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㈡ 《拉片放映室》第54集：希區柯克的《驚魂記》電影中的聲音和節奏03
《拉片放映室》第54集：希區柯克的《驚魂記》電影中的聲音和節奏03_嗶哩嗶哩_bilibili
拉片有技巧，觀影有門道，學會拉片，讓你技術性的去看電影。
希區柯克的《驚魂記》中最有看點和吸引觀眾的就是浴室的洗澡洗以及 偵探的調查和被殺 。
這離不開作為編劇的約瑟夫·斯蒂法諾在原著小說上的精彩發揮，也獲得了希區柯克的大力支持。
在劇本中的洗澡洗編劇約瑟夫·斯蒂法諾也只簡單描述了瑪麗昂進入浴室洗澡然後被殺，但是希區柯克下足了功夫，影片整個拍攝周期大概是兩個半月、八十多天，女主珍妮特·利的整個拍攝周期也就僅3個周，而這場僅有3分鍾左右的洗澡戲，卻拍了長達7天之久。
這場洗澡戲從表演、剪輯、攝影、場面調度、配樂、音效等各方面都堪稱經典。
雖然時長很短，但蘊含著非常豐富且高超的電影視聽語言技巧。
在2016年，美國紀錄片導演亞歷山大·歐-菲利普專門製作了一部叫《78/52：希區柯克的洗澡戲》的紀錄片，來揭秘這場戲的拍攝幕後和它為什麼成為經典的原因。
紀錄片名字中的78/52，指的就是這場戲拍了78個鏡頭，剪輯了52次，由這兩個數字也可以看出它的復雜程度。
這場洗澡戲的第一個秘密，就是珍妮特·利的替身。
由於珍妮特·利的咖位太大，不能直接出演洗澡戲，所以希區柯克和珍妮特·利面試了幾個裸替。經過和珍妮特·利身體幾個部位如手、腹部者譽等比較，他們最終僱傭了一位叫瑪麗·倫弗洛女子，她的身體看上去和珍妮特·利很接近。
瑪麗·倫弗洛本來就是個裸體模特，為《 花花公子 》等雜志拍照，觀眾最終在《驚魂記》浴室刺殺戲中看到沒有露臉的身體，其實都是替身瑪麗·倫弗洛的。
包括那個比較清晰的刀頂在肚臍旁的鏡頭，還有諾曼最後用浴簾包裹的瑪麗恩「屍體」，都是塌雹替身瑪麗·倫弗洛出演，但她僅拿到500美元的報酬。
有趣的是，瑪麗·倫弗洛在紀錄片《78/52：希區柯克的洗澡戲》中揭秘說，那個向她腹部捅刀子的鏡頭實際拍攝時其實是從腹部拿開刀子，然後再倒放，讓觀眾以為是捅向瑪麗恩，絲毫沒有覺得很假。
這場浴室刺殺戲的第二層視聽語言技巧就是極快的 剪輯節奏 。
浴室謀殺的恐怖氣氛是因殺人產生的，必須使觀眾相信銀幕上的殺人過程是真的。但實際拍攝過程中殺人是假的，如何讓觀眾信以為真就是當時希胖需要考慮和解決的一個重要問題。開始，劇組的工作人員為希區柯克准備了一個半身人體模型，裡面有血囊，刀子一捅血就會湧出來；但是希區柯克不願意用這個模型。對真實性要求很嚴格的希區柯克寧願用真人。
而且因為時淋浴，所以如何避免女演員身體禁區部位入畫。就是一個很現實且困難的問題。希區柯克拍了78個鏡頭，剪輯了52次就是最直接的證明，由於這些鏡頭很短，組接很快，
導演讓我們看到的大多是演員頭部、手、腹部、刀子的近景和特寫，以及虛化的背景和不在身體上的焦點，當後期剪輯時把這些孤立的鏡頭快速組接起來，產生的效果就是讓觀眾深信刀子刺到了女主角的身體，營造了不可思議的恐怖氣氛。另外，恐怖氣氛還來自於一個造型因素，即諾曼"母親"高舉刀子的造型。雖然不一定符合真實的殺人姿勢，但對於營造恐怖氣氛來說確實效果很好團嫌帆。為了避免暴露兇手的真面目，導演把諾曼"母親"的扮演者臉全部塗黑。
這其實是電影製作者利用 蒙太奇 操縱電影時間的一個最好案例，觀眾需要看的並不是人物洗澡的過程，而是兇殺鏡頭之前的平靜。
到了整個兇殺過程，各鏡頭的剪輯時間縮短到0.75秒一個鏡頭其中很多都是縮短現實時間的跳切，同時還在轉換視點。
希區柯克把電影前1個小時積累的懸疑感在這里爆發式釋放，鏡頭以每0.75秒一個的極快速度沖擊你的視覺，觀眾的眼睛就好像跟隨希區柯克的剪輯，360度旋轉式目睹瑪麗恩被殺過程，而且整個過程非常快，帶來巨大的震驚感。
在瑪麗恩被刺死之後，有一個從下水道口切換到她眼睛緩慢旋轉的經典鏡頭，這是全片從始至終貫穿的對於「視覺」的象徵。
從電影前半段警察碩大的黑洞般的墨鏡到諾曼偷窺瑪麗恩洗澡、抽水馬桶、淋浴花灑、下水道口、瑪麗恩死亡時的眼睛，再到最後瑪麗恩的妹妹發現諾曼母親的干屍，最明顯也最嚇人的還是那個大眼廓。
除了視覺上的表現，這場戲的配樂和音效「聽似簡單」，實則也下了很大功夫。
最經典的當然是希區柯克的配樂老搭檔伯納德·赫爾曼那幾聲尖利的管弦樂聲。
編劇約瑟夫·斯蒂法諾在采訪時說在此之前從未聽過那部電影會使用管弦樂。
這個聲音讓人聽起來極其不安，單獨聽都覺得有點毛骨悚然。伯納德·赫爾曼為黑白片配樂只使用弦樂沒有打擊樂器，是因為他想反映黑白畫面那種凄涼的特徵。希區柯克本來設想這段兇殺場景並不用配樂，但他聽了赫爾曼這段音樂後放棄了自己的想法，覺得這個聲音實在是太合適這個場景了。這種三音符也成為了《驚魂記》中的主旋律。
在隨後的場景中不斷被重復使用用來營造氛圍感！
赫爾曼配樂出現的時機也極其巧妙，是在扮成母親的諾曼拉開浴簾的同時出現的。
浴簾金屬環與金屬桿摩擦的那種令人難受的聲音和赫爾曼的配樂很類似，融為一體，同時響起，既不會讓觀眾聽起來突兀，又營造了氣氛。
在這段配樂之中，還包含著兩種音效。
為了模擬刀刺入人體的聲音，細節狂魔希區柯克讓音效師試驗了幾十種瓜。
最終希區柯克只聽聲音選中了冬甜瓜，刀刺入冬甜瓜的聲音和理想中刺入人體的聲音接近。
除此之外，音效師還用了一塊真的牛排，兩種聲音配合起來才完美模擬了刀捅進身體的音效。
偵探的調查和被殺 私家偵探亞博·蓋茨是一個過渡性的人物。他的調查幫助萊拉和山姆把目光鎖定在貝茨家，但沒有揭示真相。而他的死則加強了恐怖氣氛。在偵探被殺前後的戲也是精心設計安排的。亞博蓋茨在旅館詢問諾曼的那場戲中，我們感到兩個人的對白和他們的內心活動都有很大的反差。我們可以看到諾曼時而故作輕松、時而又局促不安的表情，聯系前面的劇情還可以想像他正在努力掩飾他的罪惡感，總之遠遠不是他的對白顯示的那樣若無其事。而亞博蓋茨表情顯得機警老練，說話禮貌沉穩，我們卻可以想像他內心正在努力捕捉諾曼話語中的矛盾和漏洞。偵探的表現讓我們很放心，也使得我們在他被殺的時候感覺更驚訝。在這里，聲音和畫面之間本來是同步關系，但是由於對白和人物心理活動的反差很大，所以特呂弗把這種關系也稱為對位關系，並認為這種對位關系是希區柯克電影的一個重要特徵
他的每一部影片為了獲得純粹視覺性的戲劇效果，在很大程度上都是基於畫面與對白對位這樣一個原則上，這樣可以同時表現出明顯的第一情境和隱秘的第二情境。
這樣的聲畫關系也成為構造懸念的一種手段：觀眾會在心裡問，諾曼將會說什麼謊話？諾曼的謊話能騙過偵探嗎？這些都成為吸引觀眾的懸念。亞博蓋茨在貝茨家被殺的一場戲也是本片中最讓觀眾驚恐的段落之一。在亞博蓋茨上到樓梯頂端時，攝影機本來是沿著跟樓梯平行的角度拍攝，突然切成垂直向下的俯拍。希區柯克解釋了這樣做的原因：第一，如果保持原來的角度，當諾曼"母親"出現時只能拍到她的背部，觀眾就會問：為什麼導演故意不讓我們看她的臉呢？而從最高點往下俯拍的時候，可以拍到諾曼"母親"的全身，雖然還是看不到她的臉，但觀眾會感覺只是恰好沒有看到她的臉，而不是導演故意不去拍她的臉。
第二，這一俯拍的全景和下面亞博蓋茨被刺後的特寫形成強烈對比，使得鏡頭間的連接顯得不單調。亞博蓋茨被刺後倒下的鏡頭則使用了一個簡單但經常被希區柯克使用的特技：先用移動攝影小車沿著樓梯下去，拍一個空鏡頭；然後回到攝影棚里，讓飾演偵探的演員坐在一個特製椅子上，背後的透明布景放映剛才拍攝的鏡頭，工作人員幫忙搖動椅子，演員只需在椅子上做些手勢表示手臂亂揮。這樣就拍成了偵探從樓梯上倒退著倒下的鏡頭。諾曼把"母親"抱下樓梯的鏡頭同樣用了垂直向下的俯拍，目的仍然是既要避免觀眾看清"母親"的真面目又不能使觀眾產生疑問。當諾曼走上樓梯以後，攝影機機位抬高，來到母親卧室門口，然後繼續抬高，旋轉，垂直向下對准樓梯頂端，等待諾曼抱著"母親"走出卧室，走下樓梯。為了使觀眾不要注意到攝影機的復雜運動，在攝影機運動的同時傳出"母子倆"的爭吵聲，觀眾會去注意對白，而忽略攝影機拍攝角度的變化。在解釋這一點時，希區柯克說："對我來說，如何運用攝影機對觀眾擺迷魂陣，乃一大樂趣。"在這一個大段落里，對諾曼的光照發生了變化。此前，諾曼的光照都是充分的，我們可以清晰地看到他英俊而稍顯陰柔的臉。而在這一段里，偵探亞博蓋茨詢問過諾曼離開時，以及山姆到貝茨家外面尋找亞博蓋茨時，兩次插入了諾曼的中景鏡頭：一次是側光，半邊臉隱藏在黑暗中；另一次更是逆光，臉的正面全部被黑暗籠罩。這暗示諾曼的面目是模糊的，他的身上隱藏著一個大秘密。在這一段里，攝影機首次到達貝茨家的樓梯上面，但沒有進入母親或諾曼的卧室。當萊拉靠近貝茨家的房屋時，高高的台階起了作用：拉長了萊拉靠近房屋的時間，也增加了觀眾的緊張程度。這是因為，我們都有這樣的經驗：當我們明知某種危險的事物即將來臨的時候，等待的那段時間往往是最緊張的。為了渲染緊張氣氛，導演用了多個微微晃動的縱深推進鏡頭表現萊拉的主觀視點，又插入萊拉近景和特寫的反打。這時我們感覺鏡頭的微微晃動就像萊拉的心跳一般。
萊拉進入貝茨家的房屋之後，運用了一組交叉蒙太奇，鏡頭在貝茨家的房屋和旅館之間幾次切換。隨著萊拉一步步逼近地下室，山姆和諾曼的談話也發生口角，兩個場景里的劇情緊張程度同時增加。當山姆被諾曼擊倒，諾曼跑向房屋，萊拉進入地下室的時候，兩條線索合為一條，全片的高潮到來，在這部分里，攝影機進入了貝茨家房屋最隱秘的部分--諾曼母親的卧室、諾曼的卧室、地下室，意味著真相最後要被揭開了。。
㈢ 什麼軟體香港可以看電影
在香港看電影嗎？試試用拉片，如果想看香港的電影，拉片有一部分，各家像愛奇藝，騰訊之類的也有部分
㈣ 電影怎麼拉片
如果你是電影方面專業的學生，拉片的話就是對影片進行深度的解剖。把一部電影來來回回反復的看，分析它的場景鏡頭機位拍攝手法對話主題人物情節等等等一系列元素，基本上被拉過一遍的片子你以後都不會想再看了。而拉片的速度也因人而異，細致的人一部電影可以拉上幾天，張藝謀在北京電影學院學習的時候就是這方面的典型。。。。
http://www.douban.com/group/topic/12101897/
這里有拉片需要分析的一些元素，你可以根據自己的情況挑幾個進行分析。總而言之得把片子分析透，但也得有自己的觀點，畢竟一千個讀者就有一千個哈姆雷特。
㈤ 有哪些實用看電影的app值得分享
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