伤逝是哪个电影的歌曲

❶ 伤逝歌词是表达什么的

ti:伤逝
ar:叶倩文
al:你听到
曲： Eric Kwok 词： 林夕 编： Unknow
该出影片 映于一九几几
当天跟你 天都不理
欢欢喜喜 没有预备别离
只想永远 好天气
但谢谢现在都不讨厌
陪情人时候甚至也会致电
无言时谈论没相干的影片
偏不要 见面
谁能避免伤逝伤逝
但离别是否这样可畏
太多恋爱曾铭心刻骨
未及得到那位 Ha ha
谁还害怕暧昧关系
人言又是否这样可畏
怕只怕再拥抱未着迷
最美好的记忆 都会浪费
爱过不要浪费
不敢想起 识于一九几几
当天跟你 怎么一起
得到欢喜 至终得不到你
只得最爱 的知已
但谢谢现在大家不需恋爱
彷徨时遗下伴侣也要致电
还承认大家样子一早改变
因此怕 相见
谁还害怕暧昧关系
人言又是否这样可畏
怕只怕再拥抱未着迷
最美好的记忆 都会浪费
爱过不要浪费

说的是男女之间的暧昧关系！《伤逝》是我的QQ空间背景音乐，我把我的感受说出来吧。
歌词真的十分刺骨。
——
该出影片 映于一九几几
当天跟你 天都不理
欢欢喜喜 没有预备别离
只想永远 好天气
——
我和我的她分手以后，我对她念念不忘。我不敢想起，那一出一起看过的电影，到底是在一九几几年上映，因为那是我们相爱的季节。
——
但谢谢现在都不讨厌
——
虽然我们分开了，但是，好像还是好朋友。但是其实，我的心里，每次听到你的声音还是那么的痛，你却可以那么的从容。
——
陪情人时候甚至也会致电
无言时谈论没相干的影片
——
我们还经常联系，却不知道聊什么好，总想有点联系，却不知道说什么。这种暧昧的关系。就聊一些无关痛痒的电影、音乐吧。
不知道哪一天你会遇到另一个他，可能还会致电给我，问我的意见。我呢，会在电话另一头，静静地哭，在心里。
——
太多恋爱曾铭心刻骨
——
铭心刻骨。对于我来说。
——
谁还害怕暧昧关系
人言又是否这样可畏
——
曾经的我会说，我不管人家怎么说~但是，恋爱是两个人的事。我明白了，我只能默默地祝福你。
——
得到欢喜 至终得不到你
只得最爱的知已
——
我们没有走在一起，我得到了，最爱，最心痛的知己。
——
最美好的记忆 都会浪费
爱过不要浪费
——
爱情回忆是一把锋利的刀。
特别是，这种分离以后的暧昧关系。
如果错过，就错过吧。我真的痛了。

总的来说，这首歌是说分开后的某一方，特别思恋另一方。却独自承受。
伤——感伤，逝——逝去的爱。

——纪念我的小公主。

❷ 求歌剧《伤逝》选段《不幸的人生》的详细背景和人物情感的分析

《不幸的人生》选自歌剧《伤逝》，是伟大的人民音乐家施光南先生于1981年为纪念鲁迅先生诞辰100周年而创作的。其剧本是王泉、韩伟先生根据鲁迅先生的同名小说改编而成的。这部作品是中国歌剧史上的一部重要作品。该剧以二十世纪二十年代充满封建礼教束缚的时代作为背景，描述的是一代青年子君和涓生的爱情故事。为了追求自由的爱情他们向传统的封建礼教发起了抗争，然而最后以悲剧告终。《不幸的人生》这首咏叹调是女主人公子君对自己悲剧人生的总结，是整部歌剧的压轴戏，在剧中的分量非常重。由于其旋律具有很强的歌唱性，该唱段常常会被单拿出来作为音乐会的独唱曲目。下面我想谈谈我对这首作品的理解及怎样演唱。

整首作品的结构按照调性的变化，音乐材料及织体语言的变化分为四段，即a+b+c+a’的结构。a段在f小调上开始，节奏中速稍慢，前奏部分的和声走向是向下进行的，感觉一个音比一个重，使人觉得心情非常沉重快要跌到谷底了。第三小节减七和弦的运用更是增添了紧张的气氛。伴奏织体基本运用的是色彩暗淡的柱式和弦，给人一种很压抑的感觉，预示着痛苦的生命将要结束。B段进入转到a段的同主音大调上，使得调性色彩变得明亮与a段有明显的对比。这段是子君回忆曾经对未来的遐想和美好的憧憬，她是多么希望能够回到从前，但是她知道自己已经回不去了。此段三连音在伴奏织体和主旋律中运用频繁，三连音的节奏特点是没有重拍飘浮不定的感觉。恰好与子君复杂、不知所措的矛盾心理相一致。例如:子君在这首咏叹调中发出的第一声呐喊，其主旋律部分运用的是连续的三连音节奏型。其节奏型和波浪式的旋律走向塑造了一个即将走向崩溃边缘的子君。紧接着C段又转到f小调，从此段的第十一小节开始渐快，伴奏部分频繁的使用减和弦，并时而向下属方向离调。调性色彩的变化和减七和弦的紧张气氛预示着梦想的破灭，回到了残酷的现实中，最后落到属七和弦上作再现前的属准备，与之相对应的旋律部分是子君的第二次呐喊。明亮的声音中略微带着一丝忧郁的属七和弦与子君内心深处痛苦的呐喊达到了和谐与统一。接下来的间奏部分作为一个连接，回到再现的a’段。此段不是完全再现a段而是加以变化，并在最后进行了扩充。在爱与痛的矛盾交织中子君发出了这一生中最后的呐喊，选择了人生最后的归宿，彻底的结束了自己痛苦的一生。整首歌曲调性变化频繁，深刻的体现了剧中人物在临死前的痛苦挣扎，丰富的和声语言给剧情增添了浓厚的悲剧色彩。

在我们表现声乐作品时，演唱技巧是一个表现作品的桥梁，当演唱技巧磨练成下意识的行为时会有助于我们更好的表现音乐和情感；那么如果技术掌握得不够娴熟表现作品则会感到力不从心。《不幸的人生》由于是歌剧选段，赋有很强的戏剧性，音域较宽，是一首难度较大的声乐作品，在演唱前通常需要做很多的准备工作。首先无论演唱什么类型的作品，在大方向上是一致的。必须以歌唱的四大要素为前提。四大要素指的是：歌唱的位置、气息的控制、语言的清晰准确以及共鸣的效果。这四个方面做到同时协调，发出来的音色才是自身器乐本身的最佳音色同时也是符合客观听觉效果的。下面我就结合这首作品用具体问题具体分析的方法来谈谈应该怎样协调。首先第一步开喉吸气，口和鼻同时吸气，硬腭和软腭同时抬起，感觉有一口凉气一直吸到肺部。由于肺部长在整个胸腔的中间，所以吸好气后同时在胸腔里做好保持的状态，那么这时胸腔的两侧肋骨是往外扩开的，整个人是舒展的，后背也是张开的，切记这时不能端肩。第二步想好歌唱的位置，那么演唱这首作品我认为应该把位置放在头顶以上六寸左右高的地方。因为这首作品旋律起伏较大，如果不把位置放得很高就很难统一整个演唱状态。第三步开始起唱，挂住位置，垂直往下唱，这时肚脐以下一寸半左右有一个着力点接住这个力往回收腹，迫使横膈膜下降，形成上下力的对抗，上下的力要保持均匀一致。这时胸腔两肋不能塌要保持继续往外扩，后背也要继续张开。唱完一句后人完全放松重新吸气准备唱下一句。演唱时同时要注意语言，咬字的着力点通常与说话的着力点基本相同。字头也就是每个字的声母部分，既要清晰又要短促有力。表现语气时通常用强调字头的方法来表现，例如：“我的心啊，被撕裂得阵阵剧痛斑斑伤痕。”这一句需要强调的是动词和形容词，那么就要特别的突出这几个词字头。字腹是每个字的韵母部分，只有韵母才能在演唱中发挥共鸣的效果。演唱时注意每个字的韵母都要连起来并统一在同一种状态中。把每个韵母都要唱得很圆很饱满。字头和字腹要分开，不要粘在一起。我认为在演唱这首作品时需要把每个字的韵母挂在头顶以上六寸左右的高位置上，搭上小腹的对抗点往前下方的脚低下唱。声音效果完全是在上口盖以上，下巴是完全放松的，喉咙就像一根通畅的管子不断的输送凉气到肺里。上下完全分离，像是顶天立地的感觉。那么在这个基础上还要做到人和声音的前后分离，人好比是器乐，如果声音效果和器乐本身粘在一起就会使听众感到模糊不清，所以演唱时感觉应该是人在后面声音在前面，仿佛能看见脑子里所准备的每一个步骤。我们在演唱中永远需要想到是整个状态的协调，而不是单想着某一个方面。还需要注意的是我们在演唱中一定要学会放松，放松并不等于是松懈。面对观众的那一面始终是保持舒展松弛的。

掌握好了科学的发声方法最后谈谈怎样来表现这首作品。《不幸的人生》是一首歌剧选段，是有剧情、人物形象、和内心独白的。那么作为一个表演者首先要对剧中人物的内心活动进行分析。这段咏叹调是子君是在最后走投无路时的一段内心独白，音乐响起马上就要进入规定情境中，必须做到把音乐刻在脑子里。开始唱第一句时就要抓住寂静、寒冷、凄凉和痛苦的整个基调，让这种气场布满整个舞台。严格的按照谱子上所要求的速度和节奏演唱，注意表情记号。不能因为表现情感而任意加快节奏或者放慢节奏，这样就失去了音乐本身的张力。在b段中四句“别了”要唱出的层次，由弱渐强层层递进逐渐引入高潮部分。在这首咏叹调中出现过三次子君的呐喊，每一次呐喊，内心独白是不一样的，因此在演唱中也要有不同的处理。第一次是无助的呐喊，已经接近崩溃快要神志不清了，演唱时可以在人物情绪范围之内释放出最大的音量；第二次呐喊是子君的怨恨，要唱到内心深处，虽然情绪很激动但要控制好声音，不要唱得太强：第三次呐喊是子君对自己悲惨人生的最后呐喊，经过痛苦的垂死挣扎后已经有气无力了，因此演唱时注意由弱渐强，情绪和声音可以完全释放出来。最后一句点题，应该唱到心灵的最深处，在弱声中仍然要表现出音乐的张力，最后声音收在高位置很小的一个点上。整个演唱状态情绪应该走在声音的前面，这样声音才会有内容，才能真正打动人。

❸ 歌剧伤逝的《伤逝》

我国歌剧史上第一部抒情歌剧——歌剧《伤逝》是施光南为纪念鲁迅先生诞辰一百周年而改编的同名歌剧,由王泉、韩伟编剧,施光南作曲,也是施光南的第一部歌剧借鉴了西洋歌剧的表现形式，广泛运用了咏叹调、宣叙调、对唱、重唱、合唱、伴唱等丰富多样的声乐体裁。在形式上吸收了我国二三十年代歌剧的某些特征，富有民谣色彩和时尚信息，是八十年代中国民歌歌剧创作的重要收获之一。
1981年由中国歌剧舞剧院在北京首演.这部歌剧所具有的不朽的艺术价值在于它融合了鲁迅作品的内涵和施光南的音乐才华,基于对文学巨匠鲁迅先生的敬拜和本题目的合理延伸.小说《伤逝》是“五四革命”激情退去后,作者心灵犹豫、彷徨的真实写照,它抒情的风格也给整部作品增添了一抹忧郁色彩.在这部小说中,鲁迅摒弃了以往冷峻、深沉的语言风格,弥漫在字里行间的是充满了诗样的幽怨、含蓄的语言.而歌剧(伤逝》承袭了鲁迅原著抒情、凝重、悲剧的精神和风格,注重人物心理刻画,把对爱情、人生的思考融人剧情中,最大限度地发挥音乐这种表现手法来抒发人物内心的情感.

❹ 有关歌剧《草原之歌》《伤逝》的详细资料

《草原之歌》简介:
本剧为六幕五场歌剧。由罗宗贤作曲，任萍编剧，刘郁民导演。1955年由中央实验歌剧院首演于北京。音乐取材于朴素优雅的藏族民歌和山歌，并吸取了西洋歌剧音乐的创作技法，具有鲜明的藏族民族风格和浓郁的生活气息。这部歌剧是我国“洋为中用”的最早的代表作。
剧情：略（写论文事先应该都看过，没必要说）
相关评论：《草原之歌》是建国以后以少数民族生活为题材的大型歌剧.音乐取材于悠雅的藏族民歌和山歌,又适当地吸收了汉族民歌和戏曲音乐的某些素材,使之具有鲜明的民族风格和浓郁的生活气息,是当时一部成功借鉴西洋歌剧创作经验的代表作.音乐采用"幕","场"之间"并置"的对比手法,追求音乐结构与戏剧结构的有机结合.其中把"仇杀的动机"作为该剧的音乐主导动机在戏剧冲突矛盾的各个高潮点上多次出现,深化了歌剧主题.其主人公阿布扎的主题粗犷豪放,侬错加的主题优美温柔.如第四幕第二场侬错加与才达相会时唱的朗诵调处理有明显突破,是我国歌剧中"洋为中用"的早期代表作品。
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《伤逝》是1981年中国歌剧舞剧院为纪念鲁迅先生诞生 100周年而创作演出的剧目,剧本根据鲁迅先生同名小说改编.歌剧描写的是主人公子君和涓生,为了追求自由美满的爱情生活,但又无法摆脱旧势力的重压,最后导致了悲剧性的结局——子君饮恨而亡,涓生带着心灵的创伤去探索新的人生.该剧打破了一般歌剧分幕分场的传统戏剧结构而分为春,夏,秋,冬,双人舞,春等六个相互连贯的场景,音乐结构按照奏鸣曲式的原则写成.春,夏为呈示部,秋,冬为展开部,双人舞为过渡性插部,最后回到再现部—春.
《伤逝》同时也是我国第一部抒情心理歌剧,在音乐的戏剧结构,人物设置,心理描写等方面都有所创新和突破.

观看歌剧《伤逝》有感—李焕之
http://myrainbow.blogdriver.com/myrainbow/315592.html

❺ 鲁迅的《伤逝》是不是曾经被拍成电影了，电影叫什么名字

伤逝 ( REGRET FOR THE PAST)
导 演：
水华
编 剧：
张瑶均 张磊
主 演：
李连生 刘钊 李长乐 刘小华 谭天谦
上 映：
1981年1月1日
地 区：
中国大陆
颜 色：
彩色
类 型：
剧情片

故事梗概
根据鲁迅同名小说改编。涓生受过'五四'运动的洗礼，对当时的统治阶级怀有不满，但又不能与社会决裂。他嘲讽自己：我在教育局里做事，就像鸟贩子手里的小鸟……我很怕日子久了，翅子麻痹，将来忘却了飞翔。他感到孤独、空虚和寂寞。这时，子君闯进了他的生活。子君是一个判逆的女性，她在追求个性解放，冲破封建家庭牢笼时表现出来的那种坚决态度和勇敢精神，赢得了涓生的爱慕。他俩无视社会的嘲讽和流言蜚语，毅然结合在一起。生活条件虽不优裕，但两颗心却沉浸在爱情中，还有过短暂的幸福生活。然而，他们毕竟阅历不深，他们不理解在黑暗的封建社会下，是不可能有长久的幸福和安宁生活的。无情的现实，使他们陷入了困境和矛盾，接踵而来...

❻ 《伤逝》的国语版叫什么名字

《伤逝》的国语版叫：伤逝

歌名：伤逝
演唱：叶倩文
专辑：《你听到》
发行时间：2002-11-01
歌词：
不能忘记
我们看过得戏
只好忘了,你得样子.
不想回忆,你当年得地址,
只好逃离,那城市.
对你得感情只能选择坚持,
和你得关系只好换个方式.
比如说打个电话说电视,说不到心事.
我们带着谁得戒指,代表着妥协还是固执.
铭心刻骨,已成为历史,你不过无名指.
HA~..我已不能,再拥抱你,
爱一个人是,多么奢侈.
那幸福喜悦还没开始,
这离别得悲剧,已成往事
爱你不会往事.
不能忘记像是1981,只好忘了,1991.
1991我们到此为止,得到回忆,失去你.
对你得感情只能选择坚持,
和你得关系只好换个方式.
那人言可畏,也只能将爱人,逼成了知己.
我们带着谁得戒指,代表着妥协还是固执.
铭心刻骨,已成为历史,你不过无名指.
HA~..
我已不能,再拥抱你,
爱一个人是,多么奢侈.
那幸福喜悦还没开始,
这离别得悲剧,已成往事.
HA..
我已不能,再拥抱你,
我已不能,再拥抱你
爱一个人是,多么奢侈.
那幸福喜悦还没开始,
这离别得悲剧,已成往事.
爱你不会往事....

❼ 叶倩文《伤逝》歌词的含义

《伤逝》

印象中，叶倩文的高音了得。这首歌却有种特别的味道，“该出影片，映于一九几几”，低回的感慨，经得起千百次的回味，静静听，她要述说一个故事。

谁能避免伤逝伤逝
但离别是否这样可畏
太多恋爱曾铭心刻骨
未及得到哪位

喜欢第一句，特别是两个“伤逝”，恕我文字功底不行，一直在试着去理解，这里的“伤逝”是什么含义。
字面上看，仿佛说，曾经的悲伤已经离去，回头看，有了一份洒脱，“得到欢喜至终得不到你，只得最爱的知己”，再见亦是朋友。
但听歌，总还有淡淡的苦涩流露语词间，“无言时谈论没相干的影片，偏不要见面”、“怕只怕再拥抱未着迷，最美好的记忆都会浪费 ”......网络这样解释“伤逝”，为逝去的人或事而感伤，怀念已经过去的人或事。好像这样更应景，其实也是人之常情，谈情的人，好像都会有着逝者如斯夫的叹惜吧。
想想我听得时候，是抱着哪种理解呢？可能都有吧。
几十年后，若在回忆，又会是怎样的心情呢？

❽ 伤逝的歌曲简介

歌曲：《伤逝》
歌手：叶倩文
歌曲专辑：《你听到》
语种：粤语、国语
唱片公司：Music Icon
发行时间：2002年11月01日
作曲︰ERIC KWOK
作词︰林夕
编曲︰ERIC KWOK 该出影片 映于一九几几
当天跟你 天都不理
欢欢喜喜 没有预备别离
只想永远 好天气
但谢谢现在互相都不讨厌
陪情人时候甚至也会致电
无言时谈论没相干的影片偏不要 见面
* 谁能避免伤逝伤逝
但离别是否这样可畏
太多恋爱曾铭心刻骨
未及得到那位 Ha ha
谁还害怕暧昧关系
人言又是否这样可畏
怕只怕再拥抱未着迷
最美好的记忆 都会浪费
爱过不要浪费 *
不敢想起 识于一九几几
当天跟你 怎么一起
得到欢喜 至终得不到你
只得最爱 的知已
但谢谢现在大家不需恋爱
彷徨时遗下伴侣也要致电
还承认大家样子一早改变
因此怕 相见
*谁能避免伤逝伤逝
但离别是否这样可畏
太多恋爱曾铭心刻骨
未及得到那位 Ha ha
谁还害怕暧昧关系
人言又是否这样可畏
怕只怕再拥抱未着迷
最美好的记忆 都会浪费 *
*Ha ha
谁还害怕暧昧关系
人言又是否这样可畏
怕只怕再拥抱未着迷
最美好的记忆 都会浪费
爱过不要浪费 不能忘记
我们看过的戏
只好忘了，你的样子
不想回忆，你当年的地址
只好逃离，那城市
对你的感情只能选择坚持
和你得关系只好换个方式
比如说打个电话说点事
说不到心事
我们带着谁的戒指
代表着妥协还是固执
铭心刻骨，已成为历史
敌不过无名指.
HA~~我已不能再拥抱你
爱一个人是多么奢侈.
那幸福喜悦还没开始,
这离别的悲剧已成往事
爱你不会往事.
不能忘记相识1981
只好忘了1991.
1991我们到此为止
得到回忆，失去你
对你的感情只能选择坚持
和你的关系只好换个方式
那人言可畏
也只能将爱人
逼成了知己
我们带着谁的戒指
代表着妥协还是固执
铭心刻骨，已成为历史
敌不过无名指.
HA~..
我已不能，再拥抱你
爱一个人是多么奢侈
那幸福喜悦还没开始
这离别的悲剧已成往事
爱你不会往事