電影夜襲戰爭片完整版

❶ 有沒有夜襲這部電影

簡介

《夜襲》由山西電影製片廠、中央電視台電影頻道、八一電影製片廠聯合出品，由中影集團、萬達院線聯合發行。影片描述了抗日戰爭時期八路軍夜襲陽明堡日軍機場的故事。在忻口戰役中，八路軍129師769團在團長陳錫聯的率領下，夜襲山西代縣以南日以南日本侵華軍隊「陽明堡」機場，造就了中國人民解放軍軍軍史上「以弱勝強的獨特案例」。

❷ 10部經典南斯拉夫電影

說起南斯拉夫,就不禁想起小時候時候看的南斯拉夫二戰片《橋》，當年這些南斯拉夫戰爭大片風靡全中國。今天我來推薦這10部南斯拉夫二戰電影，部部堪稱經典！資源都收藏在戰爭電影館，感興趣的朋友可以去找來看看。

1.夜襲機場

非常耐看的老電影，南斯拉夫游擊隊不屈不撓的抗爭史，帶點西部片風格的槍戰，熟悉的老面孔，有《瓦爾特保衛薩拉熱窩》里的鍾錶店老闆、照相館老闆，有《橋》里的兩位游擊隊員，當然肯定有永遠的英雄瓦爾特和老虎。

2.橋

這部戲有南斯拉夫難得的戰爭視野，運鏡和剪輯協調流暢的情節推進，危險中流露戰友情義的溫情刻畫，以及槍林彈雨的悲壯場景的發揮。片中配樂《啊！朋友再見》非常經典。

3.瓦爾特保衛薩拉熱窩

借鑒好萊塢西部片手法，開創好看又有政治道德教化力量「紅色西部片」風格。片中在清真寺屋頂的槍戰，及鍾表匠犧牲時群起的白鴿（比吳宇森《喋血雙雄》早了十幾年），此起彼伏的打鐵聲是被占區人的憤怒抗爭。

4.蘇捷斯卡戰役

前南斯拉夫的二戰題材電影，反映了鐵托領導下的南斯拉夫人民反抗納粹德國付出的重大犧牲，讓人緬懷那些為爭取國家自由獨立而犧牲的人們。

5.67天

巷戰、叢林戰、雪地戰，南斯拉夫游擊隊員們頑強反抗，英勇不屈。畫面感非常歐洲化，幾個戰士事跡感人，麵包師和小男孩的故事引人入勝。

6.南方鐵路之戰

可被譽為南斯拉夫鐵道游擊隊。本片刻畫了一群人物，有組織多謀的議員，有勇敢放炸彈的青年，也有鐵路工人，也有變節的叛徒。整個片子扣人心弦，一個又一個情節生出的同時游擊隊也遇到很多問題，但是本片的政治高度很高，還是比較正統的主旋律影片。謳歌了不屈不撓的斗爭的人民，以及為人民所犧牲的英雄。

7.黑名單上的人

《黑名單上的人》是由Aleksandar Djordjevic執導，沃伊斯拉夫·博拉約維奇、德拉甘·尼克利奇、米奇·馬諾伊洛維奇、斯特沃·齊岡主演的一部戰爭片。影片講述了個地下游擊隊在德國佔領期間，與法西斯進行不屈不撓的抗爭的故事。

8.游擊飛行中隊

本片是《瓦爾特保衛薩拉熱窩》原班人馬演出拍攝的，講述了南斯拉夫反法西斯戰場，游擊隊奉命成立的第一支空中中隊的故事。硝煙彌漫的南斯拉夫反法西斯戰場，游擊隊奉命成立的第一支空中中隊首戰告捷。德國空軍氣急敗壞，千方百計到游擊隊機場方位。派飛機進行了瘋狂的襲擊。中隊遭到嚴重損失。魯克和扎爾等飛行員冒著危險紛紛從機場駕機前往中隊，投入到艱苦的游擊戰中。他們一次又一次用巧妙的飛行戰術戰勝了德國空軍。

9. 內雷特瓦河戰役

《內雷特瓦河戰役》是韋利科·布拉伊奇執導的電影。1969年上映。描述的是：在二戰末期，希特勒下達「韋斯作戰命令」，德軍大舉進攻南斯拉夫。游擊隊員們肩負著護送大批難民撤離的艱巨任務，而撤離的關鍵是跨越納若維河的大橋，德軍已始經從四處調兵遣將至河畔，企圖一舉全殲游擊隊。於是在橋邊展開了一場驚心動魄的追擊與反擊戰。

10. 遠征依格曼

《遠征依格曼》是茲德拉夫科·邵特拉導演的一部劇情電影。上映於1983年。講述了二戰期間發生在南斯拉夫的一段慘烈的戰斗，這戰斗不是和敵人的針鋒相對，而是戰勝自己、戰勝極其惡劣的嚴寒天氣的絲毫不亞於真刀真槍的戰斗。影片沒有嚴格意義上的主角，塑造了堅強、勇敢、充滿人性的突擊隊員的群像。他們在醫院里的慘痛經歷會讓人的心靈產生強烈震動。

❸ 誰有《夜襲》的影片詳細介紹

【類 別】 戰爭
【類 型】
【平 台】
【年 代】 2007
【地 區】 大陸
【導 演】 安瀾
【編 劇】
【主 演】 王挺
賀丹丹
劉天佐
徐洪浩
1937年10月，日軍在平型關吃了苦頭之後，變更了作戰部署，從平型關與雁門關之間突破了晉綏軍防線，然後氣勢洶洶地沿同蒲路直下太原。

八路軍129師769團，作為先遣部隊，奉命插入敵後，發動群眾，開展游擊戰爭。他們在蘇郎口村一帶的天空中，不時可以看到日軍的飛機尖叫著掠著樹枝飛過，對我抗日軍民進行攻擊。

八路軍沒有防空武器，看著日軍飛機從頭頂飛過，只能氣得跺腳生氣。團長陳錫聯時常望著天空的飛機發呆，他從飛機飛行起落的規律看，確定附近有敵人的機場。

經過細密的偵察，證明陳錫聯的猜測是對的，隔河十多里外的陽明堡果然有個日軍飛機場。

打掉日軍機場！一個大膽的決定從陳錫聯的嘴裡冒了出來。但飛機只在天上飛時看到過，在地面上它是個什麼樣？飛機場究竟有多大？聽說飛機的機殼和鐵一樣硬，子彈能打穿它嗎？敵人守衛機場的部隊有多少？都有些什麼兵器？能一口將他們吃掉嗎？

打？還是不打？陳錫聯決定還是先摸摸情況再說。

於是，陳錫聯決定親自到現場去偵察一下，看看敵人防備得究竟怎麼樣，這一仗到底能不能打。

果然，在陽明堡的東南方曠野里，一大群銀白色的飛機整整齊齊地排列著，在旭日的陽光下發出刺眼的光芒。

陳錫聯興奮地望著眼前的一切，激動地說：「太好了，這可是一塊大肥肉，咬一口都滿嘴跑油，吃一塊要香半年的咧！」 經過偵察，了解到陽明堡機場是日軍的一級機場，平時駐有轟炸機24架，它們白天出動轟炸太原和忻口，晚上都停靠在這里。日軍香月師團的一個聯隊大部駐在陽明堡街里，機場里平時只有一個小隊守衛。

驕橫的日軍數月之內便掃盪了近半個中國，他們把陽明堡當作自己的後方，根本沒有想到八路軍敢於鑽到他們的肚子里來，在他們的大後方狠狠地插上一刀。

陳錫聯立刻堅定了偷襲的決心。

決心下定後，陳錫聯立刻作出了偷襲的具體部署。襲擊機場的任務由3營來完成，其他兩個營的任務是破壞崞縣到陽明堡之間的公路和橋梁，阻擊崞縣和陽明堡方向的可能增援之敵。

為了對付有鐵皮外衣的飛機，陳團長把團迫擊炮連和機槍連全都拉上來，在滹沱河東岸預先構築陣地，必要時用炮彈去直接轟擊飛機。

夜，正逢朔日，無月，無星，天空漆黑。3營按照預定的偷襲路線，悄悄地涉過滹沱河，摸到了機場的外邊。

機場里死一般的沉寂，值班的哨兵也不在崗樓里，大概敵人覺得中國軍隊不堪一擊，當然更不可能對他們進行主動攻擊吧，所以警戒格外鬆懈。

3營官兵在營長趙大力的率領下，用鐵剪剪開敵人的鐵絲網，神不知鬼不覺地摸進了機場。趙大力帶10連向機場西北角運動，准備襲擊敵人守衛部隊的指揮部，11連徑直向中央的機群撲去。

11連2排的戰士們首先看到了飛機，這些銀色的大鳥整整齊齊地分三排停在機場里，沒想到在天上倒沒覺得它有多大，可現今擺在面前竟然是一個個龐然大物。戰士們正准備沖上去，突然西北方向有敵人哇哇的亂叫聲，緊接著響起一串串清脆的槍聲。原來10連的行動被敵人的哨兵發現了，就在這一瞬間，雙方幾乎同時開了火。

槍聲一起，八路軍健兒便吶喊著撲了上去，兩個方向同時發動了攻擊，一捆捆手榴彈投向龐大錚亮的機身。頃刻間，槍聲、爆炸聲、喊殺聲混成一片。

我軍開始了全面攻擊，把飛機炸得鋁皮亂飛，身斷體殘。有幾架裝滿汽油的飛機燃起了熊熊大火，幾十丈高的火焰把黑夜照得一片彤紅，一舉激昂4架飛機和100多鬼子送上了西天。戰斗中，趙大力等四人壯烈殉國。

此後，夜襲陽明堡機場的勝利，像颶風一樣吹遍了前線，極大地振奮了中華民族的抗戰斗爭。

導演闡述

1937年7月中國人民全民抗戰爆發，10月，忻口會戰打響。八路軍129師769團奉命北上敵後牽制阻擊增援忻口日軍。途中偶然發現位於山西代縣的日軍「陽明堡」機場。769團在23歲的陳錫聯團長率領下果斷襲擊並摧毀機場及全部24架飛機。769團三營長趙嵩德以下30餘名勇士壯烈殉國。這是史料上唯一的記載。如何把這段歷史搬上銀幕，拍成一部好看的電影？把這部電影作為「共和國名將系列」的一部，寫人、寫陳錫聯及所帶的這支隊伍。

如何寫好陳錫聯這個人，本著大事不虛、小事不拘的原則，大事不虛即陳錫聯率769團打了「陽明堡」打贏了，炸毀日軍24架飛機，這是史實，不能虛。這是依據，至於怎麼打的，不能拘，是我們創作的空間。

在這個空間里，在不違背陳錫聯性格走向下去塑造陳錫聯。在寫史(事)與寫人的關繫上，從寫人入手，以人帶事，事為人服務，在這個前提下，對史和事要有詳有略，接需取捨。

為放開手腳，除陳錫聯用真名外，其它人物雖有原型，也都作為創作人物：勇敢憨厚的三營長趙大力；鬼精靈的偵察排長狐仙；淳樸執著的偵察員小劉；從怯懦到瘋狂的新兵「姑娘」；勇敢機智重戰友情的小飛刀；陽光美麗痴情的國民黨愛國女記者郭小娟等一群鮮活可敬更可愛的年輕人，他們是這場戰爭的親歷者、見證者、捐軀者。

戰爭和人決不能兩層皮，把戰爭和人緊緊地結合在一起，寫戰爭中的人、戰壕中的人、戰斗中人的瞬間、生死之間，他們的喜怒哀樂，他們最後的渴望，瞬間他們最原生態的心理及行為展現出來與今天的觀眾共鳴。展現戰爭如何促人奮起，激發人的潛能，改變戰爭結果。

寫情，在展現人民軍隊威武之師的後面深層次地人性化，即官兵情、戰友情：陳錫聯與趙大力、狐仙；小飛刀與小劉；趙大力與鐵頭；狐仙與姑娘等。寫男女之情，設計郭小娟純潔美好燦爛的異姓情懷。

在演員表演上要求強烈的時代感，當時陳錫聯雖然是團長，但是20歲出頭的小夥子，又是戰爭年代，他們的形體動作、語言語速要風風火火。

充分發揮電影的視覺沖擊力，拍好戰爭場面，在現有的經濟條件下設計每個畫面，將振撼推向極致：(1)建造一個1：1的飛機場，製造7架1：1的日式中島97戰機；(2)建造一個1：7的機場，製造24架日軍飛機，組建特技組；(3)與電腦公司組建三維動態製作組。三者結合起來，以保證影片戰爭場面的規模、真實、振撼的視覺沖擊力。

美工、置景、化妝、服裝、道具等造型部門要還原於1937年那個年代，要求強烈的時代感。

我拍攝《夜襲》，大力推出「共和國名將系列」，最懇切的創作訴求在於通過影視這一最具影響力的大眾媒體去呼喚、傳承久違了的革命英雄主義精神、集體主義情懷和愛國主義使命。