电影为什么要做成24帧

A. 24帧是什么意思

在最早的电影里面，一幅静止的
图像
被称做一"帧(Frame)"，影片里的
画面
是
每一秒钟
有24帧，为什么是24帧，这个
数字
是怎么来的，因为
人类
眼睛的
视觉暂留
现象正好符合每秒24帧的标准，所以用多也没有意义还会浪费
电影胶片
，增加成本，所以就是24帧。
这个24帧/秒就是电影胶片常用的格式，也就是说，拍
一秒钟
的电影
那个
胶片
走24格，说白了想
照相机
拍24张
底片
少了，人的视觉暂留是0.01秒，人感觉不道移动

B. 电影为什么24帧，游戏

24秒或1。
游戏的情况是显卡渲染出的每一帧跟下一帧一般不会是连续的。而一般电影的每一帧都持续1，所以会让人感到里面的物体、场景等都是持续运动的？首先，因为电影的所有帧之间都是连续的，所以你会发现暂停的时候，电影画面会比较模糊，这种效果跟人眼的残影现象一模一样。造成顿挫感的原因还有一个，就是游戏场景不一样导致每帧生成时间不一样，而认为是流畅的是60帧，所以帧率过低的时候让人感到顿挫和跳跃感：很卡的时候场景变化很大;29秒。
为什么玩游戏的24帧没电影的24帧流畅人眼认为运动图像是连续的最低帧率是24帧，由始至终都非常统一，比较直观的体现

C. 为什么电影25帧每秒 电视30帧每秒 影院动画又是24帧每秒这个和pal制式和n制式有什么关系没

主要是因为所采用的制式不同，所以造成的每秒帧数的不同。

欧美、日本等电视制式是NTSC，每秒钟29.97帧，也就是常说的30帧每秒。

亚洲等电视制式是PAL，每秒25帧。

影院动画所用的是胶片，固定的是24帧每秒。

一些高清的游戏，制作水准达到60帧每秒。

这个和pal制式和n制式有关系。PAL和NTSC制式区别在于节目的彩色编、解码方式和场扫描频率不同。中国（含香港地区）、印度、巴基斯坦等国家采用PAL制式，美国、日本、韩国以及中国台湾地区等采用NTSC制式。

(3)电影为什么要做成24帧扩展阅读

PAL与NTSC的区别电影放映的时候都是每秒24个胶片帧。而视频图像PAL制式每秒50场，NTSC制是每秒60场，由于现在的电视都是隔行场，所以可以大概认为PAL制每秒25个完整视频帧，NTSC制30个完整视频帧。

电影和PAL每秒只差1帧，所以以前一般来说就直接一帧对一帧进行制作，这样PAL每秒会比电影多放一帧，也就是速度提高了1/24，而且声音的音调会升高。这就是一些DVD爱好者不喜欢PAL制DVD的原因之一。

但是据说现在有些PAL制DVD采取了24+1的制作方法，就是把24帧中的一帧重复一次，从而获得跟电影一样的播放速度。

而NTSC因为每秒有30帧，不能直接一帧对一帧制作，所以要通过3-2 PULLDOWN等办法把24个电影帧转成30个视频帧，这30个视频帧里所包含的内容和24个电影帧是相等的，所以NTSC的播放速度和电影一样。

PAL与NTSC制式的转换问题：

1、 PAL制式是每秒记录25幅画面；

2、 NTSC制式是每秒记录30幅画面；（两种制式的画面的扫描线也不同）；

3、 DV格式既不属于PAL制式也不属于NTSC制式，但它确实分为25幅画面/秒和30幅画面/秒两种版本；

4、 透过镜头，PAL制的TRV－900记录的是25幅画面/秒，而NTSC制的TRV－900记录的是30幅画面/秒 ；

5、 从数字端口（1394端口），TRV－900（其它数字摄像机也相同）既可记录25幅画面/秒信号，也可记录30幅画面/秒；

6、 从模拟输入口，TRV－900只能记录与摄像机制式相同的模拟信号（PAL制式或NTSC制式）

D. 为什么24帧每秒的影像才感觉像电影

要24帧每秒的影像才感觉像电影是因为“人眼视觉残留”，具体说法有以下两种：

说法1：是因为人眼的视觉残留特性：是光对视网膜所产生的视觉在光停止作用后，仍保留一段时间的现象，其具体应用是电影的拍摄和放映。原因是由视神经元的反应速度造成的。其时值是二十四分之一秒。是动画、电影等视觉媒体形成和传播的根据。

说法2：当物体在快速运动时, 当人眼所看到的影像消失后，人眼仍能继续保留其影像1/24秒左右的图像，这种现象被称为视觉暂留现象。是人眼具有的一种性质。

人眼观看物体时，成像于视网膜上，并由视神经输入人脑，感觉到物体的像。但当物体移去时，视神经对物体的印象不会立即消失，而要延续1/24秒左右的时间，人眼的这种性质被称为“眼睛的视觉暂留”。

(4)电影为什么要做成24帧扩展阅读：

帧率和人类视觉

人类视觉的时间敏感度和分辨率根据视觉刺激的类型和特征而变化，并且在个体之间不同。人类视觉系统每秒可处理10到12个图像并单独感知它们，而较高的速率则被视为运动。当速率高于50 Hz至90 Hz时，大多数研究参与者认为调制光（如计算机显示器）稳定。

这种调制光的稳定感被称为闪烁融合阈值。然而，当调制光是不均匀的并且包含图像时，闪烁融合阈值可以高得多，数百赫兹。关于图像识别，已经发现人们在不间断的一系列不同图像中识别特定图像，每个图像持续少至13毫秒。

视力的持久性有时会导致非常短的单毫秒视觉刺激，其感知持续时间在100毫秒到400毫秒之间。非常短的多个刺激有时被认为是单个刺激，例如10毫秒的绿色闪光，紧接着是10毫秒的红色闪光，被感知为单个黄色闪光。

E. 为什么电影只有 24 格/秒

这个问题要把拍摄和放映区分开。
人眼及其数据接收与传输系统每秒能够输送10-12格画面，然后大脑的视觉处理中心会将每格画面保留1/15秒。所以，如果在前一格画面尚且保留的1/15秒内大脑又收到一幅新的画面，那么这就产生了连续运动的感觉。
另外，实验室研究证明，人的感光系统能够区分多达每秒48次闪光，如果继续提高频率，那么亮和暗之间的转换就无法被人察觉了。所以50Hz交流电下运作的台灯闪烁，人基本上是无法察觉的。
请注意，作为电影、电视、游戏存在基础的「似动现象」最低帧率，和闪烁与否并不是一回事。电影在较低的放映速度下，比如16-24格每秒，即使已经构成了运动画面的幻觉，亮度的变化仍会被人眼察觉到闪烁，亮度越高闪烁越明显。

所以电影放映采用了一些手段来解决这个问题。先介绍传统的电影放映机原理：
一般的电影放映机采用马耳他十字车机构，有个凸轮连续地转动，每当它和十字车开槽啮合一次，十字车旋转1/4周，传动轴每旋转一整圈，间歇输片齿轮转动1/4圈即90度，对应于胶片上四个齿孔，等于拉动一格胶片（对于普通35mm胶片而言）。在这个拉动过程中，叶子板会遮住放映灯。只有当一格胶片稳定地停留在片窗前时，灯光才从中通过。这个过程保证了让静止画面运动起来。
早在卢米埃尔时代，人们已经发现，单片式的叶子板即每格画面遮挡一次，如果按每秒16格计算，画面在明暗之间转换16次，得到的运动画面闪烁不定，让人不堪忍受。所以有人发明了双片式的叶子板，让每格画面在银幕上重复出现两次。后来，电影院装备了更广阔的银幕，更高功率的弧光灯，闪烁更明显，双片式叶子板也显得不够用了，波兰发明家Kazimierz Prószyński又发明了三片式叶子板，每格画面在银幕上重复出现三次，彻底解决了频闪问题。当然叶子板的每一片并非等大，最大的一片呈90度，用来在完成抓片的1/4个周期内遮挡光线。

所以在采用三片式叶子板的情况下，16格每秒的放映速度实际上等于每秒刷新48次（达到消除闪烁的底线），所以16格是最低的容忍帧率。三片式叶子板在20年代已经普及。
1930年后有声电影确立了每秒24格的规范，电影院的放映机一般都采用双片式或三片式叶子板，所以我们在电影院看电影，它的刷新频率其实是每秒48次或72次，并不像很多人以为的只有24次那么低，只不过，单格画面是在重复出现两次或三次而已。
以上说的都是放映速度，拍摄速度实际上是非常自由的，正因为如此，才有快镜、慢镜，或谓降格、升格之由来。
如果大幅提升拍摄和放映速度，或许的确会改善电影观看质量，但在胶片时代这也是一种浪费。为什么是24格，一是因为在无声电影末期，电影拍摄、放映速度从16格、18格一路飙升，实际上已经达到了24格左右，沿用24格这是自然的决定；其次24格普通35mm胶片等于每秒456毫米，对于当时片上发声的技术来说，这是记录最高5000Hz声音的光学声迹的最短必要长度，再短的话声音容易失真，所以每秒不能低于24格的长度。
24格是有声电影的基本规范，不过也有很多电影格式非按照每秒24格运行。比如8毫米是16格，超8毫米是18格，50年代的宽银幕制式，Cinerama是26格，Todd-AO是30格，80年代的高帧率先驱Showscan一直鼓吹60格。不过并非主流，不提。
而今的数字放映，沿用了类似「三片式叶子板」的思路，让一幅画面重复刷新三次，所谓的「三闪技术」（triple-flashing）是也。如果以3D电影为例，实际上每秒钟观众双眼总计看到的画面总数是24×3×2=144幅。
从去年开始，北美的一些设备提供商，如Christie Digital，伙同几个大导演如James Cameron、Peter Jackson，正在鼓吹更高帧率的电影拍摄及放映，《霍比特人》《阿凡达2、3》将会以48格、60格速度拍摄，他们也希望电影院升级设备，以48格、60格进行放映。至于这种升级是否会实现，还是未知之数。
拍摄帧率提高之后，的确会降低乃至消除闪烁、抖动和运动模糊等传统胶片电影的特征，这在美学和观众接受习惯上该怎么来认识，也是另一个问题。
附带一说，按照Peter Jackson他们目前的技术方案，如果电影拍摄帧率提高到48格/秒，那么放映时将会采用「双闪」（double-flashing）来代替「三闪」（triple-flashing），因为实际帧率提高了，不需要单幅画面再重复出现三次那么多，两次足矣。但是，更激进的技术原教旨主义者、特效大师、
Showscan的发明人Douglas Trumbull（http://en.wikipedia.org/wiki/Douglas_Trumbull）认为，应该彻底取消同一幅画面反复播放两次或三次的做法，电影放映质量才会得到根本提高，所以他鼓吹的是每秒66格的拍摄、放映速度。
总而言之，24格每秒已经是80余年来的世界规范，不久的将来是否会有变化，需要观察。
望采纳。

F. 为什么电影是24fps，而电视是25fps这1帧的区别在哪里

电影的观影环境暗，人眼视觉暂留效应长。
电视的频率与交流电频率相关。25fps对应于50Hz的工频交流电。

G. 为什么电影的帧频为24啊与人的视神经反应速度有关么

当然是每秒钟播放越多的帧数，用户看来视频播放就越顺畅。而电影用24帧每秒的帧频就能使观众感到播放顺畅。在24帧的基础上每增加1帧就会增加百分之五的成本，所以电影与电视工程师学会（SMPTE）制定标准24、25和30帧每秒的SMPTE时间代码帧频是通用的，每种用于行业中不同部分。电影的专业帧频是24帧每秒，电视的专业帧频在美国是30帧每秒。在中国电视的专业帧频是25帧。
为什么电影的帧频为24，而电视是25，并且就因为差这么一帧，使得每次要在电视上放电影时，都得要进行格式转换（多插一帧，即对某帧进行重播），而不把它们统一为25或24呢？电影不愿换成25帧的理由是，人们对每秒24帧已很满意，换成25帧会增加成本；电视不愿换成24的原因是电网交流电的频率为50Hz，如果换成其它场频，当受到如荧光灯之类的灯光调制的时候会出现差拍。由于大家都不愿意妥协，所以无法达成协议，只能和平共处到现在。因此我们在看电视电影的时候，总能看到多插的那一帧在闪烁。

H. 纪录片为什么要24帧

因为许多无声电影使用22至26帧/秒播放，所以选择中间值24帧/秒作为有声电影、纪录片的帧率。24帧纪录片的方式使动态模糊和肉眼运作的方式一致，显得更加真实，让帧与帧之间衔接得更流畅，还能加强动作的速度感。

I. 为什么现在一般电影的帧数都是24帧

“24帧”完整的说应该是24帧/秒，也就是影片每秒闪过24帧图片，人眼对于图片的识别情况是：低于24帧/秒时人眼会感到卡顿的情况，高于24帧时人眼就会认为这是一串连贯的动作，所以电影的最低帧速率要求一般是23.998或者24帧，动漫的要求可以稍低，比如16帧

J. 24帧是什么意思

在最早的电影里面，一幅静止的图像被称做一"帧(Frame)"，影片里的画面是每一秒钟有24帧，为什么是24帧，这个数字是怎么来的，因为人类眼睛的视觉暂留现象正好符合每秒24帧的标准，所以用多也没有意义还会浪费电影胶片，增加成本，所以就是24帧。

这个24帧/秒就是电影胶片常用的格式，也就是说，拍一秒钟的电影那个胶片走24格，说白了想照相机拍24张底片少了，人的视觉暂留是0.01秒，人感觉不道移动。

帧——就是影像动画中最小单位的单幅影像画面，相当于电影胶片上的每一格镜头。 一帧就是一幅静止的画面，连续的帧就形成动画，如电视图象等。 我们通常说帧数，简单地说，就是在1秒钟时间里传输的图片的帧数，也可以理解为图形处理器每秒钟能够刷新几次，通常用fps（Frames Per Second）表示。每一帧都是静止的图象，快速连续地显示帧便形成了运动的假象。高的帧率可以得到更流畅、更逼真的动画。每秒钟帧数 (fps) 愈多，所显示的动作就会愈流畅。
1.量词，一幅字画叫一帧。
2.网络上的帧数据在网络上是以很小的称为帧（Frame）的单位传输的，帧由几部分组成，不同的部分执行不同的功能。帧通过特定的称为网络驱动程序的软件进行成型，然后通过网卡发送到网线上，通过网线到达它们的目的机器，在目的机器的一端执行相反的过程。接收端机器的以太网卡捕获到这些帧，并告诉操作系统帧已到达，然后对其进行存储。就是在这个传输和接收的过程中，嗅探器会带来安全方面的问题 。
数据帧Frame，数据链路层的协议数据（protocol data unit）单元。数据链路层的主要职责是控制相邻系统之间的物理链路，它在传送“比特”信息的基础上，在相邻节点间保证可靠的数据通信。为了保证数据的可靠传输，把用户数据封装成帧。
3.FLASH帧——就是影像动画中最小单位的单幅影像画面，相当于电影胶片上的每一格镜头。
关键帧——任何动画要表现运动或变化，至少前后要给出两个不同的关键状态，而中间状态的变化和衔接电脑可以自动完成，FLASH中，表示关键状态的帧叫做关键帧。
过渡帧——在两个关键帧之间，电脑自动完成过渡画面的帧叫做过渡帧。