电影怎么说服外国人拍

A. 我的外国朋友们都认为汉服是日本人发明的，该怎么说服他们呢

前提是，你自己要先弄明白，老外说的是到底是和服还是汉服，因为日本电影里最常出现的应该是和服才对，不大可能是正宗汉服，如果是和服，那么你可以放弃争执，和服已经脱离了汉服，唯一的争论点就是和服是独立发展还是模仿汉服，但是我们没必要和老外争执这一点，反正那已经不是汉服了，我们也不在乎－－尽管日本人自己都承认是模仿而来。

如果日本电影是汉服：
第一，我觉得可能性不大不大非常不大，我这个标准动漫迷还没见过日本电影或者电视剧或者动画片漫画里面穿正宗汉服的，那明明都是和服，一定要分清，老外分不清你纠正它服饰不同就好了，图片网络上多得是。

第二，如果老外就认媒体作品，那么中国这方面的古装戏更多，央视版四大名著就足够了，老谋子拍的这方面电影也够多了，大明宫词，大汉天子和汉武大帝都可以拿去笼统概括－－不需要那么精准的，差不多就可以了，按照这种标准，够格的古装戏（清朝除外）不少，新白娘子传奇，还有杨家将什么的都可以。

第三，针对没有那么传统的服饰的一条，你可以帮他进行最基本的逻辑理论推导：难道中国人从茹毛饮血年代走出来后，直接就穿上了当代服饰？难道中国人领先世界穿当代时装的历史竟是如此长远？尔等认为可能吗？－－如果我们那么长时间不穿衣服，那么丝绸之路是从哪里冒出来的？
如果不可能，那么一个经历了原始社会氏族公社，部落，部落联盟，分散国家，统一王朝的国家，会没有传统服饰？
一个有着良好史学传统，拥有各种史籍文献传世资料－－在孤证不成立的历史研究规则下：中国历史上的每一件确定下来的事情，都是通过对不同的时代的古人，所撰写或编绘的材料－－历史，经书，诗歌，甚至小说戏曲等来加以证明，也就是一件史实必须引自至少五六种不同史籍文献来加以证明，而且最好是不同时代，素不相识的人所写，才能洗脱“串供之嫌”，为学术界所认可－－这样国家的历史，在如此苛刻的考证下出来的历史中所讲述给后人的服饰制度，会是骗人的吗？
同样的，一个能够使用当代科技手段，来确定大量的，各种的文物的遥远年代－－包括甲骨文，并因此而确凿地证明了那数千年灿烂历史的国家，怎么会没有传统服饰？敦煌的壁画，博物院收藏的传世名画都是经过科技测定了年代的，难道还能作假吗？上面的人穿得是什么？西安汉朝陵墓里出土的穿着传统服饰的陶俑－－也是经过科技手段测定了遥远年代的，难道也是骗人的吗？中国什么时候能有如此高明的科技欺骗手段，它早就是地球第一科技大国了。
还有那各种年代不同的史籍材料中的舆服制度，洋洋洒洒几万字，如此繁复而详细，如此严谨而精确，难道痴人没事闲地写小说逗你玩的吗？
难道这数千年大家都不穿衣服？或者千年都穿当代便装？我们又不是新大陆。

第四，你可以反问老外，你们国家学历史都是通过在家看电视剧和电影得来的吗？难道不是通过史料文献，出土文物等确凿史实考证出来的吗？难道你们国家连最基本的历史研究方法－－二重证据法－－纸上传世材料加地下出土材料都不知道吗？难道你们的历史就是谁投资拍个片子就可以确定的吗？那么世界各国还要历史学家干什么？都该行当电影投资商制片商好了，还要科技手段确定文物年代干什么？都去好莱坞宝莱坞各种莱坞搞特技效果得了。真是令人惊讶，这就是贵国的历史学水准吗？看来贵国重蹈大清帝国覆辙的那一天不远了。

B. 如果个人写出一个剧本，想把它推入市场拍成电影该怎么做

一个方法是让别人来拍，这个需要你找电影公司，电影厂的老板、导演、监制之类的大咖，说服他们采用你的剧本。如果你只是写好了文学剧本的话，最好你把其改成镜头剧本再拿过去，一般电影都在100分钟左右，一页大概一分钟，背景、人物介绍两到三页，重要人物你也最好每人都写篇小传，分析他们的性格形成的基础之类的；而在重要场景你画几张分镜头也是需要的，你揣摩一下就应该知道你要准备什么了。说到你采取了在这里发联系方式、吸引他们的方法，和这个也是类似的，不过你应该也知道是不可能有人会主动找上门来的，剧本哪里没有，等着开饭的专业编剧一抓一大把，你现在很有名气么？你对比他们有什么明显优势么？最好的方法还是主动上门，那样的机会还大些。
另外一个就是自己拍，找赞助商，找导演，找演员，买设备···这个难度系数看起来大，其实如果你能参照网络上那些拍微电影的工作组的做法，从小做起，如果你的梦想足够吸引你自己，你内心足够强大，愿意为此而奋斗的话，成功的概率会搞一些。当然，如果你具备了这些特质，去努力成为一名专业的编剧也是很好的，祝你成功！梦想万岁！

C. 电影中的外国人是怎么邀请的

可以直接在美国请演员工会注册的演员


还有的外籍演员是来自于北京外籍学院


外国人在北京有一个群，从群里面招来的。

D. 为什么日本人不拍电影头文字D，让一个外国人周杰伦去拍呢

电影《头文字D》改编自日本的同名漫画集，日本漫画家重野秀一作品，也是日本赛车漫画中最受欢迎的一部。只是改编而已，并不代表日本人不拍，可能以后吧。

E. 中国电影里的外国人是怎么配合演戏的

参与中国影视剧的外国人都是懂中文的。要么是留学生，要么像浩二那样专门来中国发展的.

如果是大牌明星，不懂中文。 就翻译告诉他每个场景的台词，他说外语，后期再找翻译配成中文。

F. 朋友喜欢看美国动作大片，恐怖电影，不看国产的电影。如何说服他看国产电影，来点猛药，最好一句话说服让

说实话我也不怎么看国产的，也没想到有什么能说服我去看国产的电影，不过最近我看了捉妖记觉得还可以了

G. 求拍电影的详细流程

1、选择剧本

这是最重要的,一般是由制片人来选择剧本，但是也不缺乏导演来选择剧本的，但是导演在选择了一部好的剧本之后就要说服公司以及制片人来为他投资，但是在21世纪的电影中导演是没有剧本改编权利的，如果他在开拍前希望改变剧本就必须经过公司上层董事会的批准。

2、资金

电影的成本不仅包括导演，编剧，摄像，演员，场景，拍摄，后期，食宿行等的费用，而且包括市场营销及宣传的费用，通常市场营销及宣传费用等于拍摄费用或1/2的拍摄费用。每部电影根据概念和要求的不同，可以分为小成本电影，中型制作电影，和大制作电影。

3、选择导演演员

中国电影不会有选择导演这种说法的，在一部电影里导演说的算，这就意味着他们不仅要对电影的质量负责还要对片场的其他方面负责，而国际电影制作中导演只需要负责好电影拍摄的任务。

在国际化的电影制作中是剧本选择导演，而不是导演选择剧本。 制片人在电影筹备时还要担当起选择演员的任务，在中国大陆这些都是由副导演来完成的。

4、明星阵容

在一部成功的电影中，不仅要有很棒的剧本,很好的故事情节，好的导演，最重要的是有大牌明星的参与，明星是电影中闪亮的焦点,也是电影票房的保障。

5、组建摄制组

摄影组包括：场记、化妆、道具、灯光、美术、后期指导、跟组剪接。

6、电影剪接

在美国的商业电影中,导演是没有剪接权利的，都是由制片公司进行剪接，但是如果是一线导演的话,那就不同了。

7、发行商

商业电影中发行商和制片商不是一家，发行商是通过竞争来取得发行权，一部电影的好坏也可以通过看发行商来表现。

8、宣传方式

就拿《强战世界》来说，早在电影放影4个月前电影的广告和宣传海报就已经出炉。

9、电影国际发行

发放电影配音权,剪编权

10、参加电影节

(7)电影怎么说服外国人拍扩展阅读

一般商业电影的制作，大致可分三个步骤：

一、拍摄前的工作，包括提构想、写故事、分场大纲、签导演、列预算、编剧本、看外景、找演员，以及决定制作小组的成员。

二、拍摄中的工作，即在导演的指挥下采密集作业方式进行，并由执行制片监督经费开销、拍片进度和一切行政事宜。

三、拍摄后的工作，包括剪接、配音、配乐、设计字幕、制作预告片，以及展开上片前宣传等。

在摄制过程中，导演应有详尽的分镜计划，并拟定拍摄顺序，以便在灯光变动、演员支配的压力下，求得快速之推展。对于摄影机、镜头的选择，灯光的陈置，剪接、配乐的安排，则须工作人员与导演密切配合，以达到所需之效果，故一部电影是群体的创作，也是导演在各种张力下暗藏个人视野的艺术品。

私人独资拍片限制少，只须根据片型（实验电影、剧情片或记录片）决定拍片方法。或是列出精细之分镜表，完全按照事前意图拍摄，达到尽量节省胶片之目的；或是无止尽的猎取满意镜头，再由事后的剪辑阶段理出清晰的脉络。这种影片，最符合个人创作欲求，更具陶冶心性、提升感情的作用。

H. 我天天看美国电影，我妈说他听到英文想吐，还说我不是中国人。我该怎么说服他

妈妈毕竟不是跟你一个年代的 妈妈可能会喜欢中国老片和中国喜剧 需要理解妈妈 可能妈妈听不懂英文 不知道电影在表达和演绎什么 也不能理解电影中的梗 请理解妈妈 我认为这不是分歧 各有各的爱好 我也喜欢看国外电影 楼上说的也对 与妈妈沟通 看外国电影别有任何的优越感 当然我也想信 优越党只存在少数 有优越感就好像在排斥自己国家电影似的

I. 老电影是怎么拍的难道那些外国人还会来当临时演员,战时

新中国50,60年代拍的电影中的“外国人”，有的是请在华外国人，比如《白求恩大夫》中的“白求恩”，《停战谈判》中的美国顾问，是一位叫谭宁邦的外国人。其他的则是中国演员化妆的。其中有些是有混血，比如邱岳峰的《珊瑚岛上的死光》。还有请新疆人演苏联人，如《熊迹》。

J. 中国拍一些历史战争片的时候,从哪请来那么多外国人当演员

外国群演团队。

战争片，亦称“军事片”，以战争史上重大军事行动为题材的影片。较常见的战争片有两种类型，一种以塑造人物形象为主，通过战争事件、战役过程和战斗场面的描写，着重刻画人物的思想性格。

另一种以反映战争事件为主，通过人物和故事情节的描写，形象地阐释某一重大军事行动、军事思想、军事原则和战略战术。

目前的战争片中，由于耗资巨大与题材难以把握等原因，单纯表现战争的影片已很少，通常会融入其他元素，从其他角度来表现对战争的影响，表现手法已日趋多样化。

有的时候甚至战争在影片中已沦为次要元素，这样不显眼的特征往往使得一部电影更容易被归类为爱情片、历史片或传记片，这也是现在战争片逐渐没落的原因之一。

战争片从狭义上只单纯包括反映主要战场的影片，广义上则包含几乎所有含有战争元素的影片（因为当今战争片数量日渐稀少）。

可大致分类为：反映战争全局，统帅指挥，战略战术，历史进程的全景式战争片（如《大决战》等）；反映局部战场上一小群士兵经历的残酷战斗的动作题材战争片（如《拯救大兵瑞恩》等）；反映战争中真实人物历程的传记题材战争片（如《巴顿将军》等）。

反映经历战争洗礼与考验的爱情故事与战争带给妇女的伤害的爱情题材战争片（如《雁南飞》等）；通过反映战争中前方后方平民的生活与战争中小人物经历的社会题材战争片（如《大迁徙》等）。

反映战场上与集中营中的的罪行与黑暗的反思类材战争片（如《辛德勒的名单》等）；以科幻恐怖元素为卖点的科幻恐怖类战争片（如《勾魂地堡》等）。