电影中的大火怎么拍的

① 烈火英雄是真实事件改编的吗

在我个人看来，《烈火英雄》影片是由真实故事大连输油管爆炸改编的，剧中徐小斌和王璐是影片中还原度最高的真实故事原型。根据我收集到的资料得知，徐小斌是大连输油管爆炸事故中英勇殉职的消防战士张良真实故事改编。

大家都知道作为一名消防战士，他们的职责和使命就是救火救人，在熊熊烈火面前，也阻挡不了他们前进的步伐。从他们成为消防战士的那天起，就已经做好了有牺牲的准备。尽管前线危险重重，但他们还是义无反顾的前行。他们也是普通人，他们也会害怕和恐惧，只是肩上的使命和职责让他们忘记了害怕和内心的恐惧。

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② 现在电影里的那种人身上着火的镜头怎么拍的

影片中往往会出现整个人身上都着火、或是身体某个部分着火的镜头，火是真的，只是人的身上都做了很充分的保护。除了穿防火衣外，向火上撒盐也可以降低燃烧表面的温度。另外，根据效果的不同，可以在火焰中加入不同的物质来改变效果：需要火中有烟雾时，要多加胶粉；不需要烟雾效果时，就要向火中加入矽粉。
着火镜头一般只持续几秒钟,所以一旦导演喊停,四面八方都会有手持灭火桶的工作人员扑上去灭火

举例:
在拍摄《喜剧之王》时，罗礼贤担任特效执导。其中有一个夸张的镜头是———周星驰在莫文蔚主演的影片中担任一个小角色，他的手臂被炸后一直燃烧着。罗礼贤在周星驰的手上缠了厚厚的防火布，采取了各种措施，确保周星驰的手在燃烧时万无一失，可是周星驰还是不敢让别人点火，罗礼贤最先“以身试法”，自己将手“烧着”给他看，证明没事，周星驰最后才将这个镜头完成。

③ 《烈火英雄》真火拍摄！幕后故事感动无数观众

电影《烈火英雄》改编自鲍尔吉·原野的长篇报告文学《最深的水是泪水》，讲述了沿海油罐区发生重大火灾，消防队伍上下级团结一致，誓死抵抗，以生命维护国家及人民财产安全的故事。作为博纳影业为庆祝新中国70华诞而打造的“中国骄傲三部曲”中的开篇之作，该片首次大规模聚焦消防员这一群体，力求展示最真实的消防故事。

真火拍摄！博纳影业全力打造 “火海行动”

这部电影也是博纳影业继《湄公河行动》、《红海行动》后又一主旋律商业大片，触目惊心的油罐爆炸场面，动人心魄的城市大逃亡，这是一场攸关数千万人性命的“火海行动”。博纳影业集团董事长兼总裁于冬此前透露，“这场大火的危险程度和惨烈程度可以说是达到了震撼世界的级别，当时的消防员们拼尽全力搏命上阵，最后扑灭了这场大火，实现了平民零伤亡。我们用今天的现代电影手段，把这个故事拍出来献给每一位消防员，也献给我们的观众。”

为了展现真实的火场灾难现场，片场不仅按照 1：1 的比例搭建了一个巨大的港口油罐区，实际拍摄时更是 放真火 ，演员们无替身进入火场演出，这一切都是为了把中国消防员真正英雄的那一面展现出来。无论是导演还是演员，只有直面火场时才能真正体味到消防员参与救援时的心理状态，力求为大家呈现一个更为真实的消防员。因此导演采用了最安全的方式拍摄最危险的镜头，开拍前用了四五个月时间研究用什么火拍什么镜头，电影中所展现的流淌火、往天上喷的火，还有海面上的火都有不同的呈现方式，需要兼顾环保和拍摄效果两方面因素，同时也研究出多种低温火供拍摄演员特写镜头时使用。监制刘伟强则负责把控很多大场面的爆炸和动作戏，他戏称自己主要是把演员们骗进“火场”，两人共同打造这部“火海行动”，非常值得期待。

烈火英雄幕后故事：

影片最难得的，是着力将最真实的消防员形象还原在大银幕上，还原有血有肉的消防员形象。比如黄晓明饰演的消防队长江立伟，在得知整座城市遭遇罕见的巨大火灾时，主动请命作为“敢死队”进入火场中心，在没有任何设备辅助的情况下，徒手关闭油罐阀门。面对杜江饰演的马卫国问他，“你想什么呢”，他淡淡地回答： “我就想活着出去见我老婆孩子。”

导演陈国辉透露，这场戏是他们采访过的消防员讲给他们的，在真实事件中进入火场的消防员表示，当时支撑自己去完成任务的唯一动力，就是“我只有赶紧关上阀门，才能活着出来见老婆孩子。”陈国辉坦言，自己当时也忍不住落泪，并在之后果断将这场戏放入了电影中。所以观众可以看到，江立伟他随身带着那张老婆和儿子的合影，而他在最后时刻捧着照片这一幕，让不少观众泪目。

④ 电影中房间内大火的场景是如何拍摄的

特写镜头一般都是真实场景，而大规模的火几乎都是特效做出来的。

⑤ 奇幻森林是怎么拍摄出来的，用了什么高科技

实拍加绿幕加3D建模，运用了CG特效拍摄而成。

确切地说，全片除了10岁的小演员外，银幕上所有的动物、和绝大部分自然环境，都是逼真的电脑特效画面。实际上，整部电影都是在洛杉矶的摄影棚内拍摄，压根就没原始森林和动物们什么事！

四、虚拟摄影：

有了视觉预览作蓝本，接下来就是主体拍摄阶段了。与一般实景或布景实拍不同，本片根据自身制作要求，采用的是虚拟摄影（Virtual Cinematography）。

首先，在棚内实拍前，要再次跟演员确认空间方位及走位信息；因为待合成的数字背景，都是根据前期概念设计画而定，如果演员的方位与动作超出设定范围过多，合成时就会与数字背景无法匹配。

同时，导演也要根据数字背景出现的大致事物，提醒演员该注意做出的反应。

具体而言，《奇幻森林》已经可以做到完全同步、看不出运算时滞。也就是说，即使摄影机现场拍的是蓝幕，但导演在监视器上，却可以做到“所见即所得”。

所以，虚拟拍摄阶段，只要在现场保证真人演员与数字角色之间的互动很真实就行。