1. 小姐電影有個片段是不是剪錯了
因為第一部分那裡，兩人的對話已經講得很清楚了，所以第二部分是小姐的角度來說的，那一段對白就可以概括掉了，
2. 韓國電影《小姐》講了什麼內容
韓國電影《小姐》是部註定大紅大紫的電影。
它里邊要故事有故事（劇情反轉+反轉）；
要獵奇有獵奇（人獸同籠）；
要情色有情色（小黃書、百合）；
要暴力有暴力（鍘刀斷指）；
要美感有美感（復古色調、華麗服飾）......
這樣的作品不被人注意、不受人追捧，才怪！
《小姐》第二部分從小姐視角展開，原來玉子眼裡純情的小姐對男女之事瞭若指掌，她被變態姨夫訓練，從小熟讀各類小黃書，還要在「紳士們」面前進行朗誦表演，不僅如此，因幼年時曾目睹姨夫在地下室里，將姨媽和章魚一同囚禁，這副畫面也給小姐的心靈蒙上了不小的心理陰影。可以說玉子經歷過的人性黑暗與小姐相比，根本不值一提。伯爵和小姐的計劃是培養一個傻傻的女孩做小姐的下女兼替身，倆人假結婚後，伯爵拿走財產，而這個女孩會最終代替小姐被扔進瘋人院，小姐則會以這個女孩的身份徹底擺脫變態姨夫的追蹤，獲得自由。
電影鯊看完《小姐》後的心情~和大家一樣，當然是滿足，爽！並刺激著！但也僅限於此。就像是經歷了一場獵奇狂歡趴後，葯勁過去了，空虛和無聊並沒有好一些。為什麼會這樣呢？這就不得不聊到朴贊郁導演的作品特點：
一、污也要污得優雅
「污得夠味」這一向朴贊郁導演的行事風格。回顧朴老濕個人經歷，從《復仇三部曲》到《蝙蝠》，他的特點之一就是把黑暗元素用一種近乎美學的方式呈現在大銀幕上，這些符號性的元素可以說在《小姐》里是得到了炫技般的展現。
人物動作情緒遞進明顯，讓觀眾對角色情感變化感受明顯；
（影片第一部小姐與玉子之間的曖昧到情愫萌生，第二部配合詭譎陰謀，情慾成為小姐、玉子與伯爵三人之間的催化劑，船戲變得大膽瘋狂；在第三部中小姐和玉子最終逃離了姨夫魔爪，結尾的百合戲碼變得細膩溫順，倆人情感得到升華）
從朴老濕的作品特點我們發現，獵奇的故事主題、精湛的鏡頭技巧、完美的敘事方法，朴贊郁絕對有能力做成一部「完美」電影。但同時，他的電影皮囊過於絢麗，而電影所傳達的內在精神，相對比下，沒有讓人深挖的意義。
獵奇故事缺乏普遍的價值觀和參考性，我們只能暫時將自己投射到影片里，讓自己成為那些腹黑抗打的主角，攻無不克，百戰百勝。走出影片，我會為自己仍是那個無能為力的自己而沮喪。「以暴制暴，你邪惡我比你更惡」這樣的極端處世論，爽是一時的，它為迎合觀眾的意淫而設計，但簡單粗暴到只剩美學呈現，基本找不到有關人性、人生的深度思考。
《肖申克的救贖》探討的主題是「自由」，自由是何等的寶貴？人可以為獲得自由做出怎樣的犧牲；
《沉默的羔羊》從一個極端邊緣化的吃人怪獸眼裡洞察到人性弱點，而美女警察正是從這個怪獸言傳身教學會了如何突破這一弱點；
《霸王別姬》這部夠陳凱歌吃兩輩子的作品，把人性復雜展現得淋漓盡致，而導演在展示這一切的時候，他的胸懷是悲憫的，而並不是獵奇......
朴贊郁導演的每部作品都能拿高分並深受追捧，這是不爭的事實。但如果拿他的作品對比以上這些能躋身豆瓣TOP250的經典影片，他的不高級也一樣顯而易見。
現實太無趣
電影有意思
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3. 小姐電影結局
1、劇中兩主角最終結合並沖破層層禮教和阻攔終成眷屬乘坐逃往上海的客船。
2、韓國懸疑電影《小姐》敘事以層層剝開方式呈現，三段式敘事的點子實在出彩，以為自己全知的觀眾，不斷被顛覆之前的認知，過程真的精彩迭起、讓人發楞。
3、這部片是騙中騙、局中局的電影，裡面簡直沒個好人，原本是受害者的也暗藏鬼胎。出身底層的男騙子，習得偽裝上流的功夫，既然騙不過貴族女，乾脆以助她出逃為餌，誘她聯手騙變態老頭，與要當她替身被終身監禁的女僕…盡管女僕也是騙子。故事若循原本套路，最終就是騙子被騙、騙人得逞、壞人得償所願的故事，世界其骯臟、黑暗無比。
4、但所有計謀最怕意外，一旦人之間起了微妙情愫，計劃就產生不可控的變數，再周詳、再自以為聰明的計謀最終被「愛」打敗，一舉扭轉原本的世界觀，變成愛能帶來光明、打敗一切、扭轉乾坤帶來勝利的正確。變態、沒良心的男人大敗，受害、敢表達真情的女人大勝，是女性的爽片。
4. 朴贊郁最大尺度電影，多處裸身鏡頭顯姬情，韓國電影真敢拍
韓國電影界兩大標志性人物，金基德與朴贊郁，以其大膽的題材與尺度著稱。朴贊郁的電影《小姐》堪稱其代表作之一。該電影由金敏喜、金泰利、河正宇及趙震雄主演，陣容強大。影片以女女情感為主線，展現了在被日本統治時期的韓國背景下，伯爵設計陰謀，通過與秀子小姐的情感關系，以實現財產奪取的計劃。在劇情發展中，扮演女傭的南淑熙與秀子小姐發現彼此均缺失母愛，從而產生了不同尋常的同性情感。電影通過細膩的鏡頭語言和轉折，巧妙地展現了人物之間復雜的情感糾葛，尤其是南淑熙為秀子磨牙的場景，隱晦地表達了二人之間的情感，手法既真實又不令人反感。朴贊郁不僅在色情元素的處理上展現出了高級感，同時在劇情設置上也充滿了反轉與伏筆，讓人贊嘆。與國內電影審查制度相比，韓國電影在題材與尺度上更為開放。《小姐》這樣的作品更符合成人觀眾的口味，對於青少年來說則不太適宜。
5. 韓國電影《小姐》中的億些小細節
韓國電影《小姐》中的細節豐富，每次觀看都能帶來新的體驗。這里整理了一些值得探討的細節：
1. 電影中多次出現的台詞重復，增加了劇情的深度，同時也可能是導演的精心設計，為觀眾留下深刻印象。
2. 小姐床邊的花在兩人第一次互動的夜晚變為百合花，之後又恢復原狀，這個細節可能暗示了特定的情感轉變或象徵意義。
3. 珠子在被小姐推出房間後，從下方拿出的棒棒糖包裝似乎已開啟，推測是兩人第一次親密接觸時用過的，為劇情增添了一絲微妙的關聯。
4. 伯爵與小姐的假結婚儀式中，小姐的目光投向珠子，這個細節可能暗示了她對珠子的特殊情感，或是對珠子未來的期待。
5. 伯爵夫人朱麗葉在電影中的出現，可能象徵著小姐的角色，也暗示了小姐並未完全認同伯爵的陣營。
6. 劇中停電時，小姐讀書的場景與來電後的反應形成對比，暗示了她將自己與珠子代入了故事中，體驗了角色的情感。
7. 畫中藍寶石的出現，從沒有到有，再到伯爵仿造的版本，展示了伯爵對小姐的特殊情感，同時也是他想像中的理想形象。
8. 女女春宮圖的特寫，未被撕破，可能是導演對這一畫面的特別強調，或者是對傳統性別角色的顛覆。
9. 一系列鏡頭中的相互凝視，展示了小姐和珠子、伯爵與珠子之間的復雜關系，以及他們計劃的進展和伯爵的欺騙。
10. 飯團與草莓的畫面對比，凸顯了貧富、慾望與誘惑之間的鮮明反差。
11. 左邊的人物組合可能暗示了某種可能性，值得觀眾深入思考。
12. 珠子始終穿著小姐送的鞋，體現了小姐對珠子的重視與影響。
13. 結尾門上的月亮符號不斷變化，可能是對故事結局的預示，或是對角色命運的暗示。
電影《小姐》中的這些細節，不僅豐富了劇情，也增加了觀眾的思考空間，值得反復品味。歡迎讀者分享自己發現的其他有趣細節，共同探討電影的魅力。
6. 《伯德小姐》被刪減的片段中是否透露著一些敏感話題
《伯德小姐》是一部充滿青春、反叛、同性、親情、夢想與自由的電影。然而，影片在某些平台上的播出卻遭到了刪減，這讓觀眾不禁思考，這些被刪減的片段是否涉及了一些敏感話題？
這些被刪除的部分，包括伯德與朱莉關於自慰經歷的對話，伯德目睹男友在廁所與另一名男性接吻的場景，以及男友坦誠自己是同性戀並請求原諒的場景。這些內容，可能觸及到了性與同性戀等敏感話題。
電影《伯德小姐》不僅探討了青春期的叛逆與成長，還深入挖掘了家庭關系、個人夢想與社會自由的議題。如果為了避免涉及這些敏感話題而刪減劇情，是否意味著這些話題在某種程度上被視為不宜討論或展示？
或許，電影製作者與播出平台在決定刪減內容時，是出於對觀眾接受度、文化背景或是政策法規的考量。但這樣的選擇，是否也間接限制了觀眾對於多元議題的理解與接納？
伯德小姐的故事，通過其獨特的視角與真摯的情感，向我們揭示了生活中的復雜性與多樣性。它鼓勵我們面對社會的束縛與偏見，勇敢追求自我與自由。因此，電影是否應該保留原始的完整度，以更全面地呈現其主題與信息？
最終，關於敏感話題的處理，以及電影在不同平台的播出策略，需要深入探討其背後的價值取向與文化意義。《伯德小姐》的故事，不僅是關於一個少女的成長歷程，更是關於如何在面對社會壓力與個人夢想之間的抉擇，以及對多樣性的理解和尊重。讓我們在反思與討論中，更加珍視電影作為藝術媒介所能傳遞的深刻信息與啟示。
7. 如何評價韓國電影《小姐》
韓國電影《小姐》作為首部入圍戛納電影節主競賽單元的女同性題材作品，以其獨特的劇情和大膽的尺度贏得了廣泛關注。影片分為三部分，圍繞著心懷鬼胎的小偷女（金泰璃飾）和騙子男（河正宇飾）策劃的騙婚計劃展開，意外地，小偷女與原本的被騙對象——小姐（金敏喜飾）之間產生了微妙的曖昧關系，這一關系的逐漸升溫最終在一場長達5分鍾的女同床戲中得到了釋放。這場床戲不僅尺度大，而且極具藝術美感，展現了一種東方特有的性感與克制。
電影的劇情在前三十分鍾便達到了高潮，小偷女與小姐的關系在夜晚的私密空間中迅速升溫，她們的身體緊緊相依，喘息聲與肌膚的觸碰交織在一起，營造出一種難以言喻的氛圍。相較於其他作品，《小姐》的床戲在尺度上略顯保守，但其攝影與構圖的精巧，以及兩位女主角細膩的表演，使得這場戲成為影片的一大亮點。
電影的第二部分揭示了小姐看似平靜的生活中隱藏的痛苦與掙扎。她被迫從小開始閱讀色情書籍，並以此為手段吸引日本紳士的注意，以維持家族的生計。這一部分展示了女性在社會中的壓迫與束縛，同時也反映了男性對於女性的物化與利用。
《小姐》中融入了大量中國與日本古代的色情文學與藝術元素，如中國名著《金瓶梅》的引用以及日本1814年世界首幅章魚觸手系的特寫，這些元素不僅增加了電影的文化深度，也為劇情的發展提供了獨特的背景。
電影在展現女性角色的復雜性和力量的同時，也通過男性角色的反應，如騙子男被女主角質問「Does cock know what love is？」（你們這些有小丁丁的人也能懂愛是啥？），表達了對傳統性別觀念的挑戰與顛覆。導演朴贊郁通過這部作品，不僅展現了對女性主義的支持與探討，也以黑色、暴力風格的反轉，展現了對社會不公的強烈批判。
《小姐》在劇情設計、表演、視覺藝術等方面均展現了導演的獨特風格與對社會議題的深刻洞察。它不僅是一次大膽嘗試，也是對傳統電影界限的突破，通過獨特的情節和大膽的尺度，引發了觀眾對於性別、權力、慾望等復雜議題的思考。
8. 《小姐》一部養眼又帶懸疑色彩的禁慾片
《小姐》：禁忌的美感與懸疑交織的愛戀
無需避諱，《小姐》這部韓國電影，它的確是一部情色片，但它的深度遠超乎情慾的表面。上映五年後，它再次憑借金敏喜的精湛演繹和復雜劇情重獲關注，尤其是她飾演的那位氣質非凡的"小姐"，讓人難以忘懷。
電影美學是此片的一大亮點。金敏喜的每一幀畫面，都如同一幅精心構圖的畫作，每個鏡頭都散發出無可挑剔的藝術魅力。它以暗黑抑鬱的氛圍為背景，融合懸疑與愛情，構建出一個充滿深度的藝術世界，復古的色調與華麗服飾，交織出一場視覺與心理的雙重盛宴。
故事圍繞秀子展開，貴族小姐的她生活在姨夫的變態陰影下。她渴望逃離深淵，而那棵母親自殺的樹，成了她逃避現實的象徵。當淑姬，一個出身小偷世家的侍女，與藤原伯爵密謀時，劇情變得錯綜復雜，情感糾葛也隨之升溫。
在淑姬為秀子磨牙的溫柔動作中，母愛的缺失與秀子對淑姬的依賴交織，超越了普通的愛情。秀子的孤僻性格和淑姬的熾烈情感形成鮮明對比，當淑姬在絕望中揭示真相，秀子的內心世界也隨之動搖，兩人的關系由此升華至禁忌的高度。
藤原伯爵的出現，既是主線人物，也是推動劇情轉折的關鍵。他的貪婪和性慾使故事走向戲劇化的高潮，而水月的變態行為則揭示了人性的陰暗面。然而，正是在這樣的困境中，秀子與淑姬的愛情顯得尤為珍貴，她們的純粹與堅毅讓人動容。
影片的結尾，秀子與淑姬逃離瘋人院，乘船遠行，畫面如詩如畫，象徵著她們對自由和希望的追求。金敏喜的表演，將秀子的復雜性格和內心情感刻畫得淋漓盡致，她既是禁慾的冰山，又是熱烈慾望的化身。
《小姐》不僅僅是一部電影，它是一部探索人性、慾望和愛的深度作品。它告訴我們，在困境中，愛與希望如璀璨星辰，照亮前行之路。這部影片猶如一道光，強烈推薦給每一個尋求美的、尋求深度的觀眾，它會讓你看到，即使在黑暗中，也有溫暖與光明的存在。