赊账电影片段

⑴ 不赊账就没生意怎么办

不赊账就没生意：如果是这种情况，我看你的生意也就不要做了。想想看，所做的每一笔生意都要赊账，那要多少资金来周转呢？如果所赊的账要不回来，或好长时间才能要回来，那这生意能做得赢吗？唯一的办法就是关闭生意，改行做其他事情。只有如此，你才能继续挣钱。

1、不让赊帐可以让客户进货时慎重考虑数量和品种，不乱进货，客户也不会占用太多的空间。

2、不让赊帐可以让客户更用心销售产品。比如，今天下雨了，100元的电影票，我们会去电影院观看，如果是赠送的电影票，那就不去看了，因为不用付钱，往往无所谓。

3、不赊帐的客户对于生意人是优质的客户，为了更好留住客户，让客户得到更加优惠的价格。

4、在赊帐开始的时候已经为日后得罪客户和失去客户埋下了伏笔，多少合作关系由最初的客气、理解支持、信任变成最后的催帐、拖帐、躲帐、翻脸、对骂，最后闹成官司。

判断一下这5类客户是不能赊账的：

1、信誉不好，之前有拖款赖款的，肯定不做了。

2、经营不良的，库存很多还在赊账的，就得注意，只进不出是个危险的信号。

3、有许多贷款或欠高利贷的，注意还款周期，在还款前期谨慎赊账，一旦他还款有问题你的货款也会牵连。

4、经营有问题的突然大打优惠政策的，销售的产品都不赚钱还在出货的，要向你来赊账，注意谨防人货两空。

5、不知根不知底的，利用你生意不好甜言蜜语来忽悠你赊账的，还是不做好，别因为着急被利用啦。

最后总结一句，除了现款现货的，不是所有的生意都可以做。

⑵ 《杀生》这个电影给了你怎样的启示

天性，不是在合适的土壤成长，就像一粒不合时宜的种子，落在荒漠，每一颗沙子，都是谋杀这粒种子的凶手

传统有多顽固，长寿镇就是一个缩影，就算是一个“不合规矩”都不行，更不用说要摧毁这座城堡，除了上天的天灾，作者没有想到其他的，这是一种没有出路的安慰。当集体陷入盲从，一群有着共同利益的人，都在参与犯罪，都在走向一个毁灭。这种压抑的、残酷的、冷残的行为，有着沉默的多数，有着报复的发泄，有着报仇的阴谋，这是一锅大杂烩，将人性的因循守旧和破败落后，以其荒诞性、戏剧化，呈现在世人面前。

回到现实社会，就算长寿镇毁灭了，但是，它在人的心里还活着。它像一个幽灵，一座移动的死亡城堡，一个咒语，在大地上游荡。也许，这才是真正的可怕。明明旧的已经倒了，却在心里又建起一座更坚实的堡垒。人们一定要小心，这个魔咒一样的存在，活成现代人，活成自己。

⑶ 一部关于单亲母亲的美国电影名称

不一样的天空 What's Eating Gilbert Grape (1993)
导演: 莱塞·霍尔斯道姆
编剧: 皮特·海格斯
主演: 约翰尼·德普 / 莱昂纳多·迪卡普里奥 / 朱丽叶特·刘易斯 / 玛丽·斯汀伯根 / 达尔莱尼·凯茨
类型: 剧情 / 爱情 / 家庭
制片国家/地区: 美国
语言: 英语
上映日期: 1993-12-25
片长: 118 分钟

⑷ 樱木花道的家境如何是很穷吗

多年来，有些人各大平台恶意谣传樱木花道家境，恶意脑补樱木花道的父母,恶言恶语，不忍直视，你们良心何在？

灌篮高手创作于90年代的日本，正是日本经济最辉煌时，对日本国民来说出国旅游很方便，电话，松下这种家用电器都非常普及，几乎家家户户都有。

1990年日本GDP 全球第二，人均GDP 2.59W 美金 世界第一 ，那时候美元跟人民币的汇率 在 8.0以上，换算下来90年日本人均收入是 20w 人民币以上

大家有疑问的可以去网络或者维基网络一下，希望别成为乌合之众，盲目跟风。

综观各大论坛，很多人以流川骑淑女车、房间低矮窄小，科谱出流川来自富裕家庭，但这些人忽略了一个重要的证据，隐藏在十日后和漫画里, 流川骑脚踏车经过一大片农田，再穿过海边,再穿过楼房区才能到达球场，可以看出流川是住在离学校比较远的乡下的，家境其实一般；

更有人在知乎因为流川喝了一杯茶或者是水就吹嘘富二代，请问你了解日本茶道吗？

日本传统茶道起源于中国，多为抹茶，类似宋朝点茶，知否看过吧 ？用茶碗喝，水温常用55-65度左右，配和果子吃，漫画里的茶碗呢 ，和果子呢？有人是为了吹哄抬日本茶道，连基本的知识和中国人的脸面都不要了，真是无语！！！

有人通过一系列对比说樱木那个惨呀，那我们就来分析一下樱木的真实家境

首先 ：住房

漫画中樱木家的房子是日本传统建居住一户建，目前的价值预估在2000W日币左右，而且樱木家离学校较近，算是学区房了。日本山地多，土地少，所以房子与房子间距小 ，市区的房子要比乡下贵的多。如果你查了90年日本的经济情况，日本90年的房价比现在要高的多

这时候有人出动了说： 赤木家的房子很大。我有说樱木比赤木家境好吗？蜡笔小新家房子大吧，他爸妈不也是要还30年的房贷？

第二项，日本饮食

90年日本的农产品物价比现在要高一点,汇率也要高，人民币:日币= 0.0859，造成日本物价如此高的原因是：日本多山，大多农产品供不应求，很多要依赖进口，导致食物价格非常高，堪称亚洲最高，而日本静冈盛产茶叶，茶叶多出口，价格亲民，比中国茶叶价格便宜太多，换句话说果汁比茶贵！还有人在知乎假装科普呢，连点干货都没有，全凭一张嘴。

看一下日本的水果价格：日本水果是按个卖的，西瓜大的2980日元，小的1490日元看完这些价格，能喝的起果汁也是本事

最便宜的当数香蕉了，也要 170日币/3根，核算成人民币3.3元/根，这个价格在中国能买1斤到2斤了。

漫画里樱木花道送过大猩猩一箱香蕉，如果按100根算，合算下来也得有6000日币了，这根本就不是一个穷人可以做到的。看这数量可不只100根呐呐！你上高中舍得送你同学一箱香蕉？你送一把能舍得也厉害！！

朝日新闻井上雄彦跟 日本篮球运动员的采访中也多次提到过营养长高和力量问题，也有运动员提到自己每天喝牛奶超过2公升 ，自己的午餐是别人的两倍。

我们都知道的是樱木同学的体能耐力可是变态级的,其中一条原因就是樱木比别人3倍以上的营养补充了,樱木在漫画中吃饭的镜头可不少,一人能吃普通人5个的饭量

樱木在漫画中出现的午餐:2 大碗排骨饭,1瓶牛奶(1L起/日本标准),一碗拉面,一份可乐饼,秋刀鱼,一份炒面,一份炒三鲜! 这比赤木伙食都好，这一份午餐折合人民币400元了,这样算下来樱木花道同学的伙食费一个月在1W 到1.5W 人民币.一年可就是接近人民币15W-20W 左右的伙食费! 这样的家庭怎么可能穷!

樱木花道是个大胃王,父母养樱木花道1个相当于养其他孩子3个,伙食费太高，这真不是一般家庭可以养的起的。

樱木花道吃饭镜头中 丹尼斯餐厅，1974年美国进入日本横滨开的第一家餐厅，现在日本有接近700家，樱木花道吃的意面 价格750元-1000元日币，换算成人民币 最低 64元一份 ，90年汇率 0.0859！还有黑子说这个餐厅是穷人去的，反正价格比必胜客高，你自己品吧，你要硬说穷人吃的，那我也只能说我最多一个月吃1-2次必胜客，我比樱木穷！

这时候又有黑子出来杠：樱木花道赊账。漫画就赊账了2次，试问谁敢一年赊账20W 人民币给一个高中生，又有杠精说：那个日本生活水平高，贫民窟就这水平.

我说：你为了黑，心肝还要不要了啊！ 日本生活在贫民窟的人一个月领取保障金8000人民币，距离镰仓最近的贫民窟在日本横滨寿耵，走路镰仓湘南要接近4个小时，漫画里樱木花道住学校附近，跑步都能遇上赤木晴子 ，漫画谁住离学校远谁住贫民窟行吗！你满意了吧！

8000人民币对樱木花道来说半个月的生活费都不够，他怎么这么高这么壮的？ 摸摸你们的良心，放下你的手机，多读点书，好好做个人吧！

日本高中不管是公立还是私立都要收费的，无脑者请补完脑再来，谢谢您了！

另外，日本高中生打工现象非常普遍，一个原因是学生时间相对多，另一个原因是父母会限制学生的零花钱，在漫画中你看到樱木打工了吗？

哈哈，有人跟我提恩格尔系数，笑yue我了，日本90年恩格尔系数是0.6，请你们算一下樱木花道一家的家庭收入是多少……自己好好算吧！是不是在平均水平之上呢？哎，脑子是个好东西。

还有人说有人穿Nike，我去，91年匡威被指定NBA专用鞋，Nike刚刚起步，你要说耐克，樱木也有呀，自行车樱木也有，我也没看雷军这些大佬天天穿耐克阿迪呀，倒是经常穿几十块钱的小米T恤！那些年薪几十万的 IT 男 还不是夏天人字拖，T恤，冬天优衣库的！好好审视一下自己的三观！

最后一个点是交通费

日本的公交巴士还可以，在日本当地，自行车是非常普及的，不仅便宜而且环保.....

地铁稍贵起步价120日元，换算成人民币7元起

出租车很贵，600日元起步价只能跑一公里，90年换算成人民币50元的起步价，这也是为什么漫画中出租车司机带着鱼住绕圈，鱼住大厨跟其争执的原因，那些说鱼住穷的，你哪的证据，你花的起这个钱？90年中国平均月工资心里没数吗？够鱼住打一次车，樱木花道吃碗面吗？

日本新干线非常贵，漫画中帝王牧带樱木从神奈川到名古屋来回路费就22000日币，换算成人民币就是1400元，全程也就 350KM ，比中国贵多了，还是90年代 。樱木花道这么贵的路费都能付的起，你穷还是他穷？

最近葱椒涨价，你爸妈有没有抱怨吃不起葱椒呢，樱木花道可是想吃什么就吃什么，你凭什么说樱木花道穷？

所以综上所述，樱木的家庭条件并不差，也不穷，在这不是为了宣扬什么富二代，整个SD里人物就是一般家庭。

井上在漫画中设定了很多搞笑情节，让有些不尊重作者正能量初心的人到处拉踩黑主角, 奉劝不要太无耻了！井上从来只宣导正能量，不会以贫富论每个角色！

还有别扯樱木父母，他要没父母谁养的起他，流川枫软组织挫伤一晚上就好，现实中你信？当年詹姆斯和哈登，眼睛被手指点伤，一个星期还没好，血红血红的，现在的医药科技都远远达不到一个晚上痊愈的效果，这是漫画，are you ok? 井上没明确说明的都不要胡扯，樱木花道性格开朗，这是没父母的孩子？拜托你们都善良一点，别动不动多标，纸片人没人权？

樱木花道的明星粉丝从商业大佬到体育明星，他们这么优秀为什么没吐槽樱木穷，你整天当键盘侠，脑补帝就有理由吐槽了？当然了，黑子要是能改他就不是黑子了，在这我只是把证据摆出来，希望大家客观公正对待…

⑸ 夏衍电影简介

夏衍创作有电影剧本《狂流》、《春蚕》，话剧《秋瑾传》、《上海屋檐下》及报告文学《包身工》，对30年代进步文艺产生巨大影响。抗战爆发后，在上海、广州、桂林、香港主办《救亡日报》《华商报》，后辗转到重庆，在周恩来直接领导下，主持大后方的文化运动，曾任《新华日报》代总编。撰写大量杂文、政论文章，同时继续从事话剧、电影创作。新中国成立后曾任文化部副部长、中国文联副主席、中国电影家协会主席等职。改编创作《祝福》、《林家铺子》等电影剧本，著有《写电影剧本的几个理论问题》等理论专著。著述甚丰，有《夏衍剧作选》、《夏衍选集》、《夏衍剧作集》、《夏衍电影剧本集》、《夏衍杂文随笔集》、《夏衍论创作》等。1994年10月，国务院授予“有杰出贡献的电影艺术家”荣誉称号。夏衍于1995年2月6日在北京逝世，享年95岁．

《春蚕》

中国无声故事片。明星影片公司1933年摄制。由蔡叔声（即夏衍）根据茅盾同名小说改编，程步高导演，王士珍摄影，主要演员有萧英、严月娴、郑小秋、龚稼农等。影片叙述了中国浙东蚕农在帝国主义军事、经济的侵略下，一步步陷入破产的悲惨经过。在艺术上，影片以真实自然、生动细腻的笔触描绘了蚕农老通宝一家勤劳纯朴、忠厚善良的品质和艰苦劳动、奋斗求生的精神。为了达到真实的艺术效果，明星公司不惜工本搭置了外景，还特聘了养蚕专家充当顾问。这是中国将五四以后新文艺作品搬上银幕的首次尝试，在中国影坛上影响深远。

《狂流》
1932年，长江流域发生空前大水灾， 水害波及十六省，灾情严重。离汉口 百余里的小镇傅庄，因一道年久失修 的堤坝出现险情，情势危急，小学教 师刘铁生领导乡民奋勇抢险。当地首 富傅柏仁，携带侵吞的巨额修堤捐款 ，和家人一起逃到汉口。他打着救灾 的幌子，冒充请赈代表，继续向社会 骗取捐款，中饱私囊。傅女秀娟原与 铁生相爱，其父嫌铁生家贫，不允成 婚，反而将她另许当地县长之子李和 卿。未几，汉口市区也遭水淹。傅庄 因有铁生领导，乡民合力固堤，洪水 被阻，转危为安。傅柏仁又携眷返回 。秀娟、铁生别后重逢，感情益深， 引起李和卿妒忌，乃与傅柏仁合谋， 以“煽动乡愚图谋不轨”罪诬陷铁生 。这时，一场更大的洪水袭来，铁生 发动乡民取来傅家用赈款囤积的木料 抢修危险堤防，并向傅柏仁展开斗争 。傅纠集警察企图镇压，被突然决口 冲来的狂流卷走。

《林家铺子》
《林家铺子》以一九三二年‘一二八’上海战争前后的江浙农村为背景，那时外受日本帝国主义的军事、经济侵略；内有国民党官吏的敲诈，地主高利贷的剥削，社会动乱，民不聊生。小说透过林家铺子的倒闭，反映了民族商业破产的厄运。

故事梗概

日本入侵东北三省，全国掀起了抵制日货的运动。林小姐由于穿的是东洋货，在学校里受到同学们的耻笑，她怒气冲冲的回到家里。但是，母亲也在为家里卖东洋货而发愁。

林小姐为没有可穿衣服而犯难，她的衣服和她的日常用品都是东洋货，虽然她很喜欢这些东西，但是，在这种局势之下，她只得放弃这些喜爱的东西。

父亲很沮丧的回来了，母女俩猜到肯定也是为这件事，林小姐本来打算进一步要求父亲制一件不是东洋货的新衣，但瞧着父亲的脸色不对，便又不敢冒昧。伪善的当权者借此机会搜刮民脂民膏，收受贿赂，威胁这些小资产者。林先生不得已，决定当掉金项圈去贿赂当权者。

第二天，林先生的铺子焕然一新的开张了，他的“额外支出“指望着在这时候能够捞回来，就是林小姐的新衣服也要靠这几天的生意。街市上渐渐地热闹起来，快过年了，“人们总要买些年货吧，”他想。铺子前面不时也围满了人，但是，都是些可怜的乡下人，他们连吃饭都解决不了，怎么会有钱来买这些东西呢？到了下午，总算是做了几笔生意，全家人阴郁的心情好多了。晚上，算总账时，形势不是很乐观，还欠着不少的客帐。这时，朱三太来要利息了，林先生不得已，把今天的收入都给了她。而林小姐也赊账买了自己喜爱的布，林先生无可奈何只有苦笑。

又过了两天，“大放盘”的林先生的铺子，生意果然很好，林小姐和母亲喜笑颜开。只是林先生心理矛盾着，他是在亏本卖呢！最使他心神不宁的，是店里的寿生出去收账到现在还没有回来，林先生正等着寿生收的钱来开销“客账”，上海的客人已经到了。这时，传来日军轰炸上海的消息，顿时，人心惶惶，上海讨债的客人毫无通融地拒绝了林先生的情商，不得已，林先生只好到恒源钱庄去商借，谁知钱庄老板竟跟他要以前欠的六百元钱。

由于开战，商会让大家分摊军饷，林先生为了面子答应了。这时，出去收账的寿生回来了，林先生只得把大部分给了堵门要债的上海客人。党老爷敲诈他，钱庄压逼他，同业又中伤他，而又要吃倒账，凭谁也受不了这样重重的磨难罢？林先生感到这一次他准是毁了！

凄凉的年关终于过去了。由于许多铺子倒闭，林先生的帐没有办法收回来，而欠恒源钱庄的钱必须在正月十五还清，林先生家里就像一个冰窖。市面上一片萧条，连当铺都止当了，随你值多少钱的贵重衣饰，也只能当得两块，叫做“两块钱封门”。店里没有钱进货，只剩下一些日用品，这时，从上海逃来许多难民，这些日用品就成了紧俏货，生意一时好了起来。这惹的要债的蜂拥而至，林先生没有办法，只得向商会会长求救，没料到的是商会会长却提出来要林小姐做卜局长的小老婆，林先生感到了祸不单行。不久，林先生被党部的人带走了。

林先生被扣，令一家人惶惶不安，商会会长用债务和卜局长要挟，寿生想尽办法抵出全部货物，终于赎回了林先生，林大娘决定要林先生和女儿逃走，在走之前，让林小姐和寿生成了亲，自己和寿生留下应付局面。

林家铺子终于倒闭了，大群的债权人在林家铺子里吵闹得异常厉害，恒源钱庄和其他的债权人争执怎样分配底货。铺子里虽然淘空，但连“生财”合计，也足够偿还债权者七成，然而谁都想给自己争得九成或竟至十成。虽然有警察在，场面仍旧很混乱，有哭有叫的，有喊有闹的，还有的警察乘机占便宜……人们决定去党部告状，结果和警察发生了冲突，人群被冲散了……

《祝福》
浙东山区一穷乡僻壤，年轻寡妇祥林嫂获悉婆母与远亲卫老二欲将自己卖 到山里的消息，连夜出逃，后在鲁镇 地主鲁四老爷家为佣。祥林嫂勤快利 索，令东家满意。翌年清明时分，祥 林嫂突被婆母和卫老二遣人抢回，卖 与贺老六强行成婚。祥林嫂不从，撞 桌角自尽，被贺老六救下。她念贺老 六善良忠厚，遂成夫妻。逾年生一子 ，取名阿毛。贺老六为还婚债，积劳 成疾，终于病逝。不久，爱子阿毛被 狼衔去。大伯收回房子，将祥林嫂逐 出贺家。为觅生路，她只得再回鲁四 老爷家帮佣。祥林嫂逢人诉说儿子遭 狼衔走一事，人们始而同情，久之讨 嫌，常加以奚落。祥林嫂经历诸种劫 难，神态木讷憔悴，令东家生厌，将 她视为不吉祥之人，每凡祭祖供神， 均令其远避。后经鲁家女佣柳嫂劝告 ，祥林嫂去土地庙捐一门槛，供人践 踏，以赎前愆。岂料除夕行祝福礼时 ，祥林嫂为端一祭祖供品，竟遭鲁家 夫妇苛责，并加驱逐。祥林嫂万念俱 灰，擎菜刀狂砍所捐门槛，自此流浪 行乞。最终，在一个祝福的年夜，倒 毙于风雪之中。

⑹ 一个寡妇到小卖店赊账还借50块钱的电影名字

盲 山
外文：Blind Mountain
地区：中 国
语言：国 语
导演：李杨
类型：剧情
主演：黄璐

时长：95 分钟
上映：2007年

⑺ 帮下忙：电影《草房子》的影评~谢谢。。

更完善的散文诗电影 --评《草房子》的叙述方式
来源： 作者：余炳留 2000-10-26 15:31:38

影片《草房子》在伊朗的"第十四届伊斯法罕国际青少年电影节"上获评审团特别大奖"金蝴蝶"奖。那么，它究竟是一部怎样的影片，让我们随张渲的视线走进《草房子》-- 历史记忆的回声

几页悠然转动的风车，几片衬着蓝天白云的风帆，波平如镜的湖面，连天接地的苇林，而后缓缓推出几间错落有致的草房子……这是电影《草房子》片头的一组画面。时间背景是1962年。

古意盎然的江南水乡。田园牧歌的韵致怎么能和那一段令人心悸的岁月拼接在一起？时间这柄无情之剑是挑开被岁月掩埋的创痕，还是把那一段历史削砍得面目全非？

那一段创痕累累的历史如一曲由远而近的裹挟着温婉、幽怨的笛声，轻轻地吹开了记忆的闸门……那"草房子"周遭的世界，不全是其乐融融的升平景象。政治文化时尚催化了火药味很浓的文艺演出，那个响彻大江南北的强劲的权力话语，已开始"滋润"这些孩子们稚嫩的心田。具有反讽意味的是，六十年代初期的阳光雨露，并没能使这些祖国的花朵茁壮成长--班长杜小康家里突遭变故，不得不辍学，并过早地担起了生活的重负；"来历不明"的纸月（她的家庭背景在影片中始终是个若隐若现的谜）终于不告而别；桑桑在痛惜失去童年玩伴的当儿，自己亦不得不因病休学……

我叹服于创作者在历史回眸中锁定了这样一个独特的视角。由此，我们透过这一角历史惟幕，窥见了那一幅杂揉着美丽的忧伤与深绵的温馨的人生图景：像桑乔这样在当时当地还不算窘困的工薪阶层，日常用度尚显得捉襟见肘--编导随意摭拾了一个桑桑母亲让他到小卖部赊账购买醋与白糖的细节，由此折射出当时物质匾乏、百姓生活清苦的严峻现实；纸月那一副怨而不怒的眼神，她所失落的尊严，个中隐情编导虽没有交待，但我们却能够"猜得几分"--在那个人性的荒原中，真情迷失不是司空见惯之事？

耐人寻味的是：影片中的每一段凄婉的故事，都有一个让人怀念的过去时。崎梦如逝水，江水凝咽，波浪不兴--一如《草房子》清隽、淡远的美学品格。 --转自CHINACUE网 童真世界与"第三只眼"

影片《草房子》的故事，在桑桑的深情追述中缓缓展开。我们通过桑桑的视域，重温了那一幕幕趣味盎然的童真世界，他们所做的一切，都带有那一年龄段儿童的心理特点。他们的娱乐方式也与那一年代的特定环境相符，这或许是《草房子》能在从那种年月中跋涉过来的中年人的心理产生共鸣的奥秘。

但编导显然并不满足子在这一方面浅尝辄止，怀旧的故事只是这部影片叙事的表层结构、把质朴动人、散发着泥土水草气息的乡村故事和邃密深邈的思想内涵不着痕迹地融合在故事文本中，这是该片编导最具功力的"审美创造"。影片中其貌不扬的秃鹤，他的自卑情结在屡受周围同学的冷落后，激变为反抗心理，他在会操比赛中的恶作剧表现，正是这种反抗心理的外化；而到他参加文艺演出，重新拾回失落的尊严后，一个人躲在湖边放声痛哭的那场戏，除了震撼我们的心灵外，亦使我们在振聋发聩之余深长思之。桑桑与他父亲桑乔的感情交流，桑乔的荣誉感以及他的文化底蕴实实在在折射出那一年代政治文化时尚、道德范式的色彩。编导把这一切十分客观地展示出来，我们的思绪在受到那种文化氛围浸淫之时，并不沉缅于怀旧，真正扣动我们心弦的是故事内蕴所引发的理性思考。

在桑桑的叙事视角中，他所流露出来的自省意识尤具有警策作用。桑桑与杜小康先是在草场上玩自行车，到后来两人又累又饿，便想到烧稻草煨红薯解饥--这当中多少带有小孩子的玩闹心理，却不曾想此举闯了大祸：由于突然起风，草场失火并殃及村庄。事后，校方追查肇事者，关键时刻杜小康挺身而出，承担了责任，而桑桑则没有勇气承认。这件事深镂在桑桑的记忆中，并使他负疚很久。诚实是做人的美德。而当诚实屡遭玷污，甚至于招致万劫不复的灾难时，真诚便被围裹在厚重的保护色之中。桑桑所追述的那个年头，正是"天光云影共徘徊"的年月，而人们则已习惯了仰视"天光"，并在"天光"下编造莺歌燕舞的人间幻影，"云影徘徊"与否，谁敢轻言？心路虬曲之下，心灵的阴影便如山阴石崖下的藓苔一样滋生蔓延。其时，桑桑的怯弱所对应的正是那个特定的年代，这场戏的内在张力和能捐也由此被强化了。 影片《草房子》合蓄蕴藉的叙事基调，婉约幽怨的审美品格，很大程度上得益于该片故事切人的方式，即桑桑的视角。但影片中的故事流程，也偶或跃出桑桑的视角，出现了"第三只眼"，如杜小康的家庭变故及他辍学后的境况；村姑白雀的信被桑桑丢失后，白雀不明就里，独自赴约的情形（这场戏实属多余）……影片中在桑桑的视角之外，本已有旁白作补充，"第三只眼"的楔人，搅乱了已经成型的叙事章法，也容易使观众产生零乱、出戏的感觉。事实上，那两段戏可以用旁白交代。 --转自

CHINACUE网 草房子的意象

顾名思义，草房子当然是质朴、清贫的象喻。它不像现代建筑那样气派、豪奢，也不像以往电影中常见的林中木屋那样古雅、浪漫、从根本上说，那是一个排斥浪漫与温情的年代（影片中有一场与浪漫沾点边的戏：蒋老师与白雀在草垛上啃甘庶，这场戏被导演俗化处理了）。草房子既是那一年代的缩影，又是影片风格基调的指认。

从审美走向层面考辨，《草房子》的编导显然是有意识地在造型语言方面避免给人留下似曾相识之感。作者有志于在同类题材影片创作、对特定年代的基调把握等方面，开启一条迥异于他人的审美通道，这里没有伪造的民风民俗，没有表面化的人际冲突，没有惊雷闪电，更没有任何惊险、刺激，故事在平淡、舒缓中展开，镜头运动亦呈显平稳、顺畅。从构筑故事，到置景、服装、道具（如影片中的竹壳热水瓶、奖品笔记本等），以至于画面色彩、光效等，都消溶于草房子的原生色；自然、质朴之中，编导的这种追求显然是与对影片的审美把握融为一体的。当然在这一方面，《草房子》也并非尽善尽美：影片中的"主角"草房子，多少还留下人工的痕迹（几间草房子都可看出是新搭的）；白雀出嫁那场戏，从演员表演到色彩造型都与全片风格不相谐调。（张煊） --转自CHINACUE网 导演自述： 一间怀旧的"草房子" --导演徐耿访谈 记者：雅山 儿童文学作家创作了长篇小说《草房子》，南京电影制片厂导演徐耿把它拍成了同名电影该片在电影试映时受到关注，并获得今年电影"童牛奖"和中国电影华表奖的"优秀儿童故事片"奖。有评论说："电影《草房子》透视的永恒的童年情怀，是生活之爱、人类之爱的化合，是人生情怀与理想情怀的化合，这种化合恰如那轮金色的天体--太阳一样，既照临又切肤。面对人生的阴影，我们的焦虑中掺进了温暖的企望，他感动的是今天的孩子，也回感动今天的成人，并将着份感动持续下去。" 导演徐耿曾因导演影片《豆蔻年华》、《风雨故园》、《红发卡》等儿童影片，被认为长于创作儿童影片的导演。随着年龄的增长、阅历的丰富，其电影在思路、观念、美学等方面日趋成熟和平和，切且开始追求一种朴素的创作风格。以下是与导演就《草房子》的创作进行的对话。 记者：你觉得这两年自己在创作风格上最大的变化是什么？ 徐耿：最大的变化，就是形式感方面的变化。我以前唯美注意倾向比较严重。尽管我一直认为形式和内容是同意的，恰当的形式为内容服务的，但可能以前年纪轻、阅历浅，搞艺术创作的时间短，所以比较注重形式。现在虽然还和很注重，但我的审美情趣、心境都不同了，这跟年龄的增长而产生的疲惫感也有关系。（这有可能是一种不好的倾向，很可能是心气弱了）。这些所有的因素积累起来产生了一个现象：我拍片子在现场会非常急赤白脸，会非常努力达到一个目的，但拍整个片子的目的性反而淡了。我觉得自己在镜头语言方面等平和了。因为我现在比较喜欢朴素的东西。 记者；你以前的《豆蔻年华》、《红发卡》等都在营造一种都市童话。你刚才又讲自己的变化很大，不过从题材上看，《草房子》还有一些童话的东西呀？ 徐耿：但是说童话的方式可以很不同啊！你可以用科幻的方式说，也可以用平实的方式说。我觉得《草房子》不是童话式的作品，他是一个成年人的童年记忆。 记者：是个怀旧感很强的东西？ 徐耿：拍这个童年记忆是给现在的人看的，如果过于注入创作着的怀旧感，也不是太正确的。往哪方面走，按我以前的风格和形态还比较合适。但这个片子毕竟给现代的成人 和现代的小孩看的，现代的小孩根本就没有办法理解那些东西。我都怀疑他们能不能注意到类似于片中的"杜小康有了自行车是多么的不同凡响，他有了一根皮带又是多么的骄傲"这类东西。他们无法理解。严格地讲，有一定生活阅历的人能够感受到的东西比中学生要多得多，深的多。《草房子》的小说打的旗号是"少年小说"，可它用非常大的力量感动了那些成年评论家，武器就是怀旧感。这种感觉我在影片里面很容易创造，到了这种年龄肯定就有这些东西。但是我不愿意拿怀旧做一个外包装。这个片子你就算是不把它放到明显的怀旧的框子里面去，它的怀旧感也是跑不了。 记者：我记得曹文轩的同名小说是在大题目下统领几个小故事，电影呢？ 徐耿：电影这样做不行。一个电影只有100分钟，你必须把所有的故事很严密地连起来。小说里的每个故事都完整的起承转合，必须有这个完整的起承转合才能感动人。比如"艾地这个故事，电影里面拿掉了。其实这个故事是我最喜欢的，我甚至认为可以把《草房子》拍成"艾地"一个故事。这遭到各种人的反对，包括原作者。但是"艾地"显然是游离于主体（所谓桑桑的故事），所以只得割爱了。在原小说里桑桑很被动。但是我不愿意只是一些通过桑桑的眼睛展示，我不愿意变成第二个《城南旧事》。我希望桑桑比较深地介入，介入后，表现他的体会、感受。 记者：看小说时，我有个想法，其实那几个故事用画外音连接会很方便。 徐耿：用画外音连接很方便，可是我不喜欢。我觉得用画外音乐连接是过于投机取巧了。实在没有办法时我会的。而且用个成年男人的声音，象姜文在《阳光烂烂的日子》里那样，不要抑顿挫，用很低掉的声音，一用肯定就是一个怀旧，这个片子怀旧感是注定存在的，所以就不要把它弄得太强。 --原载于1999年6月《中国电影报》 相关资料: 众语喧哗之外的一声清丽歌吟 --影片《草房子》试映获好评 由南京电影制片厂出品，徐耿导演的影片《草房子》日前在京试映，获得业内人士一致好评，称之为"具有强烈审美震撼，高雅艺术品位"的一部影片。目前该片已被选送参加本届华表奖的评选。

《草房子》是根据曹文轩的同名小说改编而成。影片将主人公桑桑童年亲历的几个平常而又动人的小故事有机地串联起来--初涉人生的桑桑在恶疾缠身中对生与死的真切体验；从优越的精神与物质巅峰猝然跌落到生活最底层的不幸少年由小康与厄运抗争的艰难历程；男孩女孩间无瑕的纯真情感，以及在孩子眼中显得扑朔迷离的少女纸月身世之谜……《草房子》真诚而诗意地歌颂了至真、至善、至美的人间情感，展示了一幕幕富有独特风情的人生画卷。

徐耿对记者说：《草房子》原小说的基础就非常好，曹文轩的这部长篇新作一问世即好评如潮，被文学界评价为"儿童文学的重大收获，少年小说的最新成果"。如果说影片是成功的，一定程度上也是得益于小说本身。小说中那种古典的、浪漫的，甚至带有一点儿感伤的叙述凤格，恰似"众语喧哗"之外的一声清丽歌吟，它所透露出的那种纯净。超浴的气质已经形成一股"咄咄逼人"的力量。

徐耿说：影片着力彰显的是生命原始质地里那种坚挺、柔韧的品性，我以为这也就是今天的孩子及成人能从《草房子》中获得的最好启示。

⑻ 电影杀生牛结实到底死了吗

最近看过了几篇《杀生》的影评，发现评论区有不少人赞同“牛结实这样的恶霸该死”，震惊之余也想认真的探讨一下牛结实这样的人是不是真的该死，以及是不是应该由村民或者我们来决定他是否该死？

首先我们看一下牛结实到底是什么样的一个人

村民眼中：一个村霸

吃肉喝酒从来不给钱，偷看别人房事让别人难堪，在村子里的圣水中洗澡，往村子的水源中放催情粉，给祖爷爷灌酒害死祖爷爷，挖别人祖坟给那家人当结婚彩礼………

在这个与世隔绝的小山村里道德就是法律，祖训就是道德，牛结实没想害人却依然被村民们判处了死刑。站在上帝视角来看他们的行为是可以被理解的，可是理解不代表我们也应该赞同，更不代表我们可以和村民一样判决牛结实死刑。

在这个故事中我看见的是一个童年缺爱的悲剧牛结实，一群活在祖训中的悲剧村民以及一场不该发生的杀生悲剧。

之所以我们要将杀生的权利只赋予法律不是因为所谓的正义，而是为了当你不幸成为大家眼中的牛结实时，能有法律站出来保护你生的权利。

最后，希望每一个人能在网络上善待他人，不是为了什么真善美，而是为了当你成为众矢之的时少受一份伤害。

⑼ 电影《杀生》讲了什么内容，为什么很多人看不懂

《杀生》改编自陈铁军的中篇小说《设计死亡》，是由管虎执导，黄渤、任达华、苏有朋、余男等联袂主演的荒诞悬疑喜剧。该片剧情主打荒诞悬疑与黑色喜剧元素，同时黄渤与余男的情感线在极致疯狂中蕴含深情。