仙境戰爭電影完整版

『壹』 能否例舉出你心目中的名著改編電影十佳

我心目中的名著改編電影十佳是：

10、《愛麗絲夢遊仙境》Alice in Wonderland (2010)

《愛麗絲夢遊仙境》（Alice's Adventures in Wonderland）是英國作家查爾斯·路德維希·道奇森以筆名路易斯·卡羅爾於1865年出版的兒童文學作品。故事敘述一個名叫愛麗絲的女孩從兔子洞進入一處神奇國度，遇見了許許多多稀奇古怪的人、動物甚至是紙牌，最後發現原來是一場夢。這部童話雖然充滿了荒誕不經的奇異幻想，但作家卻在其中深刻地影射著十九世紀中期英國的社會現實，向讀者揭示了世間事物的復雜多變以及多種觀念的相對性。

在蒂姆·波頓的導演下，這部《愛麗絲夢遊仙境》被賦予了詭異之光，光怪陸離的童話場景搭配同樣詭異的音樂，讓人彷彿身臨其境。不過美中不足的是，由於電影是2D轉3D，所以其立體效果難免有些生硬。

『貳』 2018年世界戰爭電影小結

本文不收錄國產題材，為的是分開討論。2018年作為一戰結束100周年紀念，一戰題材稍多，但多屬邊緣題材。總體上，戰爭題材電影並未有大熱之作，好萊塢的介入不多，且大多未在國內上映。

在外國戰爭電影中，有三部與中國的相關作品在小圈子內有一定關注度，分別是韓國的《安市城》和印度的兩部中印題材戰爭電影。年度之作則可頒發給德國電影《冒牌上尉》，這部作品以令人好奇的第三帝國視角和根據真實事件改編的荒誕故事贏得了極高的口碑。

以下是按電影背景年代的總結：

古代與中世紀題材，今年古代題材作品較少，中世紀題材稍多，但也都是一些中小國家拍攝的邊緣題材，關注度不高。如羅馬尼亞的《公元141年達契亞任務》、拉脫維亞的《異教徒之王》等。

近代戰爭題材，今年近代題材比較雜亂，但近年菲律賓、土耳其、俄羅斯、印度等國的作品較為活躍。如印度的《印度羅賓漢》、土耳其的《赫庫斯》等。

第一次世界大戰題材，今年一戰題材作品稍多，但多為中小國家拍攝的邊緣題材，其他近代題材作品則非常少。如塞爾維亞的《彼得一世》、丹麥的《愛情與戰爭》等。

二戰題材，今年西線題材作品稍多，類型也較為豐富，涉及陸戰、空戰、北非戰場等，甚至還有生化題材。如美國的《仙境》、《霸王行動》等。

蘇德戰場題材，每年的蘇德戰場題材作品不會少，類型豐富。如俄羅斯的《激戰陣線》、《T-34坦克》等。

現代戰爭題材，無疑印度作品高產，如法國的《世界邊界》、南非的《渴》等。

反恐戰爭題材，阿富汗與伊拉克兩個戰場的題材依然是主流。如美國的《十二勇士》、《貝魯特》等。

當代戰爭題材，隨著敘利亞戰爭的逐漸走向尾聲，一些作品紛紛出爐。如伊朗的《大馬士革時間》、土耳其的《特種部隊：阿芙林》等。

最後，給今天的片子排名前三甲，應當非《冒牌上尉》、《黃鳥》和《十二勇士》莫屬。其他及具體待續。

『叄』 有沒有類似《指環王》的電影推薦

類似指環王的電影。

《加勒比海盜》系列。目前一共有五部。第一部《黑珍珠號的詛咒》。這是一部老少皆宜的家庭式的輕松幽默混合著一點點緊張嚇人的片子。上次帶我小孩看的時候被骷髏人給嚇到了[呲牙] 第二部《聚魂棺》這是一部承上啟下的片子，很強的視覺沖擊，整個冒險之旅是如此的腦洞大開。而且結局也為劇情的發展留下了不少的伏筆。第三部《世界的盡頭》。他比之前兩部更 搞笑 ，更浩大，更歡快，也更大膽。。第四部《驚濤駭浪》。口碑開始下滑，但美式幽默依然饒有架勢，老船長依然談吐風趣。第五部《死無對證》。更加強調喜劇元素。是一部沒有大驚喜，也沒有大缺陷的續集。第六部遙遙無期。。。

《 哈利波特》系列 第一部《魔法石》哈利在霍格沃茨學習知識，增強能力，結交朋友和師長。經歷了各種奇遇和險情。第二部《密室》壯觀的魔法世界和迷人的波特，讓觀眾彷彿進入了真實的霍格沃茨。那些精妙且奇幻的構思，完美的呈現在大屏幕前。第三部《阿茲卡班的囚徒》 與前兩部相比，第三部顯得更加陰森恐怖。很多人都認為這一部是前三部中最好的。第四部《火焰杯》特技效果和細節，張麗是影片好評如潮的制勝法寶。整部片子青春飛揚波蘭宏大的場面更是影片的最大特點。

第五部《鳳凰社》雖然可能沒有達到之前電影的高度。但也不失為一部有 娛樂 性，充滿了動作戲的電影。第六部《混血王子》保持著高水準的視覺效果和極富神秘色彩和魔幻色彩畫面。伏地魔的出現在這部戲中是個亮點。第七部《死亡聖器》這一部分上下兩部。影片過於平淡，情節頗有微詞，走勢平鋪直敘缺乏懸念。口碑嚴重下滑。

《黑夜傳說》系列共5部《黑夜傳說1》《凈化》《狼族再起》《覺醒》《血戰》劇本本身無特別合心意可言。但注入現代電影工業元素和奇幻傳奇色彩。。僅憑片中吸血鬼和狼人的極端深情對話和迷離眼神，實在難以做到莎士比亞筆下的那種浪漫主義和叛逆思想的所在。大女足角在片中以其絕佳的身段和不凡的身手，成功地塑造了冷氣美艷的吸血鬼女戰士。成為影片最大的亮點。到了第五部，已經是一部比較平庸的電影。並沒有在實質上對電影進行擴展。也顯示製作團隊已經江郎才盡。

《愛麗絲夢遊仙境》系列 第一部影片深受女性觀眾歡心，認為影片想像力豐富，充滿童趣。片中各種各樣可愛的動物讓影片多了一份獨特的看點。差評是影片情節太過俗套。第二部《鏡中奇遇記》。影片與前作一樣，畫面猶如打翻的顏料盤。鮮艷多彩視覺，分分鍾帶觀眾入仙境。繼續以豐富的想像力和大膽的創造力，為觀眾搭建了一個散發著詭異綺麗的新奇世界差評是電影，華而不實。牽強附會的古怪設定，讓人煩躁抓狂。

推薦題主看下《勇敢者的 游戲 》

這是一部由美國哥倫比亞影片公司於1995年12月15日出品的電影，屬於題主要求的包含奇幻、驚悚、冒險內容的奇幻電影。

該片主要講述了一對姐弟在家中發現一盒神秘的棋類 游戲 ，沒想到陷入一個充滿未知的危險世界中，並且不得不勇敢地玩到最後的故事。該片獲得1996年第22屆土星獎最佳奇幻片獎提名。

有意思的是，了解到很多看過這部影片的人，都是發生在自己少年時期。雖然現在回過頭再看這部電影，其中的特效和後期相比當今的技術已經顯得遜色，但是天馬行空的編劇和栩栩如生的畫面，還是極度震撼了當時作為觀眾的幼小心靈。

規則就是一旦開始擲骰子玩 游戲 ，除非有人達到終點，否則 游戲 不會結束。每次擲骰子都會觸發不同的劇情，有時候是出現一大波巨型蜘蛛，或者是伴隨著洪水襲來的鱷魚，又或是非洲草原上的斑馬和犀牛在大街上狂奔，等等等等。

四位勇敢的冒險者一邊要克服重重困難和凶險，一邊還要繼續進行 游戲 ，直到 游戲 最終GAME OVER為止。為了不進行可能的劇情上的劇透，放幾張截圖出來給大家看看。

非常精彩，強烈推薦。

如果你恰好童年時期看過這部影片，一定會和我一樣對這部影片感到印象深刻！

據說《指環王》要拍電視劇了，美國亞馬遜公司用2億美金購買版權，預算成本已經超過了10億美金。將成為至今為止，耗資最貴的電視劇。就是不知道是怎樣的劇情，期待2021年它的上映吧！

魔幻電影有好多，題主說的我理解是要有虛構大陸框架、多種族、帶魔法有1、2、3部的電影。

我來說一部比較契合題目，但很可惜的魔幻電影《黃金羅盤》。 這部電影直接導致了一個嚴重的後果——我先賣個關子，後面再說……

(*^__^*) 電影是根據英國作家菲利普·普爾曼的小說《黑暗物質三部曲》之一改編的。

小說還有第二、三部。原著作者和小說都是非常牛掰的，拿獎到手軟。 普爾曼還被認為是「繼《魔戒》作者J·R·R·托爾金之後最優秀的盎格魯-撒克遜奇幻小說家」。

在這個世界裡，有精靈、天使、女巫、厲鬼還有能打的披甲熊。 而最絕的設定在人類身上，人類都有自己的靈神，靈神外化為一種動物。 很棒對不對，招寶寶有木有 像女神妮可基德曼的「寶寶」是猴子 錯了，是這張 007丹尼爾·克雷格的「寶寶」是豹子 這么好的故事，這么好的演員，預算投資近兩個億美元，妥妥的對不對？！

但是但可是，萬萬沒想到—— 結果票房慘淡，巨虧1.2億美元！ 更刺激的是，票房巨虧直接導致了製作發行方新線公司倒閉，被母公司華納兄弟並入，失去電影海外發行權。 那麼，是新線公司沒經驗嗎？錯！ 《指環王》三部曲就是新線製作發行的啊，總票房可是近30個億啊！賺翻了！ 可能正是因為指環王系列大獲成功，所以新線認為自己有經驗、有錢、還有人，老子怕什麼！All in！ 然後，就沒有然後了……

所以，至今《黑暗物資三部曲》的後兩部《奧秘匕首》和《琥珀望遠鏡》還沒有被拍成電影。 不過好消息來了，BBC已經宣布將把《黑暗物資三部曲》搬上熒屏，製作方之一為新線電影公司。 希望這部命運多舛的作品可以早

《指環王》是一部很棒的電影，看了以後簡直振奮人心啊，與他類似的有《哈利波特》、《納尼亞傳奇》、《愛麗絲夢遊仙境》、《獵狼犬》等等。《哈利波特》這部電影拍的是很完美的，不僅構思微妙而且情節給人一種真實的感覺，似乎就發生在身邊的奇妙。

《納尼亞傳奇》講述了佩問文西家四個孩子在納尼亞傳奇發生的冒險故事，最讓人驚嘆不已的是純依靠想像的第二世界融合基督教和中現代故事。 《愛麗絲夢遊仙境》是迪斯尼的一部3D版立體電影，夢幻奇遇，無論是情節還是畫面都是很值得觀看的。

《獵狼犬》是俄羅斯製作影片的里程碑，精湛的製作水平讓人驚嘆，影像質量可以和好萊塢相提並論，絕對值得你觀看。

和《指環王》類似的電影首推《霍比特人》。霍比特人是指環王的前傳，故發生在指環王前60年。故事劇情非常的精彩，電影製作得也非常不錯，也是三部曲，讓你一次看個夠。其次根據 游戲 魔獸世界改編的《魔獸》電影，風格也類似，可惜只有一部，估計是不賺錢，所以沒出續集。

列電影包括《加勒比海盜：黑珍珠號的詛咒》、《加勒比海盜2：聚魂棺》、《加勒比海盜3：世界的盡頭》、《加勒比海盜4：驚濤怪浪》以及《加勒比海盜5：死無對證》共5部。 系列電影主要講述了17世紀的海盜傑克·斯帕羅充滿危險的加勒比冒險之旅的故事

是安德魯·亞當森執導的動作冒險電影，由威廉姆·莫塞利、安娜·帕波維爾等參加演出。

該片講述了佩文西家的四個小孩——彼得、蘇珊、愛德蒙、露西意外進入一個稱為納尼亞異世界，並在那裡經歷過一連串的冒險的故事。

是由科特尼·所羅門執導，傑瑞米·艾恩斯、賈斯廷·威林、李·阿倫伯格、布魯斯·佩恩、馬龍·韋恩斯等共同出演的一部奇幻動作冒險電影。

故事發生在歐洲中世紀的一個神秘國度里，新登基的年輕女皇想團結平等的對待平民和貴族，而邪惡的巫師普羅費昂（Profion）則陰謀廢黜這位新女皇。女皇得曉陰謀，徵募了一個包括女魔法師和浪人在內的冒險家隊伍，派他們去尋找具有不可思議力量的降龍寶杖，降龍寶杖將帶給擁有者駕御巨龍的能力，因此擁有寶杖就將有足夠的力量成功顛覆巫師的陰謀。

是二十世紀福克斯電影公司出品的一部科幻片，由斯蒂芬·范米爾執導，愛德華·斯皮伊爾斯、傑瑞米·艾恩斯主演。

該片講述美麗富饒的王國阿拉蓋西亞，曾經和平歡樂繁榮的領土，卻因為國王的暴政統治活在恐慌的陰影之下。一次意外，普普通通的農家少年艾瑞岡在密林中拾獲一顆藍色奇石，這顆石頭竟是一枚龍卵。

是派拉蒙影業公司出品的戰爭片，由梅爾·吉布森執導，梅爾·吉布森、蘇菲·瑪索、凱瑟琳·麥克馬克等主演。

影片以13-14世紀英格蘭的宮廷政治為背景，以戰爭為核心，講述了蘇格蘭起義領袖與英格蘭統治者不屈不撓斗爭的故事。

是一部由提莫·貝克曼貝托夫執導，康斯坦丁·哈賓斯基、弗拉基米爾·緬紹夫等主演的奇幻片

該片講述了在光明和黑暗的爭奪下，守夜人安東和他擁有無限潛能的兒子葉戈爾之間發生的故事。

《指環王》又稱《魔戒》，該系列電影講述了黑暗魔君索倫在數千年前鑄造了一枚具有無上權力的至尊魔戒，後來這枚魔戒輾轉落到了天真無邪的男孩弗羅多的手裡，弗羅多抵禦住了魔戒的誘惑，在朋友們的幫助下最終前往末日山脈銷毀了魔戒的故事。《指環王》三部曲為大家描述了宏偉的中土世界及龐大的劇情世界觀，三部曲平均時長超過3小時，光這一點就絕非普通電影能比。

可以與其媲美的電影，首先自然當屬同為托爾金筆下的《霍比特人》改編的電影三部曲，《霍比特人》以霍比特人比爾博·巴金斯的冒險旅程作為主線。講述了比爾博·巴金斯在甘道夫的慫恿下，加入了矮人隊伍前往孤山，幫助矮人奪回被惡龍史矛革霸佔的寶藏，不過途中他意外落入咕嚕藏身的山洞，進而發現了至尊魔戒，並偷偷將其據為己有帶回了霍比屯的故事 。就個人認為，霍比特人比魔戒的劇情更加緊湊、起伏，雖然是指環王的前傳，但也可謂「後來居上」。

《納尼亞傳奇》該片講述了佩文西家的四個小孩——彼得、蘇珊、愛德蒙、露西意外進入一個稱為納尼亞異世界，並在那裡經歷過一連串的冒險的故事。也是經典的魔幻大電影，同樣是三部曲，但個人認為無論是世界觀以及整體質感是無法媲美魔戒的。

《哈利波特》系列電影，與《指環王》最大的區別在於《哈利波特》強調魔法，是現實英國的平行世界，而《指環王》是純架空的劍與魔法題材。《哈利波特》共7部電影，其中死亡聖器分上下兩部，躋身全球票房TOP10。

《暮光之城》系列，同樣是低魔魔幻作品，與哈利波特比較相似，和《指環王》是截然不同的風格，小說原著非常贊，電影第一部很贊，可惜之後爛尾，是一部可以媲美《指環王》的電影作品。

歷史 的潮水汩汩而來，2016年，一部可以媲美《指環王》的魔幻電影問世，沒錯，《魔獸》大電影問世，網路指數最高超過70萬，在國內掀起了史無前例的魔幻狂潮。雖然，他很有瑕疵。

《魔獸》在中國掀起狂潮，而在北美表現不佳，歸根結底是因為在中國魔幻是小眾愛好，魔獸作為大IP產物，自然應該收到應有的優待；而一直受魔幻文化熏陶的美國，《魔獸》只是習以為常的一個故事。

好萊塢魔幻類電影以其強烈的視覺特效著稱，讓人看著很過癮。

這類的電影也有很多：《納尼亞傳奇》就不錯，講了幾個少年穿越到中世紀發生的奇遇，獅子王帶領一眾人和半人、獸兵與邪惡女王展開的鬥智斗勇並最終戰勝了的奇幻故事。

《愛麗絲夢遊仙境》故事發生在愛麗絲上一次夢遊仙境之後的13年，19歲的愛麗絲在參加聚會時選擇了逃跑，跟隨白兔再次來到了「仙境」。

《博物館奇妙夜》講了博物館小職員與裡面的各種動物在晚上發生的啼笑皆非的趣事。

《終結者》施瓦辛格的代表作，智能機器人間的對抗，誰是終結者看看便知。

《木乃伊》講了男主執行任務期間誤闖入古墓之中，最後遇到了復活的木乃伊公主瑪奈特，為了實現重建埃及王朝的目的發生的一系列事。

《諸神之戰》講述了一場神與神之間的斗爭，宙斯幸臨人間王後所生之子半人半神在落入人間之後，拉開了的一場拯救和被拯救的故事。

《忍者神龜》一群烏龜在老鼠師傅的調教下，個個身懷絕技，為了維護正義與邪惡組織展開的生死搏殺。

《奪寶奇兵》考古學教授受政府方委託去到埃及找回重要的東西，也因此展開了一場鬥智斗勇的故事。

有，去網路吧[捂臉]

『肆』 推薦一部適合學英語有情節好看的電影！就一部，謝謝！

低俗小說

影片由6個彼此獨立而又緊密相連的故事所構成，6個故事都各自講述了一個不同的事件，但他們卻都有著共同的戲劇屬性將它們緊密相連。一個拳擊手，兩個打手，黑幫老大以及鴛鴦大盜這些人物的命運在短短的兩天中交集在一起，演繹出了這部黑色幽默的犯罪群戲。在敘事結構上，塔倫蒂諾也一如他此前的一貫作風，沒有採用常見的時間順序結構，而是用了一種循環中嵌套倒敘多線並進的精巧結構來將整個故事娓娓道來。在影片中圍繞著洛杉磯黑幫，拳擊手，神秘手提箱，意外走火及旅店搶劫等事件而展開的不同故事被同時交待，且隨著影片的進行而相互交匯，除此之外影片也保留了黑色幽默片所慣用的程式化的一些其他因素如對經典的致敬及其他影射，引用等。
本片的另一大特點就是以人物為中心的整體風格，這一點在片中大量對話及獨白戲份中便可體現。大量意味深長的台詞推動著整個劇情和人物的發展，展現出片中人物幽默及哲學思辨的內在屬性，也在一定程度上替導演道出了心中所思。
影片開始於一個小餐館中，一對鴛鴦小賊「小南瓜」和「小兔兔」靈光一閃打起了搶劫餐館的主意，三兩句簡單的意見交換後，兩人利索的拔出手槍跳上餐桌開始了搶劫。隨後影片轉向了文森特和朱爾斯這兩個打手，講述了他們殺人，拿到手提箱，意外在車內走火打死一個小弟，然後處理車內狼藉現場，去餐館吃飯碰巧遇上片頭兩位的搶劫，文森特奉命陪老大老婆散心，之後文森特在執行任務時被後來的拳擊手送上了西天。這一連串的故事在片中當然不是按如此時間的先後順序來交待，而這條線索中兩位打手在餐館中與鴛鴦小賊的較量則被放在了影片的結尾與開頭遙相呼應，形成完整的環形結構。
另外，在拳擊手那條線索中，講述了布魯斯·威利斯所扮演的拳擊手收受了黑幫老大的賄賂卻沒有按合約輸拳而招致黑幫追殺，逃命的途中拳擊手做掉了黑幫打手文森特，並和黑幫老大意外邂逅，兩人扭打至一二手貨鋪，卻被店主黃雀在後將兩人一同拿下，准備與同性戀朋友一同分享，隨後拳擊手奮勇殺出並於危難中解救了老大，於是兩人恩怨就此勾銷。
《低俗小說》由「文森特和馬沙的妻子」、「金錶」、「邦妮的處境」三個故事以及影片首尾的序幕和尾聲五個部分組成。
盜賊「小南瓜」和「小兔子」是一對情侶，他們在早餐時突發奇想決定打劫正在就餐的餐館和裡面的眾多顧客，並立即拔槍開始行動。
馬沙·華萊士是在洛杉磯隻手遮天的黑社會大哥，最近以布萊特為首的幾個年輕人侵吞了他一隻裝滿黃金的皮箱，於是派手下朱爾斯和文森豎虧特去奪回這只箱子。清晨，朱爾斯和文森特到達目的地並闖進了那幾個人的房間，正在吃早飯的三個年輕人都十分驚恐。文森特找到箱子後，朱爾斯就殺死了除內線馬文以外的兩個青年，象往常一樣，在殺人之前，他背誦了一段鍾愛的《聖經》。
一、文森特和馬沙的妻子
在一間僻靜的酒吧里，馬沙正在和拳擊手布奇談話，要求他在下一場拳賽里故意輸給對手，這樣他就能得到一筆不薄的收入。在布奇拿錢離去的同時，完成任務的朱爾斯和文森特帶著皮箱回來向馬沙交差。由於有事要外出，馬沙又給了文森特一個新的任務，讓他陪自己的妻子蜜婭一個晚上。
離開馬沙後，有毒癮的文森特到毒販蘭斯那裡買了一包海洛因。晚上，他從馬沙家裡接走蜜婭，兩人去共進晚餐。晚餐後，蜜婭和文森特通過默契的配合，奪得了一次跳舞比賽的冠軍，從而滿意而歸。
在文森特去廁所的時候，蜜婭無意中在文森特的外衣里找到那包海洛因，便吸食起來。從廁所出來後，文森特發現吸毒過量的蜜婭已經昏死過去。驚恐萬分的文森特宴轎駕車把垂死的蜜婭帶到毒販蘭斯的家裡，經過一番手忙腳亂的搶救後，蜜婭終於蘇醒過來。
把蜜婭安全送回家後，文森特才鬆了口氣。
二、金錶
拳擊手布奇有一塊祖傳的金錶，也是他死於越戰的父親留給他的遺物，所以他對這塊金錶格外珍惜。
為了從博彩中得到更大的一筆收入，布奇違背了他對馬沙許下的諾言。在拳賽中他將對手活活打死後，迅速地逃離了現場。馬沙聞訊後大怒，發誓一定要將布奇干余祥神掉。此時，布奇順利地回到事先定好的汽車旅館里，第二天一早他就可以和女友菲比一起遠走高飛了。
但第二天早上布奇發現菲比竟然在慌亂中忘記帶上那塊金錶，於是他只好冒險去回家取表。在自己家裡，布奇殺死了蹲守的文森特，取回了金錶。在回來的路上，布奇竟然遇到了馬沙。追殺中，他們都跌跌撞撞地闖進一家雜貨店內。而該店的老闆梅納德將兩人擊昏並捆綁起來。梅納德叫來一個同夥撒德，兩人是同性戀情人並是性虐待愛好者，他們把馬沙帶到一間暗室內強暴。布奇乘機掙開繩索逃走，但又決定回去搭救馬沙。於是他用刀劈死了梅納德，掙脫了的馬沙則開槍把撒德打成重傷，並決定折磨他。最後在布奇為他保密的前提下，馬沙冰釋前嫌放過了布奇。
三、邦妮的處境
在朱爾斯和文森特開槍打死布萊特時，廁所里還躲著一個他的同黨。這個人突然沖出來向朱爾斯和文森特開槍，但十分不幸的是，他一槍都沒能打中目標。在結果這個倒霉的小子之後，朱爾斯認為此次的倖免於難不但是上帝的「神跡」，對他更是一道神諭，所以他決定從此退出黑幫洗手不幹。文森特卻對此不以為然。隨後，他們倆帶上馬文一起離開去向馬沙交差。
在路上，文森特不慎走火打死了坐在後排的馬文，弄得車內血肉橫飛，一塌糊塗。
為了避免被警察發現，他們只好到住在附近的朋友吉米家尋求幫助。可「懼內」的吉米告訴他們這樣一個事實，他妻子邦妮再過一個多小時就要下班回家，如果她看到這個情景，一定會憤怒地向他提出離婚的。朱爾斯只好向馬沙求助。不一會兒，由馬沙派來的「狼」先生就趕到吉米家中。在精明干練的「狼」先生的指揮下，朱爾斯和文森特迅速清洗了汽車，換上了干凈的衣服，在邦妮回家前妥善地處理了問題。
告別「狼」先生後，朱爾斯和文森特到一家小餐館里吃早飯。在談起早上的「神跡」時，朱爾斯打算放棄殺手的生活，准備象苦行僧一樣去追求真理而四處流浪。在文森特上廁所的時候，獨自一人的朱爾斯在餐館里趕上了影片開頭展現的那場搶劫。朱爾斯把錢包交給了「小南瓜」，但「小南瓜」更關心朱爾斯身邊的皮箱。在打開皮箱的一瞬，朱爾斯制服了「小南瓜」，並穩定住了大驚失色的「小兔子」和剛從廁所出來的文森特。朱爾斯又背誦了一遍那段熟悉的《聖經》，不過這次並沒有殺人，而是向眾人講述了自己從中悟出的哲理，最後放走了這對盜賊，自己也和文森特一起離開。
[編輯本段]精彩評論
·Girls like me don't make invitations like this to just anyone!
·You won't know the facts until you've seen the fiction.
·From the creators of 'True Romance' & 'Reservoir Dogs'
·I don't smile for pictures.
·Just because you are a character doesn't mean you have character.
[編輯本段]幕後製作
關於電影
《低俗小說》融會了黑色電影、黑幫電影等多種電影流派，導演昆汀·塔倫蒂諾根據自己的喜好，把自己喜歡的人物、情節、對白、道具、歌曲等通俗文化共冶一爐，炮製了這部充滿了種種奇觀的怪電影。從這部電影開始，獨立電影開始獲得主流電影的全面認可，《低俗小說》以800萬美金成本搏得全球2億美金的票房神話、在戛納榮獲金棕櫚大獎以及獲得全球影評人一致贊譽的評論界神話、米拉美公司由獨立製片公司被迪士尼全面收購，正式進入主流電影製作公司行列。
「低俗小說」指的是那種內容、裝幀簡陋通俗的小說。1935年英國的阿蘭·萊恩創辦了「企鵝」版通俗文學讀物，這種書往往都是用各種廢棄報紙、書籍被攪和成紙漿後而產生的。昆汀以此為名暗示了自己的電影就是許多其他影片和文學作品的碎片攪和而成。他把所有嚴肅的東西，暴力、性、政治、國家的戰爭都變得像快餐一樣容易吞咽。他憑借《低俗小說》這部電影將自己造就成一個後現代電影英雄。
《低俗小說》發生的幾樁事，都跟黑社會有關。可是這幾件事情本身是不相關的，每個故事之間也沒什麼聯系。《低俗小說》徹底地將暴力美化或風格化。它讓觀眾意識到，這一時刻，你看電影是在娛樂。塔蘭蒂諾化暴力為玩笑，化性為玩笑，化政治為玩笑，化歷史為玩笑。通過約翰·屈夫塔和烏瑪·瑟曼在夜總會跳扭擺舞的一場戲，塔蘭蒂諾輕松地回顧了美國的電影史、音樂史和舞蹈史，加上黑色電影和硬漢小說中對待暴力和惡的冷漠態度、強盜片的人物設計和格局、香港電影的激烈動作；魔幻現實主義的奇跡與現實的混淆，使得《低俗小說》的後現代大拼接達到了狂歡的程度。塔蘭蒂諾自己也說：「我每部戲都是東抄西抄，抄來抄去然後把它們混在一起……我就是到處抄襲，偉大的藝術家總要抄襲。」 同樣是花哨而富有深意的語言，同樣是漫不經心地談論瑣碎問題的黑社會小混混，《低俗小說》更多了看似隨意拼貼，其實十分技巧的敘事結構，還有那些流暢滑動的劇情中所流露的命運觀點。
《低俗小說》對暴力的處理是影片能夠熠熠生輝的重要原因之一。朱爾斯殺人前還跟人家爭論哪家的漢堡包好吃，還要念一段《聖經》；文森特和朱爾斯一邊擦車還一邊爭論誰該清洗車後座的腦漿。將暴力風格化，並非塔蘭蒂諾原創，昆汀·塔蘭蒂諾與他的前輩大師不同的倒還不在於他的大膽直接，他深刻了解他身處的時代特徵，將社會的風尚流行和犯罪現實巧妙結合。塔蘭蒂諾從沒有談論過後現代，可是他深諳其精髓。昆汀似乎要告訴我們，20世紀的生活是迅猛發展、超速多變而沒有價值的，無論生與死都沒有道理和公正而言，電影要講的無非是瑣事和笑話，是一本「低俗小說」。
關於導演
昆汀·塔蘭蒂諾被稱為電影頑童，成為電影導演之前，他曾經經營過錄像帶出租生意，是鐵桿影迷。他通過錄像帶觀看了大量電影。這也正是後現代電影迅速產生的一個重要原因。普通的電影觀眾通過錄像帶和電影頻道，看到了更多的不同國家和地區的電影，他們的電影經驗已經遠非老式的影院觀眾所及。塔蘭蒂諾的電影營養就是錄像帶、美國通俗文化。他本人開口閉口也是吳宇森、林嶺東、王家衛這些香港導演的作品，當然他還很喜歡戈達爾的《精疲力盡》、馬丁·斯科西斯的《出租汽車司機》等影片。《低俗小說》是昆汀的第二部電影作品，這部影片的成功宣告廠後現代電影在世紀末終於成為電影中一股強大的潮流，他最大的貢獻是把「淺薄」的後現代電影拍成了「史詩」。
塔倫蒂諾在1990年代以《落水狗》成名，以《低俗小說》改變整個電影史發展歷程，而這僅僅是他的第二部長片。1990年代之後的獨立電影多樣性的展現、三大過氣明星布魯斯·威利斯、約翰·屈伏塔、烏瑪·瑟曼因此片咸魚翻身等等，都離不開《低俗小說》的影響力，而塔倫蒂諾由一個默默無聞的錄像帶出租店小老闆，成為叱吒風雲的大導演，激勵了無數影迷走上電影之路。
[編輯本段]精彩花絮
·昆汀·塔倫迪諾在選擇他即將扮演的角色時猶豫不決：吉米或者是藍斯。最終他選擇了吉米，因為他想在米婭昏倒的那段場景中站在攝影機後面。
·昆汀·塔倫迪諾本來是為塞謬爾L.傑克森特別創作了角色朱爾斯，然而，在一次非常成功的試鏡之後，差點給了保羅·卡德龍。當傑克森聽說之後，立即飛到洛杉磯並再次試鏡，為他所要扮演的角色顯示出更加令人信服的拉票。卡德龍最後在電影中客串了一把，當了名為保羅的酒吧招待。
·「小兔子」和「小南瓜」的角色是特別為阿曼達·帕爾瑪和蒂姆·洛斯量身打造的。
·在拍攝文森特把注射器打進米婭的胸腔這段場景時，是約翰·特拉沃爾塔把針頭拔出來，然後把影片倒回放。
·米婭叫文森特「牛仔」——約翰·特拉沃爾塔主演了電影都市牛郎 Urban Cowboy (1980)。作為回答，文森特叫米婭「女牛仔」，烏瑪·瑟曼主演了電影藍調女牛仔 Even Cowgirls Get the Blues (1993)。
·大魔法師漢堡（The Big Kahuna burger）同樣出現在電影殺出個黎明 From Dusk Till Dawn (1996)中被吃掉，而第一次登場則是在水庫狗Reservoir Dogs (1992)。
·布徹和牽線人碰頭以及當時他的曾祖父買到金錶的地方，田納西州的東部城市諾克斯維爾，也是昆汀·塔倫迪諾的出生地點。
·被瑪瑟盧斯·華萊士用槍打死的無辜旁觀者，和在水庫狗Reservoir Dogs (1992)中被粉紅先生從自己的車里拖出來的女演員，是同一個人。
·按年代順序排列的第一段場景，電影中的文森特和朱爾斯去工作的路上在車內聊天。按年代順序最後一段場景是布徹和法賓妮從旅館逃走，騎著布徹重新改裝的摩托車（那麼電影的最後一段台詞應該是「茲德死了，親愛的；茲德死了」）。實際上第一段場景應該是克力斯托弗·沃肯的角色（庫恩斯上校）看望年輕的布徹，並把表交給他。
·在有段場景中，文森特告訴米婭，他曾經幻想自己被《復仇者》中的Emma Peel打敗。稍後，在1998年，烏瑪·瑟曼真的扮演了Emma Peel，電影就是《復仇者》The Avengers (1998)。
·導演標簽：（昆汀·塔倫迪諾）（光腳）電影中大部分時候烏瑪·瑟曼都是光著腳的。
·烏瑪·瑟曼的角色米婭·華萊士的外形設計，是根據影片法外之徒 Bande à part (1964)中的女演員安娜·卡里娜而來。這是導演昆汀·塔倫迪諾最喜歡的一部電影。
·烏瑪·瑟曼最初拒絕出演米婭·華萊士，昆汀·塔倫迪諾無論如何也要讓她來演米婭，他一隻在電話那頭等著烏瑪看完劇本，最終說服了她接下這個角色。
·單詞「fuck」出現了271次。
·在現實生活中，文森特·韋加的那輛1964 Chevelle Malibu敞篷汽車是昆汀·塔倫迪諾的，並且在影片攝制期間被盜。
·在小兔子和小南瓜的開場段落中，可以聽見朱爾斯正在談論放棄「生活」。
·客串：（斯迪夫·巴斯米）作為Jack Rabbit Slims的招待。然而，在水庫狗Reservoir Dogs (1992)中，粉紅先生的他，可是拒絕給女招待消費的。
·塞謬爾L.傑克森在水庫狗Reservoir Dogs (1992)中曾經為角色橘紅先生試鏡，但這給了蒂姆·洛斯。塔倫迪諾十分喜歡傑克森的工作，於是特意為他創作了朱爾斯這個角色。
·電影中正確的時間順序的段落應該是：文森特和朱爾斯，邦妮的情況，餐廳（同樣兩段），Jack Rabbit Slims和金錶。
·電影中有一個持久穩固的神秘之處，所有的時間都設置為4點20分，很明顯在當鋪牆上所有的鍾表設置的時間都是4點20。但也有兩個例外，「邦妮的情況」中當吉米、文森特和朱爾斯正在廚房喝咖啡的時候，鍾表顯示的時間是8點15分，還有一次是當文森特喝朱爾斯去要回箱子的是歐，寫的是「上午7點22分」。時間4點20分的意義在於，這是吸食大麻的俚語。
·導演標簽：（昆汀·塔倫迪諾）（觀看屍體）在瑪瑟盧斯被布徹的汽車撞上後，我們可以看到攝影機的鏡頭從瑪瑟盧斯的「屍體」上移到那些正在看著他的過路人。
·導演標簽：（昆汀·塔倫迪諾）（長鏡頭）朱爾斯和文森特走出電梯，一邊為他們的「足部按摩」爭論著，我們一直跟著他們穿過迷宮似的走廊直到布立特的門前，穿過布立特的窗戶最後又回到布立特的門上。所有這些都只是一個鏡頭。
·導演標簽：（昆汀·塔倫迪諾）（紅蘋果香煙）當約翰·特拉沃爾塔和烏瑪·瑟曼在Jack Rabbit Slims坐下之後，她拿出一包香煙。
·昆汀·塔倫迪諾是在阿姆斯特丹的一家旅館和一家咖啡店寫下劇本的。他在那裡呆了幾個月，並且離開了音像出租店，身上帶著還沒有付150美元的帳單。這就可以解釋電影開始談論到的荷蘭文化和禮節。此外，電影劇本的封麵包括了一些文森特和米婭的對話——從一個他們都去過的酒吧的一張照片中，他意識到在她是一個「帶著牛仔帽的女孩」，這家名為眼鏡蛇的酒吧，正是位於阿姆斯特丹。
·開頭演職員字幕表的字體和顏色和電影無敵女煞星 Policewomen (1974)採用的一樣。
·電影拍攝花費八百萬美元，其中五百萬美元用於支付演員的報酬。
[編輯本段]精彩對白
Marsellus: In the fifth, your ass goes down. Say it.
瑪瑟盧斯：在第五局，你故意倒下。重復一遍。
Butch: In the fifth, my ass goes down.
布徹：在第五局，我故意倒下。
Mia: I do believe Marsellus Wallace, my husband, your boss, told you to take ME out and do WHATEVER I WANTED. Now I wanna dance, I wanna win. I want that trophy, so dance good.
米婭：我認為瑪瑟盧斯·華萊士，我的丈夫，你的老闆，告訴你要把我帶出去並做我想做的任何事情。現在，我想跳舞，我想贏。我想要那些獎品，所以好好跳吧。
Vincent: You know what they put on French fries in Holland instead of ketchup?
文森特：你知道在荷蘭他們把什麼代替番茄醬放進薯條里嗎？
Jules: What?
朱爾斯：什麼？
Vincent: Mayonnaise.
文森特：蛋黃醬。
Jules: Goddamn.
朱爾斯：該死的。
Vincent: I've seen 'em do it, man. They fucking drown 'em in that shit.
文森特：我看見他們這么做，伙計。他們他媽的把自己淹死在那便便中。
Pumpkin: The way it is now, you're taking the same risk as when you rob a bank. You take more of a risk, banks are easier. You don't even need a gun in a federal bank. I mean, they're insured, why should they give a fuck? I heard of this one guy, walks into a bank with a portable phone. He gives the phone to the teller, a guy on the other end of the line says, we've got this guy's little girl, if you don't give him all your money, we're gonna kill her.
南瓜：現在的問題是，你正在鋌而走險，就像是你在搶劫一家銀行。你面臨著更多的危險，銀行要更容易。打劫一家聯邦銀行，你甚至不需要一把槍。我是說，他們已經保了險，他們為什麼要找死？我曾聽過這么一個傢伙，拿著一個手機走進銀行。他把手機給出納員，電話另一頭的傢伙說，我們已經抓住了這個傢伙的女兒，如果你不把所有的錢給他，我們就要殺死她。
Yolanda: Did it work?
尤蘭達：這有用嗎？
Pumpkin: Fucking-A right, it worked. That's what I'm saying. Knucklehead walks into a bank with a telephone! Not a pistol, not a shotgun, but a fucking phone. Cleans the place out, doesn't even lift a fucking finger.
南瓜：他媽的好啊，有用。那就像我說的一樣。傻瓜拿著一部電話走進銀行！沒有一把手槍，沒有一把獵槍，就是一個他媽的電話。把場子清理出去，甚至不需要動他媽的一根手指。
Yolanda: Did they hurt the little girl?
尤蘭達：他們傷害了那個小女孩嗎？
Pumpkin: I don't know, there probably never was a little girl in the first place. The point of the story isn't the little girl, the point of the story is, they robbed a bank with a telephone.
南瓜：我不知道，可能根本就沒有那個小女孩。故事的重點不是小女孩，重點是他們搶劫一家銀行用的是一部電話。
Yolanda: You want to rob banks?
尤蘭達：你想打劫銀行？
Pumpkin: I'm not saying I want to rob banks, I'm just illustrating that if we did, it'd be easier than what we've been doing.
南瓜：我沒有說我想搶劫銀行啊，我正在舉例說明要是我們這么做，要比我們曾經做過的事情要容易多了。
Yolanda: No more liquor stores?
尤蘭達：沒有更多的飲品店？
Pumpkin: What have we been talking about? Yeah, no more liquor stores. Besides, it ain't the giggle it used to be. Too many foreigners own liquor stores these days. Vietnamese, Koreans, they don't even speak fucking English. You tell them, empty out the register, they don't know what the fuck you're talking about. They make it too personal, one of these gook fuckers is gonna make us kill him.
南瓜：我們正在談論什麼？是啊，沒有更多的飲料店。除此之外，它不再是過去傻乎乎大笑的它。現在有太多外國人有飲品店。越南人，韓國人，他們甚至不說他媽的英語。你告訴他們，把冰箱倒空，他們甚至不知道你他媽的在說什麼。他們把它視為個人的私事，有些東南亞的傻瓜們逼著要我們殺死他。
Yolanda: I'm not gonna kill anybody.
尤蘭達：我不想殺死任何人。
Pumpkin: I don't want to kill anybody either. But they'll probably put us in a situation where it's us or them. And if it's not the gooks, it's these old fucking Jews who've owned the store for fifteen fucking generations, you've got Grampa Irving sitting behind the counter with a fucking Magnum in his hand. Try walking into one of those places with nothing but a phone, see how far you get.
南瓜：我也不想殺死任何人。但是他們會把我們逼到那種境地，不是我們就是他們。並且要是不是這些東南亞仔，而是這些老不死的猶太人他媽的十五代人擁有一家商店，你就會讓老爺爺歐文坐在收銀台後面手裡拿著一個他媽的大酒瓶。為了拿一個電話而不是別的東西試圖走進這些地方，你都會發現困難重重。
JULES：Your life. I'm givin' you that money so I don't hafta kill your ass. You read the Bible?
朱爾斯：你的命。我給了你錢我就不用殺你了。你讀過聖經嗎？
PUMPKIN：Not regularly.
南瓜：很少。
JULES：There's a passage I got memorized. Ezekiel 25:17. "The path of the righteous man is beset on all sides by the inequities of the selfish and the tyranny of evil men. Blessed is he who in the name of charity and good will, shepherds the weak through the valley of the darkness. For he is truly his brother's keeper and the finder of lost children. And I will strike down upon thee with great vengeance and furious anger those who attempt to poison and destroy my brothers. And you will know I am the Lord when I lay my vengeance upon you." I been sayin' that shit for years. And if you ever heard it, it meant your ass. I never really questioned what it meant. I thought it was just a cold-blooded thing to say to a motherfucker 'fore you popped a cap in his ass. But I saw some shit this mornin' made me think twice. Now I'm thinkin', it could mean you're the evil man. And I'm the righteous man. And Mr. .45 here, he's the shepherd protecting my righteous ass in the valley of darkness. Or it could mean you're the righteous man and I'm the shepherd and it's the world that's evil and selfish. I'd like that. But that shit ain't the truth. The truth is you're the weak. And I'm the tyranny of evil men. But I'm tryin'. I'm tryin' real hard to be a shepherd.
朱爾斯：我記得其中有一段。以西結書第25章第17節。「正義的人的道路給邪惡的人自私和暴行的不公平所包圍。以慈悲和善意祝福他，他帶領弱者走出黑暗的山谷，他是兄弟的守護者，以及是迷途孩子的尋找人。而對於企圖毒害和消滅我的兄弟的人，我會懷著巨大的憤怒和無比的仇恨去殺死他們。當我復仇的時候，他們將知道我的名字是耶和華。」很多年來我一直說這段話，聽過的人都掛了。我從沒有想過其中的涵義，我僅僅把它當作一段對將要被我殺的混蛋的冷血宣言。但今天早上的一些事讓我思考了又思考。現在我想到了，也許它意味著你是邪惡的人，而我是正義的人，這把9毫米手槍是在黑暗的山谷中的我的守護者；或者它意味著，你是正義的人而我是守護者，這個世界是充滿了自私和暴虐的。我比較喜歡後者。但這些都不是事實。事實是，你是弱者，我是邪惡的人。但我在努力著，努力著要成為守護者。

『伍』 蘇聯版的《戰爭與和平》 一個至今都難以超越的作品

2015年BBC版本的《戰爭與和平》收獲贊譽一片，對於這部作品的評價主要是：風景如畫，製作精細，精確的定位了沒有閱讀過原著的人群。就像是咱們中國的《紅樓夢》一樣，只有中國人才能拍出作品的精髓。在半個世紀前的蘇聯版的《戰爭與和平》，所呈現的部分完全是忠於原著的，因此這個版本成為了難以超越的版本。即便是過了半個世紀，仍然是值得被當做原著的最佳註解來重溫。
(一)最接近的人物塑造
蘇聯版的《戰爭與和平》在選角上其實存在硬傷——男演員的年齡偏大，海倫和瑪麗亞亦是。

明明是年輕人，劇中飾演安德烈王爵、彼爾(別竺豪夫公爵)、朵羅豪夫的演員卻已是中年。海倫亦是，和彼爾初遇時仍是少女，卻已如中年貴婦。

盡管形已老，神卻是對的。

安德烈王爵和妹妹瑪麗亞

安德烈王爵慣於嚴肅思考，在書中近乎純粹精神般的存在。對這個角色來說，英俊挺拔，高貴深刻即可，因此很快就能忽略他眉眼間的皺紋。

飾演彼爾的謝爾蓋·邦達爾丘克是該劇的導演，但更像是彼爾本人。胖大、善良、理想主義、時常窘迫，扶眼鏡的動作和人群里格格不入的樣子不就是書中那個彼爾。

朵羅豪夫是草莽豪俠，他的極度勇敢和藐視一切到了劇中成為浮誇舞台劇式的動作和永遠不屑又冷峻的表情，因為演員年齡的問題顯得稍微勉強，但是氣場足夠。

海倫和瑪麗亞是書中納塔莎之外兩位非常重要的女性角色。

二人幾乎是兩個極端——一個縱情聲色，內心空如鏡折射出周遭個人的面貌，倒得了智慧的虛名。又具俄羅斯式的壯大之美，人群中熠熠光輝，讓人想到歷史上另一個著名的海倫。劇中的海倫雖未有過少女階段，成為別竺豪夫夫人後卻立即進入角色，冷冰美艷到令人難以置信死神竟敢尋上這樣一個人。

瑪麗亞和海倫正相反。她在極度理性和嚴苛的環境下長大，別的姑娘已進入社交場的時候她仍在與世隔絕的童山學幾何，從宗教里找慰藉。瑪麗亞面目醜陋眼睛卻極美，因此面目變換不定。劇中的演員除了年齡偏大，余皆符合瑪麗亞的角色——黑眼睛深而流轉，五官刻板如修道院嬤嬤;顴骨極高，側面或有動人角度，正面深情黯淡時讓人嘆息。

納塔莎的選角幾近完美。雖有1956年美國版的赫本珠玉在前，蘇聯版的柳德米拉卻毫不遜色。她出場時尚是短發，眾賓客間翩飛的樣子如精靈悠遊人間。

納塔莎身上並無忠貞節烈等束縛，消沉時尋求的宗教庇護亦只是其庇護而非內心。她就是純粹而旺盛的生命力，孤芳自賞感嘆於自己的美和才情時亦不消減半分。納塔莎極敏感又敏銳，她的心思干凈，所以打獵夜歸的馬車上不僅看清了此刻，也越過此刻看到了此刻的意義和自己的命運;更早些時候她坐在窗檯上欲飛，這來自托翁本人年少時經歷的近乎超自然的體驗是生命之初皆有過的火花。

從本質上來說，納塔莎和安德烈非常相似。都多思多慮;一個想飛，一個從天空得到啟示;愛上的是愛本身而不必是具體的對象。只不過最後納塔莎著地了，安德烈則安靜地進入死亡。

和海倫一樣，納塔莎也是個透明的人。不同的是她投射的是人類純凈而激越的情感，不似海倫投射的是社交場中的人情世故。

柳德米拉飾演的納塔莎給人印象最深刻的尚不是她媲美赫本的美，而是她時時呼之欲出的唇和激動得起伏的胸口。她像只撲棱著欲飛的鳥，盲目而跟從本能，卻總是撞到窗戶或投入落網。

偶遇重傷的安德烈並送走他之後的納塔莎氣質上又有了巨大的改變。老的不是一身黑衣的裝束，而是眼睛老了，枯了。從少女到老掉，柳德米拉完整了納塔莎。

再說兩位兩軍主帥庫圖佐夫和拿破崙。

沉重又昏睡，垮在馬背上瞎了一隻眼的老司令，甚至沒有獨眼一睜精光四射的時刻。他的睿智來自洞察世情，是智者不是天才，死得也靜悄悄。劇中的角色也正是如此，重得像秤砣，枯黃的頭發，和拿破崙一樣是反英雄式的人物。

劇中拿破崙令人叫絕的地方，在於和油畫中拿破崙的極其相似。軟白、陰郁、矮胖、保養得宜、五官精緻，他只消坐在戰場手持望遠鏡，就已經是拿破崙了。沒有過多的表情，也省略了他尖聲尖氣對俄國使者失控大喊的場景。這一版中的拿破崙戲份不多，但是形神俱似。

最後是老保爾康斯基王爵。強硬的老牌俄國貴族該是什麼樣的?絕不是美版中粗魯的俄國農民式形象，而應該如蘇聯版中這副削瘦鷹鼻的樣子。他雖然老頑固又對女兒殘忍，但洞察時局威嚴驕傲，比書中大部分貴族都更像貴族。
(二)純正的俄羅斯精神
俄國精神是什麼?外人道不清。就如被問及中華精神是什麼，也一樣很難道明。

但是至少可以從某些特有的景緻風物里體現。

比如勞斯托夫一家人獵狼，在叔叔家休憩的一場戲。受西式教育的納塔莎為民間的三弦琴痴迷。她跳傳統的舞蹈，不似舞會中的舞步是飛揚的，傳統的舞粗野而步步踏在地上，大汗淋漓的力度和飛起來的三弦琴交相呼應，看呆了滿屋子的人。

還有一場戲。勞斯托夫家的三位青年男女在幽暗的房間里回憶從前，生出若這樣一路回想下去，恐會憶起前生之感。黑暗中的另一個角落有一位中年人在彈豎琴，琴音停他開口。突然大門開了，恍如幽暗的夢境中照進現實的光亮。

化了妝的人來了。於是勞斯托夫家的年輕人乘興坐雪橇飛馳過雪野，戴著各自的妝扮去鄰人家撒歡。別的民族在大雪裡總是收束的，俄羅斯人相反，不僅完全放開，而且興高采烈。那幾座雪橇正如納塔莎的幻覺——不是駛向人間的房屋，說不定是仙境。

戰場上，個體因為死傷帶來的恐懼和痛苦在書中和蘇聯版的鏡頭中以很「自然」的方式呈現。士兵們以賭博的心態面對死亡，輸了也不會痛罵命運，死和傷都像自然界的刮風下雨一樣自然。這是俄羅斯式的豪情。大潰退和追擊也是如此，不管別國別族的規則，只遵循自己的本能。

兼有蠻族的血勇豪放和極度浪漫，因此納塔莎坐在露台欲飛的一場戲中鏡頭隨即飛翔於森林和湖泊之上，這大約就是俄羅斯。
(三)托翁的史觀和心路轉變
安德烈和彼爾的幾個重要的轉折點在這一版中都得到了充分的體現。

二人在水邊的爭論，即人是否不朽;活著心安和健康即可，還是應當謀求眾人的福利。鏡頭對准波光粼粼的水域，象徵著二人進入新的人生階段，開始思考生命的意義。

安德烈往返勞斯托夫家的路上經過的那棵大橡樹，由枝幹遒勁古怪到突然綠葉滿目，春天不再是毫無意義的甜蜜騙局，而成為胸中激烈涌動的熱情。

由躲進俱樂部和宴會逃避、躲在宮廷、衙門、和軍隊逃避、躲去鄉間田園逃避人生到覺醒，在安德烈是仰望萬丈天空和最後黑暗大廳中的獨影，在彼爾是炮火中可笑的奔走和火燒莫斯科時眼中的火光，以及被俘後當士兵告知他不能走時他不可抑制地大笑：「你是關不住我的。我就是我，我的靈魂是不朽的!(大意)」

最後死的死了，活的終於決定不再逃避命運。

托翁的史觀在劇中亦被准確詮釋。他懷疑英雄懷疑歷史的偶然，認為創造歷史的並非金字塔尖上的人物。他們的意志並不能傳達到下層，更改變不了幾乎像自然現象一樣不可抗拒的戰爭。

因此劇中的庫圖佐夫和拿破崙一個自知一個不自知，卻都扮演了各自必須扮演又無法改變歷史進程的角色。反倒是兵士們和這股神秘的力量成為當下。當鏡頭緩緩地移過戰場，拼殺的喘息的士兵和無數匹翻滾在地的馬匹才是主角。
(四)流動的巨型戰爭場面
來看數據：12.5萬人的軍隊、1500匹戰馬、上世紀六十年代約5.6億美元的投入。人數上相當於拿破崙發動戰役時前線軍隊的人數，幾乎等於再打了一遍仗。

當時蘇聯方面准備了695門法國拿破崙時代式樣的大炮以及587門俄羅斯同一時期式樣的大炮，其中20門是從博物館里拖出來的。為航拍准備了30多架直升飛機和3架噴氣式飛機，40噸燃油(包括汽油和煤油)，52噸發煙用火葯，23噸槍支發火用火葯，16600枚手榴彈，6600枚發煙彈，4500條導火線。

服裝共有20900套，其中47個工廠為影片提供軍服/軍帽/僧侶的衣服的普通服裝。馬具和皮革製品則由兩家工廠生產。

為了拍攝影片，蘇聯用了兩年時間在莫斯科東北郊搭建了一個佔地面積足有十萬平方米的假莫斯科，包括居民住所、政府機構、文化設施甚至還有一個完整的克里姆林宮，堪稱世界電影史上絕無僅有的布景。最後一把火燒成灰燼，成就了火燒莫斯科的場景。

拍攝用掉的膠卷總長度為1540公里(從上海到北京的飛行航程是1088公里，約2個小時)。

數據之外，是畫面的史詩感。影片運用了大量一氣呵成的長鏡頭，鏡頭所及之處不論景別所有角色都有自己的位置和事情，精心設計的動作在鏡頭中顯得自然而專注，彷彿火車駛過窗外，窗外風物循軌跡運轉。

戰爭場面從方陣列隊到交戰方式皆遵循當時的戰況，在真實的俄羅斯廣闊平原上鋪開。硝煙四起的原野不問生死。當鏡頭升高最終透過朵朵白雲俯視硝煙四起的戰場，宛如上帝視角，冷看人間煉獄。