爱情微电影思路

1. 如何拍摄自己的爱情电影婚礼MV（一）

首先你们俩个应该坐在一起好好地回忆一下曾经留给自己深刻印象的事情，找到两人生活或相处在一起的高潮，你们的爱情微电影很可能是围绕这几个高潮进行的。婚礼电影的设计者也会把你们相处的高潮作为爱情微电影的高潮部分，这些由于是真实的、现实的，而且也许是感人的，或者浪漫的，这些高潮情节也是这部爱情微电影最吸引人的地方。你们生活中的这种高潮事件也许不只一件，好好想想，把他们全告诉婚礼电影的制作者，他们会告诉你哪些应该成为你们爱情电影的重点部分，哪些可能是一带而过，如果有精力，你也可以把这些事件全拍摄下来，做为你们的回忆。你也不必象好莱坞电影那样很注重中心思想，你们的目的不一样，你的地盘你做主，拍些真实深刻的事很重要。也许你觉得生活其实就是平淡的，你觉得你们两人的爱情生活也很平淡，找不到太多高潮的事，这也不用为难，你可以跟爱情微电影制作者多沟通，他们会找到你的细节之处，同样可以制作一部生动的婚礼电影。也许你们没有太多非常浪漫的事，但依然会找到爱情的很多细节，根据小编的经验，很多值得回味的事件或打动他人的事件，常常是生活中的小事，未必是惊天动地的大事，爱情毕竟不是战争，它是心与心的沟通，不必追求别人眼中的大浪漫，很多细节描述一样可以感动别人感动自己，而且以后会越看越有味道，将这些细节经过婚礼电影制作的摄像机，一部让你百看不厌的爱情婚礼微电影将呈现在你的眼前。但不管如何，你都应该记住真实很重要，你可以去包装一件爱情故事，但不能去杜撰，因为杜撰的爱情电影不仅难欺骗观众的眼睛，更欺骗不了你的爱人，爱情微电影是你们爱情的开始，它不仅供你今天欣赏，还供你几年后，甚至几十年后欣赏，当然真实经得起时间的考验，而且象陈年老酒，越藏越有味。所以努力拍摄一部真实的爱情婚礼电影MV吧。

2. 爱情微电影的拍摄流程

1客户沟通 根据每对新人专属彼此的爱情故事，创作出独一无二的故事梗概。
2 剧本创作 编导根据故事梗概将新人难忘的、留恋的、想要珍藏的事件浓缩，在此基础之上制作出用于拍摄的脚本。
3 客户确认 客户对于编导的剧本进行熟悉，重温昔日两人的情感迸发与累积的过程，对情节进行确认及沟通。
4 场地选择 根据剧本所拟定的场景，进行场地的选择。关于场地通常是随意的更能表现两人感情的地点，如有机会，可回到 两人爱情开始的地方，浪漫的地方，将往日情节一一真实重现。
5 拍摄计划拟定 拍摄计划主要是场景的设置进行时间上的合理安排，保证拍摄的效率。
6 后期包装制作 剪辑师根据脚本将背景音乐 旁白等元素进行统一的剪辑制作；包装师利用二维三维软件针对片头、过场以及成片颜色进行调整涉及，使之更具有时尚风格，更有视觉上的冲击力！
爱情微电影
1、婚礼现场视频SHOW——最新时尚的婚礼现场，不在是主持人的口才和仪式的个性，而是现场播放一段“爱情微电影”，用镜头演绎一对新人的恋爱和感动故事。
2、精印DVD音像制品作为礼物赠送——向前来参加婚礼的新朋好友，赠送一套独特的爱情微电影DVD音像制品，成为一种时尚礼物。
3、唯美爱情搬上荧幕——百集爱情微电影，将通过电影频道、网络视频高清播出，传递唯美纯爱，接受百万观众的真诚祝福，同时参加季度和年度评选活动，争夺最佳主演和最美故事大奖。

3. 谁有关于爱情微电影的剧本啊，最近要拍。或者思路想法小情节都行。谢谢。

要拍什么样的？

4. 需要拍一部微电影，主题要与“学业、友情爱情、校园生活”有关，求大家给予点思路

可以拍两个在大学认识的男女，志趣相投，但是也会遇到很多相处的矛盾，渐渐磨合，在遇到困难时相互扶持，在快乐时相互分享，慢慢积淀了深厚的感情，在毕业时出现了最严重的分歧，到底是各自回家，还是留下来在这个人生地不熟的城市里一起打拼。
中间你可以自己设想情节，希望对你有帮助。
为你解除疑惑是我的快乐！

5. 微电影创作过程中，工作思路怎么写

一、创作主题，例如为宣传某创业典型的先进事迹"走出创业路，爱拼才会赢"。二、选定典型人物。三、撰写典型环境塑造的典型形像所经历的历程。四、撰写解说词(画外音)，褒扬创业精神。五、聘请专业人士拟对拍摄题材进行剪辑，并制作优质篇头，推出艺术性主题。六、后期制作，音乐背景、创作背景、环境背景烘托出时代背景，推出正能量主题。如婚礼等生活微电影亦以此思路彰显伴侣交往经历和优秀品质，艺术再现两个年轻人的精神面貌和上进努力的追求！ 供参考如可行请釆纳！

6. 求好看的关于爱情的感人微电影！

1、夜天使
2、白色恋人
3、假如爱情
4、女吸血鬼

5、那年的情书

6、一个人旅行

7、在一次心跳
8、在一起
9、遗忘
10、这一刻，爱吧

11、爱情59厘米

12 、一见钟情

13、过站

14、逆时恒美
15、那时我们都还太年轻
16、双程
17、初恋爱
18、读字恋爱
19、爱的蒙太奇
20、这辈子再也不会做的事
21、温度
22、原来你也在这里
慢慢看，先找了这些

7. 高中生微电影的剧本有什么比较好的思路

高中的时候，耿耿余淮，耿耿星河的爱情挺美的。那部《最好的我们》火了许久。我想，可以拍个有关校园爱情的微电影，这应该很受欢迎。以高中三年为主线，描述他们的唯美而朦胧的爱情，就像一颗青苹果一般。

8. 微电影设计思路怎么写

微电影的写作方法 现在该来谈谈更大一些的工程十五至二十五页的微型剧本的写作。尽管每位作者都有自己的工作方式, 但只要想让制片厂或电视网买下你的作品, 那你就只能寄希望于你的故事有个出人意料的发展过程。潜在的买主首先希望读到故事简述之类的东西, 有人称它为“ 想法” , 或“ 提要” 。如果这笔买卖能谈成, 创作者在落笔写这个剧本之前, 将会应买方要求拟一个故事梗概。不管是为自己进行故事构思的需要, 还是为了在形式上与专业要求相统一, 提要和故事梗概都需要准备。 关于上层结构 这里强调的是同样一种戏剧性结构既适用于单个场景也适用于整部剧本。场景和剧本都必须树立人物并设计冲突, 渐进到某个危机点, 最终达到高潮和结局。故事就由所有这些场景来体现, 再被一个浓缩的空间所包容, 整个用电影剧本来讲述的故事又把这类场景置于相同结构都能适用的更大范围内。 这么说来, 同样一种戏剧性结构是在两个层面上存在的各个场景中无处不在的戏剧性结构。整部剧本的戏剧性结构反过来又由场景构成。情节就是这类场景发展成为你所讲述的故事的戏剧性结构。我们还要强调的, 是结构的说法并不抽象, 它是连贯的故事情节的特殊反映错综复杂的是场景还会引发意料之外的问题, 进而促使你的主人公有所行动。说到剧本, 你现在就要考虑步骤的问题。我们通过亲身参与下列程序熟悉每一幕所反映的连贯故事情节开始是交代人物并孕育冲突, 中间要加强人物塑造并激化冲突, 最后是高潮和结局。让我们探讨一下具体的步骤。 第一幕开始交代人物并孕育冲突 典型的做法是在第一幕中介绍你的人物, 他们的基本处境, 什么是可能打乱他们生活步调的问题, 以及他们为解决这些问题做出的初步努力。由于这种努力是有负作用的, 所以对反面人物及其阻力也要有所交代, 而且冲突还要进一步升级。主人公虽然会想方设法去解决矛盾, 但起码在最初的阶段仍看不到希望。 《克莱默夫妇》就是以乔安娜弃特德而去作为开端的。但第一幕并没有就此打住, 而是让特德和比利组成新的家庭结构为生存而斗争, 以此作为第一幕的延续。特德和比利成功了, 他们一同成长并改变着他们的价值观。然后乔安娜重新出现, 想把比利要回去。这个家庭受到的威胁, 以新的更严重的形式出现。特德决定抗争。我们看到特德在餐馆里与乔安娜会面后大发雷霆, 那才是第一幕的结束。 主人公为缓解冲突所做的努力必须在第一幕结束时有个结果, 具体到特德身上, 那就是他必须在监护权的诉讼中获胜。在《心田》中, 那位妻子则必须把棉花种上并有所收获。换一种说法, 冲突的类型男人与男人, 乔安娜与特德, 克莱默与克莱默应该与摆在面前急待解决的问题保护由特德和比利组成的这个新的家庭单位紧密相联。 第二幕中段塑造人物并激化矛盾渐至危机点 第二幕要将主人公在第一幕结束时不得不采取的行动推进到他或她的努力似乎即将归于失败的危机时刻。在《克莱默夫妇》中,第二幕的中心内容是围绕生动的法庭斗争展开的, 当特德败诉时,矛盾到达危机点。在《在江边又译《码头风云中, 特里在他哥哥被杀以前, 一直试图找到一个解决问题的两全其美的办法。比较常见的情况是第二幕要比第一幕用时更少, 因为第二幕的重头都以情节为主。第二幕中会有许多曲折和反复, 但总起来讲, 一切都要同现在已经转而注重情节的主人公所做出的特殊努力环环相扣。但事情到了危机时刻往往会引发出更令人瞩目的焦点, 因为第二幕结束时, 主人公要找到阻碍他们解决问题的根本原因特德面对的是要失去比利特里则意识到他不得不独自面对约翰尼· 弗兰德利。 第三幕结尾处理高潮和结局 我们在前文中已经提到, 成功作品中的戏剧性障碍是经常变换的, 无论是在《毕业生》中罗宾逊太太对本的巧妙控制, 还是在《芳妮与亚历山大》中爱德华主教对亚历山大的道德恐吓。障碍的最终形成是在第二幕的结尾, 但它最后发生作用却是在第三幕中。 特里为反抗约翰尼· 弗兰德利而闹罢工。特德强迫自己和比利接受法庭的判决。在《宝贝儿》中, 迈克尔“ 毁灭” 了多萝西。在《教父》中, 迈克尔在唐· 科利昂死后开始暗杀他所有的敌人。就像危机和高潮导致某个场景的揭示和了结一样, 对一部电影剧本来说, 情况也是如此。特里以仁厚之心接受痛失比利的挑战最终障碍, 同时乔安娜却发现已无法将比利从特德身边带走揭示和了结。特里发现, 揭露约翰尼· 弗兰德利的证据还不充分最终障碍, 他只好自己去寻找, 然后独自面对并压倒约翰尼揭示和了结。 写电影剧本时步骤不能乱, 因为它是你在进行剧情构思时必须有连贯性的一个方面, 发生在主人公身上的戏剧情节是为克服缓解冲突而无法回避的那些困难所必需的。然而, 在写电视连续剧的剧本时, 步骤往往是需要被打乱的。如果你承担的微型电影剧本有可能改编成电视连续剧的话, 那么应该记住在实际播映中需要的段落间隔。但这不能被观众察觉。这样的间隔完全是由商业利益所决定的。你必须预先将这些因素充分估计到播映时很可能被分成一小时四节或半小时两节。所以, 要设法让人物在恰当的场景说出最后一句台词。 有很重要的两点要切记在心。 首先, 每个场景尽管都是靠戏来支撑, 但每场戏的份量却并不都是一样的。有些场景会比另外一些 更富于变化。比如说《在江边》中特里为决定下一步该怎么做时与艾迪发生了争执再比如更早些时候约翰尼· 弗兰德利派查利去劝戒特里。亚历山大与爱德华· 维尔格鲁斯主教之间的那场戏就是整个故事矛盾冲突的重心之一, 和《在江边》中特里和查利在驾驶室里的那场戏一样重要。长度和重要性并不总是必然地联系在一起的。特里得知法庭判决结果后与弗兰德利之间的那场戏并不长。 其次要记住的是摄影机以地点的转换、气氛的营造和信息的传递来提供最大限度的流动感和秩序感。利用特殊的镜头和小规模的画面来传递信息、营造气氛, 并由此将彼此孤立的事件联系起来加以展现。《克莱默夫妇》的开头就是乔安娜和特德分别在家中和在班上的镜头交替出现。而《在江边》中我们看到的镜头却简单得多查利乘出租车去那间位于河岸边上的仓库, 格里· 正在那里等着他。《宝贝儿》则是精炼的画面被迈克尔的剪贴簿的插入镜头所切割。某事件发生在一个场景中, 而另外一些则多有变动, 比如《在江边》的高潮戏就是如此。在《宝贝儿》中, 即便是由迈克尔装扮的多萝西与莱斯之间的戏, 反复使用的也只是餐厅的餐桌与舞场的舞池之类的简单画面。