越狱类电影解说完整

A. 电影越狱讲的是什么故事

第一季 迈克·斯科菲尔德的教育背景会让人奇怪为什么他要犯下那样的罪行。在Mortan高中完美表现，他以优异的成绩毕业于芝加哥的Loyola大学，取得了土木学士和土木硕士的学位。斯科菲尔德被捕前，他受雇于芝加哥Middleton Maxwell Schaum一家很有名气的公司，是一名结构工程师。他企图抢劫国立储蓄银行芝加哥市区分行时被抓捕，金额超过50万美元。审讯时，Scofield没有辩护，只提出要在靠近他家的芝加哥市的一级监狱里服刑。作为一名建筑工程师，他对监狱的建设蓝图了如指掌，带着Lincoln逃出生天也成为Michael入狱的唯一目的。 在第一季结束的时候，主角们已经逃出了监狱，最后一幕温特沃斯·米勒饰演的迈克尔·斯科菲尔德与几名狱友历漫长的令人喘不过气脱狱，逃出例如狐狸河监狱的封锁。但是故事并没有完结……在第二季中，七个逃出生天的一级重犯成为全国警力追捕的对象并展开新一轮的亡命旅途，在逃亡过程中他们面临着种种情况，于是故事接着发展。而且因为林肯被陷害与一宗政府阴谋有关，所以从第二季一开始，迈克尔·斯科菲尔德兄弟俩着重进行调查，希望能揭开阴谋背后的黑暗真相。第三季中，斯科菲尔德身陷巴拿马城的sona监狱，与各种复杂的势力纠缠在一起，虽然最后成功逃脱，但斯科菲尔德义无反顾的奔向凶险的黑暗组织，为了莎拉···· 第二季 Michael Scofield是一头陷于绝境欲拼死一搏的怒狮，他的兄弟Lincoln Burrows几个月就将被以谋杀罪处以死刑，但Michael坚信他是被冤枉的。为了拯救了自己的手足，Michael抢劫了一家银行，因此而被与Lincoln关进同一所监狱-- 福克斯河州立监狱。作为一名建筑工程师，他对监狱的建设蓝图了如指掌，带着Lincoln逃出生天也成为Michael入狱的唯一目的。 年长的犯人改造官Bellick教会了Michael很多监狱的生存之道。后来，在狱友Sucre的帮助下，Michael开始与其他帮派广泛结盟，包括前匪首John Abruzzi，和声名狼藉的劫机犯Charles Westmoreland。在监狱外，Michael只有一个盟友--他的辩护律师和老友Veronica Donovan，她也是Lincoln的前女友。 越狱在第一季结束的时候，主角们已经逃出了监狱，最后一幕温特沃斯·米勒饰演的迈克尔·斯科菲尔德与几名狱友历漫长的令人喘不过气脱狱，逃出例如狐狸河监狱的封锁。但是故事并没有完结…… 在第二季中，七个逃出生天的一级重犯成为全国警力追捕的对象并展开新一轮的亡命旅途，在逃亡过程中他们面临着种种情况，于是故事接着发展。而且因为林肯被陷害与一宗政府阴谋有关，所以从第二季一开始，迈克尔·斯科菲尔德兄弟俩着重进行调查，希望能揭开阴谋背后的黑暗真相。而成功逃离监狱的5名狱友分别在美国中部逃窜，其中会有重新被捕的，也会有死于逃窜途中的。 第三季 林肯终于洗脱了谋杀罪名，可以光明正大回美国的时候，却轮到了迈克尔，为保护莎拉而揽上杀人罪，被投入巴拿马的监狱。同时，被迈克尔用计栽赃入狱的Mahone，及T-bag、Bellick也进了这所监狱，很巧合吧？其实不是巧合来的…… Michael却被"公司"黑手再次设计，与FBI特工Alexander Mahone一起关入巴拿马最臭名昭著的重刑犯监狱，当进入监狱内院的大门被开启时，一道道散发着妖邪之气的死光笔直地射向Michael那即将被黑暗吞没的身体，新的血战已经开始..........回归监狱主题 第三季换了林肯在外面张罗，拯救身陷牢狱的迈克尔。但其实两兄弟的感情会在这一季发生微妙的变化，在前两季中，迈克尔冒死救出哥哥，迈克尔并不认同林肯的行事方式，而且觉得哥哥出卖了他，转而依靠自己，于是拯救迈克尔的行动可能兵分两路：一是迈克尔在牢里的自救行动；二是林肯在牢外实施自己的营救计划。林肯据说主力调查政府黑幕，随时因发现真相而被特工杀死。

B. 电影解说《极地重生》

电影《极地重生》讲述的是二战末期德国士兵克里在苏联劳改营中越狱，历经14000公里艰难旅程，最终回到家人身边的真实故事。
故事背景设定在苏联最东端的迭日涅夫角，德军士兵在极寒环境下进行艰难劳改，食物匮乏，许多人不幸冻死。克里在劳改期间与同伴们过着悲惨生活，四年后，克里乘机越狱，面对漫天冰雪，他依靠海豹内脏和脂肪取暖，最终找到回家之路。
克里在逃亡过程中遇到两位淘金者，尽管他们怀疑克里身份，但还是邀请他一同前行。然而，淘金者西蒙心怀不轨，最终在贪婪的驱使下杀害同伴斯塔。克里最终被雅库茨克族人救下，与一位寡妇共度美好时光。克里得知西蒙被警察逮捕，意识到自己不宜久留，决定离开，并得到一条猎犬阿财陪伴。经过艰苦旅程，克里终于在1951年夏天回到家乡，与妻儿重逢。
电影通过克里的坚韧毅力和对自由的渴望，展现了人性的光辉。虽然二战中德国对犹太人犯下罪行，但犹太人仍选择帮助克里，体现了人性中善良与宽容的一面。影片发人深省，提醒人们战争与贪婪将人性推向黑暗，而人性的光辉在平静中终将占据上风。战争不应成为人们选择，因为普通人真的不会有人喜欢战争。

C. 死囚越狱的影片赏析

《死囚越狱》中镜头几乎是凝固的，大多是中景与特写的叠加，导演布列松不喜欢运用远景，所以无法推测这个监狱的实际构造与面积———于是造成了挥之不去的紧张感，稍加注意的话，那些纳粹秘密警察与看守都没有脸部特写，也造成了背景意义上的潜在威胁。加上时不时传来的枪声，主人公逃跑计划实现的可能性显得微乎其微。
其实，这样的逃跑最后给人感觉就是一种精密的计算与心理的承受力，任何一个细节的计算失误都会导致失败。而且布列松让这种计算在100分钟的时间里延续与加重，观众就这样进入角色的心理起伏，进而担忧他的命运。主人公冯戴纳看上去不是一个非常坚强的人，从体型与神态看还有点脆弱。当他得知自己已被列入处决名单内时，他趴在床边放声大哭，但同时你从他的眼神里却看出立刻实施行动的决心。
有很多冯戴纳撬开狱门的背部特写镜头，甚至是手握调羹的特写。这是生命在门板上撞击的静态。因为漫长的等待与进展缓慢的折磨，完全超出了人该有的承受力。修筑与命运搏斗的心理长城，厚厚的墙壁又在某一瞬间转化为易摧的神经末梢。
一部非常紧张的电影，它在死亡的边缘计算生命的长度。紧张感又是表象，《死囚越狱》是对生命最富诗意的尊重。
布列松在《死囚越狱》里安排了冯戴纳的生命长度，从狱房到围墙就几十米，却是冯戴纳的生命长度。冯戴纳每想增加一米，就要承受更大的重量。他把所有可利用的布料做成了几根维系生死的长绳。布列松用了将近影片的五分之一时间来拍摄最后实施行动的过程。对人物心理的处理，几乎都是特写镜头与时间上的转换，布列松是有才能把时间凝固起来的天才，并借此找到心灵的出口。
冯戴纳一直在寻找行动伙伴，但所有的人包括隔壁房间神秘的老头都没有响应，尽管他们希望冯戴纳成功，以此来实现非常遥远的内心求生期望。可以想象，他们对死亡的结局已经接受，非常镇静，也非常悲观。
临走，冯戴纳敲了几下与隔壁共有的墙，老头回应了几声。冯戴纳脸上没有表情，但透出了那种爱的关怀，在死亡口子上的道别和对生命的最后注目。这些也许是黑白影调里的声息传染我们的，带着一种非常深刻的沉静。
这部电影里，声音和画面的运用已经达到了可以写入电影史教科书的高度。布列松对声音的运用一向让人激赏，画外和画内声音的配合，对气氛渲染和人物心理的刻画作用一流。这部影片里亦如是，不论是在狱中撬门时候，外面的咳嗽、空旷楼道里隐约的脚步声，还是他和约斯特在屋顶听到的呼啸、鸟叫、自行车轱辘在广场里滚动的声音，无不营造一种无比真实的气氛，让人身临其境地跟随冯戴纳，和他一起心跳，一起激动，一起冷汗淋漓。而说到摄影，这部电影的摄影之考究正可以用“大巧不工”来形容。不变的机位，变化极少的角度，在简练的背后是极度的考究。比如方丹尼门口的窥视孔，是他惟一观察监狱楼道的孔隙，但能够观察到的形象已经给观众交待了全部的故事。好比奥西尼逃狱之后被捕回号房，没有洒狗血的血腥场面，也没有撕破耳膜的尖叫，仅仅是纳粹军官的押解，虚掩房门后面的两声闷哼，就已经足够让人们知道眼睛看不到的事情 。
布列松的艺术力量，首先是简朴的风格，宁可省略也不愿意铺张；其次是人物特写的意味深长，对神情背后的东西的挖掘；再有就是动用业余演员，在他看来，演员要摆脱演技，所以他喜欢称他的业余演员为“模特儿”；还有是旁白的应用（《死囚越狱》），从文学里引申出来的心理分析；另外便是那种大胆的接近于绘画的构图与剪接，按他自己所说———“剪接，死的影像过渡到生的影像，一切再次开花”。
如果布列松光有这些特色，那还不够伟大，他的伟大更来自他的情怀———隐藏在角色背后的心灵省察。