安娜卡列宁娜电影哪个版本

① 欧美爱情电影忘记了名字

《泰坦尼克号》
《卡萨布兰卡》
《罗马假日》
《乱世佳人》
《魂断蓝桥》
《廊桥遗梦》
《燃情岁月》
《漂亮女人》风月俏佳人
《惊情四百年》
《理智与情感》
《时光倒流七十年》
《人鬼情未了》
《缘分天注定》
《西雅图不眠夜》
《电子情书》
《湖边小屋》
《云中漫步》
《英国病人》
《瓶中信》
《诺丁山》
《一夜风流》
《四个婚礼和一个葬礼》
《欲望号街车》
《保镖》
《新桥恋人》
《莎翁情史》 (罗密欧与朱丽叶)
《简爱》
《呼啸山庄》
《安娜卡列宁娜》
《蒂凡尼早餐》

《廊桥遗梦》

② 安娜卡列林娜是谁写的

列夫·尼古拉耶维奇·托尔斯泰
列夫托尔斯泰(ЛевНиколаевичТолстой)(1828～1910) 俄国作家。主要有长篇小说《战争与和平》、《安娜·卡列尼娜》、《复活》等，也创作了大量童话。托尔斯泰1828年9月9日出生于图拉省克拉皮文县的亚斯纳亚·波利亚纳(今属图拉省晓金区)。他家是名门贵族，其谱系可以追溯到16世纪，远祖从彼得一世时获得封爵。父亲尼古拉·伊里奇伯爵参加过1812年卫国战争，以中校衔退役。母亲玛丽亚·尼古拉耶夫娜是尼·谢·沃尔康斯基公爵的女儿。托尔斯泰一岁半丧母，9岁丧父。1841年他的监护人姑母阿·伊·奥斯坚—萨肯去世后，改由住在喀山的姑母彼·伊·尤什科娃监护。于是他全家迁到喀山。

中期(1863～1880) 这是托尔斯泰才华得到充分发展、艺术达到炉火纯青的时期，也是思想上发生激烈矛盾、紧张探索、酝酿转变的时期。托尔斯泰从1856年开始想写关于十二月党人的小说，在1860至1861年间写了开头3章(1884年发表；1877至1879年曾再用这个题材写了一些片断，但与原来的构思毫无联系)。他的注意力渐渐转移到关于1812年卫国战争的《战争与和平》(1866～1869)。这不是遁入历史，而是试图从历史上给贵族阶级寻找存在的价值，用以解答当时解放运动应由哪个阶级领导的问题。但由于长期的亲身体验和同人民的接近，他深深感到人民在民族历史上的作用，从而使小说成为一部波澜壮阔的人民战争的史诗。
小说展示了一个重大的历史时期——从1805年到十二月党人起义的前夜。出现于前景的是两种类型的贵族。一类接近宫廷，谈吐优雅，雍容华贵，但道德败坏，利欲薰心，醉生梦死，崇拜法国文化，漠视祖国命运。另一类是理想化的宗法制的领地贵族，主要是罗斯托夫和包尔康斯基两家，忠厚慷慨，感情强烈，富于爱国主义精神。属于这类贵族的还有彼埃尔·别祖霍夫，他和安德烈·包尔康斯基是中心人物。他们两人都不断进行思想探索，饱尝生活中的甘苦，都在卫国战争中了解到人生的真谛，并在精神上得到新生。最后安德烈因负伤死去，彼埃尔将成为十二月党人。
小说所热情歌颂的真正爱国英雄是人民，是许多平民出身的士兵和军官，他们朴实英勇，藐视死亡，和贵族军官的哗众取宠适成对照。小说还把库图佐夫写成人民智慧的体现者。他于单纯、平凡中见伟大，和作家心目中代表资本主义西欧的傲慢自负而实际渺小的拿破仑不同，他了解人民的情绪，听任事物的客观发展，因此高于拿破仑并取得对后者的胜利。
在托尔斯泰看来，俄国的前途在于“优秀”贵族和人民的合作，这种思想是错误的。但在小说中，这种结合是在面临民族矛盾时实现的，因此有其合理的地方。同时，他虽然也写到彼埃尔和安德烈所实行的农业改革，却并不隐讳农民对地主的不满心理。
小说中也反映了作者的一些很典型的偏见。例如婚后的娜塔莎表现了宗法制家庭的贤妻良母理想；库图佐夫形象表现了反对理性、崇奉无意识活动和自发的生活原则。特别是卡拉塔耶夫形象，美化了宗法制下的落后的农民，宣扬逆来顺受和不抗恶的思想。
《战争与和平》写成后，面对俄国资本主义的急剧发展和宗法制农村旧秩序的分崩离析，托尔斯泰企图从彼得一世时代寻找当代社会变化的原因。他承认彼得做了伟大而必要的事，但又责备他把欧洲文明移植到俄国。从1870到1873年他研究了彼得时代的大堆史料。但这项工作为《启蒙读本》所打断。后来只写成关于彼得的小说的开头部分，便转向现代生活题材的《安娜·卡列宁娜》的创作。
《启蒙读本》(1871～1872)涉及的国民教育问题，在当时也是迫切问题。托尔斯泰自称这本书的宗旨在于教育俄国“整整两代的孩子”——“不管沙皇的孩子还是农民的孩子”。这部书共包括373篇作品，有关于自然科学的，但大部分是文学方面的，思想倾向保守。而且由于托尔斯泰不同意科学的启蒙作用，《启蒙读本》反对新教育学的基本方法和原则，因此遭到进步教育学家的反对。他曾为此撰文辩解，并公开辩论。但《启蒙读本》确有可取之处：它摆脱了新教育学的机械方法；其中很多经过改编的民间故事都富于艺术性，语言简洁、明确、生动。特别是1875年经过他修改的《新启蒙读本》，很受欢迎，在作者生前就印行了30多版。
《安娜·卡列尼娜》的构思始于1870年，到1873年才开始动笔，原来只想写一个上流社会已婚妇女失足的故事。而在1877年写成的定稿中，小说的重心转移，主要是写农奴制改革后俄国资本主义发展所产生的灾难性后果：贵族阶级家庭关系的瓦解和道德的败坏，贵族地主在资产阶级进逼下趋于没落以及农村中阶级矛盾的激化。主人公安娜·卡列尼娜不能忍受丈夫的虚伪和冷漠，追求真正的爱情和幸福。但她既无力对抗上流社会的虚伪而冷酷的道德的压力，又不能完全脱离贵族社会，战胜自己身上贵族的传统观念，在极其矛盾的心境下卧轨自杀。另一主人公列文，是作家的自传性人物。他痛心地看到地主经济的没落，寻求避免资本主义发展的道路，希望借地主和农民合作来缓和阶级矛盾，并把这种“不流血的革命”推广至全世界。这种空想破灭后，他悲观失望，怀疑人生意义，甚至要从自杀中求解脱，最后在家庭幸福和宗法制农民的信仰中得到精神的归宿。这部作品已没有《战争与和平》中和谐明朗的色彩和历史乐观主义，人物充满着矛盾、紧张和惶恐的心情，全书闪现着恶梦、宿命的预感和死亡的阴影。这反映了“一切都翻了一个身，一切都刚刚安排”的社会生活的变化无常和作家世界观中悲观情绪的滋长。不过，列文的紧张探索也反映了作家在思想激变前夕精神探索的加强。

事实上对阅读进行规划从来被证明是徒劳的，至少于我而言，阅读就像是一场随心所欲的历险，从一本书过渡到另外一本，好比蜻蜓在露水草叶间的轻轻逗留：书中的某行文字，某个气息突然让你想到了另外一本书，于是你合起手上的书，跑去找另一本。

这两天突然非常想看长长的俄罗斯小说，于是重新温习了《安娜卡列宁娜》，一本我怎么也不厌倦的书，有段时间我专门挑选有安娜的场面读：一口气从安娜出场，读到最后赛马场上渥伦斯基跌下马、安娜惊呼而坦白了自己的不忠。这是我最喜欢阅读的一部分，托尔斯泰细致入微的描写让我严肃地怀疑他有不止一次的出轨史——据说福拜楼为了写包法利夫人服毒自杀的那一段，花了几年功夫学习医理；而水浒中同样是服砒霜自杀的武大郎，口吐白沫七窍流血的俗套描写，更符合被潘金莲拿被子捂死的临床症状——这就是有没有实践经验的区别。

仔细读过原书的人都会发现，偷情在安娜所属的俄国上流社会圈子中是非常名正言顺的事情，人人心知肚明个个深谙此道，甚至优美的调情被视为一种无伤大雅的社交手段，好比中国古代的士大夫狎妓，入了淫词艳曲还是风流雅士的标志。安娜之前一直被圈子里的贵妇评价为“贞洁”，可见是不太闹绯闻的，但也颇识风月懂媚术，否则如何会靠一袭简洁的黑裙轻松击败了盛装出席的少女吉蒂。少女的纯洁烂漫是男性热爱追逐的，但作为个中老手如沃伦斯基恐怕更偏爱有经验的少妇。

吁嗟鸠兮，无食桑葚；吁嗟女兮，无与士耽。有一种解释说，桑椹味道甜美，但是会醉，就像爱情。安娜的失败在于她通奸得太彻底？分居离婚，甚至有了私生子，这就比较过分了。作为当时风行的感情游戏，玩玩就行，拿捏得当还可以适度增加魅力值。丈夫和情人应该分开，这是偷情第一法则，相信爱情的人往往也输不起自己的感情。士之耽兮犹可脱也，女之耽兮不可脱也，肉体关系后，安娜想起了家庭和道德，渥伦斯基想起了责任和义务；男人享受性爱，却不喜欢责任，这类情戏实在太滥，已经没什么可以分析的——恰恰印证了，男女之间的关系，一切从肉体开始，从精神结束。
翻开下一页，一步步跟到悬崖，看她坠入深渊。托尔斯泰说了一句很牛逼的话：“我没有想到安娜会自杀。”

最触动我的一段，是卡列宁跟安娜第一次谈话挽留失败后的描写：

“迟了，已经迟了，”她微笑着低声说。她睁着眼睛，一动不动地躺了好久，她几乎感觉到她可以在黑暗中看见她自己眼睛的光芒。

“眼睛”成了这一段的关键词。
一直猜测，托翁喜欢的女子应该有一双内蕴着鲜活生命力的眼睛，这双眼睛存活在安娜和喀秋莎的脸孔，是被重点描写的。喀秋莎出场时的容貌据说被托翁改写了几十次，只有那一双压抑不住生机的眼睛真实存在于托翁心中，像鹿的唇轻吻着泉水。我猜冬妮娅也有过这样的眼睛，她们都是俄罗斯土地上生活着的女人，我喜欢她和柯察金活泼泼地谈一场恋爱。而我印象中最深刻的眼睛是一张毕加索照片上的，像燃烧的炭，我怀疑是否被ps过，那么滚烫的眼神，连书页都被烫出两个黑洞洞。

安娜会死，冬妮娅最后也没有和柯察金在一起，电光火石间她们的眼睛碰撞出的故事，很快就被忘记了。
以《安娜卡列宁娜》拍的电影有苏菲玛索的版本，名字很奇异，叫做《爱比死更冷酷》。

这个名字让我突然很悲伤。重温《安娜卡列宁娜》，其实我只想看偷情，结果最后只看到了情，没看到了偷；女子偷情也大抵如此。

③ 战争与和平,安娜卡列尼娜谁的译本好

《战争与和平》推荐刘辽逸译本，这是我大学老师说的，我自己看的是草婴译本，也不错。《安娜卡列宁娜》推荐周扬、谢素苔译本，当然草婴的也应该可以的。

《战争与和平》和《安娜卡列尼娜》这两部著作的内容对绝大多数读者来说，已经是一个挑战了。《战争与和平》在叙事的过程中夹杂着大量的作者自身的历史观与哲学论述；《安娜卡列尼娜》的支线繁多，情节琐碎，还有无处没有的心理刻画，使得故事主线有些失色。

介绍

《战争与和平》是俄国作家列夫·尼古拉耶维奇·托尔斯泰创作的长篇小说，也是其代表作，创作于1863—1869年。

该作以1812年的卫国战争为中心，反映从1805到1820年间的重大历史事件。以鲍尔康斯、别祖霍夫、罗斯托夫和库拉金四大贵族的经历为主线，在战争与和平的交替描写中把众多的事件和人物串联起来。

④ 电影——意大利版《安娜卡列宁娜》

——意大利版《安娜卡列宁娜》电影与原著略有所不同，加入了编剧的理解，这篇观后感仅基于电影剧情

大师就是大师，不得不佩服托尔斯泰对人性的解读和剖析，各个人物特点鲜明，应对世事遭遇自然各有差别，南辕北辙的思维方式让他们之间无法互相理解，一旦人与人之间思想上的鸿沟无法逾越，则会导致各种冲突矛盾爆发。无论是长厢厮守的日久生情还是电光石火的一见钟情，不同思维方式的人结合在一起，若思想始终无法融合，注定是个悲剧结局。

漂亮出众的安娜17岁就嫁给了大他20岁的政府官员卡列宁，九年时间过去了，他们有一个8岁的儿子，安娜出落成魅力十足的美丽少妇，经常陪伴丈夫出席一些出于政治目的沉闷的聚会让她厌倦，但是却不得不端起官员夫人的姿态应对，生活的乏味让她把全部的精力和爱倾注在儿子身上。丈夫卡列宁是一位如日中天的圣彼得堡（圣彼得堡是当时的首都、政治中心）官员，他理智、不苟言笑，对工作严谨，对妻子相敬如宾，对儿子严格刻板，在卡列宁看来，生活节奏就该这样有条不紊，对安娜来说，生活真是死气沉沉。从一开始，矛盾就被悄然隐匿在看似平静的华丽生活表面之下。

平静的打破始于安娜的一趟莫斯科之行，安娜的哥哥奥布朗斯基公爵因为出轨法国家庭教师而与嫂子多丽闹离婚，安娜受哥哥之托前往莫斯科调和，安娜邀请卡列宁一同前往，却被卡列宁以公务比这些家庭琐事重要百倍而拒绝，安娜独自踏上了前往莫斯科的火车……

火车上，安娜认识了莫斯科贵族社交圈有名的贵夫人，也是男主角沃伦斯基的母亲，这位母亲一路讲着自己的儿子多么出色，先入为主的给安娜留下了美好的印象，为后来的迷恋、沉沦做下了最初的铺垫。下了火车，见到哥哥的同时，也恰巧见到了这位同来接母亲的年轻军官，果真风度翩翩，英俊不凡。以至于后来在哥哥家偶尔听到沃伦斯基的事都能引起她额外的注意，而作为卡列宁夫人，她又要求自己应刻意回避对他的讨论。

奥布朗斯基公爵要举办一场上流社会的日常舞会，多丽18岁的的妹妹吉蒂出身高贵、纯洁美丽，一直倾心于沃伦斯基的她渴望在舞会上得到沃伦斯基的求婚，以她的理解，她和沃伦斯基的关系是超乎寻常的，显然沃伦斯基并不这么想，这一切基于两人认识上的偏差。沃伦斯基是有名的花花公子，风流倜傥，四处留情，善于用征服女人彰显自己的魅力，吉蒂单纯简单，对沃伦斯基早已芳心暗许。当气质成熟典雅的安娜出现在舞会时，沃伦斯基像一块磁铁一样被吸引过去，眼睛一刻不离安娜，因为知道吉蒂对沃伦斯基的好感，安娜开始还一再拒绝沃伦斯基的共舞邀请，最终却抵不住沃伦斯基的强烈攻势，两人随着音乐，摆动腰肢，转进舞池。音乐营造了浪漫氛围，肢体舒展带来了身心的松弛，第一次脱离刻板的丈夫，让安娜坠入这从未有过的愉悦畅快。

舞会过后她收拾心情，试图忘掉这短暂的放空，依然把自己摆正在卡列宁夫人的位置，并迅速启程回到圣彼得堡她的丈夫儿子身边。可沃伦斯基不会这么轻易放过她，他追到了圣彼得堡，频频出现在有安娜的社交场合，用暧昧的言行，试图掀起安娜心中的一池春水。沃伦斯基的爱炙热，他年轻，爱猎奇，有征服欲，安娜矛盾，犹豫不决，既不想打破生活原本的秩序，又忘不了沃伦斯基深情的眼神，她感到如同生活在炼狱中，直到终于无法忍受煎熬，艰难地敲响了梦中人的房门，一场忘我的宣泄之后，她感到自己终于得到救赎。

然而这场救赎只是假象，这场虚假的救赎正在将她推入更黑暗的深渊。

丈夫卡列宁发现了安娜的出轨行径，安娜也对此大方承认。突如其来的情感变故也不能搅乱卡列宁思维，正如处理公务的果决理智，卡列宁表明可以原谅这个17岁就跟着他，像女儿一样被他宠爱着的妻子，他希望继续维持良好的夫妻关系，甚至共同抚养安娜肚子里怀着的与沃伦斯基的女儿，除非安娜选择离开他，那么安娜将成为离婚过错方，根据当时俄罗斯法律，过错方将终身不得再婚，也拿不到儿子的抚养权。安娜下不了决心，这又体现了她的优柔寡断，缺乏主见。

安娜临盆时大出血，濒临死亡，弥留之际，她感到最需要的却又是丈夫卡列宁，人最无助的时候想到的永远是他最依赖的人，这也说明卡列宁才是能救赎她的那个人，卡列宁本打算办理离婚，见到虚弱无助的安娜，他又选择原谅，设法救治安娜，最终在他的努力下，安娜的身体得到康复。她剪掉满头长发，发誓要一生与卡列宁在一起。

卡列宁的果决、理智与安娜的反复、感性形成鲜明的对比，随着生活恢复平静回归正轨，安娜又反复了。她认为卡列宁在控制她，他像对待公务一样对待他们之间的感情，他像一台机器，工作生活都被他匡进规则条款里，一点都不出错，年轻的母亲安娜需要热烈奔放的情感，需要浪漫的情调。于是，为了她的自由，为了她情感得到满足，她再一次奔向沃伦斯基，这一次，她丢下儿子，不顾一切和他的情人一起到了意大利，过着神仙眷侣的生活。

年轻的军官沃伦斯基放弃了他在圣彼得堡的军官身份，是为了追求和安娜一起，还是为了满足新鲜感？我想是后者，因为过了不久，他就想念他的军官生活了，他提出回到圣彼得堡，他需求实现职业抱负，他还这么年轻，还那么血气方刚，怎么会满足于乡下的退休生活。安娜也想念儿子，于是他们决定回到圣彼得堡寻求出路。

回到圣彼得堡后，一切已不复从前。沃伦斯基为寻求好的事业发展，要寻求母亲的帮助，要出席社交场合，母亲不接受安娜，要为沃伦斯基物色可以带给他身份地位的新伴侣，沃伦斯基也不想带安娜出席公开场合。最难过的是，卡列宁告诉儿子，母亲安娜已经死了，不让他们相见。

夜晚，安娜一边对镜梳妆，一边细数回忆，想到自己再也见不到儿子，又失去了丈夫，现在连情人也在渐渐抛弃自己，她用力扔掉那瓶为了保持年轻美丽而喝的药水，无助的嘶声哭泣。

最后，绝望的安娜选择卧轨自杀，给悲惨的经历画上一个句点。

安娜悲剧的一生源于她从来没有独立过，生活上依赖卡列宁，卡列宁忙于工作，她又将一切情感倾注在儿子身上 ，后来又把所有情感倾注在情人身上。失去卡列宁还有儿子，失去儿子还有情人，直到失去情人，她才发现她从来都活在别人的世界里，为人左右，所以她才反复，所以才纠结犹豫。

整个故事充满了多样的人性带来的冲突，冲突始于每人观察事物的角度不同，思考的方式不同，过程则充满喜怒哀乐百般滋味，而走向的结局注定是悲情的。

但是世间并不全是可悲的冲突，就像剧中另一对着重描写的恋人：吉蒂与列夫。吉蒂没得到沃伦斯基的求婚，她躲到战时的医院去沉淀了一段时间，后来与一直仰慕她的列夫结合，他们确实是同一类人，都善良正直，他们慎重对待情感，为自己考虑也为别人考虑，他们的情感经历过时间沉淀，而不是建立在不顾后果的冲动与一时的虚荣满足之上，如果说安娜和沃伦斯基是反面的警示，那吉蒂与列夫就是正面的表率了。

如果安娜能重新选择，相信会是不一样的结局吧。

⑤ 请问这个图片是哪个电影里面的

从你的图片上看，这个是电影《安娜·卡列尼娜》Anna Karenina (2012)。

英国导演乔·怀特 改编的列夫·托尔斯泰的巨著《安娜·卡列尼娜》。

讲述了贵族妇女安娜追求爱情幸福，却在卡列宁的虚伪、渥伦斯基的冷漠和自私面前碰得头破血流，最终落得卧轨自杀、陈尸车站的下场。

如图：

⑥ 电影《远大前程》中，女主角艾斯苔拉的扮演者是谁这是英国版的，女主角看起来像英国人，很漂亮的哦！！

格温妮丝·帕特洛 Gwyneth Paltrow 饰 Estella

格温妮丝·帕特洛

本名: Gwyneth Kate Paltrow
昵称: Gwynnie
生日：1973年9月28日
身高：175厘米
体重：51公斤
男友：本-阿尔佛莱克

荣誉：
第71届奥斯卡最佳女演员奖(《莎翁情史》)
影迷邮箱：
C/O Creative Artists Agency, 9830 Wilshire Blvd, Beverly Hills, CA 90212. USA

格温妮丝-帕特洛(Gwyneth Paltrow)，1973年9月28日生于美国加州洛杉矶一个艺人家庭，父亲布鲁斯-帕特洛是电影制片人，母亲布莱思-丹纳是著名的电影演员。格温妮丝有着金色的童年，从儿语识字起，就陪妈妈练习台词，当起了“小陪演”。她11岁的时候，父母将全家搬到了好莱坞。作为著名女演员的女儿，她继承了母亲的优点。虽然父母并不希望女儿成为一名演员，但小时候的耳孺目染、家庭薰陶，使格温妮丝很小的时候就表现出演艺方面的才华。

格温妮丝的从影历程可谓一帆风顺，1991年，18岁的她就在自己的教父--大名鼎鼎的导演史蒂芬-斯皮尔伯格的影片《霍克船长》中担任角色，扮演剧中少女时期的温蒂。1993年在影片《无情大地有情天》(Flesh and Bone)中首次担纲主演，同年又与妮科尔-基德曼搭档拍摄了《邪恶》(Malice)。1994年拍摄了《帕克夫人的情人》(Mrs. Parker and the Vicious Circle)和《总统的秘密情人》(Jefferson in Paris)。

1995年她在《七宗罪》(Seven)中扮演年轻貌美、温柔体贴的妻子，戏不多，却十分地引人注目。而她与布拉德-皮特的戏下恋情却是她拍摄此片的最大收获。被誉为“有史以来最性感的男人”--布拉德-皮特给格温妮丝带来了巨大的知名度，作为皮特的女友，格温妮丝开始闻名全球。由于她拥有着这个全球无数少女为之疯狂的梦中情人，媒体将她称为“世界上最幸运的女孩”。

1996年格温妮丝拍摄了她的成名作《艾玛》(Emma)，该片似乎是专为她而作，格温妮丝的演技得到了充分的展现。1997年6月，“皮特- 帕特洛”这对金童玉女突然宣布分手，“天作之合”的童话破灭了。在经历了爱情挫折的打击后，格温妮丝不久就重返银幕，她不遗余力地要做一个成熟女性，事业并由此开始蒸蒸日上。

1998年是格温妮丝事业上成功而繁忙的一年。她先是接受了英国导演彼特-郝伊特的邀请，主演了英国影片《双面情人》(Sliding Doors)，她为此片甚至不惜将自己的一头秀发剪短，并回绝了成为票房神话--《泰坦尼克号》的拍摄。功夫不负有心人，此片上演后轰动整个国际影坛，成为继《四个婚礼和一个葬礼》、《一脱到底》之后最成功的英国电影。紧接着她又拍摄了两部重拍经典片--《烈爱风云》(Great Expectations)和《完美的谋杀案》(A Perfect Murder)，后者改编自希区柯克的《电话谋杀案》，剧中她与迈克尔-道格拉斯的完美合作，使该片成为当年的卖座片之一。这一年她参加的最后一部、也是把她推向事业顶峰的一部影片--《莎翁情史》(Shakespeare in Love)的拍摄，格温妮丝-帕特洛凭借此片的出色表演获得了第71届奥斯卡最佳女演员奖，并一举成为好莱坞的一流大明星。但有趣的是，格温妮丝回家后就把奖杯丢进了储藏间，免得回忆起颁奖典礼上的哭得像个泪人、不知道感谢谁的尴尬场面。

1999年格温妮丝与马特-达蒙合作主演了《天才瑞普利》(The Talented Mr. Ripley)，该片成为1999年最具争议性的影片之一。今年法拉利兄弟看中格温妮丝-帕特洛，邀其出演新片《Shallow Hal》，格温妮丝将在剧中演出一个大丑女的角色。

格温妮丝举止高雅、充满自信，寡言少语却心思缜密，很有教养的她总是令电影观众们着迷，导演们也总是发现她身上很知性、教化的一面，并进而认为她典雅有气质。她相貌姣好、注重仪表，是一个真正的明星、一个好女孩。1997年与布拉德-皮特分手后，她开始寻找真正的朋友，这时，格温妮丝遇到了本- 阿尔佛莱克。乐观而充满朝气的本，是新一代男人的象征，他不喜欢张扬，自控能力强，处事总是保持低姿态，但多少少了一些好莱坞的传奇色彩。他“坚信，只要自己有坚韧不拔的力量和获胜的愿望，就能获得成功”。前不久，本-阿尔佛莱克被华纳电影公司看中将出演第四代蝙蝠侠，本力邀其女友格温妮丝-帕特洛出演 “猫女”一角。据说华纳方面对格温妮丝出演该角色也非常有信心。

格温妮丝是一个工作忘我的人，她的处事格言是不求独特，只求使自己保持不变。她说，"我这样做的理由是我要这样，而不是钱要我这样。这与出名毫无关系。那些喜欢金钱、喜欢出名的演员不是由爱他们的人抚养大的。而我则完全相反。"

影片：
Dirty Tricks (2006)
The Good Night (2006)
Love and Other Disasters (2006)
Running with Scissors (2006)
Untitled Marlene Dietrich Project (2006)
Infamous (2006)
证据/求证 Proof (2005)
明日世界/轰天战士决战明日世纪/空军上校和未来世界 Sky Captain and the World of Tomorrow (2004)
裸体切割 In the Cut (2003)
希尔维亚/西维亚的情人/篇篇情意劫 Sylvia (2003)
空姐梦 View from the Top (2003)
无可救药爱上你/迷梦情缘 Possession (2002)
王牌大贱谍3：金盟友 Austin Powers in Goldmember (2002)
特伦鲍姆一家 The Royal Tenenbaums (2001)
庸人哈尔 Shallow Hal (2001)
真爱大吐槽 The Anniversary Party (2001)
缘来是你 Bounce (2000)
二重唱 Duets (2000)
我爱糖衣路 The Intern (2000)
天才雷普利/天才瑞普利/心计 The Talented Mr. Ripley (1999)
莎翁情史 Shakespeare in Love (1998)
迷离布局 Hush (1998)
滑动门 Sliding Doors (1998)
远大前程 Great Expectations (1998)
超完美谋杀案 Perfect Murder, A (1998)
艾玛 Emma (1996)
出殡抱佳人 Pallbearer, The (1996)
赌城纵横 Sydney (1996)
月光情圣 Moonlight and Valentino (1995)
总统的秘密情人 Jefferson in Paris (1995)
七宗罪/火线追缉令 Se7en (1995)
派克夫人的情人 Mrs. Parker and the Vicious Circle (1994)
爸爸别杀我 Deadly Relations (1993)
无情大地有情天 Flesh and Bone (1993)
体热边缘 Malice (1993)
Cruel Doubt (1992)
虎克船长 Hook (1991)
呐喊赤子心 Shout (1991)

⑦ 哪部安娜卡列妮娜电影最接近原著

1935年克拉伦斯·布朗执导、葛丽泰嘉宝主演的版本是迄今为止公认最高水准的《安娜》。1968年前苏联的版本也不错。排第三的可以说是苏菲玛索版，不过这版《安娜》只突出了她和渥伦斯基的感情，把其他方面都淡化了。要知道恰恰是周围世界那些有形无形的束缚造成了安娜一生的悲剧，这正是故事最要讲述和批判的，却被简单处理，很可惜。不过苏菲玛索真是美。
另外，原著看起来很长，一天读几页，也很快就看完了。能坚持下来的话，还是看原著的好，这部书真的很精彩，没有哪部电影能真的完全展现出来。