电影血战青龙山全集

Ⅰ 东北抗日联军都有哪些英勇牺牲的人

李学忠
第二军政 治部主 任
1936年8月第二军一部在抚松县东岗大碱场密营与敌人发生战斗，李学忠在战斗中牺牲。
史忠恒
第二军第五师师长
1936年10月史忠恒率部在图佳铁路老松岭战斗中负重伤牺牲。
夏云杰
第六军军长
1936年11月26日率部 队在汤原西北活动时，遭伏击，身受重伤，牺牲。
王德泰
第二军军长
1936年11月率军部及第四师一部在今靖宇县小汤河活动时，遭敌袭 击，壮烈牺牲。
曹国 安
第一军第二师师长
1936年12月21日率部在长白县七道沟附近与伪靖安军激战中壮烈牺牲。
宋铁岩
第一军政 治部主 任
1937年2月11日第一军第一师建立在本溪县和尚帽子的密营遭日伪军包围，突围中，宋铁岩壮烈牺牲。
陈荣久
第七军军长
1937年3月5日率部在小南河与日伪军激战中英勇牺牲。
周树东
第二军第四师政 委
1937年4月24日率部在安图县大沙河附近与安图县伪治安队交战，英勇牺牲。
李福林
第三军哈东游击司令
1937年4月在通河与敌作战中牺牲。
郝贵林
第三军第四师师长
1937年7月率部在勃力青龙山一带活动时，遭到日伪军的攻击，激战中壮烈牺牲。
张甲洲（张 进思）
中 国工 农红军36军独 立师总指挥（中 共巴彦抗 日游击队队长）
1937年8月28日在抗联独 立师接应下，由富锦赴独 立师营地途中遭敌袭 击，不幸牺牲。
王仁斋
第一军第三师师长
1937年10月率部于清原大扬堡附近遭敌人袭 击，壮烈牺牲。
金根
第八军第三师政 治部主 任
1937年12月3日在桦川县七星砬子被叛 徒杀 害。
马德山
第六军第一师师长
1938年4月率部在萝北与敌激战中牺牲。
金正国
第十一军政 治部主 任
1938年5月在桦川县李贵屯牺牲。
张相武
第四军第一师师长
1938年5月27日率部途经富锦县国强街基附近遭敌包围，壮烈牺牲。
刘曙华
第八军政 治部主 任
1938年8月22日在勃利县通 天沟遭叛 徒杀 害。
常有均
第三军第三师政 治部主 任
1938年10月4日率远征部 队到达海伦后，在通北一撮毛活动时被叛 徒杀 害。
吴景才
第三军第二师政 治部主 任
1938年10月在方正县老道庙与敌作战中负重伤，不久牺牲。
李延平
第四军军长
1938年11月20日在五常县一面坡西南方错草顶子宿营时，被叛 徒杀 害。
徐光海
第六军第一师政 治部主 任
1938年11月23日在宝清县张家窑与敌作战中牺牲。
王光宇
第四军副军长
1938年12月在五常县九十五顶山牺牲。
雷炎
龙南指挥部第四支队长
1939年2月16日率部在海伦与望奎交界的李洛涿屯与敌作战中壮烈牺牲。
王克仁
第五军代 理政 治部主 任
1939年4月23日与五军主力部 队在突围中于穆棱泉眼河伏击前来追击的日伪军，战斗中壮烈牺牲。
侯国忠
第一路军第三方面军副指挥
1939年8月24日在率部 队攻克安图县敌军重要据点大沙河的战斗中壮烈牺牲。
李文彬
第二路军五军三师师长
1939年9月13日率部在宝清遭敌袭 击牺牲。
冯治纲
第三路军龙北指挥部指挥
1940年2月4日率部 队在内蒙阿荣旗任家窝堡与日军战斗中牺牲。
杨靖宇
第一路军总司令兼政 委
1940年2月23日在今靖宇县保安村三道崴子与敌战斗中壮烈牺牲。
曹 亚范
第一路军第一方面军指挥
1940年4月8日在今靖宇县龙泉镇西瓮村圈不幸被叛 徒杀 害。
王汝起
第二路军一支队支队长
1940年5月21日率部 队在大饶河县大岱河伏击伪军的战斗中牺牲。
赵敬夫
第三路军三支队政 委
1940年7月20日日伪军偷袭第三路军总指挥部驻地德都县朝 阳山，在抗敌战斗中牺牲。
张兰生
中 共北满省委委 员
1940年7月20日 在朝 阳山与赵敬夫在同一次战斗中牺牲。
高禹民
第三路军第三支队政 委
1940年12月1日第三路军第三支队在阿荣镇鸡冠山与敌遭遇，战斗中，高禹民牺牲。
陈翰章
第一路军第三方面军指挥
1940年12月8日在宁安县镜泊湖南湖头小湾湾沟被日军包围，激战中壮烈牺牲。
汪雅臣
第十军军长
1941年1月29日在五常县石头亮子与敌战斗中壮烈牺牲。
张忠喜
.第十军副军长
1941年1月29日与汪雅臣在同一次战斗中壮烈牺牲。
韩仁和
中 共南满省委委 员、第一路军参谋兼警卫旅政 委
1941年2月8日在宁安县镜泊湖上湾沟与日军作战中壮烈牺牲。
魏拯民
中 共南满省委书 记、第一路军副司令
1941年3月8日在桦甸县牡丹岭密营中病逝。
郭铁坚
第三路军第九支队参谋长
1941年9月20日率部在莫力达瓦旗郭泥屯与日伪军作战时壮烈牺牲。
赵尚志
第三军军长、北满抗联总司令、东北抗 日联军总司令、第二路军副总指挥
1942年2月12日率小部 队在袭 击鹤岗县梧桐河伪警 察分驻所时，遭混入队内的特 务枪击，受伤被俘后英勇牺牲。
许亨植
第三路军总参谋长
1942年8月3日到巴彦、木兰、东兴一带检 查工作后，在返回总指挥部途中于青峰岭被敌包围，壮烈牺牲。
陶净非
第五军第二师政 治部主 任
1942年8月陶净非率小部 队执行任务时牺牲。

Ⅱ 四川麻将里怎么算番数

一、基本番（注意以下番型均不重复计算，只按最大番算）

1、一番（x1）：平胡（基本胡），一番，四坎牌加一对将（四坎牌可为刻子也可以是顺子）。

2、两番（x2）：对对胡：玩家手牌除了一对对牌以外，剩下的都是三张一坎的，一共四坎。

3、三番（x4）：清一色、带幺九、七对。

4、四番（x8）：清对、将对。

5、五番（x16）：龙七对（不再计七对，同时减1根）、清七对、清幺九。

6、六番（x32）：天胡、地胡、青龙七对（算番时减1根）。

二、另加番

1、杠上花：1番。

2、杠上炮：1番。

3、抢杠：加1番。

4、杠：加1番。

5、根：1番，四张同样的牌不作杠算1根，胡牌时1根加1番。

四川麻将的基本规则

1、使用条、筒、万三种花色共108张牌，不使用字牌；可碰、杠牌，不可以吃牌；允许一炮多响。

2、缺一门：

和牌时条、筒、万三种花色最多只能有两种，称为“缺一门”。如果流局时某一家手牌中还有条、筒、万三门牌，称为“花猪”。“花猪”一般要按8倍底分甚至更高向未和牌者赔付。

“定缺”规则愈发流行，已成主流规则。所谓“定缺”，即拿完起手牌后，就必须决定不要哪一种花色数牌，决定后不允许更换；并且在本局任意时段，手牌中只要有这种花色数牌，就不允许出其他花色的牌。

3、血战到底：

一家和牌后牌局不终止，未和牌者继续正常打牌，直到四人之中有三人和牌或者流局这一局才结束；自摸者向所有未和牌者收取分数，而铳和只向放铳者收取分数；先和牌者不受他和牌之后发生的结算事件影响。

4、刮风下雨：

摸牌加杠（摸到已碰牌的第四张开杠）收取开杠时未和牌者每家一底，未即时加杠的不收取分数；点杠（手中暗刻他人打出第四张开杠）收取点杠者两底；开暗杠收取开杠时未和牌者每家两底。如果开杠者流局不听牌，他的刮风下雨收入全部退回；如果开杠者开杠后打出的那一张放炮，这一个杠的刮风下雨收入需要退回。

5、查叫：

“听牌”在川渝方言中称作“下叫”，所谓“查叫”就是流局后，所有没听牌者要依次按听牌者手牌的理论最大番数赔付。

6、封顶：

实战中一般约定为3番（8倍）封顶，3番及以上的牌称为“极品”；部分牌局约定4番封顶，俗称“极中极”规则；部分网络麻将平台不封顶。

Ⅲ 龙潭的传说

龙潭街道是闻名全国的“金箔之乡”，金箔制品早已打入欧洲、亚洲等国际市场，占据着整个全球金箔产业的半壁江山。我为大家整理了龙潭的 传说 ，希望大家喜欢。

龙潭战役是孙传芳与北伐军之间进行的一场著名战役，也是北伐战争中最激烈、最具决定性的一场战役，龙潭战役奠定了南京国民政府的基业，也决定了显赫一时的五省联帅孙传芳从此一蹶不振，变成光杆司令的转折点。不少国民党元老对此役印象犹深，于右任老先生曾写一联：东南一战无余敌，党国千年重此辞。

是役，6万余孙军，战死和淹死约4万余，被俘2万余，孙的主力几乎消耗殆尽，孙再无力南侵。北伐军在此次战役中，伤亡也不计其数，仅仅黄埔5期学生，阵亡达500人之多，战况激烈程度，由此可见。这是一场恶战，血战，此战后，北伐军在东南一带，再无真正对手，而以北洋第二师为核心的孙传芳军事系统，基本已经宣告瓦解，孙也由此走向没落，渐渐告别了政治舞台，而民国的基业，也由此战以后，真正巩固起来。白崇禧也回忆道：“是役，双方死亡很重，我与何将军在士敏土厂会师后，肃清残敌，清理战场，当时敌我两方真是尸体遍地，骸骨盈野。我们发动士敏土厂工人及红十字会收尸，结果收不胜收，据说半年之内，火车经过龙潭，尸臭仍然逼人。”

抗战胜利后，在白崇禧任国防部长期间内，他命人在龙潭山上于当年和何应钦会师处建造一会师亭，并立石碑刻字记之。十年动乱中，作为主体建筑的亭与碑均被炸毁，所幸登亭石阶、甬道雕栏、围墙和拱璧等尚存，建亭铭文虽遭破坏，但由于刻痕较深，绝大部分字迹隐约可辨。该会师亭2007年被列为市四级文物单位。

龙潭战役是孙传芳与北伐军之间进行的一场著名战役，也是北伐战争中最激烈、最具决定性的一场战役，可以毫不夸张的说，龙潭战役奠定了国民政府的基业，也决定了显赫一时的五省联帅孙传芳从此一蹶不振，变成光杆司令的转折点。

是役任第二路总指挥的白崇禧也曾在其回忆录说过：“ 龙潭之役在北伐大业中是最重要一仗，因为胜利了才能西征消灭唐生智之反动力量;迁都南京稳定国内之政治局面;促使徘徊观望之友军加入革命行列——如阎锡山之北方军在龙潭战役前便与革命军有联络，但畏于奉军迟迟不敢明白表示态度。龙潭战役之胜利对奉军是一大威胁，阎鉴于革命之趋势，很快便附和了革命军。如果龙潭之役失败，不但江、浙、闽、赣、皖五省重归孙传芳，唐生智之势力一定高涨，其他抱游离态度之友军，更远离革命军。如此，革命军能否再回广东重整旗鼓，便是一大问题。所以说龙潭之役是北伐大业成败极大之关键。”

对于此役，不少国民党元老印象犹为深刻，于右任老先生曾写一联：东南一战无余敌，党国千年重此辞。谭延闿亦有联相赠与白崇禧：指挥能事回天地，学语小儿知姓名。

位置境域

龙潭街道位于南京市栖霞区东端，西连栖霞区栖霞街道，南邻句容市宝华镇，北濒长江、与六合区龙袍街道隔江相望。

地貌

龙潭街道南部属宁镇山脉，两座东西走向的平行山丘，南为青龙山，北为黄龙山。黄龙山以北属长江冲积平原，东为靖安场，西为太子洲，明代开始耕作。

水系

龙潭街道塘荡众多，河流纵横。便民河横贯街南，三江河纵穿街中。上世纪70年代，在靖安、上首、龙潭、兴隆等处人工开挖10条河渠。1994年又新开府前河。1999年，境内诸河均流入长江。

龙潭是南京古镇，历史悠久，风光秀丽，人杰地灵。据《句容县志》记载：“龙蟠之背，有水潭名龙潭”，这就是龙潭镇名字的由来。在宋代，又名龙潭铺，是长江古渡、黄天荡的一部分。清朝乾隆皇帝南巡至此，亲自题名“龙安古镇”。

新中国成立之初，今龙潭街道辖区分属句容县龙潭镇和江宁县第七区的龙潭乡。

1953年7月，句容、江宁两县分辖的龙潭镇划归南京市第九区。

1958年11月，龙潭镇成立人民公社，下辖3乡1镇。1961年，龙潭镇从龙潭公社划出，恢复镇建制，属玄武区领导。

1962年7月，龙潭镇划归南京市郊办管辖。

1987年5月，江宁县花园乡划归栖霞区，于1993年10月并入龙潭镇。

2002年12月25日，根据市政府(2002)125号文件批复，撤销龙潭镇，设立龙潭街道办事处。办事处下辖4个村民委员会、6个社区居民委员会(含2个村居合一社区、1个厂居社区、2个经济适用房社区)。

2005年，撤销靖安镇，设立靖安街道。

2012年7月，撤销靖安街道，将其行政区域整建制划入龙潭街道。区划调整后，龙潭街道辖区面积107.63平方千米。原龙潭街道辖4个社区、6个行政村，原靖安街道辖3个社区、13个行政村。

新中国成立前，龙潭乡民以 种植 粮食作物自给。新中国成立后，工业、农业、第三产业逐步得到协调发展。1996年，跨入小康镇行列。

在龙潭长达8公里的黄金长江岸线上，坐落着中国内河最大的万吨级远洋深水港——龙潭港。借助港口资源禀赋和国家级保税物流中心的政策优势，龙潭街道抢抓沿江开发机遇，做足沿江开发 文章 。龙潭先后引进香港招商局物流、德国欧萨斯、新加坡金鹰粮油(新实力食品科技)等国际知名企业入驻，引进了中油恒燃、华润燃气等规模企业，物流基地已注册投入运营的有企业200多家，街道连续两年获得市“开放杯”银杯。今天的龙潭俨然成为华东地区沿江开发的重要窗口和前沿阵地。

龙潭是闻名全国的“金箔之乡”，金箔产业为地区的支柱产业，有国营、私营大小金箔企业80多家。传统箔业是龙潭民营经济的支柱，年销售收入2.2亿元，解决3000多人就业。其中金线金箔总厂、永昌正龙、花园金箔、东升金属箔、吉龙金箔等企业已形成一定规模，而且金箔制品已经打入欧洲、亚洲等国际市场，占据着整个全球金箔产业的半壁江山。2006年6月“金箔锻制技艺”被国务院批准为第一批中国非物质 文化 遗产。

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Ⅳ 八十年代好看的电影有哪些

第一步《通天长老》，故事描述通天长老为了化解青龙、白虎两寨世仇而牺牲的传说。当时该经典不知道吸引了多少男女老少，虽然该电影现在看起来觉得比较粗糙，但在八十年代，不得不说是一个经典，大家都喜欢观看。

第二部《黄河大峡》，儿时的我们只知道影片里打得很厉害，故事情节有些淡忘。现在回想起来，热闹的露天院坝，满场的人群，到处嬉笑打跳的孩子，场景甭提又多快乐，伴随着电影的音响声，大家乐不彼俘。

第三部《南北少林》，北少林智明和南少林司马燕不约而同在赫索王爷寿诞时行刺王爷，为父报仇的故事。看得我们满满的正能量。

Ⅳ 抗日剧的主要作品

抗日剧的主要作品有《亮剑》、《雪豹》、《新四军》、《铁梨花》、《血色湘西》、《暗算》、《五号特工组》、《狼毒花》、《远东特遣队》、《烈火金刚》、《虎踞龙盘》、《逐日英雄》、《小兵张嘎》、《抗战》、《中国地》、《遍地狼烟》、《抗日奇侠》、《猎鹰》等。

1、《亮剑》

《亮剑》是由海润影视制作有限公司出品，陈健、张前执导，都梁、江奇涛编剧，李幼斌、何政军、张光北、张桐、童蕾、王全有、由力等联袂主演的战争题材剧。该剧于2005年9月12日在CCTV1播出。

2、《雪豹》

《雪豹》是由皓威、杜玉明执导的抗战题材电视剧，梦舟抗战三部曲的第一部，由文章、陶飞霏等人主演，改编自业余狙击手的网络小说《特战先驱》。该剧讲述了周卫国从富家子弟走上抗日道路，组建了雪豹特战部队最终成长为优秀指挥官的抗日英雄传奇故事。

3、《新四军》

《新四军》是中共安徽省委宣传部、中央电视台影视部、安徽电视台联合摄制的战争剧，由宁海强执导，吴京安、冯国庆、刘之冰、张延主演的战争剧，于2003年7月30日在中央电视台一套首播。

4、《铁梨花》

《铁梨花》是由大连天歌传媒股份有限公司出品的电视剧，郭靖宇执导并编剧，陈数、巍子、张少华和杨志刚等主演。该剧讲述的是晋陕交界盗墓贼家的女儿的一段岁月传奇故事，并已于2010年11月1日登陆北京、东方、天津和四川卫视首播

4、《血色湘西》

《血色湘西》是由龚若飞执导，由白静、李桓、刘敏涛、张光北、黄若萌、高梓棋等主演的一部抗战剧，于2007年11月30日在湖南卫视独播。该剧以抗日战争相持阶段的湖南主战场为背景，讲述了1939－1945年期间，以田穗穗、石三怒、龙耀文、龙耀武为代表的湘西麻溪铺镇一带抗日军民，在共产党员童莲的教育、发动、组织、领导下，面对日寇进犯，誓死捍卫家园的悲壮故事。

Ⅵ 中国武侠发展史

六、「新派」武侠之昌盛及没落

武侠小说之所以有新、旧两大派的说法，大抵是由新、旧文学之分而来。故范
烟桥著《民国旧派小说史略》特加点明：「旧派」主要是指章回体小说。然而此一
界定对於武侠小说而言，并无太大意义；因为凡是长篇武侠小说必分章回，无论其
为对偶、孤句或是长短不一的回目，皆不例外。

那麼所谓「新派」武侠小说究竟何所指？笔者认为理应以作品的内容所表达的
新思想、新观念及新文学技巧而定，且缺一不可。就此来看五十年代以后号称「新
派武侠小说创始人」的梁羽生作品，实在「新」得有限而不能成「派」。其所以获
此不虞之誉，盖因当时香港传播界竭力宣传鼓吹，以有别於大陆全面禁止的「旧派
」武侠小说或香港本地泛滥成灾的「广派」武侠小说而言。

惟不可否认，自梁羽生、金庸先后崛起香江，武侠小说即在传统的基础上又有
所发展。香港方面，除梁、金二子外，另有蹄风、金锋、张梦还、牟松庭、江一明
、避秦楼主、风雨楼主、高峰、石冲等；而台湾方面则声势浩大，计有郎红浣、成
铁吾、海上击筑生、伴霞楼主、卧龙生、司马翎（即吴楼居士）、诸葛青云、孙玉
鑫、龙井天、墨余生、天风楼主、醉仙楼主、独抱楼主、蛊上九、古龙、陆鱼、上
官鼎、东方玉、曹若冰、南湘野叟、武陵樵子、慕容美、萧逸、古如风、向梦葵、
陈青云、柳残阳、司马紫烟、秦红、独孤红、温瑞安等等（以上大略按其出道先后
排序）；云蒸霞蔚，极一时之盛。但其中具有代表性与影响力的武侠作家并不多，
今择要评介於次：

「名士派」武侠先驱——梁羽生

梁羽生本名陈文统，一九二五年生，广西蒙山人。岭南大学经济系毕业，曾任
《新晚报》副刊编辑，文史造诣颇深。一九五四年陈氏以「梁羽生」为笔名，初於
《新晚报》发表中篇武侠连载小说《龙虎斗京华》；其所用楔子、回目、笔法无一
不「旧」，甚至部分故事情节、人物亦明显套自白羽《十二金钱镖》。继写《草莽
龙蛇传》，亦复如是。然与当时流行的「广派」武侠小说相较，却令人有一新耳目
之感——这大概是标榜「新派」唯一能成立的理由。

梁羽生对此并不讳言，自承：「白羽的小说写民初各阶层人物，因为作者本人
入世极深，写来细腻，最合懂得人情世故的人看。可是我受生活经历的限制，气质
又完全不同；要走『正统』道路吗？肯定不成功。於是只好自己摸索，走一条浪漫
主义的路了。」因有《七剑下天山》之作。

《七剑下天山》据说是梁羽生取材於英国女作家伏尼契《牛虻》中的部分情节
，而写天山派凌未风、易兰珠等男女弟子闯荡江湖、可歌可泣的传奇故事。全书共
三十回，都四十余万言；由於其楔子所提到的少侠杨云骢出场便死，疑云重重，乃
另作《塞外奇侠传》交代，是为前传；而书中又提及武当大侠卓一航与玉罗刹之间
的情孽纠缠，曲折离奇，不遑细述，遂再作《白发魔女传》以补述前情。於焉这三
部小说形成系列作品，而《七剑下天山》（一九五五年）则迈开了梁羽生《浪漫武
侠》的第一步。

严格说来，《七剑下天山》受到「北派五大家」的影响很深，无论是演武、写
情或江湖切口、独门暗器，在在有脉络可寻，甚至还生吞活剥地大段抄袭白羽《十
二金钱镖》。但梁羽生随机生发、借力打力，亦有不同前人之处；并由此建立其小
说创作基型，兼具三大特色：

一、开名士派武侠新风——从其处女作《龙虎斗京华》起，每书卷首例置一阙
词以寄慨；至《七剑下天山》则进而以名士派、才子（女）型人物为书中主角。从
此梁羽生小说即专写文武全才的英雄儿女，无不爱好诗词歌赋（有时未免浮滥）；
卒使书剑交融成一片，成为其作品最大特色。

二、结合历史与武侠而发思古之幽情——梁羽生首先掌握小说的基本时代背景
，再配合故事情节发展而将历史上确实存在的人物一一穿插其间，或予以伐毛洗髓
、脱胎换骨。如《七剑下天山》写顺治、康熙、多铎、纳兰容若、傅青主、冒浣莲
（伪托冒辟疆之女）等等。其事虽非「历史之真」，但经过文学处理后，却得「艺
术之真」。从此梁羽生小说即与「历史武侠」结下了不解之缘；上起隋唐，下迄明
清，形成其作品第二特色。

三、一贯以「天山派」武学为主流——过去还珠楼主曾撰有《天山飞侠》一书
，但高处不胜寒，未曾创立「天山派」。而自梁羽生《七剑下天山》起，如《塞外
奇侠传》、《江湖三女侠》、《冰魄寒光剑》、《冰川天女传》、《云海玉弓缘》
、《冰河洗剑录》等系列作品，无不以「天山派」武学为正宗、主流而贯穿全书。
这种独沽一味的写法，实为武侠小说所仅见，由是形成其作品第三特色。

虽然如此，但《七剑下天山》仍不足以称「新派」，只能说是开创了「名士派
」或「诗情画意派」武侠小说；因为作者所用的文字、笔法、章回、素材以及思想
、观念——从形式到内容都是「传统式」的；与旧中国「北派五大家」血脉相通，
没有太大区别。相形之下，《塞外奇侠传》取材於蒙古民歌中女英雄飞红巾的传说
，以作者自制的哈萨克民歌开场；仿朱贞木文白夹杂、不规则之小说回目，运用新
文艺笔调写杨云骢、飞红巾、纳兰明慧的三角恋爱故事，反而不落俗套，清新可喜
。

梁羽生一共创作了三十六部武侠小说，自认《萍踪侠影录》、《女帝奇英传》
及《云海玉弓缘》三书是平生代表作。

‧《萍踪侠影录》以明朝「土木堡之变」为时代背景，写忠臣于谦孤军抵抗蒙
古的悲剧；并穿插张士诚后裔张丹枫与宦门侠女云蕾之间的爱恨冲突。全书气势浩
瀚，布局奇巧；特别是成功地塑造了名士派大侠张丹枫这个角色，「藉由张丹枫个
人侠士性格的自然发展，而彻底扭转了一家一姓争夺帝位的观念」。作者将张丹枫
这种面临民族大义与累世深仇「非此即彼」的心理挣扎，刻划得淋漓尽致；终而使
其生命情操升华、净化，完善了「为国为民，侠之大者」的典型。

‧《女帝奇英传》以唐代武后（则天）临朝为时代背景，写宗室李逸为兴复唐
室，落拓江湖，广交天下豪杰，而与才女上官婉儿、英雌武玄霜所交织的爱怨情仇
故事。作者曲曲描述上官婉儿对武后由恨生敬、内掌诏命的过程；大胆为历史翻案
，肯定武则天的施政「有益於国家百姓」，在传统观念上又是一项突破！而写李逸
置身宫廷斗争、异族入侵的交相凌逼中，何去何从？亦超越了前人的格局与成就。
此书以轻快的比剑对白开场，而以李逸功成身死收场，益发动人心魂。

‧《云海玉弓缘》以放荡不羁、亦正亦邪的金世遗为主角，描写他周旋在侠女
谷之华与「魔女」厉胜男之间的爱情大悲剧。本书故事跌宕起伏，扣人心弦；惟最
成功之处却是作者运用近代心理学的手法，来刻划金世遗那种愤世嫉俗的特殊精神
状态，因此在金世遗身上有约翰‧克里斯朵夫的影子；而厉胜男不顾一切地追求爱
情自由，亦活脱是卡门的化身。金世遗一心痴想名门正派出身的谷之华，却在「魔
女」厉胜男临死前的一刹那才觉悟：原来自己真正深爱的人是厉而不是谷。正是：
「此情可待成追忆，只是当时已惘然！」之极限！无疑具有高度文学价值。

总之，梁羽生不论是写张丹枫、李逸、金世遗或其他小说主要人物，都充分体
现出中宵看剑楼主所题名句：「亦狂亦侠真名士，能哭能歌迈俗流。」洵可称之为
「名士派武侠先驱」而无愧。虽然他「向西天取经」较白羽晚了十七年，但却能自
出机杼，更上层楼；以「实则虚之，虚则实之」的历史背景与人物带动武侠小说的
巨轮前进，在剑气箫心中洋溢著一片历史感，而将「历史武侠小说」推向另一个高
峰。

惟其后梁羽生化名「佟硕之」，撰文自诩对於「新派」武侠小说确有「开山劈
石之功」，这未免言过其实。因为武侠小说原本是中国通俗文学流裔之一，从形式
到内容都无法离开传统而独立。虽然我们承认梁羽生是后出转精，进一步发展并提
高了武侠小说的文学价值，但毕竟其作品中的「传统」仍远多於「创新」；而真正
的「新派」则出现在梁羽生写《七剑下天山》十年之后的台湾——於「反传统」、
「现代化」中形成——殆非梁羽生始料所及！

集「综艺」武侠之大成者——金庸

金庸本名查良镛，一九二四年生，浙江海宁人。早年曾先后於中央政校、东吴
大学研读法律；历任《东南日报》记者、《大公报》编译、《新晚报》编辑以及长
城电影公司编剧、导演。一九五九年查氏在香港创办《明报》，获得读者广大欢迎
，却是与他写武侠小说驰誉中外分不开的。

一九五五年查良镛以「金庸」为笔名，继梁羽生之后，在《新晚报》发表武侠
连载小说《书剑恩仇录》。他巧妙地运用民间流传清帝乾隆疑系海宁陈世倌（曾任
文渊阁大学士）后人的说法，又杜撰出「红花会」（反清复明组织）总舵主陈家洛
，作为乾隆的同胞兄弟。於是小说即在这样两极冲突、满汉对立的野史布局下展开
；再穿插了陈家洛与霍青桐、香香公主之间的悲欢离合，极尽波谲云诡之能事。

《书剑恩仇录》（新版改名《书剑江山》），共二十回，都六十万言；虽然仅
只是金庸的武侠处女作，但文采斐然、对白传神；处理群戏场面，繁而不乱。啼声
初试，即一鸣惊人！与梁羽生同时创作的《七剑下天山》比较，二人均善於结合历
史传说而虚构人物故事；而金庸运笔不测，尤饶奇趣！其小说声口之佳，直逼白羽
，且駸駸然有后来居上之势。

如果说《书剑》是金庸迈向成功的一小步，则越过虚实相映成悲、反讽农民起
义的《碧血剑》（一九五六年），挟著史诗般大格局、大气魄的《射雕英雄传》（
一九五七年）即一跃而登武侠小说的顶峰，不作第二人想！

《射雕》是南宋末年天下大乱为历史背景，描写长春子丘处机为保全忠良义士
遗孤郭靖、杨康（暗嵌「靖康之耻」），而与江南七怪打赌传艺所引发的一连串可
歌可泣的故事。作者布局绝妙，以种种阴错阳差，安排郭靖自幼即随母远居大漠，
刻苦自励，始终不忘家恨国仇；而杨康则随母进入金国赵王府，认贼作父，安享荣
华富贵——这分明是脱胎自元代纪君祥《赵氏孤儿大报仇》的戏剧架构，却更有出
奇的变化与发展。而就丘处机与江南七怪的所作所为来看，其一诺千金、不顾死生
的精神，恰好构成一幅侠气峥嵘的《八义图》；便知作者寓意所在，用心良苦！

诚然，以通俗文学所要求的可读性与趣味性而言，《射雕》除若干情节未能自
圆其说外，无疑具备了一切成功的条件——其故事之曲折离奇、人物之多种多样、
武功之出神入化乃至写情之真挚自然，均为同辈作家所不及；即或偶有败笔，亦瑕
不掩瑜。在这部罕见的钜著中，金庸将历史、武侠、冒险、传奇、兵法、战阵与中
国固有忠孝节义观念共冶於一炉；信笔挥洒，已至随心所欲的地步。全书浩然正气
，跃然纸上！民族大义融贯了每一章节。

是故，金庸乃以《射雕》一书而成不世之名，建立了他在当代武侠小说界的权
威地位。虽然他自己并不满意这部「开宗立派」之作——七十年代初曾大事修改，
增删为今传之四十回新版本，都百余万言，颇失原味——但持平而论，此后他力求
自我突破、创新的武侠名著，尽管各有声华惊海宇，然以通俗文学所要表达的生命
意义、价值及其整体规模、气象来看，均不逮《射雕》之博大精深。

——《神雕侠侣》写至情至性的「师生恋」与大侠由偏入正的成长过程；

——《连城诀》（原名《素心剑》）写尽人性之丑恶与贪婪之害；

——《倚天屠龙记》写名实之辨与正邪错乱；

——《天龙八部》写芸芸众生「无人不冤，有情皆孽」与民族仇恨所造成的悲
剧；

——《笑傲江湖》写权力令人腐化与政治斗争之残酷无情，等等。

这些作品纵或在某一方面超越了《射雕》的文学成就，但因刻意描写人性「极
限情境」的种种变态行迳，遂不自觉地失去了《射雕》那种「情理之中，意料之外
」的亲和力；而太多「情理之外」的特例，亦难免流於为变而变，令人匪夷所思；
以致显得不真实、不自然。直到《鹿鼎记》（一九六九年）问世，以一个仅识武功
皮毛而不学有术的「小杂种」，竟将天下英雄、历史人物玩弄於股掌之上；乃开中
国武侠小说前所未有「无剑胜有剑」的新境界。

金庸《鹿鼎记》之「反武侠」与塞万提斯《魔侠传》之「反骑士」最大的不同
，在於两者创作动机：塞万提斯因痛愤当时西班牙人沉迷於骑士文学的浪漫故事，
遂用反讽现实的手法写「小人物狂想曲」，教吉诃德到处碰壁，梦幻成空！而金庸
却是出於「向自我挑战」心理，乃一反武侠传统，打破世俗观念，彻底解放人性；
教韦小宝「斗智不斗力」，为了争取生存机会，无所不用其极！其实这正合孙子兵
法所谓「上兵伐谋」之道，因而武功在此尽成虚妄；韦小宝机诈百出，到处招摇撞
骗，竟无往而不利！

也许有人认为这是「武侠无用论」的明证，实则不然！正由於《鹿鼎记》写韦
小宝运气太好、际遇太奇，万事绕不过一个「巧」字；加以又充满笑料，逸趣横生
，遂自然而然淡化了反讽现实或反讽武侠的冷隽意味。它所表现的是浪漫文学之极
致，「无」为「有」之用，在这部书里得到了最大的发挥。

迄至一九七二年九月《鹿鼎记》在《明报》上连载完毕，金庸宣告「封笔」（
实则展开另一波全面修改旧作大工程）为止，他一共创作了十五种长、短篇武侠小
说；但其中流传最广、影响最大的仍无过於《射雕英雄传》。该书博采还珠、白羽
、王度庐、朱贞木各家之长，取精用宏，推陈出新，乃造就了金庸「一代武侠宗师
」地位。其影响於当世者，大致有以下数端：

（一）《射雕》融合历史、侠情、武功、文艺、趣味於一书，建立了新一代武
侠小说的「综艺」风格与典型。

（二）《射雕》统一用四字文句分章回；促使六十年代以后台湾武侠作家群起
效尤，蔚为风气。

（三）《射雕》虚构的「东邪、西毒、南帝、北丐、中神通」等奇特人物及提
法，悉为台、港武侠作家所宗，后更衍演成歌诀式「江湖顺口溜」。

（四）《射雕》在各地版本之多与伪续书之乱，亦令人叹为观止。

总而言之，金庸所建构的「入世武侠」神完气足，刚柔并济；与早年还珠幻设
的「出世武侠」前后辉映，亦同臻雄奇壮美之境。特别是金庸灵活运用还珠小说中
的奇妙素材，含英咀华，所过皆化；再采取西洋文学技巧及电影手法予以捏合，乃
使武侠小说脱胎换骨，焕发新姿，普遍获得世人肯定与重视。凡此绝异成就，当然
是跟金庸本身兼具深厚的文史素养与卓荦才华息息相关。正因如此，其同辈及后起
武侠作家或以主观条件不足，便难乎为继；泰半只能遵循既往「帮会技击派」的路
数，在江湖仇杀中讨生活了。

「清宫派」武侠名家——蹄风及其他

蹄风本名周叔华，上海人，生卒年不详；原为「广派」武侠老作家之一，但地
域色彩并不甚浓，曾写过《血战古兜山》、《勇闯十三关》及《海南侠隐记》等短
篇武侠小说。在所谓「新派」武侠崛起之际，蹄风亦别走偏锋，以边疆民族传说为
题材而撰《猿女孟丽丝》、《天山猿女传》等书，由是声名渐著。

嗣后，从一九五六年起，蹄风陆续推出《游侠英雄传》（即台版《四海英雄传
》）、《游侠英雄新传》、《龙虎恩仇记》、《清宫剑影录》及《武林十三剑》等
系列作品，紧紧扣住「反清复明」的故事主题；演叙青龙会联合天下剑客、奇人，
与江南八侠共同对付「魔王」雍正之始末，以及清宫诸皇子为夺帝位、尔虞我诈之
内斗，长达百余万言。由於故事情节曲折离奇，武打紧张热闹，乃轰动一时。蹄风
挟此「清宫派武侠」和金庸、梁羽生早期作品互争雄长，几有鼎足而立之势。

《游侠英雄传》显然深受郑证因「帮会技击派」小说影响，故一开场就大谈中
国武术源流，兼论内外家功夫之长短；书中对於清初秘密帮会活动情形，缕述甚详
。此一系列小说旁参野史、传说，原本格局甚大；惜因作者缺乏新文学技巧，从头
到尾都以旧氏说书人的口吻「说书」；故个别情节虽波澜起伏，引人入胜；然整体
看来，不无枝蔓杂生之感。其未能获得较高评价，症结在此。

此外，又有金锋、张梦还、牟松庭、高峰等以武侠小说鸣世，亦值得一提。

‧金锋本名张本仁，一九二七年生，原籍广东。初以「毛聊生」为笔名，杂抄
「北派五大家」作品撰广派武侠小说，成书不计其数，但俱无可观。后改笔名为「
金锋」，自出机杼，写下「虎侠擒龙」等十五种长、短篇武侠小说，多半具有历史
背景；其中尤以《西域飞龙传》、《天山雷电剑》、《冰原碧血录》、《子母离魂
剑》四部曲为代表作。然此一系列穿插清宫秘辛与香妃故事，乃至描写边疆风情等
等，或多或少都曾受到金庸、梁羽生及蹄风同类作品之影响，殆无可疑。而作者以
「抄书」成名，实为异事。

‧张梦还本名张扩强，一九二九年生，原籍四川；系中央军校二十二期炮科毕
业，因故留港而以写作为生，曾任《明报》编辑。一九五七年张氏在《武侠小说周
报》发表《沉剑飞龙记》，以明初学士方孝儒后人方龙竹复仇故事为经，武林门户
之争为纬；文情跌宕有致，状声状物均极见精神。此书分为二十三回，都四十万言
，堪称杰作；可惜结尾「还珠化」，令人突兀，未免美中不足。

在香港众多武侠作家中，张梦还的文字功力直追金庸，而与梁羽生在伯仲之间
。同时他也是最迷还珠（梦还），并善於提炼《蜀山》奇妙素材之佼佼者。惟其所
受影响太深，故继作《青灵八女侠》、《十二女金刚》等书，便明显有《蜀山》峨
眉派诸女的影子在内，此亦无可讳言。张氏迄今已结集成书的武侠小说共有十二部
，水平殊不一致；然以争夺武学秘笈而导致各大门派对立的写法，则别开生面，领
先潮流，当与金庸首创争夺「天下第一」的写法有异曲同工之妙——虽然此后这种
「花招」被人一用再用，已流於公式化之滥套矣。

‧牟松庭生平不详，文笔古茂洗练，博闻广识，彷佛平江不肖生。一九五七年
左右，写下《关西刀客传》、《红花亭豪侠传》、《张文祥刺马》等书。其中尤以
《红花亭豪侠传》（台版改名为《洪门英烈传》）之演武叙事、重情尚义、行军布
阵、反讽世态，无不精彩纷呈！作者兼有《水浒》与《三国》笔法之长，行文不测
，豪气迫人！惜其作品不多，否则成就当在梁羽生之上，而可与金庸比肩。

‧高峰（非高小峰）生平亦不详。观其《高原奇侠传》、《蟠龙剑客传》、《
五岳豪侠传》诸作，文情不俗，略似蹄风「清宫派」小说。至於香港其他武侠作家
如专写女侠传奇的江一明，以及风雨楼主、避秦楼主、石冲等，俱乏善可陈。而所
谓「新派」竟出现将古人诗赋意译为白话文者，则其荒唐程度不言而喻，也就无须
深论了。

Ⅶ 有什么好看的僵尸片

1、林正英的僵尸系列
1985年，在电影圈发展多年的林正英凭借一部灵幻恐怖片《僵尸先生》走红香港和东南亚影坛，并获得第5届香港电影金像奖最佳男配角提名。从此之后，他的僵尸题材电影一发不可收拾，成为真正意义上，中国僵尸电影第一人。

林正英开创了一个经典僵尸片的美好时代，林正英对香港电影僵尸片的贡献永不磨灭。
2、我是传奇（2007）
提起威尔史密斯，你绝对忘不了这部电影。

3、惊变28天（2002）
丹尼鲍尔这部恐怖片掀起了僵尸快速移动的风潮，即便如此，主人公还是可以抽空将同行的游客“拨乱反正”，使之重回人类阵营。超市那场戏中，僵尸夹活人制成的“三明治”非常震撼；陌生人学着去信任对方的桥段也很精彩，他们死掉的时候观众就更悲伤了。名为《惊变28周》的续作也反响不俗。

4、活死人之夜（1968）
乔治罗梅罗的经典力作。这部影片开创了僵尸电影传奇发展的先河。

5、僵尸之地（2009）
《僵尸之地》聪明地把握住了市场脉搏，规避了常见问题。比如在之前的僵尸电影里，主人公一定要打破各种求生铁律；但在这部影片里，主人公和一帮陌生人一起 “恪守规则”，寻找庇护地。除此之外，影片还满足了许多观众的另类诉求，比如在洛杉矶扎营时私闯名人住宅、在储藏室里嗑药等等。

6、生人回避（1979）
几乎卢西奥弗尔兹执导的所有僵尸电影都既荒谬又教人难忘（就是那种“太烂了吧……没错，要的就是这种感觉”的体验），《生人回避》凭借一场鲨鱼大战僵尸的水下戏就可以在僵尸电影的青史上留名。

7、群尸玩过界（1992）
彼得杰克逊继承了血腥僵尸影片的精髓。《群尸玩过界》里，他把亮粉色、血浆和人造皮肤用到了极致，打造出一个皮肤由彩泥构成、脸可以撕下来、皮肤能拉伸而且胸腔也可以整个取出的世界，很血腥，同时也很美。

8、通灵男孩诺曼（2012）
这是一部可以带小孩去看的僵尸电影，会让我们爱上莱卡公司（Laika）的新式定格动画。《通灵男孩诺曼》既悦目又惊悚，向我们展示了蓝脸恐怖生物的另一面。

9、僵尸肖恩（2004）
《僵尸肖恩》可以轻松地入围自我指涉的优秀恐怖片。影片的每一个桥段都嘲讽了之前的作品或向其致敬（比如那句“我们要去接你了，芭芭拉！”便是在致敬《活死人之夜》），真是太酷了。除此之外，《僵尸肖恩》也呈现出家破人亡的真实恐怖感。但在结尾处，大家（几乎）都因为这场变故成了更好的人，哦，真是温馨的影片。

10、飞越长生（1992）
看到这部影片入选是不是吓了一跳！我倒觉得这是两位女主角争夺僵尸资格的电影，欢迎来辩。但《飞越长生》也不是寻常意义上的魔药系僵尸影片，还有惊喜的桥段设置（喝下魔药获得长生，但如果活太久，躯壳腐烂，一样会死）。她们不会死，只会腐烂。既不吃脑子又比普通的不死僵尸聪明一些，她们堪称僵尸进化体。

11、白魔鬼（1932）
《白魔鬼》算不上最棒的僵尸电影，但大众普遍认定它为第一部（标准长度的）僵尸片。而且它还请到了著名的贝拉卢戈西饰演控制僵尸群的邪恶教授勒让德。

12、鬼玩人3：魔界英豪（1992）
山姆雷米这部影片中并不存在严格意义上的僵尸，只有很搞笑的死而复生腐尸，动作滑稽的骷髅部队也给影片增添了一抹亮色。《魔界英豪》抛出了一个棘手的问题：骷髅能算僵尸吗？要成为僵尸的话需不需要有皮肤呢？目前来说，我们给出的答案是都算，因为我们能（Because we can）。

13、生化危机（2002）
《生化危机》是接下来五部T病毒系列电影的鼻祖，同时也是“米拉乔沃维奇腿好美好能打”的展示台。愚蠢、简单，随你怎么说，保罗安德森在把游戏电影化的过程中挖到了宝。T病毒怪兽、T病毒僵尸，配合各种令人汗毛倒竖的伞公司杀人机器（比如能把人片成刺身的激光墙）……这些电子游戏元素拼合起来，组成一部娱乐性极强的电影。虽然后续作品《生化危机：惩罚》在这些方面的表现更胜一筹，但还是比不过 “T病毒系列开山之作”的名头响亮。

14、活跳尸（1985）
这部离经叛道的电影简直疯透了，而且很惊悚。《活跳尸》由当下cult片一线影星杰弗瑞考姆斯出演，围绕一群试图复活教授的学生展开。当然，按照常规剧情发展，他们搞砸了。相信僵尸头出现在巴巴拉克兰普顿两腿之间那一幕令很多人难以忘怀，也让这部电影在影史上占有一席之地。

15、活死人黎明（1978）
《活死人黎明》是一部出色的僵尸电影，巧妙地把社评融入其中，不仅唤醒了观众心中的求生意识，还从僵尸视角抨击了日渐风行的消费主义。我们都是不停消耗商品，却又蹒跚寻找更多商品的饥饿怪兽，而且我们永远得不到满足。虽然眼下购物中心随处可见，潮流已经无法逆转，但这部影片还是勇敢地站了出来。主人公跟随一群聪明人冲进商场那场戏既怪异又机智，胜过重制版里大家追着一只狗进了商场。