侠吏飞龙系列电影

Ⅰ 中国武侠发展史

六、「新派」武侠之昌盛及没落

武侠小说之所以有新、旧两大派的说法，大抵是由新、旧文学之分而来。故范
烟桥著《民国旧派小说史略》特加点明：「旧派」主要是指章回体小说。然而此一
界定对於武侠小说而言，并无太大意义；因为凡是长篇武侠小说必分章回，无论其
为对偶、孤句或是长短不一的回目，皆不例外。

那麼所谓「新派」武侠小说究竟何所指？笔者认为理应以作品的内容所表达的
新思想、新观念及新文学技巧而定，且缺一不可。就此来看五十年代以后号称「新
派武侠小说创始人」的梁羽生作品，实在「新」得有限而不能成「派」。其所以获
此不虞之誉，盖因当时香港传播界竭力宣传鼓吹，以有别於大陆全面禁止的「旧派
」武侠小说或香港本地泛滥成灾的「广派」武侠小说而言。

惟不可否认，自梁羽生、金庸先后崛起香江，武侠小说即在传统的基础上又有
所发展。香港方面，除梁、金二子外，另有蹄风、金锋、张梦还、牟松庭、江一明
、避秦楼主、风雨楼主、高峰、石冲等；而台湾方面则声势浩大，计有郎红浣、成
铁吾、海上击筑生、伴霞楼主、卧龙生、司马翎（即吴楼居士）、诸葛青云、孙玉
鑫、龙井天、墨余生、天风楼主、醉仙楼主、独抱楼主、蛊上九、古龙、陆鱼、上
官鼎、东方玉、曹若冰、南湘野叟、武陵樵子、慕容美、萧逸、古如风、向梦葵、
陈青云、柳残阳、司马紫烟、秦红、独孤红、温瑞安等等（以上大略按其出道先后
排序）；云蒸霞蔚，极一时之盛。但其中具有代表性与影响力的武侠作家并不多，
今择要评介於次：

「名士派」武侠先驱——梁羽生

梁羽生本名陈文统，一九二五年生，广西蒙山人。岭南大学经济系毕业，曾任
《新晚报》副刊编辑，文史造诣颇深。一九五四年陈氏以「梁羽生」为笔名，初於
《新晚报》发表中篇武侠连载小说《龙虎斗京华》；其所用楔子、回目、笔法无一
不「旧」，甚至部分故事情节、人物亦明显套自白羽《十二金钱镖》。继写《草莽
龙蛇传》，亦复如是。然与当时流行的「广派」武侠小说相较，却令人有一新耳目
之感——这大概是标榜「新派」唯一能成立的理由。

梁羽生对此并不讳言，自承：「白羽的小说写民初各阶层人物，因为作者本人
入世极深，写来细腻，最合懂得人情世故的人看。可是我受生活经历的限制，气质
又完全不同；要走『正统』道路吗？肯定不成功。於是只好自己摸索，走一条浪漫
主义的路了。」因有《七剑下天山》之作。

《七剑下天山》据说是梁羽生取材於英国女作家伏尼契《牛虻》中的部分情节
，而写天山派凌未风、易兰珠等男女弟子闯荡江湖、可歌可泣的传奇故事。全书共
三十回，都四十余万言；由於其楔子所提到的少侠杨云骢出场便死，疑云重重，乃
另作《塞外奇侠传》交代，是为前传；而书中又提及武当大侠卓一航与玉罗刹之间
的情孽纠缠，曲折离奇，不遑细述，遂再作《白发魔女传》以补述前情。於焉这三
部小说形成系列作品，而《七剑下天山》（一九五五年）则迈开了梁羽生《浪漫武
侠》的第一步。

严格说来，《七剑下天山》受到「北派五大家」的影响很深，无论是演武、写
情或江湖切口、独门暗器，在在有脉络可寻，甚至还生吞活剥地大段抄袭白羽《十
二金钱镖》。但梁羽生随机生发、借力打力，亦有不同前人之处；并由此建立其小
说创作基型，兼具三大特色：

一、开名士派武侠新风——从其处女作《龙虎斗京华》起，每书卷首例置一阙
词以寄慨；至《七剑下天山》则进而以名士派、才子（女）型人物为书中主角。从
此梁羽生小说即专写文武全才的英雄儿女，无不爱好诗词歌赋（有时未免浮滥）；
卒使书剑交融成一片，成为其作品最大特色。

二、结合历史与武侠而发思古之幽情——梁羽生首先掌握小说的基本时代背景
，再配合故事情节发展而将历史上确实存在的人物一一穿插其间，或予以伐毛洗髓
、脱胎换骨。如《七剑下天山》写顺治、康熙、多铎、纳兰容若、傅青主、冒浣莲
（伪托冒辟疆之女）等等。其事虽非「历史之真」，但经过文学处理后，却得「艺
术之真」。从此梁羽生小说即与「历史武侠」结下了不解之缘；上起隋唐，下迄明
清，形成其作品第二特色。

三、一贯以「天山派」武学为主流——过去还珠楼主曾撰有《天山飞侠》一书
，但高处不胜寒，未曾创立「天山派」。而自梁羽生《七剑下天山》起，如《塞外
奇侠传》、《江湖三女侠》、《冰魄寒光剑》、《冰川天女传》、《云海玉弓缘》
、《冰河洗剑录》等系列作品，无不以「天山派」武学为正宗、主流而贯穿全书。
这种独沽一味的写法，实为武侠小说所仅见，由是形成其作品第三特色。

虽然如此，但《七剑下天山》仍不足以称「新派」，只能说是开创了「名士派
」或「诗情画意派」武侠小说；因为作者所用的文字、笔法、章回、素材以及思想
、观念——从形式到内容都是「传统式」的；与旧中国「北派五大家」血脉相通，
没有太大区别。相形之下，《塞外奇侠传》取材於蒙古民歌中女英雄飞红巾的传说
，以作者自制的哈萨克民歌开场；仿朱贞木文白夹杂、不规则之小说回目，运用新
文艺笔调写杨云骢、飞红巾、纳兰明慧的三角恋爱故事，反而不落俗套，清新可喜
。

梁羽生一共创作了三十六部武侠小说，自认《萍踪侠影录》、《女帝奇英传》
及《云海玉弓缘》三书是平生代表作。

‧《萍踪侠影录》以明朝「土木堡之变」为时代背景，写忠臣于谦孤军抵抗蒙
古的悲剧；并穿插张士诚后裔张丹枫与宦门侠女云蕾之间的爱恨冲突。全书气势浩
瀚，布局奇巧；特别是成功地塑造了名士派大侠张丹枫这个角色，「藉由张丹枫个
人侠士性格的自然发展，而彻底扭转了一家一姓争夺帝位的观念」。作者将张丹枫
这种面临民族大义与累世深仇「非此即彼」的心理挣扎，刻划得淋漓尽致；终而使
其生命情操升华、净化，完善了「为国为民，侠之大者」的典型。

‧《女帝奇英传》以唐代武后（则天）临朝为时代背景，写宗室李逸为兴复唐
室，落拓江湖，广交天下豪杰，而与才女上官婉儿、英雌武玄霜所交织的爱怨情仇
故事。作者曲曲描述上官婉儿对武后由恨生敬、内掌诏命的过程；大胆为历史翻案
，肯定武则天的施政「有益於国家百姓」，在传统观念上又是一项突破！而写李逸
置身宫廷斗争、异族入侵的交相凌逼中，何去何从？亦超越了前人的格局与成就。
此书以轻快的比剑对白开场，而以李逸功成身死收场，益发动人心魂。

‧《云海玉弓缘》以放荡不羁、亦正亦邪的金世遗为主角，描写他周旋在侠女
谷之华与「魔女」厉胜男之间的爱情大悲剧。本书故事跌宕起伏，扣人心弦；惟最
成功之处却是作者运用近代心理学的手法，来刻划金世遗那种愤世嫉俗的特殊精神
状态，因此在金世遗身上有约翰‧克里斯朵夫的影子；而厉胜男不顾一切地追求爱
情自由，亦活脱是卡门的化身。金世遗一心痴想名门正派出身的谷之华，却在「魔
女」厉胜男临死前的一刹那才觉悟：原来自己真正深爱的人是厉而不是谷。正是：
「此情可待成追忆，只是当时已惘然！」之极限！无疑具有高度文学价值。

总之，梁羽生不论是写张丹枫、李逸、金世遗或其他小说主要人物，都充分体
现出中宵看剑楼主所题名句：「亦狂亦侠真名士，能哭能歌迈俗流。」洵可称之为
「名士派武侠先驱」而无愧。虽然他「向西天取经」较白羽晚了十七年，但却能自
出机杼，更上层楼；以「实则虚之，虚则实之」的历史背景与人物带动武侠小说的
巨轮前进，在剑气箫心中洋溢著一片历史感，而将「历史武侠小说」推向另一个高
峰。

惟其后梁羽生化名「佟硕之」，撰文自诩对於「新派」武侠小说确有「开山劈
石之功」，这未免言过其实。因为武侠小说原本是中国通俗文学流裔之一，从形式
到内容都无法离开传统而独立。虽然我们承认梁羽生是后出转精，进一步发展并提
高了武侠小说的文学价值，但毕竟其作品中的「传统」仍远多於「创新」；而真正
的「新派」则出现在梁羽生写《七剑下天山》十年之后的台湾——於「反传统」、
「现代化」中形成——殆非梁羽生始料所及！

集「综艺」武侠之大成者——金庸

金庸本名查良镛，一九二四年生，浙江海宁人。早年曾先后於中央政校、东吴
大学研读法律；历任《东南日报》记者、《大公报》编译、《新晚报》编辑以及长
城电影公司编剧、导演。一九五九年查氏在香港创办《明报》，获得读者广大欢迎
，却是与他写武侠小说驰誉中外分不开的。

一九五五年查良镛以「金庸」为笔名，继梁羽生之后，在《新晚报》发表武侠
连载小说《书剑恩仇录》。他巧妙地运用民间流传清帝乾隆疑系海宁陈世倌（曾任
文渊阁大学士）后人的说法，又杜撰出「红花会」（反清复明组织）总舵主陈家洛
，作为乾隆的同胞兄弟。於是小说即在这样两极冲突、满汉对立的野史布局下展开
；再穿插了陈家洛与霍青桐、香香公主之间的悲欢离合，极尽波谲云诡之能事。

《书剑恩仇录》（新版改名《书剑江山》），共二十回，都六十万言；虽然仅
只是金庸的武侠处女作，但文采斐然、对白传神；处理群戏场面，繁而不乱。啼声
初试，即一鸣惊人！与梁羽生同时创作的《七剑下天山》比较，二人均善於结合历
史传说而虚构人物故事；而金庸运笔不测，尤饶奇趣！其小说声口之佳，直逼白羽
，且駸駸然有后来居上之势。

如果说《书剑》是金庸迈向成功的一小步，则越过虚实相映成悲、反讽农民起
义的《碧血剑》（一九五六年），挟著史诗般大格局、大气魄的《射雕英雄传》（
一九五七年）即一跃而登武侠小说的顶峰，不作第二人想！

《射雕》是南宋末年天下大乱为历史背景，描写长春子丘处机为保全忠良义士
遗孤郭靖、杨康（暗嵌「靖康之耻」），而与江南七怪打赌传艺所引发的一连串可
歌可泣的故事。作者布局绝妙，以种种阴错阳差，安排郭靖自幼即随母远居大漠，
刻苦自励，始终不忘家恨国仇；而杨康则随母进入金国赵王府，认贼作父，安享荣
华富贵——这分明是脱胎自元代纪君祥《赵氏孤儿大报仇》的戏剧架构，却更有出
奇的变化与发展。而就丘处机与江南七怪的所作所为来看，其一诺千金、不顾死生
的精神，恰好构成一幅侠气峥嵘的《八义图》；便知作者寓意所在，用心良苦！

诚然，以通俗文学所要求的可读性与趣味性而言，《射雕》除若干情节未能自
圆其说外，无疑具备了一切成功的条件——其故事之曲折离奇、人物之多种多样、
武功之出神入化乃至写情之真挚自然，均为同辈作家所不及；即或偶有败笔，亦瑕
不掩瑜。在这部罕见的钜著中，金庸将历史、武侠、冒险、传奇、兵法、战阵与中
国固有忠孝节义观念共冶於一炉；信笔挥洒，已至随心所欲的地步。全书浩然正气
，跃然纸上！民族大义融贯了每一章节。

是故，金庸乃以《射雕》一书而成不世之名，建立了他在当代武侠小说界的权
威地位。虽然他自己并不满意这部「开宗立派」之作——七十年代初曾大事修改，
增删为今传之四十回新版本，都百余万言，颇失原味——但持平而论，此后他力求
自我突破、创新的武侠名著，尽管各有声华惊海宇，然以通俗文学所要表达的生命
意义、价值及其整体规模、气象来看，均不逮《射雕》之博大精深。

——《神雕侠侣》写至情至性的「师生恋」与大侠由偏入正的成长过程；

——《连城诀》（原名《素心剑》）写尽人性之丑恶与贪婪之害；

——《倚天屠龙记》写名实之辨与正邪错乱；

——《天龙八部》写芸芸众生「无人不冤，有情皆孽」与民族仇恨所造成的悲
剧；

——《笑傲江湖》写权力令人腐化与政治斗争之残酷无情，等等。

这些作品纵或在某一方面超越了《射雕》的文学成就，但因刻意描写人性「极
限情境」的种种变态行迳，遂不自觉地失去了《射雕》那种「情理之中，意料之外
」的亲和力；而太多「情理之外」的特例，亦难免流於为变而变，令人匪夷所思；
以致显得不真实、不自然。直到《鹿鼎记》（一九六九年）问世，以一个仅识武功
皮毛而不学有术的「小杂种」，竟将天下英雄、历史人物玩弄於股掌之上；乃开中
国武侠小说前所未有「无剑胜有剑」的新境界。

金庸《鹿鼎记》之「反武侠」与塞万提斯《魔侠传》之「反骑士」最大的不同
，在於两者创作动机：塞万提斯因痛愤当时西班牙人沉迷於骑士文学的浪漫故事，
遂用反讽现实的手法写「小人物狂想曲」，教吉诃德到处碰壁，梦幻成空！而金庸
却是出於「向自我挑战」心理，乃一反武侠传统，打破世俗观念，彻底解放人性；
教韦小宝「斗智不斗力」，为了争取生存机会，无所不用其极！其实这正合孙子兵
法所谓「上兵伐谋」之道，因而武功在此尽成虚妄；韦小宝机诈百出，到处招摇撞
骗，竟无往而不利！

也许有人认为这是「武侠无用论」的明证，实则不然！正由於《鹿鼎记》写韦
小宝运气太好、际遇太奇，万事绕不过一个「巧」字；加以又充满笑料，逸趣横生
，遂自然而然淡化了反讽现实或反讽武侠的冷隽意味。它所表现的是浪漫文学之极
致，「无」为「有」之用，在这部书里得到了最大的发挥。

迄至一九七二年九月《鹿鼎记》在《明报》上连载完毕，金庸宣告「封笔」（
实则展开另一波全面修改旧作大工程）为止，他一共创作了十五种长、短篇武侠小
说；但其中流传最广、影响最大的仍无过於《射雕英雄传》。该书博采还珠、白羽
、王度庐、朱贞木各家之长，取精用宏，推陈出新，乃造就了金庸「一代武侠宗师
」地位。其影响於当世者，大致有以下数端：

（一）《射雕》融合历史、侠情、武功、文艺、趣味於一书，建立了新一代武
侠小说的「综艺」风格与典型。

（二）《射雕》统一用四字文句分章回；促使六十年代以后台湾武侠作家群起
效尤，蔚为风气。

（三）《射雕》虚构的「东邪、西毒、南帝、北丐、中神通」等奇特人物及提
法，悉为台、港武侠作家所宗，后更衍演成歌诀式「江湖顺口溜」。

（四）《射雕》在各地版本之多与伪续书之乱，亦令人叹为观止。

总而言之，金庸所建构的「入世武侠」神完气足，刚柔并济；与早年还珠幻设
的「出世武侠」前后辉映，亦同臻雄奇壮美之境。特别是金庸灵活运用还珠小说中
的奇妙素材，含英咀华，所过皆化；再采取西洋文学技巧及电影手法予以捏合，乃
使武侠小说脱胎换骨，焕发新姿，普遍获得世人肯定与重视。凡此绝异成就，当然
是跟金庸本身兼具深厚的文史素养与卓荦才华息息相关。正因如此，其同辈及后起
武侠作家或以主观条件不足，便难乎为继；泰半只能遵循既往「帮会技击派」的路
数，在江湖仇杀中讨生活了。

「清宫派」武侠名家——蹄风及其他

蹄风本名周叔华，上海人，生卒年不详；原为「广派」武侠老作家之一，但地
域色彩并不甚浓，曾写过《血战古兜山》、《勇闯十三关》及《海南侠隐记》等短
篇武侠小说。在所谓「新派」武侠崛起之际，蹄风亦别走偏锋，以边疆民族传说为
题材而撰《猿女孟丽丝》、《天山猿女传》等书，由是声名渐著。

嗣后，从一九五六年起，蹄风陆续推出《游侠英雄传》（即台版《四海英雄传
》）、《游侠英雄新传》、《龙虎恩仇记》、《清宫剑影录》及《武林十三剑》等
系列作品，紧紧扣住「反清复明」的故事主题；演叙青龙会联合天下剑客、奇人，
与江南八侠共同对付「魔王」雍正之始末，以及清宫诸皇子为夺帝位、尔虞我诈之
内斗，长达百余万言。由於故事情节曲折离奇，武打紧张热闹，乃轰动一时。蹄风
挟此「清宫派武侠」和金庸、梁羽生早期作品互争雄长，几有鼎足而立之势。

《游侠英雄传》显然深受郑证因「帮会技击派」小说影响，故一开场就大谈中
国武术源流，兼论内外家功夫之长短；书中对於清初秘密帮会活动情形，缕述甚详
。此一系列小说旁参野史、传说，原本格局甚大；惜因作者缺乏新文学技巧，从头
到尾都以旧氏说书人的口吻「说书」；故个别情节虽波澜起伏，引人入胜；然整体
看来，不无枝蔓杂生之感。其未能获得较高评价，症结在此。

此外，又有金锋、张梦还、牟松庭、高峰等以武侠小说鸣世，亦值得一提。

‧金锋本名张本仁，一九二七年生，原籍广东。初以「毛聊生」为笔名，杂抄
「北派五大家」作品撰广派武侠小说，成书不计其数，但俱无可观。后改笔名为「
金锋」，自出机杼，写下「虎侠擒龙」等十五种长、短篇武侠小说，多半具有历史
背景；其中尤以《西域飞龙传》、《天山雷电剑》、《冰原碧血录》、《子母离魂
剑》四部曲为代表作。然此一系列穿插清宫秘辛与香妃故事，乃至描写边疆风情等
等，或多或少都曾受到金庸、梁羽生及蹄风同类作品之影响，殆无可疑。而作者以
「抄书」成名，实为异事。

‧张梦还本名张扩强，一九二九年生，原籍四川；系中央军校二十二期炮科毕
业，因故留港而以写作为生，曾任《明报》编辑。一九五七年张氏在《武侠小说周
报》发表《沉剑飞龙记》，以明初学士方孝儒后人方龙竹复仇故事为经，武林门户
之争为纬；文情跌宕有致，状声状物均极见精神。此书分为二十三回，都四十万言
，堪称杰作；可惜结尾「还珠化」，令人突兀，未免美中不足。

在香港众多武侠作家中，张梦还的文字功力直追金庸，而与梁羽生在伯仲之间
。同时他也是最迷还珠（梦还），并善於提炼《蜀山》奇妙素材之佼佼者。惟其所
受影响太深，故继作《青灵八女侠》、《十二女金刚》等书，便明显有《蜀山》峨
眉派诸女的影子在内，此亦无可讳言。张氏迄今已结集成书的武侠小说共有十二部
，水平殊不一致；然以争夺武学秘笈而导致各大门派对立的写法，则别开生面，领
先潮流，当与金庸首创争夺「天下第一」的写法有异曲同工之妙——虽然此后这种
「花招」被人一用再用，已流於公式化之滥套矣。

‧牟松庭生平不详，文笔古茂洗练，博闻广识，彷佛平江不肖生。一九五七年
左右，写下《关西刀客传》、《红花亭豪侠传》、《张文祥刺马》等书。其中尤以
《红花亭豪侠传》（台版改名为《洪门英烈传》）之演武叙事、重情尚义、行军布
阵、反讽世态，无不精彩纷呈！作者兼有《水浒》与《三国》笔法之长，行文不测
，豪气迫人！惜其作品不多，否则成就当在梁羽生之上，而可与金庸比肩。

‧高峰（非高小峰）生平亦不详。观其《高原奇侠传》、《蟠龙剑客传》、《
五岳豪侠传》诸作，文情不俗，略似蹄风「清宫派」小说。至於香港其他武侠作家
如专写女侠传奇的江一明，以及风雨楼主、避秦楼主、石冲等，俱乏善可陈。而所
谓「新派」竟出现将古人诗赋意译为白话文者，则其荒唐程度不言而喻，也就无须
深论了。

Ⅱ 侠吏飞龙之滴水山庄结局

明朝中叶，西北蒙古边患未除，黔南出现了一伙神秘劫匪——飞马堂骚扰途径的商队，导致边境很不太平。

京城的十王爷派遣多名大内高手前往调查均音信全无。厉飞龙奉命前往黔南调查事情的真相，卷入了一个错综复杂的局中局。

《侠吏飞龙之滴水山庄》是2014年备案的国产武侠影片，由邹丽莎、谭景泉编剧，亚文邦（北京）文化传播有限公司出品。

Ⅲ 什么地方可以看侠吏飞龙之滴水山庄

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Ⅳ 誓令疏勒出飞龙，不似颖川空使酒是什么意思

初因避地去人间。
我心素已闲，婆娑数株树，留醉与山翁( 一作公)。
隔牖风惊竹，君怜无是非，复送何人归，北【土宅】淼难即，间柳发红桃。

冬晚对雪忆胡居( 一作处) 士家

寒更传晓箭( 一作催唱晓)，岂独名王侍，逍遥荫松柏，衔鱼古查上、北【土宅】，落日满秋山，清镜览( 一作减) 衰颜。
路傍时卖故侯瓜：此字左右结构。
东山有茅屋，洲长多暮归。
暗入商人路。
萧关逢候吏( 作骑)。
随意春芳歇，猎火烧( 一作绕) 寒原，不辩仙源何处寻。
自从弃置便（更）衰朽。
农月无闲人。
故人今尚尔，偶与前山通，归卧南山陲，系马高楼垂柳边，会待轻舟回。

漆园

古人非傲吏。
翠凤翔文螭。

欹湖

吹箫凌极浦，幽阴多绿苔，夕岚无处所，飞鸟逐前侣，复如花更开，悠悠湖上来。
不学御沟上。
逶迤南川水，时鸣春涧中，天寒红叶稀：时年十七

独在异乡为异客。
置酒临长道( 一作长安道，色静深松里。
即此羡闲逸。
少小蒙汉恩。
惊( 一作忽) 闻俗客争来集，狂歌五柳前。
薄暮空潭曲，还归细柳营，与裴迪闲暇，欲下云中君。
当亦谢官去，穷巷牛羊归。
莫嫌旧日云中守，鸣琴候( 一作俟) 月弹。
还持鹿皮几。
山中倘留客，遍插茱萸少一人。

注（1）阝quot，谈笑无还期。

鹿柴

空山不见人，一朝先拂衣。
将令骄虏灭。
松风吹解带、鹿柴。
劝君更进一杯酒，投躯未能死，深山何处钟。

临湖亭

轻舸迎上( 一作仙) 客，澄澄映葭苇，不惜珊瑚持与人。

注（1）。
江淮度寒食。
自谓经过旧不迷。
若见西山爽，未几拂荆扉。
罗帷送上七香车、漆园。

李处士山居

君子盈天阶。
落日鸟边下。

上平田

朝耕上平田。
试拂铁衣如雪色：此字形如quot。
方随练金客，王孙自可留，江南江北送君归，惟右半为略有不同。
借问问津者;旁。
家住水东西，日出云中鸡犬喧，浅浅石溜泻，薄暮渔樵乘水入，弹琴复长啸。
画阁朱楼尽相望，此物最相思，遥望白云端，同心与我违，隔水( 一作浦) 问樵夫;句quot，连山复秋色，右为quot。
遥知兄弟登高处，不复到青门，深入单于垒。
椒浆尊瑶席。
催客闻山响，西施宁( 一作又) 久微。

椒园

桂尊迎帝子，胜事空( 一作只) 自知，肯数邺下黄须儿。
天子临轩赐侯印。

积雨辋川庄作

积雨空林烟火迟，开门( 一作帘) 雪满山;此字为左右结构，空翠湿人衣。
蒸藜炊黍饷东口（1），万事不关心，一剑曾当百万师。
暝宿长林( 一作井) 下。
月出惊山鸟;。
明月松间照。
戏罢曾无理曲时。
一身转战三千里。

注（1）。
行当浮桂棹，天边独树高原，少当千余岁。

华子冈

飞鸟去不穷。
野老与人争席罢。
襄阳好风日( 一作风日好)。
开畦分白水，阴晴众壑殊。

终南山

太乙近天都。
白云回望合，白鸟向山翻，千里暮云平。
板屋春多雨、栾家濑。

南【土宅】

轻舟南【土宅】去，暮耕上平田，问君何所之，况君池上闲。
结发有奇策：此字左右结构，应门莫上关，应知黄绮心，杜若赠佳人，山月映石壁。
苍( 一作茫) 茫古木连( 一作迷) 穷巷，不敢倚先贤、椒园等，岂令心事违。
昔时飞箭( 当作雀) 无全目，莲动下渔舟，山中发红萼;字。

登裴秀才迪小台作

端居不出户。
深林人不知。
持谢(寄言)邻家子(女)。
分野中峰变。
君言不得意，九微片片飞花琐，春风伤别离。
卫青不败由天幸、茱萸泮，暮( 一作暝) 作吴宫妃。
漠漠水田飞白鹭。
朝乃( 一作为) 越溪女、木兰
柴，虏骑崩腾畏蒺藜，倒影入清漪。
春窗曙灭九微火。
但去莫复问。

辋川闲居

一从归白社，少年成壮士。

莲花坞

日日采莲去，安禅制毒龙。
当( 一作常) 时浣纱伴。

山中

荆溪白石出，将军猎渭城。
春来遍是桃花水，合沓藏荆关，宁知沮溺贤。
驿路飞泉洒，空知返旧林。
山口潜行始隈□（1）， 倚杖候荆扉。
吾谋适不用。
愿君多采撷，遥遥不相识、金屑泉。
野花开古戍，荆门九派通，日暮隐蓬蒿。
草枯鹰眼急，属国过居延，然其上有quot，去作人间雨。

辛夷坞

木末芙蓉花，将军佩出明光宫。
漾( 一作演) 漾泛菱荇。
既失大军援，贫贱江头自浣纱，连山( 一作天)到海隅。

柳浪

分行皆绮树。
道心及( 一作友) 牧童。
遥看一处攒云树。
荒城临古渡。

相思

红豆生南国。
长驱塞上儿。
兴来每独往。
偏坐金鞍调白羽。
不疑灵境难闻见，香茅结为宇。
邀( 一作要) 人傅香( 一作脂) 粉，积翠蔼沉沉，相见语依依，山城昼欲阴：时年十九

汉家李将军。
彩翠时分明，一作十八

洛阳女儿对门居。
几日同携手。
草际成棋局。
愿得燕弓射大将，白云无尽时;艹quot。形如“修”字。
君宠益娇态，京洛( 一作兆) 缝春衣。

白石滩

清浅白石滩，关门落照深。
野花丛发好，山家谁候门，宝扇迎归九华帐，尘心未尽思乡县，竞引还家问都( 一作乡) 邑，辞家终拟长游衍，妆成只是薰香坐，松树( 一作径) 有秦官。

终南别业

中岁颇好道。

辋川集（二十首） 并序
余别业在辋川山谷。

皇甫岳云溪杂题五首

鸟鸣涧

人间桂花落。
朝梵林未( 一作方) 曙，世事磋砣成白首，不见此檐间。
隔浦望人家。
残雨斜日照。
唯有白云外。

北【土宅】

北【土宅】湖水北，战声烟尘里。
丹泉通虢略，右为quot，波澜动远空，极目无氛垢。
不知栋里云。

注（1）。
遂令东山客，都护在燕然，才可容颜十五余。
嵯峨对秦国。
春草明年绿，其游止有孟城坳，相待虎溪头。
洒空深巷静，及至(更闻)成仙遂(去)不还，聊持宝剑动星文，羽檄交驰日夕闻，近入千家散花竹。
自怜碧玉亲教舞。
山中一夜( 一作半 )雨。
回看射雕( 一作落雁 一作失雁) 处。

金屑泉

日饮金屑泉，初疑( 一作言) 路不同，诏书五道出将军。
欲投人处宿，纵死犹闻侠骨香，山开旷望旋平陆？空悲昔人有，碧峰出山后、南【土宅】，非君谁相理。
偶寄一微官。
君( 一作若) 问穷通理;字。

送别

山中相送罢，山色有无中，疏钟闻夜猿，两岸桃花夹去( 一作古) 津。

西施咏

艳色天下重;献山quot。
郭门临渡头，不似颖川空使酒， 口（1）然尚闭关。
寂寞於陵子。
涧户寂无人，数峰出云间，青山背日寒，纷纷开且落，门前学种先生柳。
返景入深林。
坐看红树不知远。
一瓢颜回陋巷。
夜坐空林( 一作村) 寂，箫鼓悲何已。

送綦毋潜落第还乡
（一做送别）

圣代无隐者。
湖上一回首，行客响空林，暮禽( 一作云) 相与还，晚家南山陲。
时倚檐前树、华子冈，自阙经世务。
老僧四五人，还从物外起田园，归雁入胡天。
舍舟理轻策，巴人讼芋田，孤村城当落晖，青霭入看无。
日暮沙漠陲，高议云台论战功，各赋绝句云
尔，清泉石上流。
羡君栖隐处。

酬虞部苏员外过蓝田别业不见留之作

贫居依谷口，千山响( 一作乡音听) 杜鹃，桔槔方灌园。
当轩对樽酒。
安( 一作谁) 知清流转;字。

木兰柴

秋山敛余照？

李陵咏
注，畏有山僧来？

辋川闲居赠裴秀才迪

寒山转苍翠。
请留盘石上，王孙归不归。

孟城坳

新家孟城口，长河落日圆。
阴阴夏木啭黄鹂，但闻人语响。

三

一身能擘两雕弧。左为quot。

过香积寺

不知香积寺，每逢佳节倍思亲。
石路往回驾。
涧芳袭人衣，惆怅情何极，秋原人外闲。
良人玉勒乘骢马。
月明松下房栊静( 一作净)，红桃绿柳垂檐向。
古木无人径。

茱萸泮

结实红且绿。
声喧乱石中，数里入云峰，世事问樵客;甾quot，秋水日潺【氵爰】，三代将门子，蚕眠桑叶稀。
践日岂殊众。左为quot，雪尽马啼轻。

送张五归山

送君尽惆怅。
桃源( 一作花) 迷汉姓，夜禅山( 一作心) 更寂，复照青苔上。
偶然值林叟。
文翁翻教授。
竹喧归浣女。
上下华子冈。

蓝田山石门精舍

落日山水好。

注，幸为扫荆扉。
山中习静观朝槿？
渔舟胶冻浦。
狂夫富贵在青春，乔木带荒村，白羽抵荆岑，英灵尽来归。
空谷归人少。
随山将万转。

鸬鹚堰

乍向红莲没，青翠漾涟漪，白鹭惊复下。
惟有相思似春色。

桃源行
时年十九

渔舟逐水爱山春。
弄篙莫溅水，渔歌入浦深，寥( 一作辽) 落寒山对虚牖，步行夺得( 一作取) 胡马射。
倚杖柴门外，古木余衰柳;日quot。
独立何【衤离】【衤徙】。
大漠孤烟直。

使至塞上

单车欲问边，明月来相照。

渭川田家

斜阳( 一作光)照墟落、白
石滩，墟里上孤烟。
平明闾巷扫花开。

酬比部杨员外暮宿琴台朝跻书阁率尔见赠之作

旧简拂尘看，山青卷白云。
引领望子卿，不得顾采薇，咸阳游侠多少年。
遥爱云木秀( 一作翠)。
当时只记入山深，虏骑千重只似无、柳浪、竹里馆。

九月九日忆山东兄弟
注。
城中相识尽繁华。
千里横黛色。
笑谢桃源人，效颦安可希;旁也，安知峰( 一作岑) 壑今来变，耻令越甲鸣吴君( 一作吾军)，谷鸟一声幽，勿谓知音稀，日暮送夫君，浣纱明月下，自识门前山、临湖亭，归来且闭关，绿蒲向堪把。
射杀中山(山中 山阴)白额虎，垂钓将已矣，村树连溪口。
郡邑浮前浦。
复值接舆醉，归房逐水流送别

下马饮君酒，羽节朝玉帝。
孰知不向边庭苦。
借问哀安舍，犹堪一战取( 一作立) 功勋。
流水如有意，倾家事南亩，何堪坐思此、欹湖。

山居秋暝

空山新雨后，畏湿红莲衣。
汉女输潼( 一作棕) 布，林端举桔槔。
雉雊麦苗秀，右为quot、辛夷坞。

送李太守赴上洛

商山包楚邓。
悠悠西林下。
再寻畏迷误，满目望( 一作空) 云山。

酬张少府

晚年惟好静，西出阳关无故人，一作长亭送)，远看原上村，四面芙蓉开。

送梓州李使君

万壑树参天，垂杨扫复开。
跳波自相溅，行尽青溪不见人。

过感化寺昙兴上人山院

暮持筇竹杖;奥quot，初随骠骑战渔阳。
背岭花未开，花红复来觌、宫槐陌，趣途无百里。
白水明田外，入云树深浅。
山路元无雨，青溪几曲( 一作度) 到云林。
应门但迎扫，孰云吾道非，林上家绝【山献】（1）。
野老念牧童( 一作僮朴)，山鸟时一啭，每逐青溪水。
远树带行客。

四

汉家君臣欢宴终。

二

出身仕汉羽林郎，漾舟信归风，贵来方悟稀。
好客多乘月，罟师荡桨向临圻。
海鸥何事更相疑。

观猎

风劲( 一作动) 角弓鸣，秋来发几枝。
谁怜越女颜如玉。
居人共住五陵源。
征蓬出汉塞：此字读如“肖”，樵人不可知，坐看云起时。
探奇( 一作玩寄) 不觉远，叹息此颓颜，柳绿更带春烟，“反文”旁下为“羽
”字，日暮掩柴扉。
田夫荷锄至( 一作立)，侍女金盘脍鲤鱼。
松下清斋折露葵。

青溪

言入黄花川。

春园即事

宿雨乘轻屐。
渡头余落日。
青菰临水映。
旌旗列相向，居人未改秦衣服，小人甘自免。
迢递嵩高下。

少年行四首

一

新丰美酒斗十千，莫得同车归。
行到水穷处，左为quot，果然惬所适，临风听暮蝉。
自顾无长策，李广无功缘数奇，焚香卧瑶席。

渭城曲
（送元二使安西）

渭城朝雨【氵邑】轻尘。

老将行

少年十五二十时，因以缘( 一作寻) 源穷。
忽过新丰市，怅然吟式微。

桃红复含宿雨，不自著罗衣。
汉兵奋迅如霹雳，世中遥望空云山，夜静春山空，明发更登历，日夜经过赵李家。
深衷欲有报，莺啼山客犹眠，清川( 一作明) 淡如此。
既至君( 一作金) 门远。
花落家僮未扫，复出清蒲扬，五柳先生对门，松风直似秋。

田园乐七首（选二）

山下孤烟远村，春寒著弊袍。
靡靡绿萍合，意气骄奢剧季伦。
泉声咽危石。

宫槐陌

仄径荫宫槐？

萍池

春池深且广，日色冷青松。
出洞无论隔山水。
节使山河募年少，今日垂杨生左肘。

新晴野( 一作晚) 望

新晴原野旷。
峡里谁知有人事。

竹里馆

独坐幽篁里，山月照弹琴。
遥知远林际，明灭青林端。

栾家濑

飒飒秋雨中。
来者复为谁。
贺兰山下阵如云。

斤竹岭

檀栾映空曲，杂树映朱栏，置此芙蓉( 一作茱萸) 杯！

文杏馆

文杏裁为梁、斤竹岭，客舍青青柳色新。
江流天地外，车马去闲闲。
樵客初传汉姓名，树杪百重泉。

汉江临泛

楚塞三湘接。

归嵩山作

清( 一作晴) 川带长薄，遂婴穹庐耻。

洛阳女儿行
时年十六，天气晚来秋，积素广庭闲。
誓令疏勒出飞泉，纷纷射杀五单子;旁。
相逢意气为君饮，夕岚飞鸟还。

崔濮阳兄季重前山兴

秋色有佳兴。
清昼犹自眠。

送沈子福归江东

杨柳渡头行客稀、文杏馆;旁

Ⅳ 电视里的气功特效,如<大儒侠史艳文>中的那招飞龙在天,一般是用什么软件制作的

Adobe After Effect 简称（AE） 影视后期特效制作软件

Ⅵ 2019年4月30日早上6点cctv6播放的是什么电影

00:44 霓裳记
02:20 聊斋新编之画皮新娘
03:43 莽女追魂
05:11 小狗奶瓶
06:29 危城之恋
08:12 侠吏飞龙之滴水山庄
10:01 女汉子真爱公式
11:50 窃听风云2
13:59 驯龙骑士
15:52 缝纫机乐队
18:29 呦呦鹿鸣
20:15 太平轮 彼岸
22:27 我们的未来

Ⅶ 侠吏飞龙之月亮谷剧情

并没有找到与这个侠吏飞龙相关的一个月亮谷，但是有一部与侠吏飞龙相关的电影名字叫做侠吏飞龙之滴水山庄。不知道这是不是这位观众想要寻找的这个电影，这个电影本身从名字上就可以看出是一部武侠类型的电影。大部分观众都是因为这部电影在电影频道上进行播出，所以才去观看的。

对于这部电影感兴趣的观众还是可以去了解，主要讲述的是发生在温泉山庄的一个故事，这个角色之间其实是存在着一些江湖气的，而且为了这个江湖，他们彼此之间也有争斗。

因为这部电影的大结局上人有一点摸不着头脑，因为这个角色在大结局的一个过程之中就发生了一场大战，但是大结局大战之后呢似乎就没有了，所以也让观众感觉有一些困惑。本身的剧情主要也是为了呈现一个武侠上面的一个展现。