小孩火锅店扔手机电影

A. 新出电影《来都来了》的结局怎么样

新出电影《来都来了》的结局是熊孩子得到了教训。

电影《来都来了》由刘奋斗执导，廖凡、佟丽娅、乔杉、范伟、杜江、包贝尔、魏大勋、唐鉴军、黄璐、李蔓瑄、海一天、廖健等主演，尽显各种“来都来了”式生活场景下的嬉笑闹剧，2021年4月3日全国上映。

电影《来都来了》里，家长看到熊孩子惹的祸后只有一句“孩子还小！”，老实人终于被逼急，大打出手闹翻火锅店。预告真实展现了生活中被熊孩子、熊家长气到暴走的场景，引发网友共鸣“隔着屏幕气到不行！”实际上每一个惹人生气的熊孩子背后一定有着失职的熊家长。

剧情简介

“来都来了”、“孩子还小”、“大过年的”、“都不容易”。这些四字俗语，活跃在我们日常生活的各种场景里，它们表现了中国人在面对问题时，习惯于无条件妥协退让的生活态度。

生活中总有层出不穷的难题，误入虎口面临生命危险、家长失职熊孩子惹人反感、老人电梯抽烟不听劝阻、情场失意欲求不得、生意不顺赔钱破产、婚姻危机家庭破裂。

当生活开启困难模式，“来都来了”式生活态度究竟能帮助我们解决难题，还是让我们陷入困局。影片集结范伟、廖凡、佟丽娅、黄璐、乔杉、包贝尔、杜江、李蔓瑄、魏大勋、海一天等全明星阵容演绎最贴近生活的故事，探讨笑对生活的人生哲学。

B. 火锅店熊孩子命案是那部电影

《火锅店熊孩子命案》或许小时候，他也无数次被那句“他还是个孩子”救下而免遭谴责，后来当他不是孩子的时候就会明白：你不会永远被社会当成一个孩子去对待；他的父母也会明白：你的孩子不会永远只是个孩子~

C. 《来都来了》火锅店熊孩子结局是什么

熊孩子得到了教训。

电影《来都来了》由刘奋斗执导，廖凡、佟丽娅、乔杉、范伟、杜江、包贝尔、魏大勋、唐鉴军、黄璐、李蔓瑄、海一天、廖健等主演，尽显各种“来都来了”式生活场景下的嬉笑闹剧，2021年4月3日全国上映。

电影《来都来了》里，家长看到熊孩子惹的祸后只有一句“孩子还小！”，老实人终于被逼急，大打出手闹翻火锅店。预告真实展现了生活中被熊孩子、熊家长气到暴走的场景，引发网友共鸣“隔着屏幕气到不行！”实际上每一个惹人生气的熊孩子背后一定有着失职的熊家长。

《来都来了》故事剖析

影片中熊孩子的家长由黄璐、廖健主演，黄璐曾提名戛纳电影节、威尼斯电影节最佳女主角，廖健是知名巴蜀笑星。预告中每个角色都说着一口地道流利的四川话，在火锅店这样一个富有烟火气的场景下，整个故事就像是发生在我们每个人身边一样，让人更加感同身受。

影片真实演绎底层小人物的生活百态，再现人们用四个字解决矛盾时的种种反应，揭示大众面对麻烦事儿时，习惯于无条件妥协退让的生活态度。

D. “熊孩子”形成的原因

“熊孩子”多指那些惹人讨厌的孩子，有时也是爱称。网上多用来比喻那些不按常理出牌、不守规矩的孩子。如:火锅店熊孩子命案、熊孩子划伤豪车事件、熊孩子看电影拍打电影院屏幕事件等。都说孩子生下来就是一张白纸，为何“熊孩子”事件会层出不穷，这些“熊孩子”又是如何形成的呢？

有人说“每个熊孩子的背后都有一个熊家长”，这话听起来虽有点刻薄，但仔细想想也不无道理。父母是孩子的第一任老师，也是孩子教育的第一责任人，孩子的问题就是父母问题的折射，“熊孩子”之所以“熊”，一定和家庭教育有关。

一是家庭教育的缺失。在快节奏的生活压力下，很多父母忙得焦头烂额，疲于奔命，有的直接把孩子扔给爷爷奶奶或外公外婆带，有的报了托管中心或课后辅导，就孩子把委托给相关机构教育。这些家长忙得没时间也没有精力教育孩子，对孩子的成长抱有侥幸的心理，认为有学校、有长辈或托管老师会教，殊不知就是这种心理，让孩子慢慢变成了“熊孩子”。

二是过于溺爱孩子。有些父母或老人们对孩子有求必应，过于要什么给什么、说什么买什么，百依百顺的背后，虽看着是短暂的乖巧懂事。事实上，早已悄悄给孩子心里埋下了祸根，孩子早早地被养成“小霸王”，稍有不慎，不定会闯出什么祸来。

三是家长没有以身作则引导和影响孩子。德国著名哲学家贝尔斯说过:“教育的本质就是一棵树摇动另一棵树，一朵云推动另一朵云，一个灵魂召唤另一个灵魂。”只有父母正确的教育和引导，孩子才能有样学样，树立正确的价值观和人生观，不至于养成“熊”的性格。

孩子的教育除了家长外，学校的教学也占了很大一部分。在“熊孩子”的形成因素里，学校教育也有一部分原因。

一是教和育没有结合起来。在“双减”政策实施之前，学校里所教所学往往是如何快速掌握知识、如何取得好成绩、如何把主要科目的学习抓紧抓好，而忽略了对孩子道德和品格的培养教育，这部分教育的缺失让孩子对自己的行为没有足够的认知，从而做出“熊孩子”的行为。

二是以成绩说话，孩子学业压力较大。在之前的应试教育中，学生的分数决定了一切，分数考得好，一切都很好。分数考得不好，各种培训班、补习班连着转，孩子只能在这种一再被压抑的情绪下以一种“熊孩子”的方式宣泄着内心的不满，也正因如此，“双减”政策实施了，或许在不久的将来，我们可以欣喜的看到孩子们整体道德水平的提升，“熊孩子”越来越少吧。

“熊孩子”之所以“熊”，除了父母和学校教育外，和孩子自身也是有关系的。

一是孩子们缺乏自我控制的能力。“人之初、性本善”，没有坏孩子，只有还不够好的孩子。当孩子年龄尚小时，还不足以控制自己的言行，也不能分辨行为会导致好或不好的结果，只会按照自己的想法去做，这种无意闯祸的行为，情有可原，但家长也要及时给予纠正和引导。

二是有些孩子还没完全掌握社会中的一些规范和标准。孩子的成长需要时间，在孩子的心智尚未达到正常社会所需标准时，会出现一些不合时宜的错误，或许错误有大有小，但及时补上这一课非常重要。

面对“熊孩子”，父母、长辈及学校都有教育的责任，尤其是父母。在孩子成长的每个阶段，父母都要及时给孩子符合时宜的教育，以言传身教的方式，带着孩子共同成长。

E. 一个小孩儿把你的手机扔到火锅里怎么喷

答:‘一个小孩儿把你的手机扔到火锅里怎么喷’这句话可以理解成并应回:‘一个小孩儿把某某的手机扔到火锅里了该怎么说那个小孩的，可以说小孩怎么没家教啊因为小孩显然是不懂事的只有让他的家长赔手机了。’

F. 如何评价《火锅英雄》这部电影

我用的这部电影在搞笑的同时，让观众们知道，对于自己不经意间的动作或是不经意间得到的好处是不能动的，我们每个人都要做一个比较政治，而且要很勇敢的人，每个人都是一个英雄，无论是他们的英雄还是自己的英雄，英雄只是一个代名词，看你用在什么地方上，不光是让人们鲜为人知，就是一个英雄在各种生活中也可以成为自己的英雄

G. 火锅店熊孩子命案原型

来都来了。
原型是电影来都来了由刘奋斗执导，里面熊孩子的原型是在火锅店大闹的小孩。
导演改编成为熊孩子嚣张跋扈，最后人们把他吊在了树上。

H. 危险！男孩火锅店狂奔被汤淋一身，这件事给予家长们什么警示

一家三口前去火锅店消费，有一男孩突然在店内奔跑，于是就跟正在端火锅汤的服务人员撞上了，自己被撞破了头，而且还被洒了一身的汤，最后面到医院治疗。他的父亲在事后表示，心在滴血，就怪自己没有看好孩子。网友们看到这一幕，纷纷表示特别惊险。有的网友在指责孩子太调皮了，总是乱跑，更多的责任在于父母，不懂得管教孩子，不懂得让孩子在公共场合保持一个安静的状态。也有的网友在指责这位服务人员工作的时候不认真，不细心，做事不周到，自己端着那么重的汤水，遇到拐弯的时候还走得那么急，没有预判到可能存在的危险。

I. 熊孩子把手机扔火锅里什么电影

《来 都 来 了》是由刘奋斗执导、张一白监制，廖凡、佟丽娅、乔杉、范伟、杜江、包贝尔、魏大勋、唐鉴军、黄璐、李蔓瑄、海一天、廖健等主演的全 民 话 题 喜剧。

J. 《火锅英雄》：论如何正确玩弄观众

上周连看了《睡兄弟》和《火锅英雄》，先发了《睡兄弟》的评，批评它叙事差、无逻辑、缺少电影美感，引得粉丝不满，以千字长文回我，以个人观影体验和生活阅历证明《睡兄弟》的闪光点，叫我重读大学，重忆青春，退回去重看网剧，污我为职业黑。此番恰好要写《火锅英雄》，便看看一个具有电影思维的导演，如何正确的运用种种套路玩弄观众，偏又让观众甘之如饴，便看看我称《睡兄弟》的叙事属于“从前有座山，山上有座庙，庙里有个老和尚”是否委屈了它。

套路1、文戏武唱，武戏文唱，绝不可缺一个转身

现如今关于电影文章中总离不开“节奏”二字，只是我虚心拜读后发现，除极个别“家”外，大多作者均是语焉不详的写着“电影演到此处，叙事节奏控制的极好／极差”，不知究竟是怎么好，怎么差，顶多发表观感，“这场戏出彩，我看的津津有味”，难有深入评析（当然深入评析的文章大概不喜者居多，可以理解）。《火锅英雄》这片子刚好相当生动的展示了把控一场戏节奏的一种套路，其实不神秘，讲开来不在乎就是多一个“转身”，戏立刻就好看了。

《火锅英雄》有多少个转身我自然是记不得，只挑几个例子聊聊。

开场段，记得那个交警吗?此时金融机构（以下简称银行）内部，气氛紧到极致，偏生在门口接应的胖子因违规停车被交警盯上，没关开关的对讲机又掉到地上无法拾起。交警步步逼近，胖子强装镇定，银行内犯罪正在进行，胖子究竟能否安然度过检查?交警是否能发现正在进行中的抢劫事件会有危险?此时观众情绪被带起。一番盘查后交警“转身”离去，观众舒一口气情绪降下来。两三步，对讲机中传来劫匪喝问声，镜头切换加快，不断给对讲机特写加推镜头，胖子紧张的反应镜头，交警似有所闻的镜头，电光火石间情绪被极速挑起，终于随着一组快速、惊慌的逃跑撞车戏宣泄情绪，一个悬念尘埃落定。只这一个转身，便多了一个情绪的起落，“节奏”便从这一起一落中来。

再看“刘波初寻于小惠”那场戏。于小惠在便利店孤单单吃东西，背后刘波犹豫着是否上前相认，相认却是多年不见手足无措略微尴尬，不相认又实在是有事相求。叫观众们看了一场大好男儿的扭捏姿态后，刘波鼓足勇气终于上前，临要叫到于小惠的一刻，手机响起，刘波立刻转身，又是一个情绪的起落，这可不就是套路?注意倘若只重套路不为内容服务未免可惜，转身既然只是个形式动作不填充内容就是浪费了一点时间，因此电话里传来的七哥催债的消息，另一条线先铺垫上。打完电话，男女主角得以相见，该叙旧叙旧，该聊天聊天，我们说：有了这个转身，这场戏“有戏”。（《睡兄弟》中陈晓初见秦岚一见倾心的段落，不会叙事就只能用慢镜头+抒情音乐，风机吹一下头发，美好的相遇就成了飘柔广告。我们看不出陈晓对秦岚一见倾心吗?当然能！好看吗?当然不！有戏吗?并没有）

第三个有意思的“转身”出现在“许东夺包”那场戏中。兄弟有难（负债），许东便要卖车相助，打一发友情牌后，许东瞧见了“似是落单”的七哥以及他身上背的重要道具“包包”。于是他戴上帽子，压低帽檐，手持匕首，急步前行，目标就是七哥！此时音乐也陡然急促，似乎在给许东提劲儿，观众情绪自然被调动起来。叮一声响，电梯里涌出一大群人，竟都是七哥的手下，许东立刻灰溜溜转身回车。这么一收一放，只一个转身，影院笑声一片。电梯+转身这个套路有没有觉得很熟悉?还记得《唐人街探案》吗?还记得小沈阳领衔的三个笨匪和陈赫领衔的笨警察吗?还记得那个发生在泰国医院里的“激战”吗?形式多样，原理却是八九不离十。

套路二：悬在头上的达摩克利斯之剑

说穿了这把剑指的便是悬念。古人云：兵马未动，粮草先行。电影来讲故事就是“人物未动，悬念先行”。电影大师希区柯克最喜爱玩悬念，他设计出诸多经典情境：人来人往的广场上有一颗定时炸弹，杀人凶手举行的派对上尸体正在人们的眼皮底下……无论如何，危险被观众看的一清二楚，剧中人物却一无所知，因此观众会不由自主的抓耳挠腮，替剧中人干着急。不知何时会引爆的危机，就是导演放在观众心头的达摩克利斯之剑。

开场交代信息设置悬念速度之快确实常在经典中得见，如果《火锅英雄》能拿高分起码有一半功劳在于龙头开场。镜头刚转到车里，几个带面具的人立刻向观众抛出问题：他们是谁?准备干什么?刚产生疑问他们就动手抢劫，借游戏声和监控中进行的抢劫这种对位手段来加强戏剧冲突的同时，又给驻守在外的胖子加交警排查戏，前文分析过便不详说，疑问紧随而来：交警招来警察，劫匪能否脱身?最后在金库发现一个洞，这个洞是怎么来的?谁挖的?为什么挖?龙头开场引人入胜，留下问号无数，我们甚至连劫匪的样子都不得而知，抢劫事件就戛然而止，正文开始。打电话的、玩手机的是不是都默默的把注意力放在了大银幕上?面具悬念在很后面才揭开，以至于几个帅气的演员们摘下头套的瞬间，后排的妹子们发出惊喜的“啊～”“哇～”“哦～”没想到几个劫匪居然是这样的劫匪，银幕后我仿佛看到了导演的奸笑。

之后整个剧情的发展都会给观众设置一个个悬念，抛出一个个问题，大到刘波如何还钱、兄弟三人如何补洞、三个人到底会不会偷钱、补洞计划能否成功等等，小到富家女躲在桌子下被歹徒一个“转身”后发现，眼镜给绑匪的脚绑绳子镜头不动声色的横移，晕倒的绑匪旁边放着他的砍刀，眼镜会不会有危险?绑匪会不会挣脱?所有观众都知道刘波混入了绑匪圈，那他到底会不会被发现?导演利用老大一次次对刘波的身份进行“检验”，观众的情绪也被一次次带动起来。所有的问题都会给你答案，但！不是现在！这才是一部能称之为电影该有的叙事方式，而不是《睡兄弟》那种“从前有座山，山里有座庙，庙里有个老和尚”的方式，我真的不在乎网剧如何如何精彩有情怀，电影差就是差，而我针对的恰好只是电影本身，跟漫画／原著／原剧的好坏没关系。

套路三：草蛇灰线，伏脉千里

细数《火锅英雄》中的各种道具：外公手中的烟、装钱的黄色包包、失踪的信、都有自己的线埋在主剧情里，一旦这些道具被主人公使用，便是合情又合理，而不是小概率的偶发事件。

我个人认为《火锅英雄》中设置最恰当的道具是许东手里的刀。他在地下室遇见七哥，准备持刀抢回刘波的包，走到半路电梯中涌出七哥的小弟，许东受惊转身，刀就随手装进兜里。一系列的剧情过后，他们四人被绑在火锅店，许东突然忆起兜里装着这把刀，四人于是用它解开绳子。试想一下，如果没有之前的铺垫，这把刀突然出现该有多尴尬?

《火锅英雄》里，套路太多不一一列举，如果拿它跟《睡兄弟》比，很明显的感觉两个导演的专业度，我实不该将两者进行比较。《火锅英雄》是好看的，不过令人遗憾的地方也是颇多，有天惊见网友评说这部电影已经超越了《两杆大烟枪》，不敢苟同，在此将遗憾之处点出。

遗憾1：菩萨

许东请来的菩萨作为佛教因果意象，从各方面思考也是对电影百益无一害，冥冥天定，宿命论，因果轮回，无论怎么说都很适合拔高电影主题，增加电影意蕴，甚至可能是《火锅英雄》进入经典队列的一张门票，从许东参拜那时起我对这尊菩萨就寄予厚望。无奈，尽管重复了几个镜头，但是当洞出现后，这尊菩萨所代表的线就结束了，那所有厚重感就仅剩下“招财”，这个设计真是有点捡芝麻丢西瓜的意思。

遗憾2：感情线太硬

感情不是一个人的事，于小惠对刘波爱的深沉，刘波为什么会喜欢于小惠呢?各位记得两人初见，于小惠一颗心小鹿乱撞，刘波可是把她当陌生人的状态，你参加聚会碰到多年不见的老同学，就因为她当年暗恋过你，所以你就也爱上她了?这条线处理的很差，导致最后四人被绑，刘波说：我也喜欢你。空气中弥漫着淡淡的尴尬和汽油味。

遗憾3：烂尾

四个人天台聚餐、畅想未来，得出的计划居然还是开火锅店：你们不是刚倒闭一家店吗?还要开?很多人辩解：以前经营不善是因为刘波和许东没用心巴拉巴拉，但是商业问题不能用“团结就是力量”搪塞过去，尤其是电影之前还设计了一个很有意思的“考察按摩店”的笑点，更衬托开火锅店的设想不合逻辑。眼镜也不去北京留下来开前途未卜的火锅店（我猜测他在绑匪事件中被兄弟情感动，但是导演没空展示），刘波对于小惠尴尬的感情（于小惠喜欢刘波可以接受），再跟龙头一对比，更显得这个结尾差劲。这个问题怎么解决我也不知道，毕竟电影叫《火锅英雄》而不是《按摩店英雄》。

遗憾4：生命力顽强的刘波与歹徒

当整个电影院沉浸在凶残血腥的画面带来的凝重气氛里时，电影急转直下朝着另一个方向一路狂奔，终于在刘波第三次爬起，我回忆起《十面埋伏》中被砍N刀的小妹不死，再看这段“追逐戏”就很想笑。这段戏荒诞，不好看，而且追逐的理由：那封藏在包里的信（告诉我，聪明的你们一定在黄色包包一出场就猜到信在包里）更是让人坐立难安。刘波对于小惠的感情从基础就没打好，如今追信我只能把他理解成刘波是个重信用的人（奇怪，他不是输光23万的赌鬼吗？），就算读到了信，也是证明“于小惠很喜欢刘波”，而不是“刘波很喜欢于小惠”，艰苦卓绝的追逐战的戏眼就在这，可是戏眼本身的合理性就有待商榷，拍的又不好看，这场是不是给影片整体拖后腿?

总结：《火锅英雄》值得去支持，但并非经典，期待值放低点应该还是能有良好的观影体验。

PS：许东用重庆话说的那句“么么哒”简直太可爱了。