电影有票房无艺术感

Ⅰ 现在的电影只追求票房而不求品质

你好！
所谓票房不是中国电影的全部，并不是说中国电影可以轻视票房。某种意义上讲，票房是电影产业发展的基本保障，是衡量当下电影产业市场化程度的主要参照物，也是考量特定国家电影产业成熟与否的重要标尺。世界电影大国都注重票房，甚至以票房对GDP的贡献最大化为荣。就中国电影而言，电影产业是文化产业进程中市场化的马前卒，虽然产业化之路仅有十余年，但票房业绩的迅猛增长已经证实了中国电影市场化的正确选择。我们比任何时期都应当重视票房的重要性，应当正视电影产业的经济属性，换句话说，电影产业是推动社会发展的物质力量应成为全社会的共识和常识。
其实，市场经济体制注定了票房是电影产业发展的主要内驱力，追求商业利润和资本增值是电影产业的分内之事。再往深处说，无论电影作品思想多么深刻，艺术价值何等非凡，如果没有电影资本的丰厚积累和良性循环，就无法保证电影作品的再生产，拒绝票房的电影多半会在“穷困潦倒”中销声匿迹。如此，电影的“大众化”归宿和“化大众”使命就是一句空话，电影服务人民和时代的艺术承诺恐怕也难以兑现，电影领先于传统媒体的独特优势更难以找到用武之地。总之，无法进入市场被大众所接纳和认可的电影很难说是真正意义上的成功之作。所以，我们从电影大国走向电影强国，实现中国电影的可持续繁荣发展，必须正确看待票房在电影产业坐标体系中的独特存在。
担当艺术功能
市场化不该损失文化精神
票房固然重要，但是票房并非中国电影的唯一。健康的中国电影应该包括两方面的内容，一方面是商业性的票房利润指标，一方面是艺术性的文化精神指标。在这里，商业性是艺术性的基石和保障，艺术性是商业性的引领和升华。
误以为高票房就等于电影的成功，疯狂炒作和造势去忽悠票房，而不是用口碑和品质去赢得尊严，甚至时常出现“票房注水”和“挖墙脚”等诸多不雅闹剧，这让中国电影多少有些迷失了健康良性的发展方向。
只要票房利润指标，电影作为审美意识形态化世导俗的独特功能可能会被低俗和恶俗的生活沉渣所淹没，在资本逻辑的助推下“黑黄赌毒暴”就会垄断银幕，污秽低俗的价值观念就会大行其道，绝对的市场化必将掏空中国电影的文化品质与精神内涵，绝对的票房指标也让中国电影留给人的思考空间和文化内容甚为干瘪。长此以往，观众中间出现“浅思维”和“浅文化”的现象难以避免，只相信现象、不相信本质，只相信印象、不相信思考，只相信传言、不相信事实，贸然质疑一切，武断怀疑一切，患上难以治愈的浮躁病和狂躁病，这对于社会健康发展是一种非常可怕的内伤。
当然，倘若只尊崇文化精神指标，忽视电影“高起低落”的大众化旨归，一味地追求“高起高落”和“云山雾罩”的深奥性，把大众艺术硬生生地拍成了小众艺术，如此高蹈务虚、不接地气的电影也很难深入人心。从常识上看，无法走进观众的艺术通常不会获得观众的接受，无法让观众接受就谈不上影响观众，无法影响观众就难以培育大众的审美趣味和陶冶国民的文化情操。
在商业性和艺术性之间
构建中国电影的文化体系
中国电影的发展之路，既不能极端追求票房的商业性，也不该无度尊崇艺术性，重要的是在创作中掌控和拿捏好商业性与艺术性之间的“度”，做到“有商业的艺术”与“有艺术的商业”之间的和谐一致，从而达到盐溶于水，有味而无痕的境界。因此，扭转票房与艺术之间非此即彼的二元对立思维是当务之急。
一方面，要坚守并继续拓展中国电影的市场化成果，虽然票房整体的蛋糕做得很大，但票房前三名依旧没有烙上中国印记，说中国电影市场化已经成功还为时尚早。另一方面，要下决心着手构建中国电影的文化模式和文化体系，旗帜鲜明地弘扬中国文化精神，勇敢地表达当代的文化诉求和文化理想，勇于参与中国文化的整体提升和国际传播。
就此，不妨从三个角度去寻求突破：首先，要创作一批敢于面向过去的回望历史的电影作品。当代中国电影文化的构建离不开对过往社会历史、文化遗产与民族精神的审视，实现传统文化的当代转换是中国电影文化建设的本分和职责。像早年的《红高粱》等电影，通过对历史文化精神的思考，来照亮和引领现实人生的征程，具有中国文化的深度和民族精神的厚度，时隔多少年都让人难以忘却。
其次，要创作一批敢于面向现实的观照时代的电影作品。一时代有一时代的苦难和艰辛，房价、医疗和教育的高成本即是当今社会绕不过的话题，中国电影应在此处用良知去表现普罗大众的现实烦恼和内心情愫，艺术性地表达对现实人生的人文关怀和抚慰。倘若说艺术是时代的良心，那么没有现实关怀的电影艺术就是时代的不孝之子。早年以现实关怀为使命的《邻居》、《人到中年》等作品，让人由衷怀念它们为人民大众而生的品质，相比之下，今天许多过目即忘的电影多半只是为名利而生的商品罢了。
再次，要创作一批敢于面向未来展示想象力的电影作品。艺术是民族前进的引路明灯，不仅应当为民族发展指点迷津，而且应该为社会进步提供希望与信念。面向未来的想象性艺术不是天马行空般的乌托邦，而是基于现实困境和现实诉求的合理想象和理性预言，譬如中国古典小说《西游记》，好莱坞电影《阿凡达》、《2012》都属于面向未来的想象性艺术创作典范，它们为人生与社会超拔苦难点燃希望之火。当然，这些作品想象的根基多立足于现实境况，因为任何脱离现实的理想都不会具有恒久的生命力。
毫无疑问，中国电影文化模式和文化体系的建立不该也不可能单枪匹马地出现，电影文化只有融入中国文化整体提升和整体转换的大格局中方可大有作为。没有成熟的当代中国文化，很难有真正意义上的当代电影文明，对此，我们应在清醒中努力探索，走出一条文化自觉和文化先觉的特色之路。

Ⅱ 为什么我觉得有些很火的电影都很无聊，比如流浪地球，看得我这个尴尬啊，剧情杂乱无聊，一点意义都没有

电影不仅仅是影视作品，也是个艺术作品。
对于电影的评价受你的三观影响，给出的评价也各不相同。
至于电影火，因素很多，像导演个人魅力（周星驰的美人鱼），题材新颖（吴京的流浪地球），相比同类比较优秀（大圣归来）等等。
所以说觉得电影不好看很正常，因为它的目标群体不是你而已。

Ⅲ 哪些电影在票房上确实表现出色，但根本没有使用任何特殊效果

性别，谎言和录像带（1989）

导演：史蒂芬·索德伯格

预算：$ 1,200,000

票房：$ 24,741,700 USD

剧情-一位新的英语老师约翰·基廷（John Keating）被介绍到一所以古老的传统和高标准着称的全男孩预备学校。他使用非传统的方法来接触他的学生，这些学生面临来自父母和学校的巨大压力。在基廷（Keating）的帮助下，学生尼尔·佩里（Neil Perry），托德·安德森（Todd Anderson）和其他人学会了摆脱困境，追求梦想并抓住一天。

Ⅳ 拍了部烂但是票房高的电影，导演的心理是怎样的

导演肯定心里很高兴啊，成本低 效益高，想想都开心。 那小编就来介绍一些公认烂片高票房吧。为什么很多人明知道这些都是烂片却还要去花钱看，我认为主要有3个方面的原因.

第一点就是现在艺人转行当导演，电影主体几乎都是打情感牌，消费情怀，就比如刘若英的新电影强行催情最致命。

首次导演的《陆垚知马俐》就获得了金鸡奖最佳导演奖，而且在2017年选择付出重新开始演员生涯，主演的《少帅》也是获得电视剧年度品质表演剧星，如果不是文章出轨的事件，文章现在早已成为演员、导演当红巨星。

Ⅳ 有许多电影口碑和票房都不成正比，票房高是否并不能代表电影好

其实现在很多年轻人都非常的喜欢看电影，我们可以发现在大年初一的时候，很多的电影都上映了，而且今年大年初一的电影票卖的确实是不便宜的。就比如说我们在河南一些地方的电影票已经达到了70元钱一张，这些电影票，丝毫没有阻挡一些喜欢看电影年轻人的内心。

而我们可以发现，《唐人街探案》三在2020年的时候就受到了很多网友的追捧，也受到了很多网友的期待。所以说在2021年大年初一，《唐人街探案》三上映的时候，很多的人也都前去观看这部电影。但让我们没有想到的是，这部电影却让大家都大失所望。虽然说《唐人街探案》三这部电影的票房卖的还是不错的，但是他们的口碑却不是特别的好，很多的人都认为《唐人街探案》相对一些细节做的不是特别的好。

而也希望一些电影在上映的时候不要辜负大家对于这部电影的期待，有一些电影确实做的非常的好，但是票房也不是特别的高，主要是宣传不到位。其实每一部电影对于一些导演来说都是他们精心制作的，但是这些精心制作的东西也要做到最佳才对。

Ⅵ 一个导演看到自己的电影票房暴涨而口碑惨淡是怎样一种感受

一个导演看到自己的电影票房暴涨而口碑惨淡心里肯定是不服气。

这种感受其实还是比较勉强能接受，总比那些电影不但口碑不怎么地，票房也比较低，这种情况起码导演还赚到了钱。

比如《前任3：再见前任》，由韩庚、郑恺、于文文、曾梦雪、罗米等联合主演。这是一部前期负能量烘托起来的电影作品，为什么这么说呢？因为在影片的前面，大部分是在渲染和丑化男性角色，以前来达到后面的效果，但这整剧情有点过火了，电影是来源生活，又高于生活，可是这部作品是来源于生活，又丑化了生活。

也因为这样，会得到很多女性观众的认可，而在影片中有一句话说得非常好：“分手后的男女区别在于，女人是先坍塌，后重建。男人是先放生，后回味！”为什么有这么高的票房呢？首先离不开宣传，还有就是这部影片的题材很受众，而且抓住了一些现代的现象，但对于这部影片来说，没有再看第二遍的欲望。

Ⅶ 票房不能代表电影的质量该怎么辩

必然不能的，这个得从多方面考虑。票房能代表大众的喜爱程度，但不能表示这部电影有它的艺术价值。

举个最简单的例子吧，《东邪西毒》当年的票房惨不忍睹，但是获奖了，《东成西就》明显的商业片，票房大卖。我们不能因为《东邪西毒》的票房惨淡就抹杀了它的艺术成就。

票房在英文里的意思为“盒子办公室”。这个词来自于早期的戏院，要进入便宜的座位区需花费一个铜板，这个入场费是要放在位于入口闸门上一个锁住的小箱子。当箱子装满的时候，会有工作人员将箱子拿进一个小房间进行清点并收藏。因此这个财务部门相关的小房间就被称为“盒子办公室”（Box Office）。

Ⅷ 为什么有些电影票房高，但口碑很差

《前任3：再见前任》由韩庚、郑恺、于文文、曾梦雪、罗米等联合主演。这是一部前期负能量烘托起来的电影作品，为什么这么说呢？因为在影片的前面，大部分是在渲染和丑化男性角色，以前来达到后面的效果，但这整剧情有点过火了，电影是来源生活，又高于生活，可是这部作品是来源于生活，又丑化了生活。也因为这样，会得到很多女性观众的认可，而在影片中有一句话说得非常好：“分手后的男女区别在于，女人是先坍塌，后重建。男人是先放生，后回味！”为什么有这么高的票房呢？首先离不开宣传，还有就是这部影片的题材很受众，而且抓住了一些现代的现象，但对于这部影片来说，没有再看第二遍的欲望。

Ⅸ 票房高的电影就真的是好电影吗还是说只是偶然

票房高的电影未必就是真的好。电影首先要明确好电影的标准是什么，在每一个人的心中对电影的好坏都有自己的一套评判标准，这是一个不统一的规定，人们在选择电影的时候有一种从众的心理，而且现在大部分电影都有一种明星效应。不管这部电影有没有内涵，有没有真实的意蕴，只要这部电影当中有人们想看到的明星，大家都会去追捧这部电影，最后导致这部电影的票房很高，但是未必这就是一部真正的好电影。

这样低俗没有营养感的电影会降低消费者的品味。这就好比平时用报纸去喂一群动物，在你改变了他们的食物结构之后，喂养它们一些鱼肉奶蛋，他们反而更加不适应，所以现在急需来整治现在的市场环境，用电影的质量来培养出一批更好的有正确价值观的消费者。现在国内也培养出了一批优秀的导演，比如徐峥吴京，他们拍摄的电影具有完整的故事情节，又反映现实问题。