日日夜夜電影

⑴ 日日夜夜的相關評論

坐在電影院里很難堅持看完一部節奏有意放得很慢而且實際上結果是什麼也沒有發生的電影。但是如果這部電影旨在詳細闡述如何從平民百姓演化成把生死置之度外的戰士，這就很有可能會吸引你想進一步多了解它。影片《日日夜夜》講述一位不知名的年輕女生(露易莎·威廉姆斯飾)，在參與自殺式炸彈襲擊前一天的情況，以及恐怖襲擊當日的經過(正好是英文名稱所指的兩日兩夜)。
片中的第一個日與夜，主角女生主要在某酒店裡無聊獃等地度過。酒店房內極為寧靜的環境，更能加強長期空等過程中的不安感。他們把她送進一家旅館。她在房間里小心翼翼地清洗自己，隨後還把自己的指甲修剪了一番。幾個裹著頭巾的男人走進房間。即使在如此奇異的氛圍下，她說話的語氣依舊非常溫和有禮。她所需要做的就是攜帶一個包裝好的炸彈，前往的目的地是時代廣場，在殺死盡可能多的人同時也是自殺。
電影最精彩的一出就是夜晚在時代廣場所拍攝到的段落。她看起來驚惶失措而且非常渺小，後背還背負著一個巨大的彈葯背包，穿行在大街上。導演羅克鐵夫沒有得到在此拍攝的許可，她沒有足夠的資金甚至可以說毫無興趣去拍攝那些正常交通狀況下空曠的街景，更不要說僱傭臨時演員這樣便於指導。很多路人都在看著攝像機，反而這樣更加強化了緊張的情緒。每一個人都被這種緊張情緒產生疑問：他或者她會在下一刻的時候死去嗎？生存或者瀕臨死亡的可能性似乎都是可以隨意挑選的。當形形色色的人們從她身邊經過，你很想知道是否生命註定是取決於財富或者種族，只能看到人群依舊在大街上川流不息。
【女性導演的極簡主義】
導演由始至終沒有清楚交代發動恐怖襲擊的組織有何理念或宗教背景，也沒有解釋為何一位其貌不揚的年輕女生，竟會自願參與這種激進的恐怖活動。電影基本上是一次非常精緻的人物觀察習作，觀眾在背景信息幾乎欠奉的情況下，只能從演員臉上極細微的變化，或是手部一兩下小動作，嘗試窺探角色的內心世界。導演朱麗婭·羅克鐵夫1998年的時候執導了一部名為《Moment of Impact》的紀錄片，《日日夜夜》則是她的第一部劇情長片，就已經展現出卓越的才華和深厚的導演功力。《日日夜夜》開場出現的是一個年輕的女孩，人物的名字就是「她」，在紐約港口管理局下了一輛公共汽車。影片並沒有交代她的詳細情況，只是直接給出一些畫面。她背著一個網球拍，還帶著一個頻繁響起的手機。很顯然有人給這個女孩指使告訴她該怎麼走。一輛汽車駛過，她在窗戶上把網球拍送進，然後自己也進去了。
可以說這部電影非常之酷，以獨特的視點講述了女孩馬上就要准備在時代廣場中心實施自殺式的爆炸襲擊前最後兩天的生活。這位俄羅斯籍的女性導演最初的靈感是來自於在莫斯科實行自殺式爆炸襲擊的幾名車臣婦女。本片的題材引起了極大的爭議。但羅克鐵夫並不想通過這個題材來博取關注、也不想藉此說教，她只是以手持攝影機，一直跟隨著這個無名的、自願服從那些不明來歷、帶著面具的恐怖分子的指令的女孩。我們並不知道這個女孩要這么做的動機——究竟真實的原因是什麼？是什麼使女孩感到痛苦和苦惱？羅克鐵夫最終依靠對人性的細節積蓄而吸引著觀眾一一看似無關緊要而又看似不太和諧的表達。而正是這種矛盾性才使得影片得以進行下去。站在擁擠的街道上，人們表現出出乎意料的慷慨和寬容的行為，這正是因為這樣才最終使這個內向的女孩，堅定不移的決定開始產生了動搖。羅克鐵夫通過影片，試圖探討周圍的世界、周圍的行為，最終將會改變你的思想——體驗與磨練將會改變你所信仰的體系。
影片一方面給人以謎一般的感覺，但另一方面可以說帶給觀眾最好的感覺還應該算是一種刺激感，影片是堅定地相信，具有沒有任何偏見與個人情感的同情心。影片最後，當意外發生任務未能完成，卻是一種未曾預料到的恐懼與失落。不要小看這是一部低成本製作的影片，但在攝影鏡頭和照明方面表現不俗，栩栩如生而精確到位。影片並沒有向觀眾交代任何的背景情況。我們無從知曉這位女孩是誰，誰是她的幕後，她的意圖何在，在這即將發生的襲擊背後一切都是一個謎。正如著名的 B級片導演約瑟夫·劉易斯(《槍瘋》、《大爵士樂隊》)過去經常說的：「除了一半已經出現在你頭腦中的興趣之外，我再也不會往銀幕上放其它東西。」這就是《日日夜夜》中的真實寫照。觀眾會在看這部電影的時候，不斷產生疑惑於是進行猜測，尋找更多的線索，並且看得更加地認真。
【新人演員的精彩演繹】
《日日夜夜》展現了精彩的數碼攝像機拍攝技術。導演羅克鐵夫只能一個人或者最多還有兩個人陪同，在大街上長時間進行拍攝工作，必須要非常有耐心。於是才有了這部最直接、完全是現場再現的電影。影片黑暗、緊張，並且沒有任何有意為之的技巧。羅克鐵夫完全以自己的方式去製作這部電影，並且她已經製作完成一部小電影，能夠在這個令人困惑的故事和人物背後向觀者提供更多的信息，對我們所生活的時代提出了更多至關重要的問題。
至於一提到自殺性爆炸的電影，會讓人聯想到如《辛瑞那》Syriana(2005)和《天堂此刻》Paradise Now(2005)這樣的電影。《日日夜夜》試圖闡釋清楚在驅使那些獻身於毀滅和謀殺的人們的動力背後的一些基本原理。而且通常在那些故事中引發爆炸的主角都是男性，而在該片中採取的是一個更加有趣的視角，即以女性角色作為自殺性爆炸者。而且還與通常人們想像中的恐怖分子的外形極其不相似，這樣就會讓他們在執行計劃前不容易被人察覺，從而降低了很多風險。
對於新人演員露易莎·威廉姆斯而言，她的基本表演方式也對影片起到了決定性的作用。威廉姆斯所扮演的自殺性爆炸者，署名僅僅被稱作是「她」，其表演可以說是絕對令人信服。在看到一則徵集演員試鏡廣告時，當時的威廉姆斯從事的工作是保姆。可以說她在影片中的演出是本年度最具有新鮮度和最有潛力的表演。她非常聰明沒有出現任何口音，因而觀眾無法辨認出她來自哪裡或者她究竟想要什麼。

⑵ 如何評價日日夜夜

一部表現平平的文藝片。

《日日夜夜》是王超執導，劉磊、王瀾、王錚等主演的文藝片。於2004年10月7日在韓國第九屆釜山國際電影節上映。該片講述了廣生因為與師母的私情一直對師傅愧疚於心，師傅在礦難中死後廣生希望能夠補償對師傅的愧疚，以彌補自己良心上責難的故事。

《日日夜夜》就是在貧瘠的土地上，艱難生活且渴望寬容的吶喊吧。

⑶ 推薦一部拷問人性兩面的電影：《日日夜夜》

這部電影我不知道是不是禁止上映的，但我還是想要分告缺享一下。

畫面質朴粗糙，非常有真實感，節奏看似緩慢，實則劇情環環相扣，推進的非常順暢絲滑。

我在看的時候是1秒鍾也不想快進，生怕漏了一個細節，好的電影沒有1秒鍾多餘，都是後續情節的誘因。

電影的最後雖然是人性的回歸，但是從我對社會、人性以及生活的客觀考量，結尾部分的人性回歸是超現實的，空數是創作者對自己以及觀影者善念喚醒，而真實的結局其實應該是相反的。

我對這部電影的最基本感知是這樣的：人性本身是矛盾的，慾望、善良以及愧疚在同一個時間點是並存的，並沒有時間上的先後順序，而客觀定義一個人的好壞是不現實的，定義人的好壞往往帶有主觀和社會性。

我對這部電影的評價是：精彩，越是對道德背襪虧辯叛就越顯得精彩，人性與道德倫理本就是拮抗的，這也是我們人性中的自私最難以接受的現實，人都是雙標的

⑷ 電影《日日夜夜》紅梅的孩子是誰的

是阿福的！原因：一、從電影主旨看，講情感生活的壓抑和人性救贖的故事。廣生和師娘，紅梅和廣生，這都是在人倫下不能發生的事情。廣生自己在贖罪，同時，他也不能讓紅梅步入自己的後塵。二、電影最後寫道：廣生回信—收到照片那天夜裡，我見到師傅了。說明他完成了師傅的遺願，完成了人性救贖。三、影片說後爹欺負紅梅，只是介紹紅梅離開背景，稍帶而過而已，與影片主旨無任何關系。再者，從後爹欺負紅梅到紅梅生孩子不會超過十個月？！四、八個月一樣可以生孩子！

⑸ 電影日日夜夜講的什麼

《日日夜夜》是王超執導，劉磊、王瀾、王錚等主演的劇情片。

《日日夜夜》描述的是一個中國西部礦工家庭的故事，這一點與《盲井》有點類似，不同的是《盲井》是旨在揭露和批判人性的丑惡，而《日日夜夜》講述的則是一個人性救贖的故事。

故事裡的廣生因為與師母的私情一直對師傅愧疚於心，師傅在礦難中死後廣生希望能夠補償對師傅的愧疚，以彌補自己良心上的責難，就千方百計的為師傅的傻兒子娶一房媳婦。

紅梅是一個小縣城的女孩，家境貧寒，為了能過上好日子答應了這門親事，而在以後的生活中，紅梅漸漸地對傻子有了親情，而對廣生又陷入感情上的不可自拔，故事講的是一個人性救贖的循環，由贖罪而陷入另一個罪責之中。

(5)日日夜夜電影擴展閱讀

獲獎記錄

法國南特三大洲電影節獲得金熱氣球獎(最佳影片獎)、電影導演南特城獎以及青年評委最佳影片獎

香港國際電影節提供的《節目及訂票手冊》顯示，《日日夜夜》已是法國南特影展的大贏家：獲得最佳影片、最佳導演及青年評委最佳影片三大獎。授獎評語稱該片是「中國文化哲學意味深長的詩的電影，以精煉節制的鏡頭語言 ，真摯描繪了今天中國的人性現實。」

主演介紹

劉冠成，1975年7月29日出生於北京，中國內地男演員。畢業於北京電影學院表演系。2004年出演王超執導電影《日日夜夜》 中廣生一角，憑藉此片在2005年獲法國南特最佳男演員提名。

王瀾，中央戲劇學院表演系畢業，中國大陸女演員。主演了由王超執導的反映了內地封閉生存環境下的《日日夜夜》，飾師娘一角。

王錚，畢業於中央戲劇學院，中國內地女演員、模特。因在電影《日日夜夜》中飾演女一號紅梅而在法國南特電影節獲得最佳故事片等三項大獎而被人熟悉。