电影主旨是什么

A. 南京！南京！这部电影的主旨是什么

没有什么主旨 就是叫我们不要忘记了 先人们是如何受压迫的 还有不要让我们忘记那种爱国精神

B. 电影你好李焕英这部电影的主题思想是什么

这部电影实质上很多情节都出自贾玲本人真实经历所改编的，现实生活中贾玲的母亲就是在她19岁的时候意外去世，且贾玲母亲的名字就叫作李焕英，因此这部作品既表达了贾玲本人对母亲的思念和爱，也表达了母亲对我们所倾注的爱以及我们要记得多陪伴父母，多关心父母，不然等到父母真的离开我们的那天再后悔，一切便迟了。

莫让“子欲养而亲不在”发生在我们身上

这部剧主要想表达的中心思想应该是——子欲养而亲不在。李焕英的一辈子都是清贫的，并且女儿贾晓玲在李焕英活着的日子里一事无成还整天让她操心，至到那场车祸让李焕英从贾晓玲的世界离开，贾晓玲想起自己的母亲这一辈子都没有好好的活过，便为她感到难怪，也为自己感到难过，没有尽到孝，这一切都很像我们普通人的亲生经历，而我们也要在父母活着的时候，多关心他们多陪伴他们，钱永远赚不完，但父母总会老去

C. 中企纳川集团的电影主旨是什么呢

主旨就是鼓励年轻人在纳川筑梦，将梦想变成现实，一起一路前行，蒸蒸日上，和纳川一起成长，一起摘得梦想的果实。

D. 电影《孔雀》的主旨是什么

《孔雀》：世俗人生的飞翔与沉沦
零点深蓝（柠檬树下的粒粒）原创

《孔雀》近日获得柏林电影节银熊奖，颇为引人瞩目。虽然在叙事内容和形式上《孔雀》都并未带来什么革命性的变化，但可以肯定的是，顾长卫从摄影转向导演初试的啼声已经有了不俗的成绩。他带给西方世界的中国形象是由一个过渡的年代作为背景和场景：火热的革命正在萧条之中，开放的新时代尚未正式拉开帷幕。更感动人的是，他展示了那个有些空落的历史时期里中国普通青年顽强的乌托邦追寻，以及黯淡的结局。我想起《棋王》里的王一生，在棋呆子的身份庇护下他拥有了棋盘上纵横捭阖的自由；而《孔雀》里的姐姐，则把她压抑的生命激情疯狂地集中于一个硕大美丽的降落伞上。当降落伞的羽翼飘然滑翔在万里无云的晴空，当少女骑着单车身后绽放巨大的伞花奔驰在鸡毛蒜皮的小镇街巷，我知道，降落伞就是这个影片的魂魄所在。孔雀只是这只降落伞的一个拙劣的复制而已。
《孔雀》的故事是回顾式的，带有一定的自叙传意味。这是一种夹杂着缅怀、伤感和解构意味的讨好的叙事方式，这种叙事天然地具有一种感染人心的效果。比如楚浮的《四百击》、塔可夫斯基的《伊凡的童年》、小津安二郎的《我出生了，但……》、候孝贤的《童年往事》和《恋恋风尘》、姜文的《阳光灿烂的日子》、王小帅的《十七岁的单车》、贾彰柯的《站台》……童年的视野或者青春的成长，总是可以赢得人们对坚硬现实中纯真童心和成长烦恼的深挚同情，因为那里面也有我们每一个人曾经的年轻和坚持；那样的叙述，也总是更能轻易地暴露出成人世界的冷酷与不堪。
《孔雀》让今天的中年一代又回到了上个世纪70－80年代，那个转型时期，重访物质紧缺贫穷灰暗的革命与后革命交接的年代。文革刚刚结束，70年代末的一个北方小城。影片从一个五口之家围坐饭桌四周的吃饭场景开始，在漆黑的水壶突突的回忆。大哥高卫国患有脑疾，外号“胖子”，常遭人欺负；弟弟高卫强沉默寡言，他也是影片的叙事者；姐姐是女主人公高卫红，有着清秀美丽的面容和倔强执着的个性。影片里充满那个时期平常家庭的平常遭遇，比如一家人一起做蜂窝煤却被大雨侵袭，比如过年时妈妈一粒粒数糖果分发给孩子；这些细节可能会唤起尘封的记忆，贫穷的蛛网笼罩下，影片中的家庭还有其特殊性，有一个患有脑病的傻大哥。在我看来，这是这个原本可以过着贫穷却安宁小日子的家庭陷入激烈冲突的重要原因。父母对大哥的偏爱引起了妹妹弟弟的不满和嫉妒，弟弟妹妹还因哥哥的痴傻而遭人歧视，两个人着谋划把哥哥毒死，结果又无比歉疚地请哥哥吃了一顿肉包。这个家庭里的父母有着那个时代常见的保守和严厉，他们其实是遮蔽孩子们的另一重阴影；对于卫红而言，她如花的少女时代必须每天面对药厂洗不完的药瓶，这样机械重复的劳作令人绝望……沉闷压抑的生存背景下，某种潜在的革命性因素在不屈不甘的年轻心灵里躁动。卫红耽于幻想，在想象中以各种方式逃离现状；卫强则像一只忧郁而沉默的小鸟。
于是，很自然地，有了卫红对伞兵生活的无限憧憬。当这个漂亮女孩躺在屋顶阳台上，凝视着碧蓝的天空，天女散花般，从飞机上忽然开放出一朵朵洁白耀眼的粲然伞花，她的双眼亮了起来。我们可以体会她内心深处对飞翔的渴望。那是不同于她眼前卑微生活的另一种浪漫的图景。那眩目的伞兵跳伞画面以及卫红骑着自行车在原野上飞速奔驰的情景，是一曲相互呼应着的二重奏。卫红天真而好奇地接近那些英姿飒爽的伞兵，内心产生了一个逃离现实的想法。她要去报名当伞兵。但是她的理想无从实现，她被淘汰了，那个帅气的男伞兵并没有真正帮她。她被重重地推回自己黑暗的小屋。接下来有了整个影片最为出彩的一幕：沉默、绝食多日的卫红终于活了过来，她扑在缝纫机上发疯地缝制了一个巨大的降落伞；然后，她骑着单车，风驰电掣，车后拖着随风开放的降落伞，大叫着、欢笑着，在街道上飞驰，吸引了无数惊奇的目光，一个叫果子的青年吹着口哨兴奋地骑车追随。直到母亲出现，一把将她连人带车拉翻在地……影片另一个触目的镜头是为了找果子要回降落伞，卫红没有犹豫就脱下了裤子……可以说，降落伞肯定是《孔雀》的一个最重要也是最得意的构想，这个人为的意象用来寄托青春期卫红欲冲破生活牢笼的全部梦想和决心。 人们也许要质疑影片的真实性，在那个仍然使用布票的年代里，一个贫寒之家又如何能够提供这么丰裕的布匹用来做降落伞？这个细节完全来自于艺术的想象，像许多艺术作品一样，艺术来源于生活么？可它又高于生活。
终于，濒临疯狂边缘的卫红回到了冰冷的现实，她的理想令人辛酸地自动降格处理了，变成了只要不刷瓶子就好。她匆匆忙忙马马虎虎地嫁给了一个答应可以给她调动工作的司机，得以在另一个工厂烧制玻璃瓶——看来她与玻璃瓶子的关系还不可能终结。喜欢着她的野性的果子一直未娶，还很哥们地帮她教训了那帮欺负大哥的二流子。果子是影片中最有魅力的男性形象，但是他所带来的安全感当然与希区柯克那些高大英俊殷实智慧的白人男子带来的安全感全然不同。
一个花季少女的多梦年华如此惨淡地终结。这显然是对那个平庸保守僵硬的旧体制以及附带的丑陋人伦的控诉，旧时代束缚了那些年轻早熟而活跃的心灵。两毛四分钱一本的《性知识手册》在作品中鬼鬼祟祟的登场亮相，令人不禁莞尔。弟弟卫强正是因为一张女性人体解剖的图画，被父亲痛斥为流氓而赶出家门。流浪数年之后，他带回一个风尘女子和她的幼小儿子，在这个已经开始流行《追捕》的小城里过着退休的日子，颓废地无所事事。倒是大哥经历了一场爱情挫折之后，与一个乡下瘸腿女人门当户对地过起了踏实的日子。
卫红离婚了。一天，她偶然地邂逅当初惊为天人的英俊伞兵，那时他一口标准的普通话让卫红崇拜不已，这个与卫红有着美好的一面之缘的男子，给卫红带来了憧憬和希望，紧接着却将卫红推向了绝望的深渊。他没有帮助卫红实现当伞兵的愿望。此刻，他正在街边毫无顾忌地大嚼手中的肉包，是街头常见的那种沉沦于世俗生活的邋遢中年男人，自行车后座上坐着他脏乎乎的儿子，拎着大包小包的妻子是当初得到他的帮助当上伞兵的女孩。影片的反讽意味过于明显了，显得有些不够厚道。
接下去的一幕肯定是观众难以忘怀的：卫红与弟弟卫强蹲在路边的西红柿摊子旁边，一个一个挑选。抚摸着西红柿光亮圆滑的表皮，忽然之间，卫红的眼泪情不自禁地涌流出来，滔滔不绝。她转过身子背对着弟弟，掩饰自己的失态，却无法阻挡悲痛欲绝的饮泣。弟弟专心致志挑选西红柿，没有留意姐姐满面的泪花和扭曲的容颜。这个套着一件没有身腰的灰不溜秋的汗衫的女人，在阳光灿烂的日子里，蹲在路边哭得伤心欲绝，却无人知晓。那个身穿白短衫骑着单车奔跑两根小辫飞扬起来的灵秀女孩呢？那个内心总是怀抱着飞翔梦想的女孩呢？这场无声的痛哭传递给人们的，可谓是无声胜有声的震撼。这场景，让我一下子联想起蔡明亮《爱情万岁》的结尾，杨贵媚那场连续三分钟不间断的哭泣……如果哭泣可以舒缓生存的巨大压抑，如果哭泣可以洗涤生活的污浊，那就痛痛快快哭个够吧！哭完了，擦把脸，继续走路。这就是现实的人生：岂止莫斯科不相信眼泪？
影片的结尾，是一个寒冷的冬天。兄妹仨已人到中年，三个小家庭分别走过动物园的孔雀圈栏前。卫红又结婚了，并有了小孩，看不清她身旁的男人是谁，我们希望是一直爱着她的果子。胖子大哥和瘸女人相互携手，走得很带劲；弟弟卫强带着老婆孩子，孩子大叫孔雀是假的，因为孔雀不开屏。大家相继走过，对孔雀开屏不抱任何希望地离开了。
忽然之间，孔雀园里，那只漂亮的雄孔雀机灵灵绽开了美丽的花屏，他缓缓地旋转身体，如同一种庄严的仪式。只是，它持久地骄傲地把屁股冲向观众，像个淡淡的讽刺。身体瘦小姿容寻常的雌孔雀在一旁从容啄食着地上的食物，任由她的孔雀男士尽情表演。这里是孔雀的爱情世界，一场世俗的爱情追逐即将上演。光辉散尽，地面上全是古井无波的日子；然而漫长的平庸生涯里，也曾有过孔雀开屏般的青春热望和眩人风采。这就足以让人慰藉，也足以挑动起脆弱敏感心灵那永远易于感怀的心弦。
参考资料：http://bbs.cctv.com.cn/forumthread.jsp?id=5837277

E. 电影主题是什么

电影表达的思想内涵，也可称为主旋律。如爱国主义等，人性的解放等等

F. 电影的主题有哪些

1，动作主题

动作片（Action Films)又称为惊险动作片(Action-Adventure Films)，是以强烈紧张的惊险动作和视听张力为核心的影片类型。具备巨大的冲击力、持续的高效动能、一系列外在惊险动作和事件。

2，奇幻主题

奇幻电影，这类型的电影都大量的包含魔法、超自然现实事件、或是幻想生物如龙、半兽人以及幻想世界如魔戒中的中土。

3，喜剧主题

喜剧片是电影的一种类型，其中主要强调的是幽默。《电影艺术词典》对喜剧片的定义是：“以产生结果是笑的效果为特征的故事片。

4，恐怖主题

恐怖电影，以制造恐怖为目的的一种影片。故事内容荒诞离奇，引起恐怖。如描写鬼怪作祟、勾魂摄魄，描写凶猛动物噬人等等，使观众毛骨悚然。

5，爱情主题

爱情电影指的是那些中心剧情主要围绕着故事主角恋爱关系发展的电影。该类电影常见的主题是，电影中的角色们基于相互间新发现的魅力而作出相应的决定。

G. 电影海上钢琴师主旨是什么不要皮毛的回答。

“佛吉尼亚人号”是1900生活着的世外桃源，而陆地世界是他所恐俱着的“猛虎遍地的国度”。“我眼中的整个世界，美丽而可怕。

太过美丽。恐惧带我后退。重新回到船上，永远。”这种对未知世界的恐惧使他产生了对陆地某种程度上的隔阂，甚至是敌意。越是恐惧，越是封闭，甚至连最美最纯的爱情，飞黄腾达的前途都无法激起他人生的支撑点。

恐惧把1900关在一个排外的小圈子里，让他忘却了外面冰冷的世界，这种另类美好人生是其恐惧心理的艺术升华。

但是，这种消极情绪并不能使现代人也去效仿，因为美好的人生只能存在于美好的社会中。虽然某种爱好使人们暂时享受着幸福，但这也只不过是一种逃避的手段，使人暂时忘却眼前的恐惧。

(7)电影主旨是什么扩展阅读：

其实定义1900的生活，不是单独的孤独与否就可以讲清楚的，就像无论是懦夫还是世外高人都不能完全概括得了1900的一生。1900的一生是存在主义思想的体现，他藐视一切被社会所认可的规则，他藐视陆地上的人以及处事风格，他更看重自身的存在，更愿意为自己而活。

而相比之下，他人的认可对他来说则可有可无，这点从他与爵士乐开山鼻祖的比赛中便可看出，如果不触到他的底线，他同样是一个没有多少求胜欲望的人，他的音乐才能可以为他赚取无数名和利，但他却又拒绝将音乐和自身分离。

他可以用音乐去探究别人的心灵，可以徜徉在音乐海洋中，可以寻着自己的爱情，但他又不如常人一般去追求，他轻轻将其丢入大海，他将迈向陆地的脚收回。

希腊导演安哲罗普洛斯的诗人背景使朱塞佩的影片不但拥有优美抒情的电影语言，而且也有着独特的视角与异常冷静的深邃思考。在他的作品中，人物们的在冰冷的孤独中默默行走，从童年到老年。

他始终不曾给电影中的人物指出一个通向出口、到达彼岸的光明之路。惟有放逐，在路上永远的追寻，人生注定永远没有终点。这是导演对于生命与现实的最基本的诠释。

H. 电影《死神来了》系列要表达的主旨是什么

这个影片想表达的第二点是对于现代化设备的安全性进行反思。片子里死神搞死人类的手段全是用人类发明的现代化设备，什么过山车啊，烤肤机啊，健身器材等等，就是为了表现出当代都市看似发达安全完备的现代化设备，实际上包含着种种隐患，告诉人们要时刻有危机意识，不要给予这些东西过多的信任。现在整个世界科技至上，理性当家，在知乎也是，任何感性的主观臆断的都会被嘲讽至死，而这部片子的导演正是想对此发出质疑，发出不同的声音，告诉人们冥冥之中自有定数，不能凭借理性与科技就掌持着话语大权，对神秘主义还有别的实行打压。

I. 电影《后天》的主旨是什么是讲保护环境还是父爱啊什么的

该片主要讲述了温室效应造成地球气候异变，全球即将陷入第二次冰河纪的故事。北半球因温室效应引起冰山融化，地球进入第二冰河期，龙卷风、海啸、地震在全球肆虐，整个纽约陷入冰河的包围中的故事。
《后天》的主旨应该是温室效应带来的全球暖化引人深思
由罗兰·艾默里奇执导的年度科幻巨片《后天》讲述的是温室效应造成的气候异变全球冰山融化龙卷风肆虐，整个纽约陷入冰河世纪的故事。影片通过超炫的特效打造有史以来最惊心动魄的灾难片。艾默里奇后来又拍了一部关于全球毁灭的灾难电影《2012》，也是另观众唏嘘不已。看完这部电影首先给我的感受就是两个字：震撼！不仅仅是故事情节还有场景与特效，隐隐的感觉到那个“后天”并不遥远。故事由小及大讲述以美国为代表的地球的一天所发生的灾难，通过导演对未来的设想与预知来呼吁所有人，唤起整个世界对日益严重的温室效应的重视程度。电影中一些标志性的建筑被瞬间冰冻，一个个横向的冰柱突出了温度的急速下降与冰冻。其实《后天》最大的看点就是那些精彩的自然灾害画面，它所呈现的不仅仅是一场灾难，更是给每一位观众敲响一个警钟。力图说明如果温室效应和全球变暖的趋势继续发展下去势必引发全球的灾难。
但电影另一面用爱与亲情的情感填充，则如一缕救赎的微光，暖人心房，电影并没有用绝对的绝望塑写悲情，而仍旧笃信着人类终有一天能与自然和谐共处。
不算励志电影，算是科幻电影。

J. 《春潮》这部影片想要表达的主旨到底是什么

个人认为这部影片主要表达的中心思想，是为了宣誓女人在社会、家庭的责任与担当，应该有属于自己的一片天地。

在女权话题一直攀升到人气巅峰的今天，一部《春潮》电影以网络发布的形式悄然而至。它的到来就像这部电影的风格，包裹在这个春天的冷飕飕的尾巴里，无声无息，让人重新思考由此引发的女性问题。中国的女性困境不仅存在于职场或封建礼教中，也存在于一个普通的家庭中，这足以构成一个表面无痕、内部错综复杂的核裂变。

但三个人的冲突设定与常规商业片的叙事结构有很大不同，整部电影没有常规的戏剧冲突。这部电影没有如此华丽的戏剧背景。取而代之的是在魔幻现实的主色调中，对女性角色的塑造和流浪叙事策略的建构进行了笔墨上的渲染。这是一部无声而平静的电影，但这种无声而有力的爆发，并没有在影片结尾直接告诉观众这个女性困境的解决方案，而只是提供了一个开放的思路，在大潮的涌动中寄托了希望。