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⑵ 《風櫃來的人》能否被稱為侯孝賢的經典之作

《風櫃來的人》讓人感覺是沒有背景的，他不是《悲情城市》見證了歷史的變遷，他的背景在影片中給人感覺很淡化，使之令人忽視，而不象〈陽光燦爛的日子〉〈美國往事〉給人一種實在的廣大的歷史背景在其中，唯一一個被強化的現實是他們是他們從一個鄉村來到城市，這有點像〈十七歲的單車〉的小貴。他們從農村來的哦啊城市，企望更好的工作，更好的生活。他們從城市中索取，但是城市也必須在他們身上索取，他們也必須有所付出，這是一種互動，侯孝賢就記錄了這種互動。從電影中我們可以看見這樣一個情節，阿清三人去看電影，花了三百塊，爬上了建築工地11樓，只看到一扇沒有完工的窗口，他們被欺騙了，電影在這里代表了一種城市符號，而在這里他們必須為這個城市符號付出金錢，而更大的付出是情感的喪失，當阿清目送小杏離開時就註定了他的無奈和喪失，一種剛萌芽的情感被連根拔起，這種付出的代價又怎麼用金錢可以輕易衡量。如果王小帥在〈十七歲的單車〉中呼籲的是城市人給予小貴這樣外來者以生存的空間，那侯孝賢又在期望著什麼呢？

「我從風櫃來就不會慢下腳步……」〈風櫃來的人〉中傳出了羅大佑 李宗盛的音樂，他們的音樂不也在於記錄了從鄉村到工業文明的那一段心靈史，記錄了成長的心事和青春的惶恐。羅大佑 李宗盛是那一代的心路歷程的見證者。

⑶ 風櫃來的人的介紹

《風櫃來的人》由侯孝賢執演，朱天文為編劇，鈕承澤、張世、張純芳等主演的一部敘述少年青澀成長的詩性影片。主要講述一群男孩子高中畢業後沒有工作，等待著徵兵。他們百無聊賴，看白戲、賭博、逞勇鬥狠，離開風櫃，來到高雄，他們在成長中所遇到的迷茫與困惑。

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阿清（鈕承澤）、阿榮（張世）等男孩生於風櫃長於風櫃，他們在高中畢業後等待徵兵的日子裡百無聊賴，每日通過賭博、打架、看白戲等形式來揮霍過量的精力。因為一次較嚴重的打架事件，也因對周遭環境的厭倦，他們懷揣幾顆忐忑的心，離開風櫃來到高雄。起始，自然只能如迷途羔羊般，在大都市的五光十色中亂撞。

在阿榮姐姐的幫助下，他們有了暫時的棲身處。而安穩下之後，阿清和阿榮因漸形成不同的世界觀產生分歧。一封家書勾起阿清有關父親的復雜回憶，加上眼見愛慕對象小杏（林秀玲）與男友（庹宗華）情感變故，阿清沉默了下來。

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⑻ 風櫃來的人的影片評價

這部作品對青少年生命觀的描寫刻畫，充滿同情與直率主動的生命態度，表現出傑出的透視力。等待當兵前的百無聊賴的青少年，無所謂的游盪在生活中，影片中幾乎完全放棄了過去電影中仰賴的曲折劇情和善惡沖突，代而以大量中、遠鏡頭不卑不亢地關照青少年的抑鬱和生活態度的轉變。完整捕捉人際互動和人與環境關系共振所散發出來的無形張力。（成都商報）
一股蓬勃不羈的生命力度以及影像所呈現出的真實質感，使這部電影獲得了不褪色的魅力；而侯孝賢那份對電影的自覺，首先意味著他從此找到了自己的敘述方式：一種高度寫實的影像風格。《風櫃》一片大量使用了長鏡頭和景深鏡頭，那些沉靜漫長的凝視以及在阿清他們居住的閣樓天井裡實現的場面調度，是侯孝賢電影風格的初始；這種風格在他後來的作品，如《童年往事》、《悲情城市》中得以發展和完善，也為他用影像見證時代和歷史的變動提供了可能。（新浪網）

⑼ 風櫃來的人的劇情簡介

澎湖列島中的一個小島 — 風櫃，是一個寧靜的漁村。一群男孩子高中畢業後沒有工作，等待著徵兵。他們百 無聊賴，看白戲、賭博、逞勇鬥狠。翁阿清的父親原是個棒球運動員，一次被球擊中頭部，變得痴呆，整日坐在門口藤椅上。阿清給他喂飯時只想著外出去玩，使父親嗆得喘不過氣來。他在外頭惹是生非，回到家裡又和姐姐鬥嘴。母親正在切菜，聽見阿清罵人，氣得拿起菜刀向他扔去，砍傷他的小腿。一次，阿清、阿榮、郭仔拿木棍磚頭與人打架斗毆，把對方打傷，受到警方懲罰。於是他們三人離開風櫃，來到台灣南部城市高雄。

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