阿尔菲1966电影天堂

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Ⅱ 派拉蒙所有电影

美国队长：冬兵Captain America: The Winter Soldier （2014）

雷神托尔：黑暗世界Thor 2:The Dark World （2013）

钢铁侠3 Ironman3 (2013)

特种部队2：复仇 G.I. Joe: Retaliation （2013）

星际迷航：黑暗无界 Untitled Star in to darkness（2013）

独裁者 The Dictator (2012)

复仇者联盟The Avengers （2012）

灵动：鬼影实录4（2012）

太阳马戏团遥远的世界（2012)

马达加斯加3 Madagascar 3: Europe's Most Wanted（2012）

超级8Super8（2011）

雨果 Hugo（2011）

碟中谍4 ：幽灵协议 Mission Impossible - Ghost Protocol (2011)

变形金刚3Transformers 3 （2011）

钢铁侠2IronMan2 (2010)

蔷花红莲美国版 The Uninvited（2009）

怪兽大战外星人 Monsters Vs. Aliens（2009）

独奏者 The Soloist（2009）

星际迷航 11StarTrek（2009）

变形金刚2：卷土重来Transformers: Revenge of the Fallen（2009）

特种部队：眼镜蛇崛起G.I. Joe: Rise of Cobra（2009）

孤岛疑云 Shutter Island（2009）

死不瞑目 The Lovely Bones（2009）

当世界毁灭时 When Worlds Collide (2008)

钢铁侠IronMan(2008)

罗斯福 The Rise of Theodore Roosevelt (2008)

星际旅行11 Star Trek XI (2008)

雷诺911：迈阿密 Reno 911!: Miami Reno 911(2007）

神射手 Shooter (2007)

十二宫 Zodiac (2007)

变形金刚 Transformers(2007)

后窗惊魂 Disturbia (2007)

贝奥武夫 Beowulf (2007)

疯狂农庄 Barnyard (2006)

夺宝群英 The Red Circle (2006)

蠢蛋搞怪秀2 Jackass Number Two (2006)

硫磺岛来信 Letters from Iwo Jima (2006)

追梦女郎 Dreamgirls (2006）

最后一吻 The Last Kiss (2006)

夏洛特的网 Charlotte's Web (2006)

香水 Perfume: The Story of a Murderer(2006)

新少棒闯天下 The Bad News Bears (2005)

碟中谍3 Mission Impossible lll (2005)

卡特教练 Coach Carter (2005)

蓝领的快乐之旅 Blue Collar Comedy Tour Rides Again (2004)

大人物拿破仑 Napoleon Dynamite (2004)

零号嫌疑犯 Suspect Zero (2004)

明日世界Sky Captain and the World of Tomorrow (2004)

奇探心魔 The Singing Detective (2003)

捕猎游戏 The Hunted (2003)

大流氓 How to Get the Man's Foot Outta Your Ass (2003)

超越边界 Beyond Borders (2003)

原野小兵兵 Rugrats Go Wild! (2003)

说唱乐公司 Marci X (2003)

Heroes of Black Comedy (2002)

科伦拜恩的保龄 Bowling for Columbine (2002)

光影流情 The Kid Stays In the Picture (2002)

数字谋杀案 Murder by Numbers (2002)

做秀时刻 Showtime (2002)

四片羽毛 The Four Feathers (2002)

我们曾经是战士 We Were Soldiers (2002)

拜金妙搭档 Serving Sara (2002)

K-19：寡妇制造者 K-19: The Widowmaker (2002)

失魂落魄 Abandon (2002)

时光骇客 Clockstoppers (2002)

时时刻刻 The Hours (2002)

明日好运到 Better Luck Tomorrow (2002)

大头仔天空 Hey Arnold! The Movie (2002）

巅峰杀戮 Extreme Ops (2002)

恐惧的总和 The Sum of All Fears (2002)

火爆麻吉 Better Luck Tomorrow (2002)

盖世傻侠 Pootie Tang (2001)

鳄鱼邓迪勇闯洛杉矶 Crocodile Dundee in Los Angeles (2001)

留住最后一支舞 Save the Last Dance (2001)

临时教练 Hardball (2001)

兵临城下 Enemy at the Gates (2001)

香草天空 Vanilla Sky (2001)

天才小子吉米Jimmy Neutron: Boy Genius (2001)

星际旅行：企业号Enterprise (2001)

碟中谍2 Mission Impossible ll (2000)

喜剧之王 The Original Kings of Comedy (2000)

小鬼巴黎行 Rugrats in Paris: The Movie - Rugrats II (2000)

终极狙击 Jill the Ripper (2000)

Wonder Boys: A Look Between the Pages (2000)

少妇杀手 The Ladies Man (2000)

反智特务 Company Man (2000)

地心崩裂 Deep Core (2000)

惊魂眼 The Gift (2000)

(2)阿尔菲1966电影天堂扩展阅读：

派拉蒙影业公司（英文名称：Paramount Pictures, Inc.，中文简称派拉蒙或派拉蒙公司）成立于1912年5月，是美国电影制片和发行公司，以群星环绕雪山的标志为人所熟知。事实上，用高山来比喻派拉蒙在电影业的地位也是非常恰当的。在创立的最初三十年，这家公司以众多的明星，高质量的影片和遍布全美的连锁影院，一直坐在好莱坞霸主的宝座上。

在之后的发展历程中，派拉蒙产出了像《教父》、《周末夜狂热》、《夺宝奇兵》、《阿甘正传》和《变形金刚》等叫好又卖座的绝好电影。从六十年代到九十年代派拉蒙影业公司的实权人物更迭速度很快，不过这并没有影响到公司的影片品质，无论是罗伯特・埃文斯，还是巴里・迪勒，雪莉・兰辛主政，这家公司总能制作出叫好又叫座的影片。

Ⅲ 有什么好看的英国电影

20年代，赫普沃思因拍摄了阿尔夫的钮扣(1920)和其他几部成功作品而名振一时。皮尔逊制作了《一切都不在乎》(1920)、《爆竹》(1921)、《爱情生活和笑声》(1923)以及《起床号声》(1924)。英国无声影片时代最受欢迎的明星B.鲍尔芾就是他培育出来的。另一部受观众欢迎的影片是H.肖的《基普斯》(1921),但是,最为杰出而商业上最成功的作品要推G.卡茨的《女人对女人》(1923)，它的成功，是制片人M.巴尔康、导演V.萨维尔、剧作家卡茨和他的助手A.希区柯克以及当时为大家喜爱的好莱坞女明星B.康普逊合作的结果。希区柯克在20年代后期在盖恩斯巴勒影片公司因执导《快乐的花园》(1925)和《房客》(1926)两片而成名。这家公司的成功产品还有卡茨的《老鼠》（1925）、A.布鲁内尔的《英国老家》(1927)和《永恒的仙女》（1928）。与此同时，也崛起了另外几位新人：导演兼制片人H.威尔科克斯继成名作《朱金洲》（1923）之后导演了影片《十夜谈》（1924）、《唯一道路》（1925）、《涅尔?格温》（1926）和《黎明》(1928)；L.戴?科多瓦导演了《她》(1925)；M.埃尔维导演了《阿尔芒蒂埃尔来的小姐》(1926)与《海军将帅的副wiki/%E7%94%B5%E5%BD%B1%E5%88%B6%E7%89%87%E4%BA%8B%E4%B8%9A" class=innerlink>电影制片事业的发展，英国的电影放映场所逐步脱离游艺场而建起可容几百观众的影戏院，当时还雇用钢琴师和小乐队在放映电影时进行伴奏。不久，一批大影院开办起来,但是自1909年起,美、法两国影片占领英国市场，本国影片只占全国上映总数的15％,因此,英国既不能从国内电影市场收回大量资金，又没有充足财力投入制作优质影片、同外国影片争夺国内外市场。第一次世界大战爆发后，英国电影生产更受影响。从1916年起，英国加征娱乐税，对影院营业更为不利，电影事业进一步遭到危机。大战结束后,美国影片源源而来,使英国影片只占在本国上映影片的5％,出口影片更是屈指可数，因此一些著名制片人如赫普沃思也不得不于1924年关闭制片厂。为保护民族电影，政府当局于1927年正式通过了电影法案,规定限额分配比率,要求1935年须达到总数的20％，使英国影片在全国影院的上映比率逐年提高。此时，新的制片厂如戈蒙特公司、英国国际影片公司和英狮公司先后成立。到20年代末，英国又摄制出一批引人注目的影片，如希区柯克的《决斗场》(1928)、A.阿斯奎斯的《流星》(1928)和《地下》(1928)、E.A.杜邦的《皮卡迪利大街》(1929)。因为定额分配影院上映率,需要大量影片填补空档,刺激英国电影出现了一番兴旺景象。但是好影片要耗费大量财力和时间，为了供应市场紧缺的需要，出厂的产品仍然是大批质量差、省工省时的平庸影片。

有声电影的出现 1929年,有声影片问世。英国面临的问题同其他各国大致相同,如录音方法简陋,设备笨重，影片内容从头到尾,不是喋喋不休的对白,就是接二连三的歌曲。希区柯克导演的《讹诈》，拍了一半而改为有声影片,他在运用声音效果方面,匠心独运，这部被公认的英国第一部有声片，对其他导演很有启发。此后拍摄出了一批较成功的有声片，包括：希区柯克的《谋杀》(1930)，阿斯奎斯的《逃出达特穆尔》(1930)、《正告英格兰》(1931)和《跳舞吧，美丽的女郎》（1931），萨维尔的《 W──计划》（1931）和《办公室的少女》(1932)，W.福特的《罗马快车》(1932)，威尔科克斯的《神奇之夜》(1932)等。

30年代，英国电影出现了短期的繁荣景象，每年影片生产量为150部到200部，故事片的复兴同出身于匈牙利的制片家A.柯达大有关系，他于1933年定居英国，创办伦敦电影制片厂以后，摄制了一批成功的影片，其中以《亨利八世的私生活》（即《英宫艳史》，1933）为最。他用新的观点处理历史题材,提出社会出路问题,迎合观众的民主思想，取得很大成功，该片在国外享受的盛誉，远远超过英国其他影片。更为重要的是柯达孜孜不倦、勤奋进取的精神，促使所有电影业的工作人员努力提高专业水平。他为英国影片开拓了向国外输出的广阔前景，又给电影事业灌输了乐观与奋发的风气。他的公司还在世界各国收罗人材,礼聘他们来英国工作,推进了英国电影事业的发展。如德国导演P.津纳执导的《凯瑟琳女皇》(1934)、美国明星D.范朋克主演的《唐璜》(1934)、法国导演R.克莱尔拍摄的《鬼魂西行》(1935)、美国导演兼美工设计家W.C.孟席斯所拍的《未来世界》(1936)，都是引人瞩目的影片。这家公司制作的影片如Z.柯达导演的《河上刺儿头》（1935）、《伏象神童》（1937）以及柯达本人拍的《伦勃朗传》（即《画圣情痴》，1936）等，都是成功之作。

这时期英国的其他制片人和导演纷纷紧步柯达后尘，由M.巴尔康监制、希区柯克导演的影片万事通(1934)、《三十九级台阶》（即《国防大秘密》，1935）和《破坏》（即《薄命花》，1937）都极为成功。此外，萨维尔的《好伙伴》（1933）、《长青树》(1934)和《铁公爵》（1935），威尔科克斯的《涅尔?格温》（1934）、《老德鲁里的假腿》(1935)和《维多利亚女皇》(1937)，L.门德兹的《犹太人苏斯》(1934)，T.本特利的《老古玩店》(1935),R.史蒂文森的《都铎?罗斯》(1936),B.维尔特尔的《罗得岛》(1936)，均获较高评价。到1937年,英国故事影片产量达到了200多部。但好景不长，大多数制片人不讲求质量,拍摄的影片没有票房价值,加之多数资金来自借贷,年终结算,很少获利。到1938年，生产骤然下降，英国议会为挽救这个局面，在这年又通过新电影法案，规定提高英国影片在国内上映的分配定额，从1938年的12.5％,逐年增高至1947年的25％;抵制滥拍成本低、质量差的影片；允许外国资金向英国电影事业投资。根据这个条款，美国米高梅公司和20世纪福斯电影公司都投放了它们的资金，在英国开办了几家联合制片厂拍片，如米高梅公司投资的《一个美国佬在牛津》（即《留英外史》，1938）、《城堡》（即《卫城记》，1938）和《再见,奇普斯先生》(即《万世师表》,1939)，福斯公司投资的彩色片《晨之翼》(1937)等。这些影片全都由好莱坞导演执导好莱坞明星主演,英国方面只提供场地、摄影器械、技术人员和个别演员。英国电影导演这期间也拍出了几部成功的影片，如阿斯奎斯的《卖花女》（1938）、希区柯克的《失踪的女人》（即《琼花劫》，1938）、C.里德的《银行休假日》（1938）和《群星普照》(1939)、Z.柯达的《四羽毛》(1939)等。

这几年，英国电影事业也实行了明星制度，相继登上明星宝座的是：L.霍华德、C.劳顿、G.菲尔兹、R.唐纳、M.奥勃朗、M.洛克伍德、费雯丽、R.哈里森、L.奥立弗等。

纪录片运动1929年J.格里尔逊在英帝国交易局电影部资助下，导演了一部纪录片《飘网渔船》，反映北海捕捞鲱鱼渔民的生活，富有诗情画意，使他成为英国纪录片运动的创始人。他主张电影艺术的目的在于社会教育，并认为苏联电影是表现电影社会功能的实际事例。他从工商企业得到经济上的资助，并吸收有志于现实主义影片的艺术工作者参与这个运动。格里尔逊纪录电影学派的人员中有P.罗塔、B.赖特、E.恩斯特、A.埃尔顿、H.沃特、D.泰勒、S.莱格、A.卡瓦尔康蒂等，他们的作品反映英国社会出现的尖锐问题，如失业、劳动条件差、居住环境恶劣等，在艺术处理上也有新的追求。

第二次世界大战爆发后，英国电影业无法正常生产，大部ki/%E6%95%85%E4%BA%8B%E7%89%87" class=innerlink>故事片生产从1940年的108部下降到1942年的46部。但观众反而有增无已，影片的票房收入直线上升。第二次大战期间，英国邮政总局的电影机构被新闻部合并，成为皇家电影机构，给了纪录影片工作者施展才干的良机，他们拍出了一批优秀的纪录片，如卡瓦尔康蒂的《最初的日子》(1939)、H.詹宁斯和H.瓦特的《伦敦必胜》(1940)、瓦特的《今晚的目标》（1941）、J.福尔莫斯的《海岸司令部》（1942）、詹宁斯的《火已点燃》（1942），R.博尔廷的《沙漠大捷》、P.杰克逊的《西方进军》（1944），还有英、美合拍，由C.里德和美国人G.卡宁合导的《真正的光荣》（1945）。这些纪录片在战时所起的作用很大。另外还有些故事片也有很大纪实或宣传的性质，如P.赫斯特和布鲁内尔 3人合导的《雄狮添翼》(1939)、M.鲍威尔的《第49°纬线》（即《侵略者》，1941）、N.科沃德和D.利恩合导的《我们所在的队伍》(即《海神》，1942)、迪金森的《近亲》(1942)等。其他有关大战题材的故事片还有里德的《铁血忠魂》(1944)、鲍威尔的《壮士春梦》(1943)等。与此同时，也拍有不少其他题材的影片。较突出的有柯达的《巴格达窃贼》（1940）、迪克森的《煤气灯》(1940)和《首相》(1941)、B.迪安的《二十一天》(1940)、帕斯卡尔的《巴巴拉少校》(1941)、里德的《基普斯》(1941)、L.阿利斯的《穿灰衣服的人》(1943)、L.奥立弗的《亨利五世》（1944）、吉列特的《臭名昭著的绅士》(1945)和《深夜》（即《新聊斋志异》,1945）,还有豪华历史剧《恺撒和克列奥帕特拉》（又译为《璇宫艳后》，1945）、N.科沃德和D.利恩合作的《相见恨晚》(1945)等。

电影事业的危机J.兰克是在第二次世界大战时期崛起的英国电影事业家。早在30年代，他开始从事宗教电影的摄制工作。1935年,创办英国全国电影公司,摄制了第一部商业性电影，同年他与C.M.伍尔夫合办电影发行总公司。1941年兰克已掌握有英国 3大电影放映网中的两大放映网。大战结束时，他的总公司扩展成了势力雄厚的联合企业，拥有英国的制片、发行和放映事业的大部分实权。他雄心勃勃,计划建立巨资故事片厂,包括儿童片、动画片部门,摄制新闻纪录连集片,开办电影学校，专门培养有希望的童星。他想用巨资大片打进美国市场,把英国电影事业从多年困境之中拯救出来1947年，他去美国谈判推销他的影片。不料英国政府却在这时颁布法令，要征收国外进口影片75％的税收，美国各家制片公司坚决抵制,好莱坞影片全部停止输往英国,使各地影院减少了大量片源。兰克想在美国打开市场的计划也成为泡影，英国电影界陷入了极为困难的境地。英国政府于是敦促兰克和其他制片人增产影片以填补空缺。但是英国电影业经济拮据，影片能收回成本的也为数不多。1948年,英国政府只得撤销外国影片的进口税,美国影片又立刻大量涌进，英国影片在本土银幕上仍无容身之地。英国政府再度规定：美国影片从英国所得利润必须将其中的一定数额向英国电影事业投资，这种办法又让美国电影势力进一步深入英国电影事业。此时期，兰克影片公司和别的制片厂比较优秀的作品有：利恩根据狄更斯小说拍摄的《锦绣前程》（即《孤星血泪》，1948）和《雾都孤儿》(1948)，鲍威尔和普雷斯伯格的《上天阶梯》（即《太虚幻境》，1946）、《黑水仙花》（又译为《思凡》，1947）和《红菱艳》(1948)，奥立弗自导、自演的《王子复仇记》（1948），里德导演的《虎胆忠魂》（1947）、《倒下的偶像》(1948)和《第三个人》(1949)，还有迪金森的《黑桃皇后》(1949)等。

为了维持和保护本国电影事业，英国政府只得仍旧采用上映定额分配办法，规定从1950年起，分配英国影片上映的定额要增加到30％，可惜当时娱乐捐税仍保持战时标准，电影事业所得实惠甚微。英国政府乃于1949年成立国家电影筹资公司，通过该公司将钱借给电影事业；接着1950年又创立英国电影生产基金会，专门支配从电影票上征收的捐税，作为补助电影生产。不过，这时候电视越来越受群众欢迎，电影院的上座率开始以惊人的速度下降。

从50年代起，英国出现了由巴尔康主持的“伊灵喜剧影片”。伊灵是制片厂名，位于伦敦西郊。伊灵喜剧表现实际生活,敢于打破常规,描绘反对官僚主义的人物的各种遭遇,以新眼光观察生活,温和地批判贵族阶层和人情风俗的繁文缛节。最成功的作品当推哈默的《善人与贵族》(1949)，麦肯德里克的《清洁的小岛》(1949)、《白衣男子》（1952）和《专门勾引女人的人》(1955)。其他值得提到的有C.克莱顿的《大叫大嚷》（1947）、《拉旺德山暴乱》(1951)，H.科尼利厄斯的《史姆利科的护照》(1949)、《日内瓦的妇人》(1953)以及M.江普的《天堂的笑声》(1950)等。

英国政府限定了美国影片所得利润的高额百分比要投资在英国事业以后，美国公司开始恢复营业，与英国合作拍片。这一阶段英美合拍的较佳作品有J.尼格列斯科的《流浪儿》(1950)、R.沃尔什的《霍恩布洛上尉》(1951)、J.休斯登的《非洲皇后号》(1952)和《莫比?迪克》（1956），而最杰出的作品则是利恩的《桂河大桥》(1957)。这是一部当时上座率最高的战争片。

美国的一些进步电影工作者由于遭受麦卡锡主义的迫害，纷纷离开好莱坞。导演J.洛西到伦敦定居后，接踵而来的又有C.卓别林、R.莱斯特、S.库布里克、S.吕美特等。这些人为英国电影艺术作出了贡献。

英国电影事业多年以来得不到振兴,1959年,一伙年轻人以L.安德森、T.理查森和K.顿兹为首发表宣言并摄制了一系列影片,倡导自由电影运动这次运动和反对文学与戏剧中传统价值观有联系，也与“愤怒的年轻人”运动的政治和精神抗议相结合。它的基本内容是要求用积极态度来表现艺术工作者的社会责任感，反对资产阶级的唯美主义。他们鲜明地反对资本主义的社会现实和道德价值观，如J.克莱顿的《屋顶阁楼间》（即《金屋泪》，1958），理查森的《愤怒的回顾》(1959)、《蜜味》(1961)和《长跑家的孤寂》(1963)，赖兹的《星期六晚上和星期日早晨》(1960)，安德森的《这种运动生活》(1963)。此外重要的影片还有J.施莱辛格的《恋爱有术》(1962)和《骗子比利》（1963）等。到60年代中，自由电影的调子有所变化，把反抗仅作为个人对待生活态度的一种表现方法而不再具有社会性含义。这种倾向在理查森的影片《汤姆?琼斯》(1963)中表现得最为鲜明。60年代末70年代初，自由电影比较重要的作品是安德森的影片《假如》(1968)和《哦，幸运儿》（1973）。在这两部影片里导演在表现当代社会冲突时把敏锐的观察和独创的概括巧妙地结合在一起，在思想上和艺术上都达到了新的高度。

60年代英国利用美国的资金拍了不少影片，其中比较重要的有J.李?汤普逊的《纳瓦隆的大炮》（1961）、利恩的《阿拉伯的劳伦斯》（1962）、T.扬的《乌有博士》(1962)、P.格伦维尔的《绳环》(1964)。其他英国名片有G.格林的《愤怒的沉默》（1960）、J.卡迪夫的《儿子和情人》(1960)、克莱顿的《无罪的人》(1961)、B.福布斯的《一个雨天下午的集会》(1964)和《 L形的房间》(1962)、施莱辛格的《亲爱的》(1965)和《远离狂乱的人群》(1967)、L.吉尔伯特的《阿尔菲》(1966)等。

70年代以来的英国电影英国国会在70年代又通过一个新电影法案，把本国影片在影院的分配定额提高到30％。增加了电影筹资公司的预算，因为美国投向英国电影事业的资金数额逐渐减少，以至完全停止了。随着电视越来越普遍，影院上座率不断降低，尽管提高票价，1976年也落到票房收入的历史最低点同年,英国订立一条税法，规定外侨影片制作者在全世界范围收入的75％要交纳所得税，从而阻塞了国外投资。这一年，英国故事片生产降到64部；1977年又降到42部。

70年代上半期英国的重要影片（其中有些是美国导演的作品）有利恩的《瑞安的女儿》(1970)、C.迈尔斯的《处女与吉普赛人》(1970)、R.波兰斯基的《麦克佩斯》(1971)、J.洛西的《送信人》(1971)、R.阿顿波罗的《青年时代的邱吉尔》(1972)、 M.弗兰克的《阶级烙印》(1973)、库布里克的《巴莱?林登》(1975)、拉塞尔的《汤米》(1975)、库珀的《太上皇》(1975)等。

70年代后期，英国制片业在美国资本牵制下，松木和爱尔斯垂两大制片厂虽也自己投资拍片，主要还是出租场地去同美国合作。美国著名连集卖座片《超人》、《星球大战》等是在这两个制片厂的摄影棚里拍的，还有一部分英国电影创作人员去外国拍片。

进入80年代,英国电影事业有所好转1981年的《火的战车》和1982年的《甘地》两片连续获得奥斯卡最佳影片奖。《教育丽塔》（1983）、《当地英雄》(1983)、《印度之行》(1984)等片也获得好评，1986年，艾非里的《一间可以看见风景的房间》和乔菲的《使命》更获得广泛的国际声誉

Ⅳ 英国电影的早期电影

对英国早期电影最有影响的是布赖顿的几位摄影师。其中有E.柯林斯、A.G.史密斯、J.威廉森等，这几位电影先驱，后来被人称为布赖顿学派。他们最早采用了两次曝光、移动摄影、迭印、全景、倒拍、停拍等技巧。柯林斯拍过30部影片，其中只有一部《中断的旋律》保存下来。史密斯在《祖母的放大镜》（1900）中采用特大特写镜头，银幕上出现了放大的走动的表、笼中的金丝雀、人的眼睛；他的第一部作品《夜晚》，表现警察提着灯巡夜，沿路照亮了乞丐、醉汉、行窃的小偷，他用摄影机代替人的眼睛，把它变成了活的东西，这种新的手法，可以说是现代蒙太奇的开端。威廉森则在新闻片中自由地交替变换事件地点并采用外景等，他的《士兵的归来》和《战前和战后的后备兵》两部影片，描绘了真实生活片断，在银幕上首次提出社会问题。
当时的电影艺术家和技术革新家还有C.赫普沃思。1897年，他撰写的《活动摄影术──或电影摄影入门》，是世界上最早电影论著之一。他曾改进冲洗影片器具、印片机和胶片打孔机。1898年他拍摄了《铁路切断中的快车》；接着拍摄的《艾丽斯漫游奇境记》（1903），长800英尺，分16场景，场景间交融衔接；另一部《浪子救人》（1905）利用摄影机述说故事，结构复杂，采取了分镜头剧本的串联、剪辑、摇拍、低角度摄影等技巧；1907年，他还设计过录音系统。同一时期摄制故事片的还有F.S.莫特肖。他的 《抢劫邮车》、《白昼行劫》（两部影片均摄于1903年）奠定了惊险片在英国的地位。
早期英国电影除纪录像片和故事片外，还出现了风景片，如G.潘廷格的《罗伯特·斯科特漫游南极》（1913），颇受欢迎。1914年，英国电影工作者制作了第一部动画片。G.皮尔逊导演的《血字的研究》是根据小说《福尔摩斯探案》中的故事拍摄的第一部侦探片；他的另一部影片《厄尔塔斯──死里逃生的人》（1916），则仿照法国影片《芳托马斯》样式，是第一套动作惊险连续片集。
20年代，赫普沃思因拍摄了《阿尔夫的纽扣》（1920）和其它几部成功作品而名振一时。皮尔逊制作了《一切都不在乎》（1920）、《爆竹》（1921）、《爱情生活和笑声》（1923）以及《起床号声》（1924）。英国无声影片时代最受欢迎的明星B.鲍尔芾就是他培育出来的。另一部受观众欢迎的影片是H.肖的《基普斯》（1921），但是，最为杰出而商业上最成功的作品要推G.卡茨的《女人对女人》（1923），它的成功，是制片人M.巴尔康、导演V.萨维尔、剧作家卡茨和他的助手希区柯克，A.以及当时为大家喜爱的好莱坞女明星B.康普逊合作的结果。希区柯克在20年代后期在盖恩斯巴勒影片公司因执导《快乐的花园》（1925）和《房客》（1926）两片而成名。这家公司的成功产品还有卡茨的《老鼠》（1925）、A.布鲁内尔的《英国老家》（1927）和《永恒的仙女》（1928）。与此同时，也崛起了另外几位新人：导演兼制片人H.威尔科克斯继成名作《朱金洲》（1923）之后导演了影片《十夜谈》（1924）、《唯一道路》（1925）、《涅尔`格温》（1926）和《黎明》（1928）；L.戴·科多瓦导演了《她》（1925）；M.埃尔维导演了《阿尔芒蒂埃尔来的小姐》（1926）与《海军将帅的副官》（1926）。
随着电影制片事业的发展，英国的电影放映场所逐步脱离游艺场而建起可容几百观众的影戏院，当时还雇用钢琴师和小乐队在放映电影时进行伴奏。不久，一批大影院开办起来，但是自1909年起，美、法两国影片占领英国市场，本国影片只占全国上映总数的15%，因此，英国既不能从国内电影市场收回大量资金，又没有充足财力投入制作优质影片、同外国影片争夺国内外市场。第一次世界大战爆发后，英国电影生产更受影响。从1916年起，英国加征娱乐税，对影院营业更为不利，电影事业进一步遭到危机。大战结束后，美国影片源源而来，使英国影片只占在本国上映影片的5%，出口影片更是屈指可数，因此一些著名制片人如赫普沃思也不得不于1924年关闭制片厂。为保护民族电影，政府当局于1927年正式通过了电影法案，规定限额分配比率，要求1935年须达到总数的20%，使英国影片在全国影院的上映比率逐年提高。此时，新的制片厂如戈蒙特公司、英国国际影片公司和英狮公司先后成立。到20年代末，英国又摄制出一批引人注目的影片，如希区柯克的《决斗场》（1928）、阿斯奎斯，A.的《流星》（1928）和《地下》（1928）、E.A.杜邦的《皮卡迪利大街》（1929）。因为定额分配影院上映率，需要大量影片填补空档，刺激英国电影出现了一番兴旺景象。但是好影片要耗费大量财力和时间，为了供应市场紧缺的需要，出厂的产品仍然是大批质量差、省工省时的平庸影片。
1929年，有声影片问世。英国面临的问题同其它各国大致相同，如录音方法简陋，设备笨重，影片内容从头到尾，不是喋喋不休的对白，就是接二连三的歌曲。希区柯克导演的《讹诈》，拍了一半而改为有声影片，他在运用声音效果方面，匠心独运，这部被公认的英国第一部有声片，对其他导演很有启发。此后拍摄出了一批较成功的有声片，包括：希区柯克的《谋杀》（1930），阿斯奎斯的《逃出达特穆尔》（1930）、《正告英格兰》（1931）和《跳舞吧，美丽的女郎》（1931），萨维尔的《W──计划》（1931）和《办公室的少女》（1932），W.福特的《罗马快车》（1932），威尔科克斯的《神奇之夜》（1932）等。
30年代，英国电影出现了短期的繁荣景象，每年影片生产量为150部到200部，故事片的复兴同出身于匈牙利的制片家柯达，A.大有关系，他于1933年定居英国，创办伦敦电影制片厂以后，摄制了一批成功的影片，其中以《亨利八世的私生活》（即《英宫艳史》，1933）为最。他用新的观点处理历史题材，提出社会出路问题，迎合观众的民主思想，取得很大成功，该片在国外享受的盛誉，远远超过英国其它影片。更为重要的是柯达孜孜不倦、勤奋进取的精神，促使所有电影业的工作人员努力提高专业水平。他为英国影片开拓了向国外输出的广阔前景，又给电影事业灌输了乐观与奋发的风气。他的公司还在世界各国收罗人才，礼聘他们来英国工作，推进了英国电影事业的发展。如德国导演P.津纳执导的《凯瑟琳女皇》（1934）、美国明星范朋克，D.主演的《唐璜》（1934）、法国导演克莱尔，R.拍摄的《鬼魂西行》（1935）、美国导演兼美工设计家W.C.孟席斯所拍的《未来世界》（1936），都是引人瞩目的影片。这家公司制作的影片如Z.柯达导演的《河上刺儿头》（1935）、《伏象神童》（1937）以及柯达本人拍的《伦勃朗传》（即《画圣情痴》，1936）等，都是成功之作。
这时期英国的其它制片人和导演纷纷紧步柯达后尘，由M.巴尔康监制、希区柯克导演的影片《万事通》（1934）、《三十九级台阶》（即《国防大秘密》，1935）和《破坏》（即《薄命花》，1937）都极为成功。此外，萨维尔的《好伙伴》（1933）、《长青树》（1934）和《铁公爵》（1935），威尔科克斯的《涅尔·格温》（1934）、《老德鲁里的假腿》（1935）和《维多利亚女皇》（1937），L.门德兹的《犹太人苏斯》（1934），T.本特利的《老古玩店》（1935），R.史蒂文森的《都铎·罗斯》（1936），B.维尔特尔的《罗得岛》（1936），均获较高评价。到1937年，英国故事影片产量达到了200多部。但好景不长，大多数制片人不讲求质量，拍摄的影片没有票房价值，加之多数资金来自借贷，年终结算，很少获利。到1938年，生产骤然下降，英国议会为挽救这个局面，在这年又通过新电影法案，规定提高英国影片在国内上映的分配定额，从1938年的12.5%，逐年增高至1947年的25%；抵制滥拍成本低、质量差的影片；允许外国资金向英国电影事业投资。根据这个条款，美国米高梅公司和20世纪福斯电影公司都投放了它们的资金，在英国开办了几家联合制片厂拍片，如米高梅公司投资的《一个美国佬在牛津》（即《留英外史》，1938）、《城堡》（即《卫城记》，1938）和《再见，奇普斯先生》（即《万世师表》，1939）等。这些影片全都由好莱坞导演执导、好莱坞明星主演，英国方面只提供场地、摄影器械、技术人员和个别演员。英国电影导演这期间也拍出了几部成功的影片，如阿斯奎斯的《卖花女》（1938）、希区柯克的《失踪的女人》（即《琼花劫》，1938）、里德，C.的《银行休假日》（1938）和《群星普照》（1939）、Z.柯达的《四羽毛》（1939）等。
这几年，英国电影事业也实行了明星制度，相继登上明星宝座的是：霍华德，L.、劳顿，C.、G.菲尔兹、唐纳，R.、M.奥勃朗、M.洛克伍德、费雯丽、哈里森，R.、奥立弗，L.等。
1929年格里尔逊在英帝国交易局电影部资助下，导演了一部纪录片《飘网渔船》，反映北海捕捞鲱鱼渔民的生活，富有诗情画意，使他成为英国纪录片运动的创始人。他主张电影艺术的目的在于社会教育，并认为苏联电影是表现电影社会功能的实际事例。他从工商企业得到经济上的资助，并吸收有志于现实主义影片的艺术工作者参与这个运动。格里尔逊纪录电影学派的人员中有P.罗塔、B.赖特、E.恩斯特、A.埃尔顿、H.沃特、D.泰勒、S.莱格、A.卡瓦尔康蒂等，他们的作品反映英国社会出现的尖锐问题，如失业、劳动条件差、居住环境恶劣等，在艺术处理上也有新的追求。
第二次世界大战爆发后，英国电影业无法正常生产，大部分电影界人才被征入伍，故事片生产从1940年的108部下降到1942年的46部。但观众反而有增无已，影片的票房收入直线上升。第二次大战期间，英国邮政总局的电影机构被新闻部合并，成为皇家电影机构，给了纪录像片工作者施展才干的良机，他们拍出了一批优秀的纪录片，如卡瓦尔康蒂的《最初的日子》（1939）、H.詹宁斯和H.瓦特的《伦敦必胜》（1940）、瓦特的《今晚的目标》（1941）、J.福尔莫斯的《海岸司令部》（1942）、詹宁斯的《火已点燃》（1942），R.博尔廷的《沙漠大捷》、P.杰克逊的《西方进军》（1944），还有英、美合拍，由里德，C.和美国人G.卡宁合导的《真正的光荣》（1945）。这些纪录片在战时所起的作用很大。另外还有些故事片也有很大纪实或宣传的性质，如P.赫斯特和布鲁内尔 3人合导的《雄狮添翼》（1939）、鲍威尔，M.的《第49°纬线》（即《侵略者》，1941）、N.科沃德和利恩，D.合导的《我们所在的队伍》（即《海神》，1942）、迪金森的《近亲》（1942）等。其它有关大战题材的故事片还有里德的《铁血忠魂》（1944）、鲍威尔的《壮士春梦》（1943）等。与此同时，也拍有不少其它题材的影片。较突出的有柯达的《巴格达窃贼》（1940）、迪克森的《煤气灯》（1940）和《首相》（1941）、B.迪安的《二十一天》（1940）、帕斯卡尔的《巴巴拉少校》（1941）、里德的《基普斯》（1941）、L.阿利斯的《穿灰衣服的人》（1943）、奥立弗，L.的《亨利五世》（1944）、吉列特的《臭名昭著的绅士》（1945）和《深夜》（即《新聊斋志异》，1945），还有豪华历史剧《恺撒和克列奥帕特拉》（又译为《璇宫艳后》，1945）、N.科沃德和利恩，D.合作的《相见恨晚》（1945）等。
J.A.兰克是在第二次世界大战时期崛起的英国电影事业家。早在30年代，他开始从事宗教电影的摄制工作。1935年，创办英国全国电影公司，摄制了第一部商业性电影，同年他与C.M.伍尔夫合办电影发行总公司。1941年兰克已掌握有英国 3大电影放映网中的两大放映网。大战结束时，他的总公司扩展成了势力雄厚的联合企业，拥有英国的制片、发行和放映事业的大部分实权。他雄心勃勃，计划建立巨资故事片厂，包括儿童片、动画片部门，摄制新闻纪录连集片，开办电影学校，专门培养有希望的童星。他想用巨资大片打进美国市场，把英国电影事业从多年困境之中拯救出来，1947年，他去美国谈判推销他的影片。不料英国政府却在这时颁布法令，要征收国外进口影片75%的税收，美国各家制片公司坚决抵制，好莱坞影片全部停止输往英国，使各地影院减少了大量片源。兰克想在美国打开市场的计划也成为泡影，英国电影界陷入了极为困难的境地。英国政府于是敦促兰克和其它制片人增产影片以填补空缺。但是英国电影业经济拮据，影片能收回成本的也为数不多。1948年，英国政府祇得撤销外国影片的进口税，美国影片又立刻大量涌进，英国影片在本土银幕上仍无容身之地。英国政府再度规定：美国影片从英国所得利润必须将其中的一定数额向英国电影事业投资，这种办法又让美国电影势力进一步深入英国电影事业。此时期，兰克影片公司和别的制片厂比较优秀的作品有：利恩根据狄更斯小说拍摄的《锦绣前程》（即《孤星血泪》，1948）和《雾都孤儿》（1948），鲍威尔和普雷斯伯格的《上天阶梯》（即《太虚幻境》，1946）、《黑水仙花》（又译为《思凡》，1947）和《红菱艳》（1948），奥立弗自导、自演的《王子复仇记》（1948），里德导演的《虎胆忠魂》（1947）、《倒下的偶像》（1948）和《第三个人》（1949），还有迪金森的《黑桃皇后》（1949）等。
为了维持和保护本国电影事业，英国政府祇得仍旧采用上映定额分配办法，规定从1950年起，分配英国影片上映的定额要增加到30%，可惜当时娱乐捐税仍保持战时标准，电影事业所得实惠甚微。英国政府乃于1949年成立国家电影筹资公司，通过该公司将钱借给电影事业；接着1950年又创立英国电影生产基金会，专门支配从电影票上征收的捐税，作为补助电影生产。不过，这时候电视越来越受群众欢迎，电影院的上座率开始以惊人的速度下降。
从50年代起，英国出现了由巴尔康主持的“伊灵喜剧影片”。伊灵是制片厂名，位于伦敦西郊。伊灵喜剧表现实际生活，敢于打破常规，描绘反对官僚主义的人物的各种遭遇，以新眼光观察生活，温和地批判贵族阶层和人情风俗的繁文缛节。最成功的作品当推哈默的《善人与贵族》（1949），麦肯德里克的《清洁的小岛》（1949）、《白衣男子》（1952）和《专门勾引女人的人》（1955）。其它值得提到的有C.克莱顿的《大叫大嚷》（1947）、《拉旺德山暴乱》（1951），H.科尼利厄斯的《史姆利科的护照》（1949）、《日内瓦的妇人》（1953）以及M.江普的《天堂的笑声》（1950）等。
英国政府限定了美国影片所得利润的高额百分比要投资在英国事业以后，美国公司开始恢复营业，与英国合作拍片。这一阶段英美合拍的较佳作品有J.尼格列斯科的《流浪儿》（1950）、R.沃尔什的《霍恩布洛上尉》（1951）、休斯登，J.的《非洲皇后号》（1952）和《莫比·迪克》（1956），而最杰出的作品则是利恩的《桂河大桥》（1957）。这是一部当时上座率最高的战争片。
美国的部分电影工作者由于遭受麦卡锡主义的迫害，纷纷离开好莱坞。导演J.洛西到伦敦定居后，接踵而来的又有卓别林，C.、R.莱斯特、库布里克、吕美特等。这些人为英国电影艺术作出了贡献。
英国电影事业多年以来得不到振兴，1959年，一伙年轻人以林赛·安德森、托尼·理查德森、卡雷尔·赖兹为首发表宣言并摄制了一系列影片，倡导自由电影运动，这次运动和反对文学与戏剧中传统价值观有联系，也与“愤怒的年轻人”运动的政治和精神抗议相结合。它的基本内容是要求用积极态度来表现艺术工作者的社会责任感，反对资产阶级的唯美主义。他们鲜明地反对资本主义的社会现实和道德价值观，如J.克莱顿的《屋顶阁楼间》（即《金屋泪》，1958），理查德森的《愤怒的回顾》（1959）、《蜜味》（1961）和《长跑家的孤寂》（1963），赖兹的《星期六晚上和星期日早晨》（1960），安德森的《这种运动生活》（1963）。此外重要的影片还有施莱辛格，J.的《恋爱有术》（1962）和《骗子比利》（1963）等。到60年代中，自由电影的调子有所变化，把反抗仅作为个人对待生活态度的一种表现方法而不再具有社会性含义。这种倾向在理查德森的影片《汤姆·琼斯》（1963）中表现得最为鲜明。60年代末70年代初，自由电影比较重要的作品是安德森的影片《假如》（1968）和《哦，幸运儿》（1973）。在这两部影片里导演在表现当代社会冲突时把敏锐的观察和独创的概括巧妙地结合在一起，在思想上和艺术上都达到了新的高度。
60年代英国利用美国的资金拍了不少影片，其中比较重要的有J.李·汤普逊的《纳瓦隆的大炮》（1961）、利恩的《阿拉伯的劳伦斯》（1962）、T.扬的《乌有博士》（1962）、P.格伦维尔的《绳环》（1964）。其它英国名片有G.格林的《愤怒的沉默》（1960）、卡迪夫，J.的《儿子和情人》（1960）、克莱顿的《无罪的人》（1961）、B.福布斯的《一个雨天下午的集会》（1964）和《L形的房间》（1962）、施莱辛格的《亲爱的》（1965）和《远离狂乱的人群》（1967）、L.吉尔伯特的《阿尔菲》（1966）等。
英国国会在70年代又通过一个新电影法案，把本国影片在影院的分配定额提高到30%。增加了电影筹资公司的预算，因为美国投向英国电影事业的资金数额逐渐减少，以至完全停止了。随着电视越来越普遍，影院上座率不断降低，尽管提高票价，1976年也落到票房收入的历史最低点，同年，英国订立一条税法，规定外侨影片制作者在全世界范围收入的75%要交纳所得税，从而阻塞了国外投资。这一年，英国故事片生产降到64部；1977年又降到42部。
70年代上半期英国的重要影片（其中有些是美国导演的作品）有利恩的《瑞安的女儿》（1970）、C.迈尔斯的《处女与吉普赛人》（1970）、R.波兰斯基的《麦克佩斯》（1971）、J.洛西的《送信人》（1971）、阿顿波罗，R.的《青年时代的丘吉尔》（1972）、 M.弗兰克的《阶级烙印》（1973）、库布里克的《巴莱·林登》（1975）、拉塞尔的《汤米》（1975）、库珀的《太上皇》（1975）等。
70年代后期，英国制片业在美国资本牵制下，松木和爱尔斯垂两大制片厂虽也自己投资拍片，主要还是出租场地去同美国合作。美国著名连集卖座片《超人》、《星球大战》等是在这两个制片厂的摄影棚里拍的，还有一部分英国电影创作人员去外国拍片。
进入80年代，英国电影事业有所好转，1981年的《火的战车》和1982年的《甘地》两片连续获得奥斯卡最佳影片奖。《教育丽塔》（1983）、《当地英雄》（1983）、《印度之行》（1984）等片也获得好评，1986年，艾非里的《一间可以看见风景的房间》和乔菲的《使命》更获得广泛的国际声誉。
这期间英国影片市场仍然被美国电影所垄断，在全部票房收入中，英国影片仅占10%左右，许多影片在国内的收入仅能收回投资的10～40%。
英国的大电影制片厂有“松木”、“爱尔斯垂”、“金波顿”和“图克南”。主要电影教育机构有伦敦电影学校、民族电影学校，皇家艺术学院、伦敦电视电影学院。主要电影研究机构为英国电影学院（BFI）（建于1933年）。伦敦国际电影节是世界著名电影节，每4年举办一次，为非竞赛性的。主要电影出版物有《画面与音响》（1932年创刊）和《银幕》（1959年创刊）。

Ⅳ 电影<阿尔菲>好看吗

有两个版本
1966年迈克尔·凯恩版和2004年的裘德·洛版

1966年的是一部英国式的喜剧电影。故事情节夸张，却合乎情理。享乐主义者虽然可以有许多独享乐趣的机会，但是一切都是浮光掠影，事后没有踪影。享乐主义者遇到的悖论是深刻的，阿尔菲的遭遇给人们有益的启示：不要把时间和精力浪费在貌似有收获的奇异的事情上面，平平凡凡才是真。本片获得1966年第19届戛纳国际电影节评委会特别奖。 迈克尔·凯恩更是因成功塑造了花花公子阿尔菲一角而入围1967年的奥斯卡奖。

2004年新版本阵容亮眼，男主角裘德·劳从气质上就是一个活的Alfie。演技派女星苏珊·萨兰登在片中扮演一位精力旺盛的老女人。音乐方面，为1996年版《Alfie》主题曲“Alfie”献唱的是Dionne Warwick，此曲一经问世便风靡了一个时代。新版《Alfie》的主题曲由少女歌手乔丝·斯通(Joss Stone)主唱，她自出道以来便以充满个性和极具穿透力的嗓音迅速崛起，其声线和演唱风格与歌坛大姐大惠特尼·休斯顿颇有几分相似。

Ⅵ 美国片《选美小姐1》里面那个老头是谁

那个是 非常 著名 的 英国演员
迈克尔·凯恩 Michael Caine

作为英国六十年代的“劲酷”偶像、七十年代的首席动作影星并在1993年被授予荣誉爵位，迈克尔-凯恩漫长的一生丰富多彩，成就卓越，令人艳羡。尽管在八十年代也曾有过几部电影惨败的经历，但凯恩仍旧是英国影坛最富盛名的演员 之一，他成为许多年轻和年老演员及影坛人士心中的偶像。

迈克尔-凯恩1933年5月14日生于伦敦南郊脏乱的伯芒德赛地区，他出身寒门，父亲以运鱼为生、母亲是个女佣。凯恩对生活和世界的第一次体味便是在二战期间躲避德军的轰炸而撤向英国乡间。凯恩最初似乎一事无成，学校、军队和工作都没有他合适的位置，直到后来凯恩在霍斯海姆剧团应聘了舞台助理的职位，才终于找到了事业的起点。

在此之前凯恩总到电影院里看电影，也渴望有朝一日能够成为明星，加入剧团后使得他离梦想的距离越来越近。尽管当时身为一位英国的地区演员注定要过贫穷的生活，但凯恩似乎对此并不在意。他甚至将自己的名字也由迈克尔-米考怀特改成了迈克尔-凯恩，以纪念他最喜爱的一部电影《凯恩号哗变》（Caine Mutiny，1954）。

1956年至1962年间，凯恩出演了一些并不赚钱的电影和电视剧中的小角色，偶尔也能在由艾德加-华莱士的神秘故事改编的电视连续剧中演个主角，但却并没有引起多大关注。这种状况直到1963年凯恩拍摄了史诗探险影片《祖鲁》（Zulu）后才发生了根本变化，凯恩在众星云集的影片当中担任了主要角色，这使他在英国影坛开始小有名气。凯恩接下来又在1965年拍摄了影片《The Ipcress File》，他在片中饰演一位带着眼镜的英国特工，与银幕上以往的特工形象大相径庭。后来，凯恩又在1966年的影片《柏林葬礼》（Funeral in Berlin）和19 67年的《千金大脑》（The Billion Dollar Brain）中接连扮演了特工。

经过了12年的默默无闻和星途暗淡，迈克尔-凯恩终于闯入了观众的视野，不过令人啼笑皆非的是，观众无不把他当做一夜成名的影星。影片《Ipcress Files》不仅奠定了凯恩在英国影坛的地位，而且使他在1967年拍摄的影片《阿尔菲》（Alfie） 赢得了国际声誉。在影片中凯恩塑造了一个伦敦花花公子的形象，由于成功地扮演了阿尔菲这个人物，凯恩获得了金球奖而且得到了奥斯卡奖提名。

作为六十年代末期和七十年代初期世界影坛的风云人物，凯恩主演了1969年的经典动作喜剧《意大利工作》（I talian Job），被公认为英国电影的巅峰佳作。此外他还在1972年主演了《侦探》（Sleuth），他在片 中与劳伦斯-奥利弗演对手戏，这部影片为凯恩赢得了第二次奥斯卡奖提名。1976年他又与肖恩-康纳利共同主演了影片《王者》（Man Who Would Be King）。凯恩在1978年演出了另外一部倍受好评的影片《加州套房》（California Suite），这部影片由他与著名女影星简-方达、麦基-史密斯、沃特-麦特霍、比尔-考斯比和艾伦-梅共同主演，并奠定了凯恩在国际影坛的地位。

八十年代，凯恩凭借1983年的影片《教导丽塔》（Ecating Rita）又一次获奥斯卡奖提名，1986年他以影片《汉娜和她的姐妹们》（Hannah and Her Sisters）而获得当年的奥斯卡最佳男配角奖。两年之后凯恩再次证明他喜剧表演的天赋，他与史蒂夫-马丁演出了爆笑喜剧《偷心大少》（Dirty Rotten Scoundrels），两人在片中扮演了两位诡计多端的艺术家。

进入九十年代，迈克尔-凯恩拍片的数量下降，并且遭遇了一连串的失败。令人失望的影片包括《血和酒》（Blo od and Wine，1997）和1996年他与杰克-尼科尔森与朱迪-戴维斯共同拍摄的一部恐怖影片。不过到了九十年代末期，凯恩的演艺事业重新走出低谷，1998年他出演了独立制片的电影《哑巴歌手》（Little Voice），并因此片而再次荣获金球奖。

除此之外，凯恩还在1993年因在英国影坛的杰出表现而被授予爵位头衔。1997年，凯恩被《帝国》杂志选入 “历史上最有影响的百位男影星”之列，位居第55位。晚年的迈克尔-凯恩成功地经营着伦敦一间餐馆，并受到年轻一代影人的尊敬，人们无不把他视作魅力永恒的英国影坛偶像。

麦克尔-凯恩参演影片：
1999年 《苹果酒屋的规则》(Cider House Rules)
1998年 《哑巴歌手》(Little Voice)
1997年 《血与酒》(Blood and Wine)
1988年 《偷心大少》(Dirty Rotten Scoundrels)
1986年 《蒙娜丽莎》(Mona Lisa)
1986年 《汉娜和她的姐妹们》(Hannah and Her Sisters)
1983年 《教导丽塔》(Ecating Rita)
1978年 《加州套房》(California Suite)
1977年 《遥远的桥》(A Bridge Too Far)
1975年 《王者》(Man Who Would Be King)
1972年 《侦探》(Sleuth)
1969年 《意大利工作》(Italian Job)
1967年 《千金大脑》(Billion Dollar Brain)
1966年 《阿尔菲》(Alfie)
1966年 《柏林葬礼》(Funeral in Berlin)
1965年 《Ipcress File》
1964年 《祖鲁》(Zulu)

Ⅶ 关于一个花心男人的电影是

阿尔菲Alfie

故事讲述了生活在纽约的英国青年阿尔菲的情感经历，诙谐荒诞之余不免引人深思。主人公阿尔菲是一名豪华房车司机，除了应付还算体面的工作，他更喜欢徜徉于声色之间。英俊的外表令他在靡乱的交际场上魅力四射、无往不利。混迹于虚荣与谎言编织的巨网之中，阿尔菲倒也乐此不疲。用他自己的话说：“我爱这座城市。”
然而，生活往往不像人们盼望的那样一帆风顺，表面看来洒脱之极的阿尔菲其实并非没有麻烦。他曾和一个女人有过孩子，但放浪不羁的他又岂能为了这对母子而轻易放弃风月无边的生活。于是他将亲生骨肉寄养在别处，而自己却继续游戏人间。
近来，这位猎艳高手似乎鸿运当头，他结识了一位空虚寂寞的富婆(苏珊·萨兰登饰)不久两人便打的火热。可惜好景不长，当阿尔菲惊讶的得知他也许将再次成为父亲的时候，他那看似“美妙”的生活也走到了尽头。
一边用尽浑身解数劝说富婆堕胎，一面又担心自己沾染了可怕的性病，阿尔菲陷入了极大的不安。而最令他头疼的莫过于迫于各方压力他将面临一次重大的人生选择。是像从前那样逃避责任？还是彻底改变自己的生活方式？何去何从？

Ⅷ 电影阿尔菲开始23分钟左右阿尔菲和马龙女朋友在打台球时的一段音乐

阿尔菲原声大碟
专辑曲目:

1. Old Habits Die Hard(旧习难改)
2. Blind Leading The Blind (Live Acoustic Version) (问道于盲(现场版))
3. New York Hustle (纽约的喧嚣)
4. Let's Make It Up (让我们弥补)
5. Wicked Times (邪恶时分)
6. Lonely Without You (This Christmas) (没有你的孤独(这个圣诞))
7. Darkness Of Your Love (你爱情的黑暗中)
8. Jack The Lad (花花公子)
9. Oh Nicky (无痕)
10. Blind Leading The Blind (问道于盲)
11. Standing In The Rain (站在雨中)
12. Counting The Days (细数日子)
13. Old Habits Reprise (旧习重现)
14. Alfie (阿尔菲)
15.Old Habits Die Hard(旧习难改)
16.Old Habits Die Hard(旧习难改之现场版)

你看看是哪首

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《阿尔菲》是查尔斯·谢尔执导，裘德·洛、苏珊·萨兰登等主演的剧情片，于2004年10月22日在英国上映。影片讲述了生活在纽约的英国青年阿尔菲依靠英俊的外表在社交场所如鱼得水，在一段又一段的情感经历后获得救赎的故事。