㈠ 血之淚簡介及詳細資料
這是發生在19世紀朝鮮時代末的一個恐怖案件，恐怖案件發生的地點是名叫"東花島"的小村落。在東花島上，人們以造制業為生，過著平靜的生活，最近卻接連發生許多怪事。先是給朝廷上貢的貢船被人放火，全部貢品化為灰燼。朝廷非常惱火，於是派了朝中最著名的調查官李元奎（車勝元飾）前往東花島，追查貢品失火的真相。
令人意想不到的是，李元奎率領的搜查隊來到東花島的第一天，剛下船還沒來得及調查什麼，就得知島上一造制工人被穿死掛起，死相恐怖。很快，兇手被抓到，但他只承認用毒酒毒害死者，並未將屍體刺穿掛起。此後三日中，這個兇手與其他兩個人相繼慘死，案情撲朔迷離。島上居民發現這幾個人的死與多年前被誣陷而死的安專員一家的死法相同，認為是安專員的靈魂回來報仇，人心惶惶。為了不讓更多的人死，副官李元奎找到地方官問詢安專員的事情，他了解到原來當年為了島上的穩定，安專員被陷害而死，而現在的這幾個死掉的人，就是當年陷害安專員的報信人。因不知殺人主謀的行蹤，所以村民們全都人心惶惶，並開始懷疑與七年前逆謀造反的天主教頭有關，是遭受慘刑的冤魂所為，為此整個村落坐立不安。根據李元奎助手、畫工斗浩（池城飾）的調查，發現這起殺人案件可能跟當地的神秘事件有關。可是，搜查隊依然找不出任何線索，而此時又有殺人案件發生，更恐怖的是，似乎殺人兇手一次比一次殘忍。李元奎一行越來越陷入艱難險境，到底這些殺人案件是誰所為。是造紙廠老闆殺人滅口。還是神秘宗教主還魂復活然後殺人。為了分析事情的緣由，一向冷靜的李元奎也是焦頭爛額。更雪上加霜的是造紙廠主人的兒子還用強硬的態度與李元奎抗衡，讓李元奎越發陷入困境之中。
李元奎|車勝元
朝中最著名的調查官，因東花島上的貢品被燒，而被派往東花島追查貢品失火的真相。卻在到達當天遇到連環命案，被迫先開始對命案的調查。
斗浩|池城
東花島上的畫工，在命案發生後被派來協助李元奎，主要負責畫像。後來也負責刺探，並幫助李元奎破獲連環殺人案，是李元奎的重要助手。
金仁權|朴勇宇
造紙廠場主金七星的兒子，負責造紙廠的日常管理。在李元奎調查當年陷害安專員的事情時，多方阻攔。因此而被懷疑為殺人滅口。
影片將恐怖與歷史、懸疑、驚悚、動作等元素相結合，看起來非常過癮。影片從一開場關於血雨的謠傳就開始縈繞著恐怖氣息，製作者除了在故事上精心設計外，在嚇人的"恐怖"場面上也沒少下功夫，粘血的發簪；躺在草席上的爛頭屍；五馬分屍等場面都讓人不寒而慄。劇情也可謂是一波三折，七年前的冤案成了整個事件的線索，費盡波折找到的主謀卻紛紛慘遭殺害，而唯一的"倖存者"一轉眼卻成了"受害者"，種種撲朔迷離的情節與事件的回顧被導演穿插，摺疊放在一起講述，更增添了不安氣氛。而不時出現的血腥恐怖場面以及最後一場傾盆而下的"血雨"，更讓人緊張不已。影片在著重案情本身的基礎上，展現了韓國當時的風土人情，人文風貌。難得的是在緊張之餘導演對於人性的深刻揭示。（新浪娛樂評）
劇照
㈡ 影片的藝術手法指的是什麼
意識流手法的電影《野草莓》將現實、幻覺、回憶中的夢境組合成無序列、無邏輯的結構，使觀眾看到了孤寂的陰影在時間的維度上漸漸移動和擴展，隨著陰影的移動和擴展，表達垂暮之年的主人對未來死亡的預感、恐懼和迷惘。在這部電影中讓人費解的地方甚多，有時感覺悶的很。
《廣島之戀》通過手指顫動的意識流方法，表現了個體情感的瘋狂和人類政治的瘋狂之間微妙的聯系。
《去年在馬里昂巴德》中雷乃企圖從潛意識境界去分析人的行為，潛意識成了影片的基礎，因而影片把過去與現在、現在和回憶、現實和幻想、夢境和現實交相混雜，導致情節撲朔迷離，意義含混不清。
《維羅尼卡的雙重生活》以漫不經心的生活流為結構組織電影，灰濛蒙的散光為主，創造出全片的沉悶壓抑的悲劇氣氛。女主角那無表演的表演在長鏡頭中突出了敘述的完整性，表意的豐富性。如果觀眾理解不了維羅尼卡的心理，就會看得雲山霧海。而且一些看似無關緊要的景物，如一縷陽光破雲而出、一片樹葉飄然而下，也讓人很難理解，尤其是還有文化的隔膜在內，這就更難看懂了。
法國新浪潮電影大部分故事情節簡單，但在電影手法上多種多樣:鏡頭銜接主要用切入，甚至自由跳接，令人莫名其妙，卻符合存在主義的要義--存在既無理由也無必然。電影手冊派的導演的藝術生涯就是在電影表現手法上充分發揮自由度和能動性的過程。
這就形成了藝術電影的一些特點:藝術電影存在永久的和被壓抑的空白;顯示是滯後的，而且相當分散;敘事越來越缺少普遍的動機。
即使人物自己還對其精神懵然無知，觀者卻一定要時刻留意人物是如何在行起坐卧和布景道具之間逐漸露出真面目的，藝術電影為揭示人物的內心世界形成了一套場面調度提示法:靜態的姿勢、偷偷摸摸的窺視、似有若無的微笑、漫無目的的行走、飽涵感情的景物、一些與故事有關的事物。
藝術電影在敘事中往往顯示的是巨大的省略--更確切些，是巨大的空白。一連串復雜的行動被縮減成三四個簡單的片斷，與它們所要表現的現實比起來，它們本身一省略得不能再省。觀眾必須因此而忍受比通常觀看古典電影時更持久的原因空缺。