电影影评手机

A. 电影《手机》观后感，800字 谢谢

时下，手机成了现代人不可或缺的工具。关于手机的各种类型的广告，简直是铺天盖地、令人目不暇接。这些手机或贵或廉，或大或小，或新或旧，时刻与其主人保持亲密的接触，仿佛一只只高科技化的宠物。的确，所有这些手机广告几乎都在诉说着手机的一个超强功能：沟通。电话的出现，改变了人们的交流方式，而手机的出现则彻底改变了这种交流方式的时空概念。这其实是一种由文明进步产生的、伟大的自由和权力：只要自己想要，而且知道对方的号码，就能够随时随地的联系他。然而，当手机在中国土地上铺天盖地之际，冯小刚导演的2004年贺岁片《手机》，却让人们大为惊讶。这部备受争议的电影突破传统，揭示了手机给人们生活带来的巨大变化，而这种潜在的变化正是现代文明的发展和精神世界的矛盾相互牵制所引发出来的一系列问题：手机，不仅仅传承着电话的“沟通”功能，更是将“监视”功能予以夸张性的放大，在这一场游戏中，手机不仅是话语的传递者、储存者，同时也是话语的监视者。

随着科学技术的发展，手机的功能日新月异，有了手机就等于有了沟通和监控的能力，在某种程度上说，就是人们拥有手机，同时也拥有了语言的权力。在当代法国社会现象学家布尔迪厄看来，作为文化象征的典型代表形式——语言，同整个社会性质的变化存在着内在的联系。语言象征性权力，从宏观意义来看，是同人类社会文化活动的象征性及其复杂性密切相关；从微观意义来看，是同社会文化活动中各个层面的具体特征，同语言和象征体系本身复杂而具体的结构和特征密切相关。因此，简而言之，语言象征性权力的实施过程，就是透过语言象征性运作而是社会中的权力网络演变成越来越复杂的中介性策略性的游戏结构。语言的运用技巧就是权力运作的策略，但是另一方面，社会生活中的任何权力的运作，都是离不开语言的使用和运用技巧。在《手机》中，手机的拥有者以及电视节目《有一说一》的主持人严守一，无疑是语言和权力的拥有者。下面就从严守一在影片中几处细节来分析一下语言与权力的体现：

镜头一：文化大革命时期，那一年严守一13岁。冯导先用了一个大全景，展现了严守一当年住的村子的全貌，给人一个总体印象，看到这一幕的时候总是情不自禁的想到好莱坞的电影模式，也是同样的拉开一个镜头，展现故事发生的地理位置，故事发生的时间、周围的环境和背景。接着配上葛优的画外音解说，之后是远景的切近，直到近景，然后我们看到了13岁的严守一，和影片的主要线索----电话。这是全镇的第一部，也是唯一的一部电话，而当时的电话管理员却有着至高无上的权力。在一个信息及其落后和闭塞的年代，他操纵着别人与外界沟通的话语权，那个时候他是语言权力的拥有者、至高无上。而当人们都在焦急地等待打电话时，他一句“电话休息”则宣判了这些蜂拥而来的农民话语权的“死刑”。

镜头二：在《有一说一》的节目现场，严守一误把瓦特当作电话的发明人而在节目中向观众承认错误时，却依旧耍着他那套嘴皮子，面对老实憨厚的动物园饲养员，严守一话中带刺，以开玩笑的方式对饲养员的诚实加以嘲弄。而从他所主持的节目名称《有一说一》来看，顾名思义就是要说实话，守信用，决不扭曲事实。从布尔迪厄的观点来看，话语权具有强势性从而改变社会运作的逻辑中心点。严守一在屏幕上的道貌岸然与他在生活中的虚情假意，形成了鲜明的对比，而话语在这里则成了严守一生活改变的逻辑中心点。

镜头三：在生活中，严守一同时也扮演着语言操纵者的角色。在他设置的一个又一个谎言游戏中，妻子和情人始终游离于他所编造的谎言中。而最终的结果却使他出乎意料地会在了自己精心编造的谎言中，严守一的“语言权力”弄巧成拙，使他自尝苦果。

手机所引发关于话语权与监视权的种种隐蔽的弊端无法逃脱布尔迪厄语言象征性权力的征候分析，对于严守一而言，掌握话语权，是掌握了至高无上的权力，这种权力渗透于生活的方方面面，同时也是跨越道德约束，满足个人纵情私欲的权力。而他的至高无上的话语权的实现，主要通过以下几个途径来完成的：1、前提是拥有了一部高科技手机；2、对妻子和情人撒谎；3、假装听不见或者挂机，从而使别人的话语权无法实现；4、把手机调为振动、不接听电话甚至是关机，从而拒绝和任何人通话。通过以上几个方式，使他的象征性权力的话语权始终处于一种强势地位。而这种强势的语言统治地位不仅仅是自己处于至高无上的位置，同时也处于一个“敞开式监狱”里，法国著名的人文学家福柯曾在自己的著作中阐释过一种“全景敞式监狱”，它的结构是：四周是一个环形建筑，中间有一个瞭望塔，环形建筑四周的房间都有一扇窗子对着这个瞭望塔，这样，求实力的每个最反对正面面对着瞭望塔里的监督者，每时每刻，囚犯都处在一种被监视的状态。用这个理论来分析严守一和费墨恰如其分，首先他们同是手机，也就是话语权的拥有者，但同时也是同处于高度的被监视状态中，影片中费墨和严守一的妻子从中国移动打出长长的一张通话记录就能看出这种监视状态的必然性与偶然性。一旦不小心，就能使他们从语言的权威拥有者变成了心智遭受巨创的“失语者”和一败涂地的权力丧失者。当然，这种担心不是我首创的，警告来自于睿智而有忧患意识的布尔迪厄他老人家。

从某种程度上讲，冯小刚的电影更像是把生活中的某一片断放大夸张到银幕上，并且电影中常常体现出冯导的北京痞性。《手机》等一系列冯小刚的电影的最大特色在于它的平民化风格。冯导是第五代导演的代表，但是在他的作品中他却摒弃了第五代导演中站在哲学的层面俯视生活的惯用手法。而是扎扎实实地站在地上，以普通人的目光平视生活。不玩技巧，不玩风格，生动而亲切。或者说这种源于生活的平淡也是冯小刚的聪明之处，虽然在这个政治气氛稍稍解冻的时代，但还是很少有人去触动政治这条敏感的神经，所以很多人宁愿去拍古装片、喜剧片，而冯导则是这些聪明人中最出色的一个。镜头，源于生活，反映生活。北京人看冯小刚的电影，能够看出老北京那一种胡同特色，这一点就犹如重庆人看《疯狂的石头》，贵州人看《青红》，东北人看赵本山的小品那样亲切。

B. 电影《手机》影评

最近我们共同看了冯小刚的《手机》，里面通过手机将一些人的心理揭示的淋漓尽致，让我的那个同学看完后盯着刚买的手机直发呆，我也仿佛被无情的讥讽一顿。看到许多网友的评论，很多都是极为失望的鞭笞，我想借此机会发表个人看法。我认为这是一部很好的电影，它可能不同无间道的酷、安娜与武林的笑，但那些都是不切合实际的旨在愉悦个人个人的。而《手机》则不同，它无情的揭示了物流社会的艰险和虞诈。尤其精彩的是开头主人公当矿工，和之后的成名进而腐化形成了鲜明的对比。而那首嘶哑真挚的“今年你回不回家”，真的应该引起我们对社会引起深深的反思，正应了张国立在片中末尾说的化：科技发达了----。物质生活进步了，但人们的精神生活却窘迫了。我们可以想想贫穷时的“葛优”为了生活打拼，淳朴怡然。而在满足了物质欲望后，便思取自认的精神享受，这个时代的悲剧就这样产生了~~。联想旧时代“日夜不闭户”的和睦，很令人汗颜------社会究竟是进步还是退步了？！如果看社会的决定力量--人的话，我想很遗憾了。我常想起同时矿工的《平凡的世界》中的孙少平，不知如果路遥继续写下去，少平会否同上述般变质。我想我们每个人都有警醒自己的精神状况，“每日三省吾身”，毕竟我们青年人是未来的栋梁，我们的意志将会决定国家社会的发展方向，为了美好的祖国，我们需要美丽的心灵------这也是该片对我们的意义。冯小刚的这部片称“贺岁”，将一份沉重的礼物夹带凝重的悲哀献给我们，是很值得尊敬的。习惯过小资生活的我们，不要沉沦于不切实际的陶然吧，将热情投身于社会建设中去，勇敢的面对生活，不要逃避，将时代的琴弦拨响为时代斑驳的路影。不错，这即使大陆电影和港台电影的区别，悠久的文化底蕴，深刻的思想，更难以为人道之。

C. 给我三分钟，拥抱你——微电影《三分钟》影评

相见时难别亦难，三分钟，万情重。

—— 题记

2018年2月2号

宜回家

春运时段这部由导演陈可辛执导与苹果公司联名出品的微电影刷爆朋友圈。引起千万春运人民的 情感 共鸣。并且这部微电影使用手机拍摄，是第一部符合电影流程与质量标准的用手机拍摄的微电影。

即使路途漫长 人们依旧归心如箭

但有人走遍山水 也终未能回家看看

依旧是春节煽情的亲情片，但总归有些许不同。

《三分钟》这部微电影讲述了发生在春节里特别的故事，一位普通的火车乘务员的母亲与自己的孩子三分钟的团聚时刻。故事很简单与单调，但却把浓厚的亲情表现的淋漓尽致千千万万观看者不禁落泪。

春节，往往是包含了温暖与亲情的，它是辛苦一年后难得的歇息，是难得的回家日子，是难得的与亲人陪伴的时光。但也并不是所有人都可以享受这刻美好时光，他们依然劳作在自己的工作岗位上，而春节之际，正是最需要他们的时候。

电影里的女主角也正是如此，影片中介绍到主人公工作性质，跨越山水眼中也毫无波澜。职业在这个世界段平凡又特殊，知晓外面世界很大而他们只想回到心里那个小家。

总有人说“世界那么大，我想去看看”如果你未曾离开，你永远不知道回家的意义

影片里正当春运时期，人们大包小包互相拥挤，但每个人脸上都洋溢笑容。

陈可辛导演用短短三分钟表达出团圆与职业的对比性，引人受益匪浅。

影片虽然只有短短七分却蕴含无数丰富电影视觉切换与电影符号

三分钟，是列车停站的时间，也是微电影中故事情节铺展的过程。运用屏幕上的倒计时和孩子背诵乘法口诀的碰撞下产生了一种紧凑感带入观众心情。

影片里有蕴含着的电影符号，开头先是小丁挥舞着的烟花棒，运用相似蒙太奇的手法，与小丁妈妈挥舞着的战旗衔接一起，形成了相互呼应的效果，烟花是如此的绚丽美好的，这就一定寓意着小丁对美好的期待和向往。

而烟花的火星在空中短暂的停留，这也寓意着美好的时刻对于小丁来说是极其的短暂与难以留存。导演用全景给我们展示列车中乘客们乘上回家列车的欢快喜悦激动之情，也演巧妙的运用列车穿越隧道来表达乘务员内心的心理活动，前期的升格镜头则是表达她迫切想见到孩子的心理活动。特写拍摄小丁妈妈的面部表情，组接在一起形成了鲜明的对比，诠释出小丁妈妈对其的思念。

导演的影片音响效果更为极致。喧嚣的广播人群，更是给我们营造了一种嘈杂的氛围，更突出了小丁寻找妈妈这段路程的困难。当小丁向妈妈背口诀时，广播的声音与嘈杂声都进行了削弱的处理，让我们观众潜意识的吧注意力集中小丁身上。

以及小丁背诵全文，乘务员母亲写信画面潜台词代表：

爱你在心口难开……

火车拉来团结，也见证了分离。最后火车开动，但一幅幅团聚画面同时也让我们站在亲情角度传播温暖的价值观。

陈可辛导演执导合作拍摄的微电影《三分钟》，通过催泪故事情节作为卖点吸引了千千万浏览量，侧面起到为苹果手机宣传作用。

不得不说这部微电影是成功的，.其优势在于浓缩了电影创作的艺术性和美学,长于叙事,故事性强,并且广告植入较为含蓄自然,故而易于被大众接受.

俗话说的好：

“ 广告也可以感性，生活也能是电影 ”

最近的距离才能表达最长的深情，不要等到分离难相遇，才知道团圆的可贵。

—— 后记

D. 豆瓣app怎么看影评

您好题主，不是被藏起来了，而是你真的确实有点笨，如图，用豆瓣手机app搜索一部电影后，就能看到封面、发布日期、导演、集数、时间之类的内容（如果你有注册用户，那么，还可以打分并评论）接着，您往下拉，就能看到评论了、而且有专门的讨论区。很好找的。

望采纳，谢谢~您的采纳对我有很大的帮助~

E. 手机豆瓣电影如何匿名发影评

步骤1：登陆豆瓣

步骤2：进入豆瓣后点击左上角“电影”进入页面。

步骤3：进入电影界面后，所找目标不再首页，点击换页

找到后点击进入页面，如下图，就可以进行评论了！

上图为评论后界面，正常情况下是先弹出以下画面！画面出来以后，讲课进行评论了！
如果需要多评论，建议用手机，用流量来回答！

F. 跪求电影《手机》剧情加影评。

剧情：《有一说一》的著名主持人严守一，在去电视台主持节目时，把手机忘在了家里，这一个小小的失误却让他的妻子于文娟发现了他与一个陌生女子间的秘密，回想丈夫在电视上笑容满面，回到家却神情恍惚：外边滔滔不绝，对着她却一言不发，妻子似乎明白了一切。妻子就此提出离婚。故事以手机作为核心展开一些列都市情感故事……

影评：
“与所有手机持有者共免”，这是影片《手机》电影海报的宣传用语。很有意思的是这个 “免”字的用法，只有当你看完整部影片时才知道那不是一个错别字，这里面乃是包含着一种劝勉式的说教。与之相对应，这部电影只用了相当有限的叙事（尽管冯导说它叙事圆满）、剪辑和摄影技巧，服装和美工也相当“克制”，甚至为大众所熟知的“冯式调侃”也十分节省，那么对它的追究似乎只能停留在有关我们目前社会的思想意义上，也即它的现实价值。
脱离开影片的目标观众来谈影片的现实价值是没有意义的，所以首先要弄清的就是这部影片的目标观众是谁。手机，这一现代社会科技与文明的产物，现在几乎是人手一部，而影片的宣传中也提到了“所有手机持有者”，那么就出现了一种几率很小的情况，就是影片自身的逻辑和现实世界的逻辑几乎要等同起来。由此可见，导演的野心何其之大，竟然要把全社会都当作他的目标观众。可以理解，影片借用费墨之口指出：你们的手机里藏满了秘密；而在现实世界里，谁的手机里没有收藏些许秘密？导演在这一点上艰难地与最广大的观众达成了一种默契（观众是不愿意有这样的默契的），从而也真的把他的目标观众锁定在全社会上。因而，这部影片的现实价值就变得非常现实，甚至逼得人喘不过气来，影片还是借用费墨之口说出，“近，太近了”。所以，这是一部主题相当沉重的影片，甚至可以说压抑。那么，这部影片所指涉的现实价值究竟是什么？依笔者看来，主要是隐私与谎言。
隐私这一主题何以看出？影片先是交待严守一的前史，然后是字幕，字幕之后的第一个场景就是拨给严守一的手机信号瞬间穿越广阔空间传递到严守一的手机上——这一描述体现到摄影机的运动上之后我们就看到了一个宏伟的升降镜头，这体现了对隐私权的粗暴侵犯——从稍后的场景我们听到：还是带在身上踏实。所以，手机对严守一来说就是他个人隐私的一个载体。同样的摄影机运动在影片将近结束的时候又重复使用了一次，这次跟随的是严守一惊惶不安的表情，由此可以对他个人隐私权的侵犯给他造成了相当严重的心理创伤。影片中还有为数不少的细节体现着这一主题：比如严守一时刻不忘删除他认为隐私的通话和短信记录，打电话也要躲在厕所里，不止一次的反对沈雪整理他的手提包，甚至前妻和儿子的照片也需要费墨代为收管等等，但总体来说手机仍然是个人隐私的主要保留地。这一主题也是大多数人在现实世界里无法回避的一个主题， “隐私”这个词在《现代汉语词典》里的解释是：“不愿告人的或不愿公开的个人的事。”隐私可以是生活中具体的行为，也可以是个人的思想状况等等。隐私权是公民以个人生活自由为内容禁止他人干涉的人格权。然而在现实生活中，我们的个人隐私却屡屡遭遇到尴尬场景。尽管片中主人公的所谓个人隐私应该受到道德上的谴责，但不可否认，那仍然是隐私，仍然带有“隐私权”所具有的对抗性——一方要隐私，另一方却想方设法地窥私——正是因为这种对抗，才出现了一幕幕婚姻悲剧，也正是因为这种对抗，才出现了影片的另一主题：谎言。
严守一在影片中说道：要想说真话，恐怕就得返回到肢体语言时代了。可以肯定的一点是，肢体语言时代我们是回不去了。这样就出现了一个很有意思的三段论：在当今这个社会里，我们就没法讲真话了。这可能真的是严守一一种习惯性的思维逻辑，他可是一个善于编织语言，撒谎成为习惯的人——当严守一在于文芳的产房里接到沈雪电话的时候，他竟然毫不犹豫地说在开会呢。这是很有含义的一个场景，比他在策划会上接到武月的那个电话的场景更富有含义：一方面我们很清楚地看到，撒谎已经成为严守一的一种习惯，甚至可以不顾已经成为前妻的于文芳的鄙视；另一方面我们也可以看出，他的撒谎乃是出于一种保护个人隐私的本能，他不希望沈雪知道他与自己的前妻还保持着联系。在这里，我们就看到了隐私与谎言的内在关系——隐私是谎言的由头，谎言包裹了隐私。还不止如此，谎言不仅包裹了隐私，还纵容了隐私，进而夸大了，就产生了更多的谎言……谎言，隐私，让隐私成为一根在喉的鲠，提醒着当事人时刻不忘自己的隐私，于是在我们这个时代里已经占据了语言日产总量的相当比重。既然已经成为一种现象，那就不能再去一味谴责，而不得不去加以正视了。影片对这一现象的提出只是一种表面现象，重要的是去认识表面之下的生活。如何认识？影片中出现过这样一段唱词：牛三斤，牛三斤，你的媳妇叫吕桂花，吕桂花叫问一问，最近你还回家吗。这段唱词在影片开始的时候出现了一次，在影片结束的时候出现了一次，这样就构成了一种环形结构，或者说是轮回。唱词第一次出现的时候可以说是在交待严守一的前史，但当第二次出现的时候，就已经是严守一的一个心理轮回了，他告诉我们：在人类社会里，科技的进步不一定带来人性的发展。
“我还是想一如既往地深挖生活，甚至揭生活的伤疤。”冯晓刚这样说道。也确实如此，我还是第一次看到能如此强烈地和现实生活产生互动的影片。不论生活最终的结局如何，这样的影片我还是希望越多越好

G. 韩国电影手机2015影评

某年某月某日，太阳黑子爆发，导致通讯信号能穿越时空，但这一次不是人直接穿越回去改变历史。

2014日某日凌晨3:30分，喝醉酒的成功人士赶回家中，发现妻子遇害。一年过后，突然接到妻子打来的电话，在不断地疑问当中，两人明白了，这一通电话原来是2015已知妻子遇害的丈夫与2014还未遇害的妻子之间的生死纽带。

时间一秒一秒流逝，慢慢真凶和导致不幸的原因逐渐浮出水面，丈夫通过电话不断地挽救着过去同一时刻要遇害的妻子，对过去的改变产生的影响也映射到现在的时空当中。当真凶就要落网时，当妻子就可以逃出生天时，当最后一通电话开始之前，影片似乎要结束了，但，这时，太阳黑子不作美，通讯信号回复正常，与2015年的丈夫通过电话知道自己要被害并正在逃生中的妻子，接通了与2014醉酒在出租车上刚醒来还什么都不知道的丈夫，并与2015年正在家中与凶犯搏斗试图挽救女儿的丈夫失联。（恩，我觉得我表达得还算挺清楚的。没看明白，就当时我不愿意剧透太多吧）

一番搏斗之后，2014年的妻子被凶犯勒住脖子按在地上，2015年的丈夫眼看着凶犯走向躲在房间的女儿，自己无能无力因为身上插着一把刀。男主女主的视线开始模糊，在2014的那个时空，时间马上就要走到3:30，似乎一切都已成定局，孙贤周老哥，好像又要再一次在剧中失去家人。。。

好在，编剧没有反社会人格，最后2014不明就里的丈夫，因为2015年自己为2014的妻子争取到的那一点点时间，提早一点回到家中，用自己的晋升后同事送的名牌（韩国电影里boss桌上的，一看就很重的那种，请勿与running man里的名牌混淆）敲晕了正要勒死自己妻子的凶手，这时，时间刚好从3:29 变道 3:30.

一句话，就是2015的丈夫为2014的自己争取到了这一秒，救了2014的妻子，让2015自己的家庭回到原样。

影片结尾是2014 or 2015 （我觉得是2014）的丈夫第二天醒来，躺在自家楼梯口，记忆中仿佛是昨天躺在血泊中的同一地方。但女儿从楼上走下来，妻子从房间出来，责怪他喝醉酒。孙贤周老大哥完成了救赎，这一次，终于再剧中挽救了家庭，看来，干律师还是比干警察要好。

影片的最后最后结尾，是现在（不考究到底是2014还是2015了，但我认为是2014）的丈夫，看到圆满的家庭后，露出了满意欣慰的笑容，但，此时，电话又想起了，随着丈夫收敛的笑容，走向手机，收工。

一些感悟：表面上是犯罪片，但，我觉得要剧情其实更深层次要表述打拼事业的过程中如何维护自己的家庭的故事，这很难做到，但必须做到，因为这是教父说的。 妻子遇害的原因也是因为丈夫处理的案件中持有的证据。同样，答应妻子八点回家的丈夫，因为喝得太高兴，拒接了妻子电话，一直到凌晨3:30，然后才有了这一部剧。（不会是女人导演，女人编剧的吧）最后，黄粱一梦的丈夫醒来，发现一切都在，我想此刻他对家庭应该有了更深的感悟。

至于最后一个电话，我的猜测如下：

1、同事打来的，催他去上班，这种猜测是要表达事业还是很重要的，但就看孙贤周大哥自己的选择了。

2、一个伏笔，但如果是要拍续集，这个伏笔有点烂。

3、因为我认为此刻是经历了2015的丈夫回到了2014，所以，我觉得是2015的自己打来告诉2014自己彩票号码的，毕竟，彩票号码，凶手都提了好多次，没理由不是这样。恩。

以上，抛开逻辑，演技，演员啥的，算一部好片，能让有家庭的人产生对家庭的思考和感悟。我话说完，谁同意，谁反对?!

H. 《来电狂响》影评

       这是我人生第六篇影评。突然看到自己写的这个开场白“人生的。。。。。。”有种沧桑的感觉，你觉得呢？赞同你的想法，是沉稳，那是一种沉稳的感觉没错了。

       然后，我决定下一篇不碎碎念了，这一篇风格依旧。

       元旦来临之际，在这个载歌载舞的日子里，怎么能少了电影的助兴？评分8.8.喜剧，貌似还不错，要不就是《海王》？因为最近听腻了周边人安利马王的颜值和特效，咱不要随大流的好，个性点好不好？好的，就决定是《来电狂响》了！

1、说时迟那时快，这次好像看之前就带着开心的目的去了，还有要输出一篇影评，为我2018年的最后一个月画上一个圆满的句号，所以，这次真的没有啥想法（-_-||）

2、隐约中知道好像和打电话有关系；

3、对了，之前看《奇葩说》，有一集的辩题好像是这部电影客串的，也是相互宣传嘛，当时记得是有佟大为，马丽，其他人记不得了，一桌人在吃饭？

       你看，我就说没什么想法。不过看完之后想法还是比较有料的，我们接着往后看。

       七个好友聚餐，有人提议大家玩一个将手机公开的游戏：与在场所有人分享当晚收到的每一通来电、每一条短信微信、甚至广告弹窗，由此掀开了一场啼笑皆非的情感风暴。数字时代，小小手机隐藏着无数秘密，当聚餐局变成“揭秘局”，当通讯工具化身定时炸弹，嬉笑打闹之后，甜蜜情侣和模范夫妻、多年死党之间还能真诚相待、美好如初吗？这场刺激的勇敢者游戏，你敢玩吗？

       在这里不想和大家探讨手机的用途和构造，因为既不专业也不感兴趣。我们来讨论下，他的哲学意义，或者它的本质。

       如果把这个世界的初始比作是一张白纸，漂浮在世界中的信息是一条条黑色的线，随着时间的演化，信息时代的到来，这张纸已经被密密麻麻的黑线所密布，它的底色在新人看来，已经是黑色。

       在综合交错的信息流中，人们很容易迷失，幸好有了手机，它像是一个带有磁性的白洞，吸附着周边与之想要链接的信息流，在这小小的白洞范围周边，是明亮透彻的，白色也是明显的，所有的信息因为手机的存在被放大，放大到他的主人没法忽视，手机的主人在茫茫的黑暗中找到了安全感，照亮着周边，也照亮了自己。同时白洞也是不可见的， 每个人都有属于自己的白洞，藏着每个人的秘密，还有美好。 于是结论来了，敲黑板，手机的意义：

①捕获主人需要的信息，满足主人的好奇心；

②主人那渴望被链接到世界中的心被满足，因为，世界太大，我想一起大大；

③信息的放大器，放大了看清晰，清晰了也就安全了；（据说模糊的感觉很没有安全感）

④每个人的秘密从此有所归属；（每个人都有不为人知甚至不为己知的一面，如果还没到被知道的时候，别着急，可能还不是时候）

⑤每个人的美好被铭记。手机将思想的铭记视觉化，用图片声音视频讯息的手段让人们清晰可见。是的，保存好了。

⑥在茫茫黑暗中的发声器。每个人渴望在黑暗中被看到，被听到，被感受到。我们在获取信息的同时，也成为了信息的发布者。

        其实手机就是我们自己，是世界造就了我们，也是我们造就了这个世界。

       人生的意义或者叫本质，用哲学的思考是：我是谁？我在哪？我要去往何方？手机的存在，就是在用具象的方式一遍遍与这个世界发生着交互，一遍遍确定着自己在这个世界当中的存在，找自己的定位。就好比蝙蝠找食物那样，就好比海豚找食物那样。

       电影当中，明射了当今的社会现象，手机貌似成了人和人现实交往的阻隔，与其说是手机，不如说是互联的信息时代，手机和电脑一样只是终端的替罪羊。我们成了低头族，聚会的时候，走路的时候，任何时候，从早上睁开眼睛到晚上闭上眼睛，满手机都是脑子。

       但是，这能怪人家手机吗？让我想起了情绪ABC，也想起了空性，任何事物本身都没有明确的属性，全部都是人脑的映射，这一套映射机制决定了每个人的世界都不一样。

       在影片的最后，对手机可以说是先抑后扬，往回搂了一下，告诉我们手机承载了很多美好的记忆，为远隔千万里的彼此建立起了随时随地沟通的可能性，让任何一个渺小的存在都有机会再信息的洋流中发出自己的呐喊。。。。。。

       是的，手机的好与坏，都是人为的定义与想象，那，我们能做什么呢？去享受它的好，去理性看待它的坏，允许坏的存在，但不要被它控制。

       突然想起一句话： 做一个理性的乐观派。

       我们常说每个人都活的不容易，我们常说家家有本难念的经，每个人好像都要带着面具才能让别人看起来过得还不错，用电影中的话说： 鸭子水上看似风平浪静，在水底下不知道怎么倒腾呢。

       在影片中，每个光鲜亮丽的角色在最开始的时候看着都不错，有的人拥有幸福的家庭，有的找到了年轻漂亮的女朋友，有的疼老婆，有的被老公疼，随着剧情的推进，因手机引发的血案，让真相显得并不够好。

       欺骗，矛盾，冲突，背叛，委屈接踵而至，手机成了每个个体的隐私放大器，当拿在自己手上的时候叫隐私，你也可以叫它树洞，所有的秘密只有你自己知道，但是当它不在你的手上时，甚至在公开的场合时，它就成为了炸弹。说到这里让我突然想起了人工智能，现在的手机还是机器，一切的隐私在它这里被信息算法化，它不像人有智商情商，手机是没有眼力见儿的，落在了别人的手上，你只能呵呵了，休想让你的手机体现出刘胡兰老前辈宁死不屈的精神层次。

       当人们把一切放下，摘下面具的时候， 看似不可能解决只能通过隐瞒的巨大问题，变得那么不堪一击，变得如此渺小。 这个摘下面具的过程，可能是被动的，因为事实被手机的出卖变得情非得已，但是我们依然能得到一个很重要的信息。当韩笑（马丽饰）鼓起勇气拿起电话，直面自己屈辱的时候，当贾迪（佟大为饰）告诉她真正喜欢的人要对她负责时，当戴戴（代乐乐饰）为了追寻自己的幸福而离开家时，有一个词浮现在我的脑海中： 真诚。

       罗胖在一期节目中说， 世界上没有任何一条道路通往真诚，而真诚是通往一切的道路。 也许我们真诚一点，直面自己，直面别人，事情没有想象的那么糟。这也是罗胖这几年听得最好的三条人生建议之一，真诚，对我们每个人来说都很重要。

       当摘下面具的那一刻，如释重负， 那一刻的你离自己更近，离别人，也更近。

       没有眼花缭乱的特效，没有移动场景镜头，没有狂拽酷炫的飙车，好像熟悉的电影里的它都没有，几个人，一个饭桌，有点像家有儿女类的情景剧，竟然是部电影？还很好看！同事开玩笑说，这个电影投资也就5万，如果不算演员的薪酬的话。那么，好电影是如何诞生的？需要什么因素？没有研究过，不好瞎说。我之前的想法，觉得商业电影一定需要些资金的投入，才能好看，起码说得过去，不说那些为了多卖钱而蹭3D红利的电影，怎么说也得有电影场景的变换吧，可这部电影真的很简单，简单到只有一个主要的场景，影片总共出现的能看清脸的人也就10几个？但也正是这种简单，让我们把更多的注意力放在了影片的意义上。

      这些年，是电影的主流价值影响了我们的认知？还是我们的主流价值拍出了那些眼花缭乱的电影？

      我能确定的是，回归简单，从目的出发，找到底层规律，电影会变得很好看。

       这篇影评时长跨度一年！但我没有放弃，决不能让它凉凉。从2018年12月31日晚上看完之后，回到家10点开始输出，因为困这个不可抗因素，暂时中断，到元旦各种事情一直忙没空写，直到今天2019年1月2日写完，说实话思绪有些中断，也不知道后面写的是不是当时我特别想写的，不过今天在重新开始的时候，依然有新的想法迸发而出，那么，既然不能回到过去，就把握住当下好了，毕竟， 这也许是最好的安排。

I. 你觉得冯小刚的《手机》是一部怎样的作品值得一看吗

就我个人而言，我还是很喜欢这部电影。我认为这是冯小刚的第二好作品。当然，它也有缺点，但总体来说是好的。这是一个非常现实的主题，不仅在十五年前，但现在，在电影之后，电影中讨论的主题仍然可以击中现实生活中的一些关键点。小编觉得这部电影值得一看，原因如下：

3、导演在突出人物时，通常会用特写镜头和特写镜头来表现人与人之间的矛盾和面部特征，使观众能够深刻了解故事中人物的特点和情节的发展过程。特写镜头的有效运用将人物形象地呈现给了观众，并促进了故事的发展。导演使用的这些镜头语言对主题作了深刻的阐述：突出了“手机”与人们对生活的欺骗所造成的矛盾。除了巧妙地运用镜头语言外，导演在影片中有效地运用叙事对突出主题、促进对主题的不断理解也起着重要作用。