黑泽明七电影完整版

『壹』 《七武士》的导演黑泽明伟大在哪

《七武士》这部电影，无论是在角色设定或者是取景都无可挑剔，所以真的很佩服黑泽明导演。七位武士，每一位的性格都极其突出，菊千代的身份是所有武士中身份最特殊的存在，农民出身的他，拿着别人的族谱四处炫耀，但终究底气不足。堪兵卫的睿智善良，但依旧敌不过命运，追逐半生，最后依旧成了浪人。

用伟大这两个词来形容黑泽明，并不为过，纵观如今的影视作品，高科技的高速进步，观众的视觉冲击得到满足后，在人物和情节故事的刻画，以及精神层面的渲染，可以说，几乎不忍直视。

『贰』 黑泽明的电影好看在哪里有哪些特点

黑泽明的导演手法非常简练，视觉形象十分生动，动作性弱，节奏缓慢，蒙太奇技干净利落。他的影片大多采用对称手法，主题上深刻揭示人性与灵魂的冲突与撞击。虽然描写的是日本民族的现实与历史，但主旨终究是探寻人类亘古以来无法回避的本质问题：良知，动乱，伪善，伦理，贪婪，恐惧，卑微等。他经常使用长镜头，全景式的表现手法，画面色彩浓郁清澈，构图极富东方绘画神韵。片中人物的命运扑朔迷离，极富西方戏剧风格。一般都会出现一个看似微不足道或地位卑微的小人物，却常常有惊人之语暗示影片的结局和主题。男主人公都带有强烈的两面性，心地善良的人往往面目丑陋，行为粗鲁；而自诩为英雄的人实际上是意志薄弱，不谙世事的蠢货；处于从属地位的女性角色都能给人留下深刻的印象。 1950年黑泽明导演的作品《罗生门》举世闻名，影片独特的思维和表现技巧所构成的影像，让西欧的影坛叹为观止。五个凶杀案的当事人和见证人，说出了五个不同的结局，究竟谁说得对？事情的本来面目又是怎样的呢？影片描写了人心灵深处奇异复杂的阴影，尖锐地剖析了人性最深奥的部位并公之于众。错综复杂的蒙太奇手法展示出人彷徨于心灵的丛林之中的困惑。《罗生门》描绘了人那种与生俱来的虚伪本质的罪孽图画，揭示了人难以更改的本性：人即便到了死的时候，也是不会放弃虚伪和伪装的。 1954年，黑泽明拍摄的《七武士》被称为日本娱乐片的顶峰之作。他从未忘记对社会的愤恨以及对弱者的同情，其正义感和道义上的斗争仍坚持不懈。影片描写身处古代乱世的村民委托七个流浪的武士剿灭山贼，黑泽明以超人的导演技巧，用千军万马的气势来展现七武士与山贼的博杀，黑白影像突凸了生存的险恶和人性的坚韧勇敢。 从1958年后，日本电影从顶峰一落千丈，为摆脱困境，黑泽明的电影趋向娱乐性，艺术性有所削弱。进入80年代，他拍出了一部在日本影史上制作规模最大，震撼世界影坛的巨制《影子武士》，惊险的传奇故事，辽远恢宏撼天动地的战争场面，让人叹为观止；加之日本民族传统戏剧表演技巧辅以诗化语言，激情典雅，韵味悠长。 1985年，又一部纯粹的黑泽明电影《乱》问世，影片改编自莎士比亚名剧《李尔王》被一贯挑剔而刻薄的西方影评家称为‘最优秀、最准确地表现了莎士比亚原作精神的影片’，其要探讨的主题是：人类动乱的根源来自于人本身。黑泽明采用很多大场面和长镜头，让世界的纷争，人心的涣散，个人命运的不可知，在摄影机的凝视中缓缓走过，仔细精微的透视着历史烽烟中的世情和人心。 电影天皇黑泽明在其电影中，以其恢宏的气势,浓郁的色彩,针锋相对的对峙与冲突,别具一格的影像造型，向观众展示了人生的痛楚、疯狂、欲望、毁灭、欢乐、解脱、温情、迷惘等种种的景象,深刻无情的解剖和展示了人类灵魂。同时也向我们展示了他精湛的导演语言。电影，究其本质便是镜头的影像。黑泽明电影的魅力和魂魄更是蕴藏于他那精心推敲设计的镜头影像中。黑泽明有着很深的绘画功底，在电影开拍前，他也总是将自己对未来影片镜头的想象亲自画出来。反复推敲镜头画面的色彩、光线、人物安排、构图和气氛。他的许多导演的技巧也体现在这些精心设计的镜头造型中。 下面将从以下几方面来谈一下黑泽明电影造型中的导演艺术： （一）对峙冲突场面的造型与构图 在黑泽明的电影中，许多时候人物有着针锋相对的激烈冲突。于是在他的电影中，我们经常可以看到一些人物激烈对峙的情景。黑泽明对这些场面做出了张力十足的精彩处理，这种张力来自于他对镜头构图和场景造型的富有诗意的使用。 （二）天气的美学 在黑泽明的电影中，天气是个重要的角色。它不仅营造和烘托了影片的气氛，而且也象征了人物的内心。黑泽明说，他要么喜欢烈日炎炎，要么便是风雨交加。的确，在黑泽明的影片中，晴天白日的时候真不多见。但狂风、闪电、迷雾、焦躁的烈日，不仅营造了影片的氛围与基调，更重要的是它成为人生处境的象征。 （三）环境与象征 黑泽明的电影无情的展示人物灵魂深处的种种姿态，可以说，一切都围绕人物及其内心的景象。影片中人物活动的的场景环境，也成为剧中人物内心景象的象征。 《罗生门》中，滂沱大雨下破烂不堪的高大的罗生门，正如黑泽明对人生美好的幻想已经残破灰暗、悲观失望的内心。农夫将罗生门上的木头一块块的劈下来烤火，正如最后残留的一丝对真与善的幻想也将被剥落剔除。 （四） 平面化的镜头画面与日本传统绘画 在黑泽明的多部电影中，他都向我们展示了一种追求相对平面化的绘画风格的镜头画面。黑泽明通过以下手法来处理这种日本绘画风格的镜头，如淡化光影，人物在镜头画面中的构图，简化人物背景以及摄影机的平视。 （五）人物造型与戏剧 在黑泽明的影片中，有着强烈的日本传统戏剧——能剧的影响。戏剧对其电影的影响,更体现在人物造型上。黑泽明电影中的人物不是指一个个体的人,而是人性的一个个符号。他们代表的是人性中的某个方面，这些角色性格都极其单一，而不是像现实生活中的人物那样性格复杂。因为他们仅仅是人性的某一面的符号，某一种类型。在影片的服装上，黑泽明也借鉴了戏剧服装的浓墨重彩的风格，异常华丽。 （六）场景空间造型与镜头画面风格 黑泽明电影的镜头画面造型具有强烈的日本民族艺术风格。除了上述的黑泽明对镜头画面作出的平面化处理外，影片场景的造型结构也使镜头画面的构图形成了强烈的日本民族造型特色。 （七）《红胡子》中的阴影 《红胡子》是一部具有强烈光影效果的黑白片，场景是一所收容贫困病危病人的小医疗所。强烈的光影常使人物巨大的影子晃动在墙上，死亡与苦难的气息扑面而来。 （八）表演中的雕塑 黑泽明的电影重视造型,不仅在于画面镜头的造型,他在表演中也追求一种造型感。 以上仅仅是从电影造型的角度，谈了大师黑泽明的电影导演艺术,而这仅仅是他导演艺术的一部分。大师作品最重要的更在于他对人类命运的忧虑及对理想人格的深思。

『叁』 七武士高清完整版下载

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《七武士》是由黑泽明执导，三船敏郎、志村乔、津岛惠子等参与演出的一部动作片。该片主要描写了日本战国时代，贫穷家村百姓为保卫家园，与雇来的七位武士联手击退强盗的故事。

『肆』 黑泽明有哪几部主要电影

1. Umi wa miteita (2002) 大海作证 【日本】
2. Ame agaru (1999) 黑之雨 【日本/法国】
3. Last Man Standing (1996) 终极悍将 【美国】
4. Madadayo (1993) 一代鲜师 【日本】袅袅夕阳情
5. Hachigatsu no rapusod? (1991) 八月狂想曲 【日本】
6. Yume (1990) 梦 【日本/美国】
7. Runaway Train (1985) 暴走列车 【美国】 亡命列车/
8. Ran (1985) 乱 【日本/法国】
9. Kagemusha (1980) 影武者 【日本】
10. Dersu Uzala (1974) 德苏乌札拉 【日本/苏联】 德尔苏乌扎拉/德尔苏．乌扎拉/
11. Dodesukaden (1970) 电车狂 【日本】没有季节的小墟/
12. Akahige (1964) 红胡子 【日本】
13. Per un pugno di dollari (1964) 独行侠边环夺命枪 【西德/西班牙/意大利】 荒野大镖客/
14. Outrage, The (1964) 西方罗生门 【美国】 雨打梨花/暴行/
15. Tengoku to jigoku (1963) 天国与地狱 【日本】
16. Tsubaki Sanj?r? (1962) 大剑客 【日本】 穿心剑/
17. Yojimbo (1961) 大镖客 【日本】 用心棒/保镖/
18. Warui yatsu hodo yoku nemuru (1960) 懒汉睡夫 【日本】 恶汉甜梦/懒夫睡汉/
19. Magnificent Seven, The (1960) 七侠荡寇志 【美国】 豪勇七蛟龙/
20. Kakushi toride no san akunin (1958) 战国英豪 【日本】 武士勤王记/
21. Kumonosu jo (1957) 蜘蛛巢城 【日本】
22. Donzoko (1957) 低下层 【日本】 深渊/
23. Ikimono no kiroku (1955) 活人的记录 【日本】 生物的记录/
24. Shichinin no samurai (1954) 七武士 【日本】 七侠四义/
25. Nichiro sens shrinohishi Tekichdan sanbyaku-ri (1953) 敌中横断三百里 【日本】
26. Ikiru (1952) 生之欲 【日本】 留芳颂/
27. Hakuchi (1951) 白痴 【日本】
28. Shubun (1950) 丑闻 【日本】
29. Rash?mon (1950) 罗生门 【日本】
30. Nora inu (1949) 野良犬 【日本】 野犬/野狗/
31. Shizukanaru ketto (1949) 静夜之决斗 【日本】 静静的决斗/
32. Yoidore tenshi (1948) 酩酊天使 【日本】
33. Subarashiki nichiyobi (1947) 那个辉煌的星期天 【日本】 美好星期天/
34. Waga seishun ni kuinashi (1946) 我于青春无悔 【日本】 无悔的青春/
35. Tora no o wo fumu otokotachi (1945) 踩虎尾的男人 【日本】 踏虎尾/
36. Zoku Sugata Sanshiro (1945) 姿三四郎续集 【日本】
37. Ichiban utsukushiku (1944) 最美 【日本】 美的寻求/
38. Sugata Sanshiro (1943) 姿三四郎 【日本】

『伍』 黑泽明的电影作品有哪些

黑泽明的电影作品：

1、《姿三四郎》

这是一部洋溢着或者说充斥着过多的人道主义精神的漫长电影，作者黑泽明试图通过描写江户时代的医院和其中医生与患者，那些患者不断的死去和离开，黑泽明悲天悯人的思想跃然银幕之上，几乎要冲到观众面前。

三船敏郎扮演的红胡子，更多是给患者精神上的帮助，而黑泽明对于细节的苛求，再一次证明了他既是天皇，又是暴君，做不好自己的导演工作就要自杀的人。这是可怕的境界，我看着光影流动，想象着片场中的杂乱和思想的喷薄。那是时代的错误，结构性紧张的医患关系，并不在于少数人的奉献，但那是火种，黑泽明给人希望所在。

『陆』 黑泽明有哪些非常有名的电影值得看，来推荐

世界十大杰出导演之一《黑泽明系列作品》

1、《姿三四郎》1943年

《姿三四郎》，黑泽明第一部导演作品，旋即一鸣惊人。影片通过一名好勇斗狠的青年如何成长为一名柔道武术家为主线，反映了1880年日本明治时期柔术与柔道之争。黑泽明是一位地道的男性艺术家，他通过武士艺术来表现日本民族的品格，姿三四郎身上体现的尽职、勇敢、正直、献身精神、人道主义及粗犷的斗争正是浓烈的黑氏风格的完美体现。影片不仅以幽默的乐天情绪、区别于旧式日本武片风格的影像，更开创了日本电影史上的新型娱乐时期，其中五场以不同节奏表现柔道比赛的场面，更说明了黑氏画面处理方面的登峰造极。

2、《踏虎尾》1945年

《踏虎尾》算不算黑泽明时间最短的电影，一个小时的长度浓缩着黑泽明标准的叙事风格，这部拍摄于1945年的电影局限于当时经济和技术条件所限，并没有太多电影技法上的突破，太多棚景的使用使影片有了舞台剧的高压表现手段。在影片开始的字幕中黑氏交替了事件的起因、发展及悬念。正如其中一句话：可惜猜忌之心乃人之本性，正是这样一个黑氏惯用的研究人类两面性的主题使《踏虎尾》得以延伸。黑泽明早期作品大都在题材上描写本民族的现实与历史，影片大多数采用对称手法，主题上深刻揭示人性与灵魂的冲突与撞击。这部《踏虎尾》就是此类代表作品。

3、《姿三四郎续集》1945年

因为《姿三四郎》的非凡成就及深远影响，黑泽明在二年后又拍了此片的续集，这也是黑泽明一生中唯一为一部影片做续。本片继续上集的故事，将一段寻仇故事表现的别有风味。特别对反派角色的描述刻画出了有血有肉的另一面。本片依旧是表现武士和男性阳刚美的通道，黑氏早期的风格特色就是强烈的戏剧冲突与人物性格的对撞，而这一切又都包涵在导演略带诙谐的手段中融化的格外有味道。《姿三四郎》二集虽不能代表黑氏的最高水准，但一鸣惊人的创作手段为日本影坛一扫平庸之气。

4、《无悔的青春》1946年

这是第二次世界大战之后，黑泽明导演的第一部电影。影片根据战时一则真实事件改编，表现出混乱的社会下人类精神家园的萎缩，也表明了黑氏对战争及法西斯主义的立场及态度。黑氏暂时抛开他狂热的武士风格，却又巧妙地在这出女性电影中注入武士道精神，她受尽世间唾骂和凌辱仍倔强的表示：我对青春无悔的女主角具备了黑氏一贯的阳刚气质。这类影片相似国产片《江姐》般的励志类型，但黑泽明以忘我的投入及感同身受的细腻把一个经过战争混乱后，终于找到自我，忠于自己意志的新时代女性表现的可歌可泣，摆脱了说教成份，令人看来如鲠在喉。

5、《美好星期天》1947年

这是黑泽明难得的一部写意之作，它对日本战后颓废的现状起到了一定的刺激作用。本片以黑氏一贯的流畅与乐天精神；把一对年轻却充满忧愁的恋人在星期天怎样把种种烦恼抛诸脑后的经过刻画的充满激情及东方美。男主角向情人求爱一场，表现出黑氏浪漫主义的心态，令人看到心猿意马，而一对小情人在废墟中幻想未来经营小餐馆的场面，在叫人心往神怡之余也透露出黑氏寓意深长的希望。另外，此部影片也是日本电影中第一部直接反映出年轻人对性的感受的作品。

6、《罗生门》1950年

五个凶杀的当事人与见证人，说出了五个不同的结局，究竟辩说的对，事情的本来面目又是怎样？影片描写了人心深处奇异复杂的阴影，尖锐地剖析了人类最深奥的部分并公之于众。错综复杂的光与影的蒙太奇手法展示出人类那种与生俱来的虚伪本质和罪孽图画，构示了人难以更改的本性：人即使到了死的时候，也是不会放弃虚伪和掩饰的。

7、《留芳颂》1952年

8、《七武士》1954年
等，好多都不错，值得一看！

『柒』 黑泽明导演的全部电影是哪些.

演员作品

Kurosawa (2001)

导演作品

黑之雨 Ame agaru (1999)

一代鲜师 Madadayo (1993)

八月狂想曲 Hachigatsu no rapusodî (1991)

黑泽明之梦 Akira Kurosawas Dreams (1990)

乱 Ran (1985)

影武者 Kagemusha (1980)

德苏乌札拉 Dersu Uzala (1975)

电车狂 Dodesukaden (1970)

红胡子 Akahige (1965)

天国与地狱 Tengoku to jigoku (1963)

椿三十郎 Tsubaki Sanjûrô (1962)

大镖客 Yojimbo (1961)

懒汉睡夫 Warui yatsu hodo yoku nemuru (1960)

战国英豪 The Hidden Fortress (1958)

蜘蛛巢城 Kumonosu jô (1957)

低下层 Donzoko (1957)

活人的记录 Ikimono no kiroku (1955)

七武士 Seven Samurai (1954)

生之欲 Ikiru (1952)

白痴 The Idiot (1951)

丑闻 Shubun (1950)

罗生门 Rashômon (1950)

流浪狗 Stray Dog (1949)

我于青春无悔 Waga seishun ni kuinashi (1946)

姿三四郎续集 Zoku Sugata Sanshiro (1945)

最美 Ichiban utsukushiku (1944)

姿三四郎 Sugata Sanshiro (1943)

编剧作品

大海作证 Umi wa miteita (2002)

Dora-heita (2000)

黑之雨 Ame agaru (1999)

终极悍将 Last Man Standing (1996)

一代鲜师 Madadayo (1993)

八月狂想曲 Hachigatsu no rapusodî (1991)

黑泽明之梦 Akira Kurosawas Dreams (1990)

乱 Ran (1985)

影武者 Kagemusha (1980)

德苏乌札拉 Dersu Uzala (1975)

电车狂 Dodesukaden (1970)

独行侠边环夺命枪 Per un pugno di dollari (1964)

西方罗生门 Outrage, The (1964)

椿三十郎 Tsubaki Sanjûrô (1962)

大镖客 Yojimbo (1961)

七侠荡寇志 Magnificent Seven, The (1960)

蜘蛛巢城 Kumonosu jô (1957)

敌中横断三百里 Nichiro sensô shôri no hishi: Tekichû ôdan sanbyaku-ri (1957)

低下层 Donzoko (1957)

活人的记录 Ikimono no kiroku (1955)

七武士 Seven Samurai (1954)

生之欲 Ikiru (1952)

罗生门 Rashômon (1950)

丑闻 Shubun (1950)

流浪狗 Stray Dog (1949)

我于青春无悔 Waga seishun ni kuinashi (1946)

姿三四郎续集 Zoku Sugata Sanshiro (1945)

最美 Ichiban utsukushiku (1944)

姿三四郎 Sugata Sanshiro (1943)

黑泽明作品年表

姿三四郎 1943

美的寻求 1944

姿三四郎续集 1945

踩虎尾的男人(1945年完成被禁演，1952年首映)

创造明天的一群 1946

我于青春无悔 1946

那个辉煌的星期天 1947

酩酊天使 1948

静静的决斗 1949

野犬 1949

丑闻 1950

罗生门 (1950威尼斯影展金狮奖，奥斯卡最佳外语片奖)

白痴 1951

生之欲 1952

七武士 1954

生物的记录 1955

蜘蛛巢城 1957

深渊 1957

战国英豪 1958

懒夫睡汉 1960

大镖客 1961

大剑客 1962

天国与地狱 1963

红胡子 1965

电车狂 1970

德苏乌扎拉 (1975奥斯卡最佳外语片)

影武者 (1980坎城影展金棕榈奖)

乱 1985

梦 1990

八月狂想曲 1991

不，还不行！1993