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『壹』 影视剪辑到底赚不赚钱

影视剪辑到底赚不赚钱

影视剪辑到底赚不赚钱，在现在网络飞速发展的情况下，为了迎合人们碎片化的需求，很多人都在做影视剪辑，这样的短视频无疑是比较热门的，下面为大家分享影视剪辑到底赚不赚钱。

影视剪辑到底赚不赚钱1

做影视剪辑肯定是可以创造收入的，影视剪辑也是早期自媒体创作者的变现途径之一，除了可以获得流量分成之外，还可以接影视剧宣发任务来获得佣金，后者利润远高于平台流量分成，但是并不代表说每个人做影视剪辑都可以赚钱或者说都可以流量变现。

做影视剪辑如何可以赚钱：

1、剪辑话题有热度，网名会受话题热度影响来关注到剪辑出来的视频，比如最新的影视会有很多相关剪辑视频，也会为一些人带来了粉丝、关注度等等。

2、剪辑技巧高，剪辑视频入门很简单，但是想要剪辑到观众喜欢看而且有共鸣就需要一定高度的剪辑技巧，才能更准确的表达自己的想法，让粉丝持续关注该博主出的视频。

3、拍摄技巧高，这一个仅限于原创视频剪辑，对于二次创作的朋友们，这一点可能需求性没有那么高；好的拍摄技巧，在剪辑时会提升视频质量和高度，甚至会引发粉丝的热议。

4、视频输出内容有安排，要对内容输出的时间、质量、话题等有安排，类似于编剧写脚本一样，是需要故事线的。

影视剪辑到底赚不赚钱2

我们常说的影视剪辑自媒体，就是在网上下载某个影视剧片段，随便的剪辑个一下两下，然后配上合适的BGM上传到各个平台，那么这类视频，是根本不符合自媒体平台对原创视频的要求；所以这类视频在头条/西瓜/百家号/企鹅号等等自媒体平台都很难获取到流量；当然在抖音或者快手上可以获取很多流量但是没有收益；

那么要怎么样才会有更高的收益呢？

1、文章类的我不擅长，做起来有收益很难（我17年最开始做的就是图文，构思难，纯专业文章没人看，相对视频来说，收益也低很多，毕竟广告主还是更愿意在视频上投广告）

2、转视频类，我的建议是选择受众大的领域，比如影视、科学科普、游戏、娱乐等，受众大，意味着你的视频爆的几率更高，举个例子哈，假如你是发CDR平面设计类视频，1万播放量就算非常高的了，但收益没多少，整个平台对平台广告有需求的人可能就几百万，所以出爆款的几率很少，当然，如果你是招生另说，所以，这就是我说的“选题很重要”

3、英文原视频，涉及到个方面

原视频是什么类型，在国内的平台用户喜欢吗？有没有深入调查过？

有没有同类型的账号，搜集调查一下，最好做一个调查文档

从我个人角度，不太建议你做着方面，因为涉及到版权，而且翻译了之后，原创度也不高，很大概率通过不了平台审核

4、做自媒体，最主要的是变现赚钱

本身有产品的人，借助自媒体渠道来引流获客，售卖产品，赚的多少要看转化率哈；

对普通人来说，做自媒体，就是赚平台的广告分成，平台收益。所以，播放量是最重要的，播放低，收益就低，有效播放越高，收益越高。

当然每个平台的机制是不一样的，所以就要靠小伙伴们的一个摸索和探究了。

影视剪辑到底赚不赚钱3

什么是影视剪辑？

知其然才能知其所以然，影视剪辑这个板块儿我们根本不需要太多讲解，只需要稍微点几句大家就都理解了。比如：大家在网络上看到的恶搞的一些剪辑、于谦先生和其他人搭配着的那种混编相声、炊事班的故事、武林外传、家有儿女等一些轻喜剧当中的几个片段的拼接，这些都属于影视剪辑。

而一些人之所以鼓吹影视眼睛能够有钱赚，而且能够赚大钱，是因为这一部分影视剪辑大家都喜闻乐见或者当做一个日常的消遣。举个简单的例子：

你现在正在吃饭，想趁着这个空当看会视频，可是又没有对应的会员，要看很长一段时间的广告才能看电视，而这个时候饭菜都吃的差不多了，突然，在某一个平台上根本无需会员也不用去看广告，直接把这个东西点开就的就有3~5分钟的某个电视剧当中最为精彩的几个片段，大家愿不愿意看？

肯定愿意看呀，既然愿意看，那就有市场，既然有了市场那就有流量，对不对？有了流量之后就能够赚大钱。举个不太恰当的例子，这个视频有100万的阅读量，然后1万个阅读量的收益是200块钱，那这一条视频的总收益就能够超过2万块钱，看起来很是不错，一部分人也跃跃欲试。

但是问题的关键就在这里了，如果这件事情真的这么赚钱，为什么他们会写这样的文章让你看到？那我说句不太夸张的话，完全可以一个人弄出100个账号来，然后不间断地进行影视剪辑，又不间断地进行播放呀，把钱赚在自己兜里不香么？由此可见，影视剪辑并没有我们想象的那样容易，其中的风险可想而知。

风险：版权问题

大家如果经常关注自媒体领域的话，就会发现前一段时间某位女艺人投诉过某个平台的某位创作者，然后说人家侵权了。当然这件事情整得也挺冤枉的，人家侵权是侵权的，可也只用了几张照片，也没有说坏话呀。不行，这就侵权了，换句话来说用到了明星的照片都算侵权，你大范围的去剪辑某些影视剧能不构成侵权吗？

除此之外，还有一位明星艺人直播带货，然后在带货的过程当中呢，在评论区里面出现了很多很多的那种样子的评论，然后这个自媒体创作者就在某个平台上写了一篇文章，说他带货的时候怎样怎样，这个明星的工作室就发布了一则公告，说对某个自媒体平台的某个创作者进行投诉。

这也足以见得，部分明星本身就把自己的版权看得比较高，尤其是某些比较离谱的明星，他们甚至还会动用自己身边的关系网来为自己的所有肖像权进行维权（由专业的团队运作），当然人家这也属于正当诉求，但是这一部分正当诉求对于部分自媒体创作者而言就已经雪上加霜了。

所以我们在写明星文章的时候都要慎重一下，看看这个明星有没有前科，她有没有动用过工作室然后对外发布过侵权声明，如果没有的话我们再去写，她如果有还是不要去写她的'好。

说到这里可能就有点过分延伸了，那在过分延伸的基础之上，我们再做一个假想：你剪辑的某个电影、电视剧构成侵权了吗？是构成了还是没有构成？我就不多说了，大家心里面都有个小算盘对不对？

那有人就说了：不对，我看见某些某些账号，他们也发布了某些影视剧啊，人家为什么就没事啊？大家要注意，发布某些电视剧、电影或者对电视剧、电影进行剪辑的某些人，他们是比较特殊的，可以分为三类。

第一类，他们就是某些官方账号。

比如湖南卫视、湖北卫视、河南卫视、河北卫视，这些官方的电视台入驻到了某些平台里面，然后去剪辑这一部分东西，人家有着足够多的资源，在最开始的时候可能就已经签订协约了，或者直接就跟人家影视公司签订了一部分协议，咱们普通人肯定没有这样的资源。

第二类，有一些普通账号也会去进行影视剪辑。

那么这一部分账号又可以分成好几个板块，第1个板块是这些账号的总账号，也就是矩阵当中的父账号购买了某些电影、电视剧的版权，这个版权不多，但是可以用作个人商用。那这样的话，问题也不是很大。除此之外还有一部分剪辑得非常精美，的确是付出了很多的力气在原有的二次剪辑之上进行了深度加工。

那么这种情况之下是否被判定为侵权，咱们不得而知，但是人家的功夫在这里，他个人的原创注入也比较多，所以问题也比较小。除此之外还有一部分就是萌新，他们根本不懂得怎样去运作，只想着捞一笔快钱直接就走，这一部分不做过多讲解，可也是绝大多数剪辑者的现有状态。

影视剪辑可以做吗？

说到这里，然后就有人继续问我：影视剪辑可以做吗？

可以做！

好像很多小伙伴有点蒙圈，你刚才讲了影视剪辑有如此大的风险，甚至牵扯到了版权风险，为什么还可以做？因为就目前来看很多人都在做，而且出问题的也不多。以我之前的一个账号为例，我曾经剪辑过炊事班的故事里面的一些比较有趣的话，然后在剪辑完成之后发布，本身没有问题，但是半年之后这些视频通通都给下架了。

当然，我那个账号也没有了，我只能说当下阶段来看做，或许问题不是很大，风险也不是很大，尤其是深度加工的、超深度的二次剪辑，或者对于某些优质影视的优质解说，对于某些电影、电视剧当中的某些镜头的深度盘点这些问题本身不大。

但是如果你根本不能够体现出你的工作量来，只是一个普通的一剪或者二剪，把某个视频直接给放在某个平台上，那不好意思，我还是不太建议这样去做。因为这样去做已经最直接、最全面触及到了版权问题的所有陷阱，这就相当于是人家挖了一个坑，自己直接就跳了下去。

另外我想说一下：任何一种兼职工作都不可能轻轻松松赚大钱，即便是我（当然，我也不是大咖，只是举个例子）我之前也做过视频，我一年的自媒体收入也能够达到某个数据，表面上看起来光鲜亮丽，但是我每天最起码有8个小时在不间断的去工作，不间断的去给自媒体找素材，然后去码字。

只有这样才能够获得一个非常可观的收益，所以千万不要想着眼睛一闭一睁直接等到第二天钱就能落到自己兜里面，目前来看还没有这样的工作，即便有这样的工作，人家也不会告诉咱们。

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你男女记反了吧
应该是火线追凶
由CCTV电影频道出品的系列电影，该系列由10个90分钟长度的电视电影组成，共拍摄十部。由胡明凯、邓衍成执导，钟汉良、齐芳、释小龙主演。
国产系列电影
基本信息
出品：央视电影频道（CCTV-6）
导演：胡明凯 邓衍成
编剧：吴峥
武术指导：李才
演员表
钟汉良- 钟朗
齐 芳-于胜男
释小龙-韩非
涂黎曼-钟慧
刘 永-洪涛
公方敏-老孔
菅 爱-陶女士
高 雄-端木岩
徐少强-刘天河
陈观泰-钱寿昌
尹天照-刘天德
廉 赛-余利本
徐 亮-李约翰
赵 毅-宁二昆
陈继铭-徐胜道
谢沅江-肖文斌
许 贺-朱国梁
宋 洋-王粟
刘子菲-秀秀
侯江龙-老鲁
系列具体名称
血色刀锋 The Bloody blade
绝命狙击 The sniper
黑枪疑云 Gun mystery
突然死亡 Sudden death
掘墓人 Grave digger
惊魂宴 scary banquet
狂魔再现 monster reappearance
无罪辩护 defense for Innocence
冲破黑幕 uncover inside story
死亡地带 zone of death
电影简介
《火线追凶》系列，由10个90分钟长度的电视电影组成，影片以上世纪30年代的上海滩为背景，讲述了一个由热血青年组成的探案小组，在乱世中惩恶扬善的故事。通过讲述法租界巡捕房探长钟朗领衔的探案组搏命追凶的过程，展现了一幅旧上海警匪暗战的汹涌图。景影片中有不少炫目的动作戏，追车、爆炸、枪战层出不穷。
人物介绍
钟朗，法租界巡捕房探长，幽默睿智，有胆识有魄力，功夫了得，人称“老虎探长”；一双敏锐的眼睛擅于洞察罪犯心理活动，绝佳的功夫，在火线追凶中让犯罪者连连败退。钟朗不同于以往的很多经典侦探形象，他比福尔摩斯更有热血和激情，比波洛更勇猛并付诸于行动，比柯南更成熟果敢，比明智小五郎更讲团队精神，比陆小凤更专心致志（从不花心），比斯蒂尔更冷峻机敏，比古钿任三郎更有人情味。钟朗父母早亡，为了供养年幼的妹妹读书，他放弃了自己窗明几净的教室和泛着墨香的书本，在社会底层一步步打拼直至巡捕房探长的职位，身逢乱世的他经历了重重艰辛困苦。这就是我们的老虎探长，一个有血有肉的人，而不是神。他有着丰富的社会阅历、敏锐的洞察力和果敢的决断力，因为嫉恶如仇、重情重义，在面对案件时难免偶有冲动，但大多数时候的钟朗冷静果敢。而钟朗最大优点在于“坚持”二字，他有着铁一般的百折不挠的精神意志和一颗坚持正义的赤子之心，每每能在危难关头引领众人战胜邪恶，在最后的关键时刻给罪犯致命一击，让大家绝处逢生，所以钟朗能够成为这个团队优秀的领导者和团队核心。
韩非，20岁，巡捕房探员，家境富裕，知识渊博，是个古灵精怪的天才，痴迷于昆虫学等各种冷门研究。是钟朗的fans，也是钟朗的得力助手。思维敏捷，智商高达180，阅读速度为一分钟5000字，性格直率，但有时有些孩子气。身手不咋地，几乎总是挨打（《惊魂宴》除外），但却不失正义感，关键时刻也很勇敢。对钟朗的妹妹情有独钟，是一个很可爱的人物。
于胜男，两个硕士学位，一个博士学位，五次获得美国宾州医科大学A级奖学金，圣约翰大学最年轻的教授，解剖实验室的主任。干练的美女法医，爱岗敬业，乐于助人，以与钟朗的一场打戏出场。她能将19世纪末和20世纪上半叶新兴的医学发现和科技成果，诉诸于刑侦破案之中，让尸体“开口说话”，在解剖尸体的时候看到的不是鲜血和腐肉，而是一个个即将在解剖刀下破解的谜团；在并肩作战中与钟朗惺惺相惜，后来成为钟朗的女友；会武功(在美国读大学的时候，格斗冠军教的)，性格要强，很坚强，无论境况多险恶，从不轻易放弃，并且坚信女人不是弱者。她正义感非常强，不畏邪恶与强权。父母均为建国初期非常出色的化学家，回国后报国无门，被骗加入金蛇会，在研制药的过程中，无意中发现了一种有剧毒的有机磷物质，却不慎被日本金蛇会得知。因不愿成为迫害人民的帮凶，被诬陷犯有叛国罪，在法租界被囚十年。为保护女儿，甘愿坐牢，后移居美国。
钟慧，钟朗探长的妹妹，报社记者，也是于胜男和韩非的好朋友（后来是韩非女友），长相甜美，温柔可人，让大家在紧张悬疑的剧情中感受到了一份温馨。交际能力强，人缘好，心地善良。善于根据描述绘画出人物确切形象，为钟朗小组办案提供便利。
洪涛，整个系列两个主要配角之一，法租界中央巡捕房华捕总探长，钟朗的上司，平时穿着西装，头发油光水滑，梳得很整齐（但最后一部他带着一群拿枪的乞丐打日本鬼子时就不是这样了）。或许由于年纪的缘故，不像钟朗三人那么热血，平时有些迂腐，有些过于谨慎，甚至有时明哲保身，但他实际上有着明决果断的另一面，总是钟朗身后最有力的后盾，而且关键时刻会表现出与平时不一样的爆发力（详见《冲破黑幕》、《死亡地带》）。
老孔，整个系列另一个主要配角，年纪颇大，最后一部中还有两个月就要退休，由于观察力、推理能力远不如钟朗、韩非，快退休了还只是个巡捕（虽然他似乎“贵为”巡捕队长），但他基本上可称作任劳任怨，而且与其他人包括钟朗三人组相比有一个独有的优势，那就是他是上海的活地图，对于上海所有的街道、建筑都很清楚，甚至连哪里有日本晚樱都知道（这个是《突然死亡》里面的）。
端木岩，于胜男之父，与其妻均为建国初期非常出色的化学家，回国后报国无门，被骗加入金蛇会，在研制药的过程中，无意中发现了一种有剧毒的有机磷物质，却不慎被日本金蛇会得知。因不愿成为迫害人民的帮凶，被诬陷犯有叛国罪，在法租界被囚十年。为保护女儿，甘愿坐牢，后与夫人移居美国。
陶女士，南京国民政府的秘密调查员，负责调查与金蛇会有关的案件，曾两度为余利本绑架，第一次为钟朗三人所救，第二次却终于被杀害，但她还是做了不少工作。
余利本，《火线追凶》系列中最危险也给人留下最深刻印象的犯人，外号“割喉魔”。三年前曾以水兵身份进入马思南路监狱服刑，其间认识了当时的“割喉魔”刘阿荣，并从他那里得知其作案细节，出狱后就以割喉魔面目疯狂作案，导致包括钟朗自己在内的所有人误以为钟朗抓错了人，从而给他造成了心理阴影，然后销声匿迹三年。三年后余利本又出来疯狂作案，这次钟朗在韩非、于胜男的帮助下成功抓获他。六个月后他在死刑的前一天越狱，在被他哄骗而帮他越狱的何爱春帮助之下又疯狂作案，还不断给钟朗三人出谜题，最终钟朗三人再次将他抓获，此次他终于没有逃过绞刑。余利本身怀武功，一刀割断喉咙的杀人技术很高明，头脑极其聪明（堪与韩非相比），心思缜密，喜欢在杀了一人后给钟朗三人留下线索让他们解答，从而达到牵着他们鼻子走以玩弄他们的目的。
[编辑本段]分集介绍
《火线追凶之血色刀锋》
剧情介绍：30年代上海滩罪恶横行，巡捕房探长钟朗曾一度被誉为“罪恶克星”，但三年前他在查办一桩连环凶案中却抓错了凶手，真凶“割喉魔”脱逃导致多名无辜者惨死，钟朗倍受打击。三年后，“割喉凶案”再次发生，福记米行股东徐大福被杀，钟朗决定重新振作缉拿“割喉魔”归案。过程中，机灵的小探员韩非开始追随钟朗查案，在韩非介绍下，医科大学女教授于胜男又加入了团队，成了他们的验尸官。但“割喉案”之所以难破是因为所有受害者之间没有任何关联，唯一共同点就是割喉魔只杀富翁。一番追查后，钟朗发现徐大福的合伙人裴德远、徐大福之子徐文扬都有杀人嫌疑，随后裴德远被杀害，徐文扬也解除了嫌疑，那么割喉魔到底是谁？他在罪案现场留下的数码线索到底意味着什么？......
《火线追凶之绝命狙击》
剧情介绍：上海滩，青龙帮与麒麟帮的火拼伤及无辜平民。三个月后，青龙帮重要头目及其走卒忽遭无名枪手射杀横尸街头。探长钟朗负责调查此案，女法医于胜男发现死者均是被“达姆弹”击中头部毙命，钟朗判断杀人者是军队中的顶尖狙击手。不久军队教官刘天河找上门来，声称该狙击手就是突然在军队失踪的程三林。这时，青龙帮大佬洪爷认定此案是麒麟帮买凶杀人，所以要对麒麟帮进行报复，而麒麟帮老大鼎爷也正想借此时机铲除青龙帮，一场大火拼一触即发。无奈之下，钟朗邀请刘天河协助破案，可狙击手依然不断作案毫无踪迹。几经周折，钟朗终于发现本案症结。原来，刘天河正是程三林的父亲，他才是猎杀帮派人士的真凶，其目的是要给儿子一家人报仇！......
《火线追凶之黑枪疑云》
剧情介绍：钟朗的侦破小组在一场火灾中发现一具死于谋杀的女尸，而死者的幼女丹丹已遭凶手绑架。钟朗小组锁定死者的丈夫徐胜道有重大嫌疑，谁知在抓捕徐胜道时却牵出一桩黑枪大案。原来，徐胜道是兵工厂的设计师，由他设计的新型步枪刚发放到军队使用就在作战中发生一连串炸膛事故。死难官兵的家属把兵工厂告上法庭，该厂长张百群却把责任全部推到徐胜道头上，其实正是张百群在步枪生产过程中以次充好牟取暴利。而张百群倚仗的幕后黑手金蛇会不但销毁了所有物证，而且绑架了丹丹作为要挟，迫使徐胜道不能上法庭作证。眼看开庭在即，钟朗小组必须在一天之内既找到黑枪案物证，又营救出丹丹。最终，钟朗小组能不能不辱使命，徐胜道毅然出庭，罪魁祸首被绳之以法？......
《火线追凶之突然死亡》
剧情介绍：探长钟朗的老朋友、拳击手阿宾在一场拳赛中倒在了拳台上突然死亡，赛前阿宾打给钟朗的一个奇特电话令他怀疑阿宾之死另有隐情。经过追查钟朗确认阿宾死于谋杀，阿宾妻子、拳赛裁判、教练老宋甚至队医黄医生都有杀人嫌疑。最终，一张被复原的支票把线索指向了日本特务。钟朗逐渐拨开迷雾，发现阿宾之死背后隐藏着一个巨大的政治阴谋。......
《火线追凶之掘墓人》
剧情介绍：上海滩大亨家的婚礼上突发绑架案，新娘被劫走。探长钟朗发现绑匪正是臭名昭著的“掘墓人”。掘墓人的惯用手法是把受害人禁闭在一个氧气只够呼吸24小时的封闭空间，如果收不到赎金，人质将窒息而死。在法医于胜男和前任探长宁二昆的帮助下，钟朗一步步地接近了掘墓人的真面目。为阻止调查，掘墓人绑架了于胜男和小探员韩非，并把他们囚禁在一个氧气只够呼吸12小时的防空洞内。情势危急，钟朗和宁二昆全力追查，而韩非和于胜男也在防空洞内积极自救，终于在最后关头逃出生天。随后，于胜男和韩非马不停蹄地解救了新娘，而钟朗和宁二昆则在火车站与掘墓人展开一场针锋相对的较量。...
《火线追凶之惊魂宴》
剧情介绍： 法租界探长钟朗偶然搭救了遭遇杀手袭击的富商钱寿昌，钱老板非常感激并邀请钟朗在他寿宴这天入驻钱府保证安全。钟朗发现钱府上下戒备森严，钱寿昌并非只是一个商人这么简单，此人的来历不但是一个迷，而且钱寿昌虽然早知有人欲取自己性命，却执意大张旗鼓地操办寿宴，似乎另有他的用意。于是，寿宴在一片重重杀机中开始，一轮一轮隐蔽的刺客也轮番登场，戏班班主冯季康，满清遗老毓敏，商人孙德财等人都与钱寿昌有血海深仇，后来更出现了与他无怨无仇却阴险狡猾的日本特务……钟朗与钱府保镖三炮联手保护了钱寿昌的安全，也逐渐发现了钱老板不为人知的过去。......
《火线追凶之狂魔再现》
剧情介绍： 杀人如麻的割喉魔余利本在被执行死刑的前夜越狱逃走，并丧心病狂地开始了对所有仇家的报复行动，钟朗三人小组也在其中。不久，检察官高尔康、南京的特派员陶女士接连被害，于胜男的母亲被绑架，而钟朗之妹钟慧和法国领事夫人更是身中不知名的剧毒生命垂危。面对挫折，钟朗小组痛定思痛，终于找到了余利本的破绽，然而余利本早有准备，他给钟朗开出最后的条件：用赎金交换解药，否则就在租界各个医院和学校内同时释放毒药。无奈之下，钟朗只得带赎金到郊外交换解药，而巡捕房则倾巢出动到医院和学校疏散群众。谁知这正是余利本的调虎离山之计，其真正目的是趁巡捕房疲于奔命之际抢劫一家银行。关键时刻，钟朗及时识破了这场阴谋，余利本最终是否能被抓获伏法？.....
《火线追凶之无罪辩护》
剧情介绍： 上海公共租界英国要员威尔逊被枪杀于酒吧，凶手的外形特征与钟朗完全相同，而警方又从钟朗身上搜出了属于威尔逊的钞票，钟朗百口难辨被捕入狱。负责此案的探长刘天德与钟朗积怨颇深，拒绝于胜男和韩非介入调查。而于、韩二人分析一定是钟朗抓捕过的罪犯刻意陷害钟朗。不久，法官周同又被人枪杀于寓所，尸体前放着一本打开的法典，凶手似乎在对其进行审判。周同的死让刘天德也对钟朗一案有了疑窦，于是允许于胜男和韩非协助调查。随后大家发现有人曾潜入巡捕房档案室偷走了一份卷宗，而这份卷宗里的案子与钟朗受诬的情形惊人相似。与此同时，检察官王粟执意要提前开庭审判钟朗，刘天德和钟朗小组必须与狡猾的凶手展开时间赛跑阻止钟朗被无辜定罪。......
《火线追凶之冲破黑幕》
剧情介绍： 法租界展开“禁烟大行动”，黑帮的大批鸦片被缴获。韩非偶然卷入了一场酒楼枪战，死者是西捕房的探员，而逃逸的凶手阿连则是麒麟帮的小弟，调查刚开始，西捕房探长李约翰欲跟钟朗争这个案子，令钟朗隐约感到西捕房内部有黑幕。不久，阿连落网，审讯中道出一个神秘人指使他带着一笔巨款去酒楼，完成一宗购买白粉样品的交易。钟朗感到案情疑云重重，正欲进一步审问，阿连竟然被人神秘地毒死在审讯室。钟朗小组顺藤摸瓜，发现一切线索都指向西捕房内部。恰在此时，西捕的探长李约翰又被人所害。几经周折，巡捕房的黑幕逐渐揭开：原来，西捕房内部的黑手意欲趁“禁烟大行动”导致鸦片在全上海断货之际制造出国外最新型的毒品海洛因进行倾销。
而这个幕后黑手居然是......

《火线追凶之死亡地带》
剧情介绍：法租界内惊现数起难民被杀案，死者皆被活体注射了某种神秘毒剂。不久，帮助于胜男检验毒剂成分的化学家遭人灭口，于胜男的实验室又被炸弹引爆，案情横生波折，扑朔迷离。钟朗小组在追查中发现死者都曾入住一家教会收容所，而解开毒剂之谜的关键人物竟然是于胜男的父亲、一直以叛国罪关押在法租界监狱的著名化学家端木岩。迫不得已中，于胜男求助于父亲，端木岩却三缄其口，导致本已隔阂丛生的父女关系濒临破裂。此时，钟朗小组在不断的追查中逐渐侦知案情背后隐藏着日本军方的一个惊天阴谋：在上海滩的一个秘密基地内，日本侵略者正在抓紧研制一种威力惊人的生化毒剂，为大规模侵华战争做准备。而收容所里的乞丐则是他们的实验品。连扮作乞丐的老孔和韩非也被卷入事件中。他们能否安全地逃出来呢？老孔的命运又将如何呢？......

『肆』 厂长资源看不了怎么回事

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『伍』 任仲伦简介及详细资料

简介

任仲伦，浙江宁波人。 *** 党员。大学学历以及上海交通大学高层管理人员工商管理硕士学位(EMBA)。历任上海师范大学中文系副主任，文汇报社《文汇电影时报》总编辑，上海市委宣传部文艺处处长，上海作协党组副书记、副主席，教授。2002年加入中国作家协会。任仲伦1974年参加工作，连续多年被授予上海市优秀青年教师称号。

2005年度亚太电影博览会"最佳展示奖"上海文化广播影视集团副总裁、上海电影集团公司总裁。2003年5月他以"开放促改革，合作促发展"的理念，利用有限的资金和丰富的市场资源，借用与国际接轨的行销手段以及与香港特别行政区和海外的著名片 商、导演、演员合作拍片，推出了一批有影响力的作品，如 《2046》、《地下铁》、《长恨歌》、《如果·爱》和《伯爵夫人》等，探索出了一套合拍片的新思路。在电影发行上，任仲伦努力创新电影宣传推广的方式，加强电影宣传的力度和声 势，吸引更多的观众走进影院;上影集团主动争取与 *** 有关部门合作，通过企业赞助、院线让利、影院优惠的方式，发行阳光电影卡，放映低价公益电影，降低电影票价，让更多的普通百姓有能力走进影院观看电影。

工作经历

工作

1974年参加工作。

1983年1月开始担任上海师范大学中文系副主任;

1996年12月在文汇报社负责《文汇电影时报》工作;

2000年11月在上海市作家协会工作，2001年12月担任该协会副主席。

曾任上海文化广播影视集团副总裁、上海电影集团公司总裁、上海电影制片厂厂长。

2014年4月 任上海电影(集团)公司董事长

社会职务

任仲伦1982年毕业于上海师范大学中文系，曾任中文系副主任、教授。并为上海作家协会会员、中国电影评论学会理事、上海电影评论学会理事，长期担任《文汇报》特约记者、《文汇电影时报》评论版主编。长期担任电影理论与艺术理论教学工作，先后为研究生和本科生开设《电影学理论》、《电影批评学》、《新时期电影》和《中国电影导演》等课程。撰写《新时期电影》、《中国新潮导演》等学术著作。

参与影视

《走出西柏坡》

《 *** ·一九二八》 担任制片《鲁迅》 担任制片

《如果·爱》

《天狗》

《东京审判》

《龙虎门》

《2046》

《世界》

《长恨歌》

《伯爵夫人》

《三峡好人》

《24城记》

《亮剑》

《葫芦兄弟》

《爱情公寓》

个人荣誉

2007年荣获华表奖优秀出品人奖 《凯歌自述》获全国电视专题片一等奖;

《 *** 在陕北》获中国广播电视奖二等奖、上海广播电视奖一等奖，

创作电影《走出西柏坡》的剧本，获宝钢艺术奖迎接建党80周年创作奖电影剧本奖;该片获2003年带链信度中宣部"五个一工程"入选作品奖;

创作电视剧《忠诚》，荣获第20届中国电视金鹰奖长篇电视剧优秀作品奖;荣获第22届中国电视飞天奖长篇电视剧二等奖;

第5届上海文学艺术奖优秀成果奖;

组织创作、生产了《生死抉择》、《红色康乃馨》、《汽车城》等影视剧，产生了全国性影响。

长期担任《文汇报》特约记者、《唤首文汇电影时报》评论版主编。

长期担任电影理论与艺术理论教学工作，先后为研究生和本科生开设《电影学理论》、《电影批评学》、《新时期电影》和《中国电影导演》等课程。撰写《新时期电影》、《中国新潮导演》等学术著作。其中《新时期电影》获得全国高校电影学术著作一等奖，并在日本再版。发表各类论文与艺术评论数百篇，多次获得全国、华东地区和上海市有关奖项，被认为是具有思想锐气与才情的青年电影评论家，近年来，先后创作了《 *** 在陕北》、《凯歌自述》等电视专题片十余部。

媒体报导

上影集团

2009年11月16日是上海电影制片厂蠢轮成立60周年的日子，但对于上海电影集团公司来说，只有9年的时光--2001年8月，以上海电影制片厂为主体，成立了上海电影集团公司。

上影和中影从此成为中国电影的两大巨头。"中国电影界现在只讲票房，还没有去讲利润。""利润"是挂在任仲伦嘴上最多的词之一。

2008年，中影主营收入7亿多，利润0.15亿元;上影集团主营收入15.18亿元，利润2.16亿元--上影利润是中影的20倍。

这是令人惊讶的数字。上影无论是电影拍摄的数量，还是中国式大片的比重，看上去远远不如中影。"我们做企业有个原则，不图场面热闹，不图表面繁华，而是发展以利润为王。我到上影六年，做了三个字，产业链。"任仲伦说。

11月9日，南方周末记者在上海银星皇冠假日酒店对任仲伦进行了近 5个小时的专访--这个著名的酒店和旁边上海影城，是上海国际电影节的主场，也是上影集团产业链中的一小部分。

目前，上影正在花10亿元建造11万平米的上海电影集团总部大楼和1.5万平方米的上海电影博物馆;成立了上影英皇、上影寰亚;进一步扩大车墩影视基地到650亩……

根据 *** 的指示，上影集团也开始酝酿上市的可能性。

上影不穷

2003年5月8日，任仲伦接手上影集团，任集团党委书记兼总裁，他还记得欢迎会现场，"掌声稀稀拉拉"。当时是上影欠银行近5亿元人民币。

职工的工资发不出来，有人冲到任仲伦的办公室，把他的热水瓶全部砸光;有人扬言要杀了他。

南方周末:2003年，你接手上影的时候，上影是个什么状态?

任仲伦:上影有光荣传统，也有历史包袱。当时整个集团负债率高达70%，向银行借了5亿多元人民币，下属单位属于亏损的单位有71%，这些单位的亏损总额加起来有3500万。

我问财务总监，现金有多少?只有1700万。结果两天后来了一个通知，要支付上影离休干部一次性补房贴1070万。我还要给在职的人员发工资。我的第一周，主要是借钱和讨别人欠上影的钱。

有的老同志生活过得困难，拿着工资单在人大会议上说:"什么叫尊重艺术，什么叫尊重艺术家，我这样的国家一级演员一个月就拿三百块钱。"

当年我们借钱一次性解决了老同志的困难。老人对上影是最有贡献的。计画经济年代，电影业对国家财税贡献是文化界最多的。

南方周末:你怎么改变这样的局面?

任仲伦:当时其他电影单位都有这样难念的经。所以，大家都是利用当时的政策，跟 *** 要点钱，一个人头给个三五万，你离开这个厂吧。

还有就是采取类似独立制片的方法，把人力分散成许多小公司。当时流行一种观点:美国80%的影片都是独立制片公司制作的。独立制片船小好调头，人少精干没负担。

上任不久，市领导要我去美国考察。我去了美国七大公司，考察回来，我有了新想法。

南方周末:在美国你发现了什么?

任仲伦:我见到美国同行就问:"你们靠什么赚钱?"他们的回答让我心里发凉:在美国，一部电影的投资周期是两到三年，如果只靠影院票房，十部影片里只有一部赚钱。

靠录像带市场租赁和电视著作权，十部影片里也只有三部影片赚钱，另外七部电影是亏损或者勉强打平。

我问他们:这样低的赚钱几率，你们公司怎么做大的?我能不能给看你们公司的财务报表……美国许多公司都是上市公司，财务报表是公开的。米高梅公司2001年的财务报表里，新片的收入当时是1.7亿美金，但著作权收入(他们叫片库经营)中，收入是5.4亿美金。

他们的财务总监在片库经营四个黑体字后面写了一句话:"片库经营是规避公司本年度财务风险的'安全阀'。"

南方周末:所以米高梅公司是靠旧片维持的?

任仲伦:电影新片投资风险很大，对于拥有大量著作权的大公司来说，电影著作权可以帮他们规避经营风险，成为可爱的摇钱树。因为这些电影已经去掉了制作成本，只有直接的销售成本，其它的全部是利润。

当年的米高梅并不景气，但著作权的收入跟新片相比高了3倍。其中电影音乐、主题曲一年的著作权收入是0.97亿美金。我们2003年全国电影的总票房才9个亿人民币。这等于是说米高梅公司一年电影音乐著作权的收入就相当于当时一年中国电影票房收入。

难怪美国电影公司高层人人都会跟我说反对盗版。他们反对，其实我们也反对。

我突然意识到:上影不是穷光蛋。上影有800部故事片著作权，美术片厂有500多部美术片的著作权，科教影片有1551部的著作权。随着各地有线电视网的整合，网际网路视频网站的兴起，高清频道的推出，手机电视的开播，他们都需要购买大量的影视著作权。著作权就是摇钱树。慢慢会摇出真金白银。

内容为王

上影和美国华纳合作建电影院，契约第一条规定:双方联合造的影院一定要挂华纳的Logo。还做了一堵墙，把华纳的玛丽莲·梦露这些明星形象都贴在墙上。

契约第23条再规定:因为挂了华纳的Logo，华纳就要收取智慧财产权费，费用是总票房的千分之三。

Logo不挂不行，是华纳总部的法务部门规定的;智慧财产权费不给也不行，也是规定好的。

任仲伦最后想了一个办法:上影也是一个知名企业，也要挂自己的Logo，华纳同意了;上影继而说，既然挂了Logo，上影也要收取智慧财产权费，华纳也同意了。

"平衡下来，相当于大家都不收费了。"任仲伦渐渐学到了好莱坞的逻辑。

南方周末:还有哪些快速改变的方法?

任仲伦:还是产业链。英国有个研究电影产业的专家分析了一个现象:1980年代后期，英国自己的国产片只占有电影市场的7%，90%以上的市场都是美国片。因为英国人没有自己的电影院线和发行公司，美国人在电影院不排英国电影，偶尔放点法国、德国电影，绝大部分放的都是美国电影。

这个专家得出结论，电影制片公司等于石油的勘探业，它是一个高投资、高风险的行业，可能会有高回报，也可能永远没回报。你勘探一个油井，贫油，死了;再挖一个油井，又没油，再干不干?第10个干不干?不乾，前面的投资就死光光了。你有可能到第11个的时候，突然发现一片油田，前面的投资全部回来了，还大赚特赚。

南方周末:但你不知道是在第11个还是101个，还是1001个。

任仲伦:对，所以院线公司和电影院等于石油行业的加油站。它是中期投资;会形成网路;能带来充沛的现金流。现金流是企业运行的血液，院线和电影院的网路会支撑你生产制片，形成良性循环。国际强势影业集团都有强大的市场网路。所以从美国回来，我们就下定决心，融资建电影院，发展院线。

南方周末:建电影院的钱从哪里来呢?

任仲伦:当时 *** 同志到上影视察，明确要求上影从事业单位改成企业。企业要走出困境，就需要资源配置。我当时争取到最大的资源，就是按国家广电总局的政策，凡是成立企业化的电影集团，可以配置一个电影频道。于是上影建立了东方电影频道，2004年12月28日那天开播，到2005年底，给我带来了1亿元人民币的现金流。同时，文广集团作为母公司在我们最困难的时候也给了支持。

南方周末:所以，当时的突破口不是拍片，而是放片?

任仲伦:我们没有选择单一的制片发展。世界著名电影集团都拥有自己的产业链，特别是强大的制片公司与强大的院线公司相互支撑，形成了他们的核心竞争力。在计画经济年代，中国的电影制片厂都是单一的制片机构，拍完影片，由发行公司统购统销。发行与放映都受制于人。所以，我们认识到现代影业集团的发展关键时，什么叫心花怒放?当时的心情就是如此。2003年年底我们就超前下定决心，打造产业链!那时中国电影圈还在推崇"内容为王"，几个有名的厂长笑话我说:"造什么电影院，内容为王!造电影院是文化厅的事情。"现在中影和华谊也开始要造自己的电影院了。

南方周末:电影院让你们有底气和中影、华谊等抗衡。

任仲伦:在我的词典里，很少有抗衡的词条。上影在2004年年初就提出:开放逼改革，合作促发展。

前年在上海国际电影节论坛上，我半开玩笑说，上影追求的是深挖洞、广积粮、不称霸。深挖洞，说的就是要把基础打好;广积粮，就是要把稳定的利润作为企业的基础。

电影是一个硬币的两面，一面是平民艺术，拍给老百姓看;另一面是"贵族艺术"，要花大钱的，所以搞电影的没有钱不行;不称霸，是说上影按照自己的战略大胆而稳妥发展，平等对待所有的合作者。在市场经济条件下，没有人愿意背着干粮来当你部下的，交上干粮，还要听你立正稍息。

鸡蛋之说

近年上影默默创造了很多中国电影产业的第一:2003年和美国华纳合作了中国第一家合资电影院;2007年的《蓝莓之夜》是国内电影企业第一次投资外国电影。

南方周末:上影利润节节上升之后，独资拍摄的电影却越来越少，为什么?

任仲伦:答案很简单，大家为了规避投资风险。中影、华谊和上影都在选择合作拍摄。现在几乎看不到独家投资的电影了。改革开放前，常常是单家制片厂投钱拍，中影公司统购统销，一般是旱涝保收。在1980年代，一部影片的投资是30万左右，导演能拿到投资50万的影片拍，大家就要羡慕死了。现在一部商业电影动辄数千万，有的甚至上亿。

所以，大家都学会把鸡蛋放在不同的篮子里。《赤壁》原来是6家投资，后来变成14家投资;《风声》本来我们和华谊两家投，后来加了个天津电视台;《建国大业》也是十几家，不管什么企业都不敢把钱全部压在一部影片上。

上影给《赤壁》投了3000多万，给《风声》投了2000多万，给《集结号》投了1000多万。现在世界范围的影业集团大抵如此，自己有好项目，就去融资;别人有好项目就去投资，目标就是一个，保证自己的投资有良好的社会效益与经济效益。2003年，我访问环球公司，他们的总裁告诉我，环球每年有超过三分之二的影片是投资别人的，我去前一小时，他刚决定对波兰一部影片进行投资。

每部电影同时都有两三家以上的投资，可以规避些风险。中影拍《建国大业》，三平让我"投资一点"，我问成本多少，他说预算是3700万，我看成本控制的还可以，后来我投了10%。作为投资方来讲，因为这个成本低，赢的机率很高的。

南方周末:你可以拿《建国大业》票房的10%走吗?

任仲伦:应该说是利润的10%。这样的电影我当然投，三分钟决策。现在大家有一种误解。比如问你，这部影片投资多少?你说一个亿;再问票房多少?你答:两个亿。他就会说:恭喜你赚了一个亿。其实，投资一个亿，票房两个亿，片方是亏了两千万。因为片方只能拿走票房的40%。

南方周末:韩三平为什么心甘情愿让你拿走这10%?

任仲伦:大概他希望能确保票房。因为上影有全资的院线，它占全国10%的票房。我们的东方电影发行公司也很强，去年做到了4.2亿营收。加上我们还有电影频道和四种电影杂志的宣传网路。韩三平当时跟我讲，我们确保一个亿吧。我说两个亿没问题。他当时跟我打赌说，票房做到两个亿，他在上海南京路上裸奔。结果最后做到4个亿，他改口晚上到车墩基地的南京路裸奔。

共赢

"上影光是服装，道具就有三十万套，我们各类拍摄用枪枝可以装备一个师。"面对南方周末记者，任仲伦一直很有底气。

而院线是他最有底气的部分:"今年我们联和院线票房可以做到6 . 5个亿，占到全国票房的10%，东方电影发行公司2008年做到了4 . 2个亿。"

上影集团在全国18个省47个城市有126家影院和404块银幕，现在占全国票房的十分之一左右，《建国大业》近4个亿票房里，上影集团的院线就贡献了4600万票房。

"没有自己的影院，院线公司就变成皮包公司了。"任仲伦强调。

南方周末:抛开利益关系，你掌握的联和院线能够不支持中影吗?

任仲伦:在国际上，院线公司拍片是自主的，而且各院线公司排的影片是不一样的。我们35条院线排的影片大同小异，这是不正常的。美国 *** 有一段时间按照《反垄断法》，限制制片公司拥有院线。为什么?他们觉得制片公司拥有的院线会优先放映自己的影片，形成不公正竞争。如果你对哪家有意见的话，那你不放、不排，或者少放少排他的电影，这在现实中是可能出现的。因为电影院是完全独立自主的，一部影片排与不排，排多少场，排在大厅小厅，都是影院经理做主的。

影院是不会意气用事的。只要有钱赚，就不会恶意排斥别人的影片。所以，美国后来就取消了这种限制。这里面有店大欺客和客大欺店的问题，如果这部影片很强势，你没有必要去阻挡它吧。即使它赚钱了，我影院也赚钱啊。它拿了40%，我拿50%。一般来讲，我们都是理性的企业家，不会互相残杀。如果硬要这样做，大家肯定是有矛盾了，变成恶性竞争，那么你阻击我，我也阻击你，打到后来你也损失，我也损失，到后来有一天大家还要握手的。

南方周末:只有共赢，不要共输?

任仲伦:是只想共赢，不想共输。只要你坚持恶性的自我保护就肯定共输的。大家都有院线，等于都有核武器，大家不要动，大家不要打。你一打我一打，大家乱了么。从原则上来讲，我们跟兄弟公司都是同一个战线的战友，争取互赢，不要互输。这几年上影与中影、华谊都有很多的联合出品。

南方周末:联合出品的坏处呢?

任仲伦:坏处?可能在最后著作权的分割上。时间长了就模糊了。实际上如果这部影片是3000万投资，每人1000万，从理论上这个著作权是归三家所有的。但时间一久会模糊这个著作权，特别是著作权收益。

但国外是一部影片上片两年以后，主导方会跟其他出品人商量说，让主导方出个价钱，把余下的著作权买回来。

没有张艺谋

2004年初，上影提出建立产业链，尽量将稳赚的放到最高点，这些部分包括前期拍摄道具的制作，后期冲印、做拷贝等。

"一般小公司没有洗印厂，没有发行渠道，我们上影有。你来洗拷贝，我们就会产生利润，加上前期道具制作、后期制作、发行等，又是一笔利润。"任仲伦就是这样从书生变成商人的。

南方周末:相比电影后端经营的红火，一个尴尬的事实是，很多上海导演都跑去北京发展了……

任仲伦:这是一个历史现象。其实很多电影人才都汇聚在北京，形成所谓的北漂。这几年上海本土导演开始回归，也有好的电影。彭小莲的《美丽上海》2005年得了四个金鸡奖;李歇浦的《 *** 1928》也是得奖的影片，包括这次江海洋的《高考1977》赢得了华表奖、金鸡奖和五个一工程奖多项荣誉。郑大圣的《廉吏于成龙》获得了华表奖和金鸡奖。梁山的《父亲》曾获得开罗电影节最佳导演和最佳男主角。上海美影厂的导演基本坚持在本土创作。

我们也联合华语电影界的优秀人才。贾樟柯近几年的四部影片都是上影出品的，如《世界》、《三峡好人》、《24城记》，和这次迎接世博会拍摄的《上海传奇》;高群书第一部影片《东京审判》也跑来上影，第二部《千钧一发》也是和上影合作，《风声》也是，接下来我们的《追捕》也准备找他合作;王家卫是我的好朋友，也是上影最好的合作伙伴，他和上影合作了《2046》、《蓝莓之夜》，和这次的《一代宗师》。

我经常讲，有意为之和无奈之举。说有意为之，是从国际和中国电影产业的现状来看，联合出品已经成为中国电影的一个基本面貌。其实，美国环球、华纳，他们基本不养导演、演员，主要靠一帮制片人，一年生产18部影片或者20部影片，自己独资生产的只有五部到十部，其它的都是参与全球的电影项目投资。说无奈之举，是因为由于在上影最困难时电影拍得少，导致人才或衰退或离开，最后就缺乏有观众号召力、资本号召力的商业电影导演。目前我们没有冯小刚、陈凯歌、张艺谋这样有商业影响的导演，上影要有谢晋这样的大导演，这也是我们追求的。

南方周末:为什么没有?

任仲伦:我研究过上海电影的历史，它有个传统就是现实主义，代表人物就是谢晋，成为当代电影的高峰。当中国电影进入商业化时代，上影没有应运而生商业性的大导演。这需要个过程。导演的成长需要找到一个突破口，商业影片需要大投资，要拿钱砸，给你硬配置，比如一个章子怡或者配周迅，靠强有力的宣传和大数量的拷贝覆盖;还有一类是艺术电影，要靠威尼斯、坎城、柏林这样的国际大奖露出脸来，像贾樟柯的影片那样。

电影一定要有人注意，没人注意就惨了。电影市场上其实也有一些好电影，导演不错，但没有人去看，很容易被商业大片淹没掉了，票房都很差。

南方周末:为什么这些不错的影片，不能像推广大片一样给它们砸钱，让它们变得比较牛呢?

任仲伦:有些影片不错，指的是它的艺术追求和质量，但是它自身的观众群是有限的。光靠宣传也难以赢得市场更多的观众。有些影片本身是一部商业影片的模式，你就会选择作为商业影片来投入。

现在电影市场讲商业号召力，遗忘了电影另一个价值思想和艺术价值。一个导演没有太大影响，投资商不会给你投钱配置好班子。某个公司觉得有部影片蛮好，去找一线的演员，他问的第一句是:"谁导?"后来因为导演对他没有吸引力，他不来了。然后这个公司再找老板们，老板们先问:谁导?谁主演?没听说过啊，算了吧。

最后只能这个公司全额投资，考虑到收支平衡，它不敢投5000万或者1亿，因为有可能就回收个1000万。因为成本有限，这个电影用的都是三四流的演员拍戏，导演又没有知名度，又没有好的团队，观众也不会来，投资人肯定就赔本。所以投资人经常面临一个问题了，给谁投钱?投多少钱?其实背后是能拿回多少钱。

只讲票房

任仲伦反复引用 《好莱坞电影工业》书里的第一句话:"电影工业是一个始终让人模糊不清的产业，外行人如此，其实内行人也是如此。"

"《铁达尼号》投资两亿美金，变成十亿多美金票房的时候，大家都去研究它，把它的配方研究出来了:悲剧、爱情、灾难、高科技、题材的知名度，但把这个配方告诉你了，你去拍一部电影，不一定赢。"任仲伦说。

南方周末:上海美术电影制片厂的历史基本等于中国美术电影片的历史，现在这个美术电影制片厂赚钱吗?

任仲伦:现在正常运营没什么问题。美术片制作周期特别长，不像故事片，拍个半年一年，回收就两个月。做一个美术片可能需要三四年。但这个电影要回收的话，可能需要更长的回收期。

这几年，卡通片看上去好像很繁荣，实际上还是有困难。每分钟卡通片成本大概一万多块钱，央视如果收购播映的话，每分钟最高是1000块钱，大部分都是600到800块钱。投入和产出落差很大。

南方周末:迪士尼靠衍生产品赚钱的模式不能复制吗?

任仲伦:在唐老鸭之前，美国创造了多少李老鸭、刘老鸭，结果都死掉了。唐老鸭是在尸体遍地的情况下诞生的英雄。大家都希望自己成为幸运的唐老鸭和米老鼠。现在，我们的卡通片生产达十几万分钟，每个公司都算下账，盈利的真不多。

南方周末:《喜羊羊》不就成功了吗?

任仲伦:我碰上这家公司的老板，他说如果从综合投资收益来看，他目前不赚钱。《喜羊羊》电影卡通片的宣传是成功的，地毯式轰炸地做宣传，打广告。如果换成成本的话，谁做得起?这个现象一般是不能复制的。

电影《喜羊羊》是8000万的票房，影院要拿走50%，发行公司和院线公司拿走10%左右，留下40%，留给制片方的就是3200万。1000个拷贝就是1000万元了。《喜羊羊》在前期做电视片的时候亏了很多。

它赚钱的可能在哪里?要坚持做，明年做，后年再做，不断做不断做，把喜羊羊做成像唐老鸭一样的品牌，然后通过衍生产品来赚钱。

南方周末:你怎么看待中国电影连续5年保持30%的速度增长?

任仲伦:我上任时中国电影票房只有9个亿，今年可以达到60亿，这是很可喜的。但如果是利润的30%增长，那大家就是喜出望外了。

中国电影界现在只讲票房，还没有去讲利润。如果这个行业有30%的利润，而且连续五年增长，我估计房地产老板肯定都来拍电影了。因为资本是有觉悟的，只要超过社会平均利润率，资本就会紧急集合。现在电影票房增长30%，但制片成本也在大幅增长，客观上减弱了行业利润的增长。

南方周末:利润明显增长的只有院线吗?

任仲伦:从大账上算，票房增长，对于各个环节都有利。部分影片获利空间大些。但大多数中小投资的影片依然有亏;院线的利润增长多一点，影院增长没有想像的多，因为现在变成1600个电影院了，票房被摊薄了些。

南方周末:所以这个行业其实是不赚钱的?

任仲伦:我们说，电影产业的整体利润没有明显增长，没有票房增加那么快，因为电影成本也在增加，但不是说没有利润。票房是一个概念，利润是一个概念。每个单位的利润增长又是一个概念。有的企业利润增长很快，有的可能出现亏损，甚至出局。这就是电影企业的本性，生生死死，活下来的就是强者。

南方周末:现在是投资电影的好时候吗?

任仲伦:目前是中国电影蓬勃发展的时期，这是基本事实。许多人看中这个行业，冲进来，对于电影产业的发展是好事。资本是有觉悟的，它总是往最可能有钱挣的地方冲。但现在也不能盲目，电影投资同样有风险，甚至很大的风险。

『陆』 滕站个人经历

滕站出生于上世纪六十年代的影视世家，父母分别是峨眉电影制片厂厂长和四川人艺的话剧演员。他在八十年代选择了法律专业，追求实现自我价值。1988年，大学毕业后，滕站进入“八一”电影制片厂，期间积累了丰富的电影知识和经验。1990年，他抓住机会去深圳，担任深圳影业公司音像部经理，1991年带领的发行部成为全公司盈利最多的部门。在深圳，他学习了香港电影业的市场运作技巧，1993年回到北京，与朋友合伙创立上海文化发展总公司北京公司，开始了创业制片之路，首部作品《欲霸天下》就引入了香港影片的商业化运作策略，成功请来港台明星主演。

《欲霸天下》的成功为滕站赢得了创业的第一桶金。他凭借“内引外联”的方式，制作了一系列商业影片，如《铁血壮士》、《大追踪》等，每部作品都带来了良好的经济效益。九十年代中期，滕站预见到了电视剧市场的潜力，投资拍摄了《上海探戈》，尽管面临资金和制作困难，但他凭借直觉和对陈勋奇导演的信任，果断投入大量资金，最终这部剧在国内大获成功，为他赢得了丰厚的利润。

2001年，反腐题材电视剧《黑洞》的热播让滕站的公司名声大噪，他认识到电视剧品质的重要性，注重角色的真实性和选材的贴近性。此后，他继续推出多部优秀电视剧，如《冬至》等，推动了中国电视剧市场的发展。随着影视产业的繁荣，滕站的公司成为民营资本的重要力量，为影视产业的市场化进程做出了贡献，他的作品如《总统套房》、《抉择》等，多次获得金鸡、百花等大奖，成为中国电视剧的瑰宝。

滕站，是《黑洞》、《冬至》、《大宅门》续集等电视剧的出品人，也是“金英马”影视公司的创始人、掌门人。