站一掠而過，德寇的飛機也時不時地光顧一下這個看上去很不起眼的村莊。
女兵們的日子過得十分平靜，她們似乎並不在意戰爭，她們把軍服修改得十分熨帖，把伙食烹調得有滋有味，在陽光下裸露著美麗的身體，盡情享受著和熙的陽光帶來的愜意。
在瓦斯科夫眼裡，她們只不過是些穿著軍裝的女人，有文化，城裡人，巧言善辯。瓦斯科夫熟記的《步兵操典》對於她們只不過是些常規的說法。她們有著數也數不清的「特例」，這個是集團軍司令批準的，那個是方面軍司令部規定的，瓦斯科夫對如何領導這些女兵傷透了腦筋。
一班長麗達的丈夫，戰爭的第二天就犧牲在邊境哨所，留下一個兩歲的兒子。她經常偷偷地溜出軍營，趕到城裡看兒子。女戰士們精心地為她保守著秘密。當黎明來臨的時候，麗達常常會拖著疲憊的身子回到軍營，只有瓦斯科夫和副排長被蒙在鼓裡。
又是一個黎明，當麗達走過一片森林，發現了兩名全副武裝的德國兵。會讓站拉響了戰斗警報。准尉帶領五名女戰士：麗達、熱妮亞、索妮亞、里莎、嘉爾卡前去消滅兩名德軍。
准尉和他的女戰士們涉過沼澤，穿過森林，終於在德軍之前，趕到西牛欣嶺，扼住了敵人通往鐵路的必經之道。出乎意料的是，德軍不是兩個人，而是整整一支小隊……
里莎接受回村報信的任務，不幸陷入了泥沼；索妮亞用胸口擋住了德國人的匕首；嘉爾卡讓索妮亞的死嚇壞了……
在激烈的戰斗中，麗達受了重傷，而德國人又一步步緊逼過來，熱妮亞把受傷的麗達留給准尉，跳了出去，用沖鋒槍向敵人掃射，把敵人從麗達和准尉藏身的地方引開。熱妮亞的身影在森林中跳躍著，她喊叫著，一直到再也聽不見她的聲音。
准尉要去找剩下的五、六個德寇算賬，他把手槍留給了麗達。麗達請求准尉去看看自己的兒子，准尉點頭答應並吻了麗達。沒走多遠，他聽見背後一聲沉悶的槍聲——麗達不願拖累大家，用准尉留給她防身的手槍，結束了自己的生命。
准尉用手槍中最後一顆子彈俘虜了全部德國人，他押解著他們向171會讓站走來，他咒罵著，要親手槍斃這些德國人；他哭泣著，為了五個犧牲的女戰士。他終於望見了少校和援兵，看見了他駐守的小村子……
這一天，蘇聯電台廣播戰況：今日，戰場上沒有大的戰斗，只有零星戰斗發生。沒有幾個人知道這五位女戰士的犧牲。

㈣ 哪個知道一部二戰蘇聯女兵在湖裡游泳，突然遇到空襲的電影

如果是老電影的話就是前蘇聯電影《這里的黎明靜悄悄》。
《這里的黎明靜悄悄》是前蘇聯當代著名作家瓦西里耶夫的代表作。故事發生於1942年5月。准尉華斯科夫「無奈」接受了上級指派來兩個班的「兵力」——雖然是一些「不喝酒的」，卻一一是穿短裙的年輕女兵；他要指揮她們守衛171會讓站設施。一時間女兵們駐紮下來，就在尚未習慣這野戰生活的當口，出乎意料地碰上一股德國法西斯偵察兵。她們本可以放過這些鬼子，守住陣地設施就可以了。然而正義和敏感要她們既守住了陣地設施，又以五個姑娘——戰士加指揮員的力量與敵人周旋，進行殊死的戰斗……
影片以回憶對比的手法描述了戰爭帶給一代人的災難故事。

1942年，瓦斯柯夫上尉帶領一部分女高射擊槍手守衛一個偏僻的火車站。戰爭爆發後，為了掩護大部隊而迷惑、牽扯德軍主力，瓦斯柯夫上尉與五個女戰士把德軍吸引過來，迂迴在荒原、沼澤地、野草叢中，在生死線上頑強搏鬥……突然一個女兵被沼澤吞沒……突然又一個女兵被冷槍擊中，突然……她們憧憬著自己的幸福，想念著自己的戀人，回憶著自己的甜蜜往事，但她們都先後倒在戰爭中的血泊里……

㈤ 曾經有一部電影是用紀錄片的形式假想二戰時德國遭到核襲擊的情形，因其過於真實而被禁播。有人知道名字嗎

一顆核彈 • 半桶戒指

——科幻紀錄片《戰爭游戲》

原片名：The War Games

中文片名：戰爭游戲

編劇/導演/製片：彼得·沃金斯（Peter Watkins）

出品：英國1965

[內容梗概] 1964年，在中蘇援助下的北越軍隊大舉攻入南越，蘇軍跨過柏林牆佔領西柏林，東西方兩大陣營頓時劍拔弩張，核戰一觸即發。英國政府一邊積極備戰，一邊教導人們怎樣應付核打擊，無奈普通人既無恰當科學防範知識，對他們而言最簡陋的防核設施也似乎太貴。然後核戰就爆發了：一顆戰術熱核彈降落倫敦附近的肯特郡，百萬人立即幸福地化為灰燼，活著的人們開始了漫長的人間煉獄。

以上當然是六零年代人們對於世界的想像。

二戰後，英國政府有過三次公然干預BBC（英國廣播公司）節目的事件，一次是1954/55年關於氫彈的報道，一次是1956年蘇伊士運河危機期間，還有一次，就是1965年關於彼得·沃金斯的這部電影《戰爭游戲》。該片本受BBC電視台委託而作，原是為紀念廣島長崎原子彈悲劇二十周年，攝制完成後，卻因為其過於真實強大的沖擊力、感染力和對英國完全無用的核政策的全面否定，而被政府視為核裁軍運動的宣傳品，從而干預BBC，先是要求大規模刪減，最後乾脆下了軟禁令，導致該片被一向以開明公正而聞名的BBC禁播達二十年之久。1985本片終於露面BBC，人們在它殘酷顯示的人性泯滅面前依然驚得無以復加。四十年後該片DVD問世，雖然滄海桑田的變遷，柏林牆已不復存在，核大戰也已被新的「反恐戰爭」代替，然而觀眾依然能在強烈的震撼中感受著導演彼得·沃金斯傳達的人道訊息。沃金斯當年輾轉把該片發行到劇場，竟獲得1967年度奧斯卡最佳紀錄片殊榮，可以想像當年那些反戰人士們免費從大銀幕上看到《戰爭游戲》的時候是何等驚懼悲愴（而幸福）。今天，這部獨一無二的電影仍然到處受到極高的推崇，看過它的人依然說它「非常令人不安」。

編劇-導演-製片人彼得·沃金斯出道即受法國和義大利新現實主義電影的影響，並深深著迷於紀錄片形式。1960年代輕便型攝影機問世，導致很多國家同時興起紀實電影運動，沃金斯這時已開始把紀錄電影的種種手法運用到虛構片的拍攝中，曾製作了反映英國1746年戰爭的《Culloden》，該片不但以戰爭發生地點的普通人出演當年戰爭中交戰雙方普通的士兵，更出現攝影師去到1746年的戰場對參戰士兵作現場采訪的場面，並處處有意讓人聯想起美軍在越南的情景。到《戰爭游戲》，沃金斯的虛構紀錄片技巧已至爐火純青：爆炸中手持機拍攝的劇烈晃動、現場粗糲的錄音效果、來不及聚焦的急速推拉鏡頭、軍警不讓拍攝時鏡頭的偷偷摸摸、甚至剪接時故意作出膠片不足拍攝突然中斷的樣子等，加上深入倫敦東區平民階層的真實采訪，和對大量二戰史料的深入研究，使得《戰爭游戲》具有無可置疑的真實感與權威性。難怪英國政府嚇得了得，擔心出現廣播劇《世界大戰》引起的那種恐慌騷亂倒是其次，害怕大規模的反戰示威動搖政府恐怕才是導致本片被禁的真正原因。

「科幻」跟「紀錄片」，一個是「幻想」一個是「現實」，按常理是風馬牛不相及的，然而在這部只有四十六分鍾的黑白電影中，兩者完美而悲劇性地結合在一起，構築出一幅幅完整的細節來展示一旦核戰爆發的種種直接後果，把尚未發生的事情預言般地照實紀錄了下來。從技術數據上說，《戰爭游戲》比你能想像的最硬的科幻還硬。

其實《戰爭游戲》不過呈現了普通人在一場戰爭中可能遭遇的種種情景，而核戰爭不過是將一切放大一萬倍而已：全國大疏散激化起的種族矛盾；食物配給券造成的混亂；買不起足夠沙袋的老婦人焦慮的目光；碳-14放射性宣傳手冊的徒勞。終於第一顆原子彈當空爆炸，一瞬間三十倍於太陽的強光，從四十英里外將世界映照得黑白底片般體無完膚，田野中不更事的兒童捂著突然不復存在的眼睛對天呼號。然後才是沖擊波，一對夫婦躲在牆角的桌子底下經受地動山搖。然後六十個英國城市中彈；還有偏離目標航線半路掉到別處的核彈頭。接下來才是兩平方公里的烈火，時速100英里的火焰風暴造成強烈低氣壓，救火的人們被卷進火焰，一個接一個被吸進去，葬身800度的烈火，那僥幸逃過來的，又在窒息中如疾風中的麥浪般一茬茬暈死下去，天地昏亂中鏡頭不停翻動，彷彿火焰的風暴隨時會捲走攝影機，彷彿攝影師被飛來的磚頭瓦礫擊中倒下。接著背後的汽車油箱炸開來，一整個家庭在裡面黑乎乎地燃燒。幾天後，由於傷病數量過大而醫葯嚴重不足，警察不得不一批批射殺那些蠕動著的傷員和病人、射殺所有身體燒灼超過三度的尚還活著的人們。一個警察欲開槍又遲疑，先偷眼看看地上人的表情彷彿求得寬恕、再用手扶正將死者的頭顱小心擺好一個恰當的射擊角度……那警察彎腰屈膝的謙卑、那遲疑中的一聲悶響，可是世上最為令人心碎的行刑？失魂落魄的牧師跪下為幾個行將被處決的哄搶食物者禱告，而他們又何曾不有無上的尊嚴，但願他們的死，真的能為活著的人們帶來永遠的和平安寧……一個驚魂未消的社區負責人瞪著無比大的眼睛對鏡頭說，德累斯頓轟炸之後，德國人靠戒指上的銘刻來辨識死者身份，我們這里也作了同樣的工作……他手指向下，鏡頭跟過去，是街邊上攢在一起的半桶戒指。那些化為烏有的人們，真的留下了什麼的愛的誓言，給那些同樣化為烏有的親人，等待有朝一日烏有的認領？

為了減弱電影的沖擊力、舒緩觀眾的緊張、讓他們不要誤以為真，沃金斯不得不在電影的畫外音解說中不斷穿插虛擬語氣的句子，把觀眾從恐怖中暫時解救出來：「如果真的核打擊來臨，這就是將會發生的情況」「這就是核戰爭的面貌」「這就是核戰爭」「很可能，就是這樣」。而更大的恐怖在於，那些駭人聽聞的慘烈，不是虛擬語氣中的即將和可能，而是一切已然發生，只是換了個時間，換了個地點，換了個理由。事實上很多場面的布景、畫面構圖、人物化妝造型等都直接來自德累斯頓、達姆斯達特、漢堡等大城市的二戰轟炸記錄和廣島長崎被炸之後的圖片。片末，當鏡頭游移在那些身體尚存而精神已完全被摧毀的孩子們的臉上，沃金斯一個字、一個字地宣讀：在這個星球每個男人、每個女人、每個孩子的頭上，都懸著二十噸的烈性炸葯，而這個數字還在穩步增長，我們就看到彼得·沃金斯向觀眾發射出致命的最後一槍，那決定性的子彈正中觀眾的眉心，伴隨字幕滾動的《平安夜》歌聲，竟突然有了撕心裂肺的含義：神在哪裡、愛在哪裡、和平在哪裡、希望在哪裡……如果你不信神，我們或者這么問吧：當一場核轟炸降臨之際，你打算花多少錢來購買防輻射的沙包、構築你家的地下掩體呢？

沃金斯在此片中，不單演示了戰爭的殘酷，更不斷插進有真實來源的政客、教主、科學家的種種言詞，並引述政府檔案文件的說法，使得核戰略威懾理論顯示出自我欺騙的幼稚與無力，更顯示出政府欺騙普通庶民百姓的可憎面目。那些完備的、厚厚的各種官樣文書、應對措施、反擊計劃、第二輪反擊……不過都是帝王將相和他們的官僚政客們在弄權間隙的悠閑中把玩的文字游戲，而電影卻將特寫鏡頭對准普通人，對准肯特郡和倫敦的平民，沒有什麼偉人牛人的雄韜偉略，沒有全景式的抒情議論，沒有什麼「國家」「民族」「正義」這些抽象的美麗，而是一個一個的具體生命，一個一個受難的肉體和靈魂。那些抽象的東西全部消失了，只剩下沒有蘑菇雲的核戰爭。我是說，<<沒有蘑菇雲可供欣賞。《戰爭游戲》是誰的游戲？

1985年當《戰爭游戲》終於浮出水面，在BBC與之同映的,還有另外一部近兩小時的彩色虛構故事片《Threads》, 類似的大悲劇內容，更戲劇化的人物命運處理，更全面細致的災難描寫，在1985年同樣有震人心魄的效果，不過沖擊力已不如當年的《戰爭游戲》那強大的黑白視覺語言了。

核時代還沒有完全過去，它留給我們幾代人的創傷依然還在上演著人間悲劇。在中國，在你居住的城市，或許今天還能找到一兩個沒有變成地下商城的廢棄防空洞吧？還有那些建在山溝里的工廠和一代人的青春。在我們為超女流淚的間隙，在下一個什麼危機到來之前，就讓我們權且感謝父母或者祖父母那一輩的全世界的領袖精英們吧，至少沒有哪個愚蠢的傻帽首先摁下自己的核按鈕