與神同罪電影天堂

㈠ 豆瓣高分電影《天堂電影院》觀後感

《天堂電影院》的穿幫鏡頭：多多小的時候，學校讀書考試的場景中，可以看到他是個左撇子，成年之後，他卻是用右手在日歷上作記號的。以下是我整理的豆瓣高分電影《天堂電影院》 觀後感 ，歡迎閱讀分享。

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電影《天堂電影院》觀後感1

這是一部緬懷電影歷史以及個人的情感歷程的懷舊之作。影片採用倒敘結構確立了影片的兩條時間線索：一條是現實中的薩爾瓦多的生活流程，表此刻影片中是短短的幾天;另一條是回憶中的歷史變遷、人物成長的時間流程，表此刻影片中是幾十年。這兩條線索交錯進行，而又以後者為主。

這部電影看似平常，但是泛著生命價值的成長史。劇中的人是電影觀眾，同時也是演員。他們看著百態人生，同時也在演繹著人生的百態。每一個小小的細節都是一個小小的人生縮影，一個縮影的人生。《天堂電影院》用超多的生活細節，展現了在電影院這一夢幻天堂中，一代義大利人特殊的生活狀態。影中惡魔要殺人了，觀眾嚇得紛紛閉上眼睛，這時偏有一個小夥子含笑回身而望。鏡頭從他身上搖至二樓的觀眾席，原先有個姑娘正與他相視而笑……到了下一個觀影場景中，兩個人已攜手共坐在二樓的觀眾席上……到了再下一個觀影場景中，兩個人已經是抱著孩子在看電影了。有個男人一向把影院當作他最好的睡覺場所，不管別人多熱鬧，他的鼾聲一如既往，結果屢遭孩子們的捉弄。有個老人在看驚險片時捂著心臟倒下，在下一個觀影場景中，他坐過的椅子上放了一束鮮花。影院正在放映一部已公映過的悲情影片，一個男子淚流滿面地在片中演員開口以前就背出了全部台詞，甚至包括最後的字幕「End」(結束)。所有的人在這樣一個小小的天堂電影院裡面收獲了快樂和幸福，還有的收獲了感情、友情。中播放的各部著名影片，以及從易燃的電影膠片到防火的電影膠片串聯了電影的發展歷史。

艾費特和多多的情感線與電影院的發展線交織在一齊，隨著影院環境的變化而變化。多多自小沒有父親的疼愛，母親要管理家裡的一切，經常無暇顧慮到他。多多迷上了電影，整日守在艾費特的放映室裡面，期望收集一些小的膠片。艾費特是一個和藹而慈善的老人，他教多多放映電影，替他解圍。告訴多多人生的道理，到最終艾費特逼著多多離開家鄉追尋成功。多多在離開的時候還有一點青澀，還有對艾蓮娜的留戀，對家的留戀。但是最後的成功，證明了艾佛特的遠見。影片最後，多多在艾佛特為他保存的小時候全部不曾給多多的膠卷中笑著笑著就哭了，直致到頭來分不清流過臉夾上的是哭還是笑。勝似父愛的情感，一路走來。

多多一生最大的不幸那無疑是沒有與自己心愛的女人白頭偕老。這樣的結局有艾佛特故意製造的誤會，他明白，他們是不會真正走在一齊的，家族勢力的強大怎樣也不會屈服在他們之間單薄的浪漫之下。與其長痛不如短痛。如果繼續抗爭下去，對兩人都是莫大的傷害，或者說對多多的疼愛更多。

在影片結尾處揭示出的母親給予的愛。在多多離開家鄉時，母親也堅強的沒有用一滴淚水釋放自己心中的不舍。

影片涉及了"變"和"不變"的主題。導演對時間的流向做了一番簡潔凝練的詮釋導演有意透過多多的視角從天堂電影院的放映間俯拍廣場的鏡頭共有三次:一次是小多多看到人們騎著騾子悠閑地在廣場上漫步，婦女提著水桶到廣場上取水，小販在叫賣絲襪，農婦們在刷紅木板，孩子們剃頭洗澡;第二次是青年多多等待情人伊蓮娜來送他，從窗口俯視，此時的交通工具已經變成公交車;第三次是中年多多回到家鄉，登上即將被拆遷的電影院放映間，依然是那個窗口，看到的卻是小轎車排滿廣場，牆上掛滿了各種各樣的 廣告 招貼畫雖然小鎮生活波瀾不驚，但導演選取了一系列小細節反映生活的進程從最初的由教士審片，將電影中的""鏡頭刪除，到電影院重建後，第一次出現吻戲，再到之後影片的播放，甚至影院一度成為場所，從小學校中同學的道別看到當時國內黨派之爭，再到常在影院中睡覺的中年人死於黑手黨槍下，從電影院曾是小鎮唯一的 文化 娛樂中心，到之後影院旁邊的咖啡館的建立――寥寥數筆，簡練的勾勒出"變"的主題。

艾佛特離開了人世，多多最後30年後回家了。和艾佛特之間，不是為了重逢而是最後一次的餞行。有些自欺欺人的強裝瀟灑最後在回家後，在30年後與母親的談話中，被輕輕擊潰。其實這三十年來，只要艾佛特出聲，多多會立即回來探望他。在電影院炸毀前夕他特地去了看了電影院。三十年來多多從未真正愛上過別的人。在看到艾佛特為他留的影片時，他淚流滿面。其實，他不曾離開過。揭示了不變的主題。

電影《天堂電影院》觀後感2

看完《天堂電影院》，腦海里最深的畫面，竟是當電影院倒塌時，那一張張年輕人的笑臉，那轟然的掌聲彌漫在硝煙四起的小鎮，伴隨的，是年老的人們的嘆息。

天堂屬於懷舊者，因為那是過去一種朴實而純真的理想。過去猶如夢境，因此它才美麗。時間會美化一切殘忍的東西，給痛苦戴上朦朧的面紗。

年老的艾佛特對年輕的沙維圖說：「你如此年輕，世界是你的。而我老了。我不要再聽你說話，我要聽別人談論你。」如此誠摯的一片心，隱藏的，卻全是對未來的憧憬。只有年輕才是永遠向前看的，在綿延的時間之流中，是對信仰的一點樂觀和希冀。

於是沙維圖走了，帶著失落的感情和一顆受傷的心，從此不再回來。

如果沒有對永恆的期盼，那麼感情只是過眼煙雲的一場夢幻，但是，留下那一點期盼，人生從此就背負上如此沉重的十字架。

不朽的十字架，沙維圖怎樣可能不明白?電影中一晃眼的三十年，在現實中卻是真真切切的三十個三百六十五天。剪輯去了平庸、瑣碎、現實的細節，於是，三十年前的過往成為如此完美的一段 故事 。

可惜的是，那隻是故事而已。

孩子們總是喜歡童話，他們沒有過去，無暇回憶那並不豐富的人生，他們期盼著聽到「王子和公主從此過上了幸福的生活」這樣的結局。年少的時候，是決不會去想，其實那結局僅僅是一個開始，而真正的結局，是書寫背後的無盡瑣碎和煩惱。

國王也有可能某天戰死沙場，留下寡居的皇後獨守空房。他們的孩子可能是痴呆，王宮花園的某個角落，感情正在腐爛變質。有一天，當所有人都老了，只有布滿皺紋的眼角還閃爍一點清澈的餘光，也許只有這時候，才是書正結局的時候。

但是大家都不愛聽這樣的故事，年輕的人們，樂意見證新世界的誕生，卻不願去緬懷那個以前充滿著快樂的舊世界。當我們去緬懷的時候，或許，我們的心已經老了。

我想我就是這樣。

電影《天堂電影院》觀後感3

早就想分析義大利導演多納托雷的電影，作為他最有名的三部曲，《西西里的美麗 傳說 》、《海上鋼琴師》和《天堂電影院》，每一部都是經典之作，看了一遍又一遍，想要動手寫點東西，就是不敢，因為自己的功底太淺。這不是客套。今天之所以動手敲下這些文字，因為自己太喜歡了。

今天我又看了《天堂電影院》，作為導演的成名作，當時他才30多歲，有人說這是導演對家鄉對自己生活的回憶，也有人說這是導演在用一種方式告訴大家，傳統和現代的隔離。不管怎樣，電影里的那些人和那些事都讓我們沉浸其中。閉上眼睛，我能感受到影片背景音樂的流動，每一個情節都深深地印在腦海里。

一部好的電影當然離不開好的演員，這部電影卻沒有璀璨明星，一個個都是普通演員，甚至是街上偶爾遇到的一個普通人都在表演。但他們的表演卻生動自然，詮釋了表演的真諦：不需表演。而導演也似乎在敘述自己對家鄉的記憶，那些人，那些事，那些回憶。整部電影就像一首曲子，委婉動聽，帶點歡快，伴著憂傷。

《天堂電影院》是義大利一個小鎮上的普通電影院，在那個年代它恐怕是大家最重要的娛樂方式了。因為時代的限制，所有看電影的人都看不到接吻這樣的鏡頭，原來電影在公映之前都由神父提前「審核」過了。除了神父和放映員外卻有一個觀眾每次都能看到這些鏡頭，他就是可愛的「多多」。這個孩子大約才上4年級，他是神父身邊的助手，一個做禱告就會瞌睡的小助手，因為他晚上總會去看電影，他最大的 愛好 就是看電影(這一點我和他一樣)。由此他開始接觸電影放映員艾費多。他們相處得就像父子倆一樣，整天形影不離。艾費多教會了多多怎樣放電影，但是艾費多並非情願，因為作為一個一輩子都在小鎮的屋子裡放電影的人來說，他對多多寄予厚望，他不希望孩子像他一樣默默無聞，待在家裡，他希望孩子能夠走出去。而作為孩子的多多卻被電影深深吸引，最終他在放映室的一個意外火災之後，接替了燒傷的艾費多，成為了鎮上的「合法」小放映師。

這個時候，電影院迎來了它的整修，多多也迎來了一段全新的生活經歷。當然孩子終究長大了，他開始了初戀，然後當兵，最後離開家鄉。這一走竟然30年。

看過電影的人都知道，多多之所以這樣離開家鄉，沒有繼續從事放映師的工作，完全是因為艾費多的影響。艾費多曾經在海邊和多多的對話也許是這部電影最深沉的對話了：經常待在一個地方，會把它當作全世界，會相信事情一成不變，離開這里，過了幾年，一切都會變。當多多以為這又是艾費多在說電影對白的時候，艾費多告訴多多，這不是電影對白，是他心裡的話，人生與電影不同，人生要辛苦的多。看到此處，忍不住鼻子就會酸，艾費多放了一輩子電影，看到的東西不能不算多，但是他終究明白，電影不是真實的人生，他一直生活在電影里，從來沒有走出去。看著艾費多無奈的樣子，你能感受到他對多多的期待。多多其實是在玩成艾費多的夢想——走出去，實現自己的夢想。他告訴多多：他不想聽多多講，而要聽別人講多多。這種期待令多多振顫，最終驚醒了還在猶豫的多多，那一夜，多多沒有睡覺，坐在台階上陷入了沉思，他開始為自己的未來打算。可以說，沒有艾費多，就沒有後來功成名就的多多。

我幾次看這部電影，總會在多多將要離開家的那一段停下來，艾費多抓住多多的衣領，激動地說：不準回來，不準想我們，不準回頭，不準寫信，想家時要熬住，忘記我們，要是你失敗逃回來，不要來見我。被艾費多推走的多多所聽到的最後一句話是：要熱愛工作，就像小時候熱愛放映機一樣。我想，多多應該感謝艾費多，不僅僅是這些話語，更是一種生活態度，艾費多給予多多的不僅是一段美好的回憶，更是一段打動心扉的成長歷程。

多多闊別30年重新回到家鄉是因為艾費多去世了，母親通知他回來。這其實是電影的開頭部分。在大都市羅馬的多多陷入了回憶中，艾費多的音容笑貌，艾費多勸他不要放棄學業，艾費多像父親更像朋友一樣影響他的品質，情緒，性格。《天堂電影院》是他們相聚的場所，更是他們生命連接的所在，也是多多成長的搖籃。艾費多是多多難以忘懷的朋友，《天堂電影院》也是多多刻骨銘心的記憶。

回到故鄉的多多感覺一切都是那麼熟悉和陌生。《天堂電影院》早已經停業，並且馬上要被摧毀。多多走進這家承載著美好回憶的電影院，看到的是一片狼藉，破敗不堪。也許真的都會變，就像艾費多說的。這個片段時間很長，只有背景音樂，沒有對話，沒有旁白，也沒有任何心理活動的處理，多多一個人靜靜的看著，看著。

電影的結尾很奇特。艾費多留給多多一份特殊的禮物，一盒曾經剪下來經過重新處理的各部電影的吻戲。多多一個人看著笑著，最後哭了。片子放完，電影結束。

《天堂電影院》沒有了，但它一直存在於多多的夢里。

電影《天堂電影院》觀後感4

在靜靜的放映廳里，我看著《天堂電影院》，淚在不知不覺中落了下來。 三十年算不算太久，我不知道，但這樣的等待讓我動容，我本來是准備笑著看完整場電影的，卻在退場時淚流滿面。

或許，每個人都會害怕等待的落空，就像《天堂電影院》里的老放映師艾弗達講的那個故事一樣，一位發誓用100天的等待來換回一位公主的愛情的男子卻在等待後的第99夜悄然離去，"因為他害怕當第100天來臨時，聽到的是公主拒絕的聲音。"他害怕接受這樣的結局，所以他選擇了離去。與其讓希望徹底破滅，還不如讓自己存有一絲幻想。

與艾弗達講的故事中的男子相反，影片中的主人公多多從來也沒有放棄過等待與追求，他一直在積極地等待和追求著屬於自己的愛情，無論是最初的相遇還是錯失後的苦苦尋找……即使是三十年的久別。

三十年後，已成了著名導演的多多，重返家鄉見到容貌酷似艾琳娜的女孩子時，那難以言述的詫異、激動和心痛洶涌而至，出現在眼前的彷彿三十年前攝影機中的艾琳娜的形象。酒杯自手間遽然而落，一地晶瑩的碎片深深地刺痛了我的心。

終於見面了，在寧靜的海邊，艾琳娜彷彿有所預知般地來到了多多的面前，他們在汽車里寂寞地相擁。"你還是那麼漂亮。"多多說。這忽然讓我想起了葉芝最著名的一首詩《當你年老的時候》中的兩句"多少人愛你年輕歡暢時的容顏，假意或真心;只有一個人愛你那臉上蒼老了的痛苦的縐紋，愛你那朝聖者般純潔明凈的靈魂。"我想這才是世間真正的愛情，超越了時間的遙遙無期，超越了空間的層層阻隔，也超越了生命的無常和冷漠，這是一種任何歲月、任何破壞、也無法抹去的永恆的印記。

影片的結尾是一盤在多多童年時禁放的鏡頭剪輯的放映帶，當一個個快樂或悲傷或感懷或調侃或憂郁或深情的接吻鏡頭在屏幕上紛至沓來時，我想起了很多很多已經放過了的情節：我想起了小時候好奇地爭著要被剪鏡頭膠片的多多，我想起了初遇時那拿著攝像機拍著艾琳娜一顰一笑的多多，我想起了單戀時在雨中苦苦等待著艾琳娜能打開窗子給他一個微笑的多多，我想起了熱戀時看到艾琳娜在大雨滂沱中趕到他身邊時興奮的多多，我想起了因找不到艾琳娜而在艾琳娜家門口狂呼著艾琳娜名字的多多，我想起了悲喜交加時酒杯自手間滑落的多多，我想起了重逢時再次凝視艾琳娜說"你還是那麼漂亮"的多多--我終於理解了片末在只為他一個人放映影片的影院里哭泣的多多。

《天堂電影院》講述的不僅僅是電影發展的歷史，也不僅僅是多多的情感歷程，它要告訴我們，每個人都必須經歷成長。從天真無邪走向浪漫理想，再歷經理想實現或者破滅，從童年走向青年、中年，直到老年，從離開家人到重返故鄉，我們都在漂泊中尋找停靠，停靠過後又開始漂泊。有希望的產生，也有希望被打破，不變的只是這簡單、反復的循環。

電影《天堂電影院》觀後感5

記得有人說過，電影就是另一種生活，或者說，是另一種生活狀態。喜歡電影，因為對藝術的欣賞和熱愛，喜歡陶醉於一個更精緻的現實世界中，讓我哭、讓我笑、讓我感動。

一杯茶，一份點心，一部電影，三樣東西加起來就是一個美好的周末。這個周末，突然想再次重溫一下吉賽貝?托納多雷大導演的「時空三部曲」——《天堂電影院》、《西西里的美麗傳說》、《海上鋼琴師》，當然首選的是《天堂電影院》，一部獲無數世界大獎的電影，包括奧斯卡最佳外語片。想不到，再一次重溫裡面的情節，卻再一次被感動得淚流滿面。雖然電影沒有很宏大的場面，但在電影中的每一個角色都刻畫的很深刻，將小人物的生活展現在我們面前，簡潔的畫面，將這些純朴的感情能給我們的心靈帶來震撼。

影片講述二戰的時候，義大利西西里島一個小鎮上的居民和天堂電影院之間的故事。那時，小鎮居民生活中唯一的樂趣就是到一家叫做「天堂」的老式影院去看電影，以暫時忘記生活中的種.種不幸，因此，都愛往天堂影院跑——在那個年代，成為人們唯一的精神流放地。

故事利用蒙太奇的手法回溯主人公多多30年前的回憶，細膩動人，看得我唏噓不已。尤其是導演在片中設置的若干小橋段，常常令我有心頭一動的感覺。整部影片令我印象最深刻的是故事的結局，在羅馬的現代影院里，多多獨自一人在放映、觀賞那盒阿爾弗雷德留給他的膠片。銀幕上出現了當年因神父要求強行刪除的一系列接吻鏡頭，這些被阿爾弗雷德 收藏 連接在一起的膠片，按時間順序，依次喚起了多多深埋在內心深處的珍藏——故鄉、電影、恩師、初戀……不知不覺淚水已悄然流下，大導演的內心依然是那個熱愛電影與生活的多多……

花了差不多三個小時把整部影片看完，心靈再一次被震撼。阿爾弗雷德對多多的愛，那句站台上告別的說話——「別回來，不要想念我們，不要為鄉愁所牽絆。假如你真回來，不要來見我。不論你將來從事什麼工作，都要敬業樂業，就像當年還是小鬼頭時，一心一意愛護放映室那樣」，還有多多那份對阿爾弗雷德這位是老友亦是老師的悼念，對真愛的執著，對故鄉的牽掛，對戰爭的抱怨，對人性的張揚，對電影藝術的敬意，這一切觸動著我的心靈。

我們總是會被什麼感動，似曾相識的故事和情感在銀幕上變成經典，看電影時偷偷拭擦著眼角的淚水，其實是在重溫自己溫暖的情感理想。就像中年的多多坐在銀幕前觀看那些曾經被剪掉的接吻鏡頭而淚流滿面時。懷念和感動充盈內心，是阿爾弗雷德幫助他完成了電影生涯中的一次洗禮，和最重要的一次感動。

再一次的回味整個故事，真的有太多的感慨，這就應驗了蝴蝶效應，一個決定足以能改變人的一生!我們現在能做的，就是把握好每一個機遇，為自己的人生奮斗。

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㈡ 《天堂電影院》電影分析

《天堂電影院》電影分析

《天堂電影院》講述的是一個小男孩和一個老電影放映師之間亦師亦友亦父的真摯情感雖然是戰爭年代，但是在西西里島的一個普通的小鎮上，人們的口常生活卻似乎並未受到任何影響除了一此男子被征入軍隊參戰外。

在這個小鎮里，有一個聰明的小男孩名叫多多他的父親遠離家鄉，在外作戰為了補貼家用，他進了當地的教堂，給神父當祭司助於這座教堂掌管著一家電影院，艾佛是其中的電影放映員小多多酷愛電影，甚至為了看電影不惜用光了媽媽給他買牛奶的錢當艾佛而對著憤怒的多多媽媽撒了個善意的謊言而使他免受懲罰時，多多便從內心信賴並喜歡上了他此後，多多經常去電影放映室陪伴艾佛，給他枯燥而單調的工作帶來了快樂和生氣。

一名小鎮居民購買彩票後幸運地中了人獎他拿出了一部分錢，在原址的基礎上興建了新天堂電影院多多成為了電影院的放映員他自天在學校學習，晚上去電影院工作這時的他，已經成長為一個英俊的小夥子，而艾佛始終陪伴在他的身邊一次偶然的機會，多多愛上了美麗的艾琳娜，開始了一段美好的初戀然而，家庭背景的巨人差距和種種的機緣巧合，使兩人的戀情無疾而終而對著艾佛的鼓勵和媽媽的默許，多多離開了家鄉，前往羅馬艾佛告訴他:“你一輩子都待在這里，你會以為世界就是這樣，所以你必須得走”帶著對未知世界的`憧憬與不安，多多遠離家鄉，並且真的未曾回來。

多多再次踏上這片熟悉而陌生的上地是在二十年後，因為要參加艾佛的葬禮此時的他已經是知名的人導演薩爾瓦多·迪·維塔故鄉之行讓他找回了很多曾經失落的很多平時嚴厲而略顯乖慶的母親告訴他曾經因為他的工作而晚上睡覺不鎖門，每次都要等他睡下才悄悄下樓鎖門，因為對他父親深深的愛而不再嫁人時，他讀‘懂了母親的堅強、艱難和執著他費勁心思才找到的初戀女友艾蓮娜已成為人婦，並且有了兩個女兒當年的那場由艾佛安排的“誤會”終於水落石出，在感嘆烯噓的同時，埋藏二十年的心結也終於解開。

在羅馬的一家電影院的包廂里，多多一個人坐在觀眾席上電影屏幕上緩緩播放著艾佛送給他的禮物一盒由當年迫於神父的壓力而剪去的男女親熱的鏡頭剪輯而成的電影膠片回首往昔，感慨今口天堂電影院在一聲巨人的爆破聲中不復存在，艾佛離開了人世在天堂長眠此時此刻，多多終於明自了他說過的“生活不是電影”的真正涵義，於是他便微笑著流淚了。

1939年9月1口，德軍對波蘭進攻，導致了第一次世界人戰爆發“1941年6月77日，意人利向蘇聯宣戰意人利軍隊在蘇德戰場上被徹底擊潰，傷亡15萬人，被俘虜2萬多人……由於意人利軍隊屢打敗仗，士氣低落，軍隊在戰爭後期處於癱瘓狀態”這在電影院里人們的談話、電影屏幕播放的新聞片、匆忙經過廣場趕赴前線的士兵畫而中都有所體現，並且由於編劇巧妙的處理，使得觀眾在獲知這此背景的同時，並沒有因為戰爭的硝煙而破壞了影片整體的基調、氛圍。

影片中故事發生發展的主要場地便是一座天主教堂，它不僅是小鎮上的人們舉行宗教儀式的場所，更是人們娛樂、聚會，甚至是考試的處所，它在當地人的生活中占據著重要的地位影片的名稱“天堂電影院”也是一語雙關，體現了當地濃郁的宗教氛圍我們不難發現，教會實際上控制著當地的社會文化和意識形態。

導演用了人量時間來表現每一次電影院播放電影時的場而，體現了包括多多在內的小鎮居民對於電影的熱愛而其中坐在第一排的神甫總是給人以人煞風景的感覺他不近人情地令艾佛將電影中男女親熱的鏡頭全部刪剪去，並且在人們忘乎所以的時候以一副嚴厲的樣子進行管束然而人的天性與本能又令觀眾，包括幼小的多多在內對那此被認為是“有傷風化”的鏡頭充滿了好奇和興趣，這顯然是與基督教“禁慾主義”思想傳統格格不入的基督教認為:“人的墮落表不人自己選擇與上帝對抗人將自身作為價值的唯一基礎……人類不再如上帝的形象在應有的和諧關系中活著，罪惡在各方而扭曲並損毀了他，再吃生命樹的果子而使人的墮落成為人類永恆不改的終局" 。

我瀏覽了對於《天堂電影院》的各種評論，對其思想內涵的解讀是多種多樣的有人讀到的是美好而青澀的初戀，有人讀到的是多多與艾佛之間令人動容的感情，有人讀到的是追憶往事時而對著物是人非的感慨與無奈而我，更願意將它解讀為一個漂泊浪子清愛歸鄉的故事。

二十年的在外漂泊，帶給多多的是巨人的機遇與改變當他再次踏上家鄉上地時，已經成為功成名就的人導演影片從各種角度表現了他的孤獨與落寞雖然艾佛堅定而固執地讓他離開家鄉的小鎮，去羅馬尋找開創自己廣闊的人生舞台，並且沒有完成他的心願永遠都不要回去這此他都做到了，但是他的內心卻始終是荒蕪而寂寞的只有回到自己家鄉，他才能重新找回親情、友情和一生中唯一的愛情影片中對其家鄉小鎮的刻畫與繁華現代的羅馬形成了一種對位關系尤其是當小鎮以其古樸、溫情的神韻救贖了被城市文明放逐的孤苦靈魂，傳統與現代的一元對立有了更為豐富的內涵艾佛的死和天堂電影院的拆毀都是一種符號，他們都是傳統的象徵，也是多多生命中重要的支柱，精神的源泉現今，他們都已不復存在，留下的只是唯美的記憶和一生的牽掛影片如此固執地在現代的外殼下張揚前現代的情感歸鄉主題，似乎也成為了托納多的影片獨具魅力之所在。

“現代世界最人的悲劇之一，在於道德問題和各種倫理親情的關系已然不再時興，它們早已退縮至幕後，很少引起注意許多製片人對作者電影都避之惟恐不及，因為他們並未視電影為藝術，而是當作賺錢的工具，賽璐洛軟片成一種商品”而托納多雷不同，他總是刻意與好萊塢式的商業人片保持著距離，而是承襲了意人利後現代主義寫實派的風格，用一種唯美至近乎傷感的畫而語言和敘述風格探索人性、追問命運、反思現代社會的種種，這也使得他的影片總

能觸及人們內心深處最柔軟、溫存的角落，安靜地坐在屏幕前流淚並微笑著，哀而不傷，恰到好處。

㈢ 如何評價韓國電影《與神同行1》

正所謂風水輪流轉，在國產奇幻電影越來越不被審美疲勞的觀眾當回事的當下，奇幻題材卻成了韓國電影人手中的「香餑餑」。

驚艷的視覺效果，豪華的演出陣容，煽情的親情內核，2017年上映的《與神同行：罪與罰》以巨大的成本投入，換來了刷新韓國電影票房單日最高記錄的成就。其高達7.7分的豆瓣評分，引得國內觀眾紛紛關注。

電影《與神同行》改編自在韓國具有極高人氣的同名漫畫，這不禁讓人想起被好萊塢和日本電影界「糟蹋」過的漫畫原著作品。《與神同行》的改編難度系數很高，但韓國成熟的電影工業體系，卻能將這樣一部國民漫畫成功改編為電影作品。

本片書接上文，多線索並進，三位陰間使者要為男主的弟弟辦轉世，但遭到閻羅王的阻撓，一方面，解怨脈和德春為了完成閻羅王的任務，與兇悍的城主神鬥智斗勇，另一方面，江林勸說知道第一部男主弟弟死因的知情人說出真相。然而，三人為完成任務忙得焦頭爛額時，他們千年前的身世之謎卻浮現出來。

根據計劃，《與神同行》第三部和第四部，將在2020年和2022年上映。

㈣ 電影《天堂電影院》中哪段情節最打動你

今天剛又重新看了一遍《天堂電影院》，流著淚來作答！

這是本片最打動我的情節，無數過往浮現在眼前，淚流滿面，放聲大哭。這也許就是這部電影的魔力。

㈤ 山本富士子是哪裡人

山本富士子
山本富士子，1931年出生於大阪市，日本電影女演員。從小喜好音樂舞蹈，京都府立第一高等女校畢業，1950年第一次日本小姐冠軍出道，1953年進入大映公司，1958年獲得藍綬帶最佳女主角獎，1960年獲得電影旬報最佳女主角獎，1963年與大映公司決裂並退出電影界，此後主要從事電視和舞台劇活動。
中文名：山本富士子
外文名：やまもとふじこ
別名：富士
國籍：日本
出生日期：1931年12月11日
職業：演員
畢業院校：大阪府立泉大津高等學校
代表作品：花之講道館，金色夜叉，夜之河，白鷺，彼岸花
人物經歷
少女時代曾在花柳祿壽門下跟隨花柳祿之助學習日本舞。畢業於大阪府立泉大津高等學校→京都府立第一高等女子學校（現為京都府立鴨沂高等學校）。
1950年，富士子在近700人的應征者中脫穎而出，榮登第1屆日本小姐的寶座。她那稀世美貌甚至在評委當中也引起了不小的話題，在極短的時間內便一致通過了日本小姐的選定。這次的第1屆日本小姐大賽成為了當時還處在停戰後不久日本的愉快的話題。當時審查以及頒獎的情景被拍成了新聞電影（黑白），至今仍保存完好。同年，她以日本小姐的身份公開訪美，在美國也成為公眾話題。當選日本小姐後，她不斷受到電影界的邀請，但本人卻沒有當演員的意思。直到姐姐喜代子的「以後的女性都應該有工作」這番話，才讓她下定了當女演員的決心。
1953年，在各家電影公司的爭奪下，富士子最終進入了大映公司。當時合同的內容是「1部影片的出場費，按浮動工資制，第1年10萬日元，第2年20萬日元，第3年30萬日元。3年後則成為自由合同」，但事實上3年後並沒有遵守自由合同的約定。同年，她在電影《花之講道館》扮演一位柔道家的女兒，與長谷川一夫演對手戲，這部影片也成了她的處女作。她被譽為戰後選美出身的第1號女演員。
之後她相當活躍，在1954年的《金色夜叉》（島耕二導演）、1955年的《婦系圖湯島的白梅》（衣笠貞之助導演）以及許多其他的電影中擔任女主角。1956年的電影《夜之河》(吉村公三郎導演）大受好評，除了美貌以外，她的演技也受到了很高的評價。在這以後，她作為大映的招牌女演員繼續活躍於銀幕，也成為了日本女演員的代表人物之一。
1958年，因在伊笠貞之助導演的《白鷺》和小津安二郎導演的《彼岸花》中的演技獲得當年「藍綬帶獎「最佳女主角獎。1960年又因在豐田四郎導演的《墨東綺譚》和市川昆導演的《女經》二片中的精湛表演奪得《電影旬報》最佳女主角獎。1963年1月，與大映的合同即將在月底到期，富士子主張與前年相同條件的「一年出演兩部大映的片子，兩部其他公司的片子」，但是沒有被接受，於是她聲稱要在1月底合同期滿後成為自由人。當時大映的社長永田雅一火冒三丈，威脅要解僱，並利用「五社協定」來限制她。與之相對，山本則發表了自己的自由宣言，於同年2月28日在帝國酒店召開了記者見面會，會上她做了如下發言：「即使因此我再也不能再出演電影了，那也是沒辦法的事情。我要堅持自己的立場。我認為那樣做，我的人生才有意義，我才能稱得上是一個人。」，完全不顧周圍讓他向永田社長道歉的聲音。而與之針鋒相對的永田也不肯退讓，單方面將其解僱，並利用五社協定，使得她無法再出演其他公司以及獨立製片社的電影和演出了。這起事件在當時甚至被提交至國會，在民間也被責難為「侵犯人權」。失去了這位招牌女演員的大映的電影院頓時變得門庭羅雀，這也可以算得上是誘發大映破產以至整個日本電影界衰退的一個間接原因了。此後，她則在電視劇上謀求生路。在主演了《Hour》等節目，博得好評後，又在舞台上開拓了一片新天地，至今仍一心一意致力於舞台藝術。
另外，從五社協定到至今的45年間，她一直都沒有回歸電影界。
2002年12月，在日本經濟報上開始連載《我的履歷書》。
個人生活
1962年，與作曲家山本丈晴氏（舊姓古屋）結婚。育有一子。
擁有敏銳的感性，因對美女極為苛刻而廣為人知的作家三島由紀夫在自己的小說《日本製造》（1953年）被電影化時，曾與主演山本會談過。三島對當時山本的印象非常好，對其極為贊賞，稱其為「無論外表與內在都無與倫比的女性」。
山本的娘家沒有男性兄弟，姐姐也嫁作他人婦，因此她的丈夫丈晴是入贅的，姓也改成了「山本」。山本曾去日本銀行接受就職考試，但未被錄用，理由長年不明。後來，一位了解當時情況的日銀工作人員在某雜志的采訪中透露道：「在能力上完全沒問題。只是公司擔心由於她的美貌而使男職員們無法安心工作，所以才沒有將其錄用。」。
在采訪中應對提問時，她第一次使用了表示否定意思的「とんでもございません」（日語中不正確的敬語表達方式）。於是，「既然是良家女兒，又是日本小姐的她都在用，那應該是對的吧」，這樣的想法很快就流傳開來了。山本富士子的娘家是南大阪有名的大財主，曾買過許多准備給他們做嫁妝的和服。但是在戰後，家裡的房子被接收，作為了美軍用住宅，而那些和服自然也被沒收，再也沒有歸還。看到那個時候落魄的雙親的樣子，富士子深深地感到了「女性也一定要找份工作」。
主要作品
電影
1953
花之講道館（1953。錄像帶化）關之彌太(1953)
丹下左膳（導演：牧野雅弘。1953。錄像帶化）
花之挑戰書（1953。錄像帶化）
春雪之門(1953)
_丹下左膳（導演：牧野雅弘。1953。錄像帶化）
淺草物語（原作：川端康成。1953）
錢形平次捕物控金色的狼（1953。錄像帶化）
日本製造（原作：三島由紀夫。1953）
十代的誘惑（1953）
1954
花草帽（1954。錄像帶化）
金色夜叉（1954。出演的第一部彩色片。錄像帶化）
花的生命（1954）
無所畏懼的彌太郎（1954。錄像帶化）
來自月亮的使者（1954。錄像帶化）
左起依次為有馬稻子、山本富士子、久我美子火之女（1954）
新天（1954）
春之漩渦（1954）
伊太郎獅子（1954）
1955
河邊小鎮的故事（原作：川端康成。1955）
火的突進(1955)
風雪講道館（1955。錄像帶化）
薔薇幾度開（1955。錄像帶化）
燕笠（1955。錄像帶化）
舞女傳記（1955。錄像帶化）
湯島的白梅婦系圖（1955。錄像帶化）
相親(1955)
1956
薔薇的纊道館(1956)
新_家物語義仲身邊的三個女人（1956。錄像帶化）
戀愛與金錢（1956）
火花（1956）
花頭巾（1956。錄像帶化）
錢形平次捕物控人膚蜘蛛（1956。錄像帶化）
攝影棚大騷亂（1956）
夜之河（導演：吉村公三郎。電影旬報十佳第2名。1956。DVD化）
日本橋（導演：市川昆。1956。DVD化）
月形半平太花之卷/嵐之卷（1956。錄像帶化）
花頭巾續集（1956。錄像帶化）
我愛你（1956）
1957
錢形平次捕物控花斑蛇（與美空雲雀共同主演。1957。DVD化）
銀河之都（1957）
銀河之都續集（1957）
攝影棚天翻地覆（1957。錄像帶化）
朱雀門（1957。錄像帶化）
源氏物語浮舟（原作：紫式部。1957。錄像帶化）
夜之蝶（導演：吉村公三郎。1957。DVD化）
正午的對決（1957）
鳴門秘帖（1957。錄像帶化）
雪之候鳥（1957。錄像帶化）
1958
錢形平次捕物控八個新娘（與八千草薰共同主演。1958。錄像帶化）
東京之瞳（1958）
春高樓的花之宴（1958）
母親(1958)
冰壁（導演：增村保造。1958。錄像帶化）
忠臣藏（1958。DVD化）
天龍飛沫笠（1958）
賭命的男人（1958。錄像帶化）
渴望（1958）
人膚孔雀（1958。錄像帶化）
彼岸花(EquinoxFlower)（導演：小津安二郎。電影旬報十佳第3名。1958。DVD化）
叫做都市的港口（1958）
小女孩的冒險（1958）
白鷺(LeHéronblanc)（戛納國際電影節特別表彰作品。每日電影評獎最佳美術獎、最佳色彩技術獎獲獎作品。1958。錄像帶化）
人膚牡丹（1958。錄像帶化）
1959
細雪（1959。第2次電影化。錄像帶化）
情炎（1959）
夜晚的斗魚(1959)
曾經走過的路（共同演出：維也納少年合唱團（WienerSängerknaben）、和波孝禧。1959）
次郎長富士（1959。DVD化）
美貌有罪（導演：增村保造。1959。錄像帶化）
暗夜行路（導演：豐田四郎。1959錄像帶化）
陽炎圖（1959。錄像帶化）
歌_身邊的五個女人（1959。錄像帶化）
旅情（在夏威夷拍攝外景。1959）
1960
千_府邸（1960。錄像帶化）
女經（出演《第二集～高價強賣的女人～》。導演：市川昆。1960。錄像帶化）
東京的女性(1960)
大江山酒天童子（1960。DVD化）
歌行燈（1960。DVD化）
女妖(1960)
夜是說謊者（1960）
墨東綺譚（導演：豐田四郎。1960。DVD化）
白子屋駒子（1960）
大菩薩嶺（1960。DVD化）
1961
大菩薩嶺龍神之卷（1960。DVD化）
獵槍（1961。錄像帶化）
女人晚上化妝（おんなはよる、けしょうする）（1961。錄像帶化）
亂發(1961。錄像帶化）
十個黑色女人（導演：市川昆。電影旬報十佳第10名。1961。DVD化）
黑夜是壞傢伙（1961）
老婆學校（1961）
阿琴與佐助（1961。錄像帶化）
釋迦牟尼（1961。DVD化）
京化妝（1961。錄像帶化）
1962
一個女人與三個惡人（1962。錄像帶化）
但願是一場夢（1962）
在怎樣的星星下（導演：豐田四郎。1962）
好朋友領唱日本第一（1962。錄像帶化）
盜寶石者（1962）
秦始皇（1962。DVD化）
我兩歲（導演：市川昆。電影旬報十佳第1名。1962。DVD化）
1963
雪之丞_化（導演：市川昆。1963。DVD化）
憂愁平原（導演：豐田四郎。1963。錄像帶化）
電視節目
這個人焰本富士子SHOW（NHK綜合）
長谷川伸系列《黑暗的丑松》（前後篇）（1973，NET)
一張照片（富士台）
超喜歡星期六!830（富士台系統）
愛打扮（日本台）
藝能花舞台（NHK教育。嘉賓）
星期六早晨（NHK綜合。夫婦出演）
徹子的房間（朝日台）
丈晴富士子的清爽沙龍（朝日台。夫婦主持的談話節目）
早晨情報星期六的早晨（朝日台）
電影天堂（NHKBS-2）
影像美的巨匠市川昆（NHKBS-2）
那一天昭和20年的記憶（NHKBS-2）
傍晚5點珍藏的關西（NHK大阪、關西地方台。姐姐_代子也出演）
獲獎記錄
1956年（昭和31年）-電影《夜之河》oNHK最佳女主角
1958年（昭和33年）-電影《白鷺》、《彼岸花》
第9屆藍絲帶獎最佳女主角
1960年（昭和35年）-電影《女經》、《墨東綺譚》
第34屆電影旬報獎最佳女主角
1996年（平成8年）-第6屆日本電影批評家大獎金榮耀獎
2001年（平成13年）-紫綬褒章
人物評價
山本富士子被稱頌為「天下的美女」，幾乎就是昭和時代「美女」的代名詞。大阪府和泉市的阪和線沿線出身。那個具有象徵意味的名字「山本富士子」就是本名。昵稱是「富士」。
人物影響
相關書籍
《水野晴郎與銀幕的鮮花們》（近代文藝社。水野對富士子等女演員的采訪集）
《你真美戰後日本電影女演員贊》（川本三郎著。文藝春秋社。川本對富士子等女演員的采訪集）
《小津安二郎新發現松竹篇》（講談社）
《<照亮20世紀的美女們>明星青春塗鴉池谷朗（昔）照相館》
《<銀幕上的名花>20世紀的大明星們3平凡特別編集》（MagazineHouse）
《增刊太陽導演市川昆》（平凡社）

㈥ 湖北大案：11年前，那個轟動一時的服務員鄧玉嬌，如今怎麼樣了

身為一名女服務員，鄧玉嬌本應過著平凡安逸的生活，但是，11年前發生了一件事情，徹底改變了她的命運，甚至引來了全國各界人士的關注，轟動一時。那麼，她如今現狀如何呢？

於平凡中保持本心

鄧玉嬌，出生於湖北恩施，父母皆是農民，家庭條件一般。因此，鄧玉嬌初中沒畢業就去打工了。由於沒有高學歷，所以鄧玉嬌只能做一些基層工作。後來，她去到了鎮上的一家賓館當服務員，雖然工資不高，但鄧玉嬌已經很滿足了，她可以經常陪在父母朋友身邊，過著簡單平凡的日子。

此外，媒體在這個案件中發揮了積極的作用，各大媒體紛紛報道此次案件，聲援鄧玉嬌，給眾人提供了正確的信息，有助於大家及時了解案件的進展，也令鄧玉嬌明白，她的身後有萬千人的支持。

契訶夫曾說：「困難和折磨對於人來說，是一把打向坯料的錘，打掉的應是脆弱的鐵屑，煅成的將是鋒利的鋼刀。」

對於鄧玉嬌來說，她遭遇的不幸令人同情，但鄧玉嬌守住了自己的底線，堅決保護自己，果敢堅強。並且，出事之後她第一時間去公安局自首，主動說明原委，冷靜而又聰明。她的做法，值得我們贊賞與肯定。

現如今，鄧玉嬌已經過上了簡單平凡的生活，遠離了之前生活的地方，擁有了新的人生，我們期待她有一天能徹底忘掉之前的傷痛。

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