雛菊阿sa任達華最後結局

Ⅰ 任達華與阿sa演的電影叫什麼

任達華與阿sa演的電影叫《雛妓》。

《雛妓》是英皇娛樂集團有限公司於2015年3月5日上映的社會寫實片，由杜汶澤監制，邱禮濤執導，蔡卓妍和任達華聯袂主演。

故事講述於雜志社工作的何玉玲花了四個月時間完成一篇關於官商丑聞的報道，卻基於雜志社利益為由被老總抽稿。意興闌珊的她決定到泰國清邁散心，在酒吧遇上雛妓Dok-My，玉玲看在眼裡心感難受，千方百計決定將Dok-My救出火海。

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《雛妓》最動人的，是創作者那份尊重女性的態度，和指出人的成長就是要學懂怎樣克服創傷、感恩和放下自我。

電影對於不倫戀並沒有作任何道德批判，我欣賞創作人這不落俗套的角度，透過Sara如何去爭取她想要的人生，在過程中令觀眾體會Sara的心理歷程，那感覺是真實的，沒有任何預設價值觀的刻意。

Ⅱ 任達華演的雛菊是什麼劇

任達華演的《雛妓》是社會寫實片。

《雛妓》是英皇娛樂集團有限公司於2015年3月5日上映的社會寫實片，由杜汶澤監制，邱禮濤執導，蔡卓妍和任達華聯袂主演。影片講述了被包養的記者何玉玲遇上雛妓Dok-My後，千方百計地將Dok-My救出火海的故事。

雖然這個女孩命運多舛，但她卻向我們展示了什麼叫做堅強和勇敢。雖然「雛妓」之名給了她無盡的痛苦，但她對這個世界仍然抱有善意。她向命運抗爭的態度，是所有女孩的榜樣。她遭受了這種打擊都還能重新站起來，給自己一個自我救贖的機會。

劇情簡介

故事講述於雜志社工作的何玉玲（蔡卓妍飾）花了四個月時間完成一篇關於官商丑聞的報道，卻基於雜志社利益為由被老總抽稿。意興闌珊的她決定到泰國清邁散心，在酒吧遇上雛妓Dok-My，玉玲看在眼裡心感難受，千方百計決定將Dok-My救出火海。

原來Dok-My令玉玲憶起自己十多年前的經歷，曾經被後父性侵而離家出走，令她遇上比她年長三十年的甘浩賢（任達華飾）這位長腿叔叔。展開長達八年的不道德交易，她願意被包養以換取學位與棲身之所，兩人感情千絲萬縷，關系如父女又如情人般撲朔迷離。

Ⅲ 任達華阿sir演的電影叫什麼

任達華與阿sa演的電影叫《雛妓》。

《雛妓》是英皇娛樂集團有限公司於2015年3月5日上映的社會寫實片，由杜汶澤監制，邱禮濤執導，蔡卓妍和任達華聯袂主演。

故事講述於雜志社工作的何玉玲花了四個月時間完成一篇關於官商丑聞的報道，卻基於雜志社利益為由被老總抽稿。意興闌珊的她決定到泰國清邁散心，在酒吧遇上雛妓Dok-My，玉玲看在眼裡心感難受，千方百計決定將Dok-My救出火海。

《雛妓》最動人的，是創作者那份尊重女性的態度，和指出人的成長就是要學懂怎樣克服創傷、感恩和放下自我。

電影對於不倫戀並沒有作任何道德批判，我欣賞創作人這不落俗套的角度，透過Sara如何去爭取她想要的人生，在過程中令觀眾體會Sara的心理歷程，那感覺是真實的，沒有任何預設價值觀的刻意。

任達華，1955年3月19日出生於香港，香港影視演員。任達華以模特身份進入演藝圈，無線電視藝員訓練班畢業後，於1979年簽約為繽繽電影公司基本演員，1987年開始接拍影視劇。

蔡卓妍（昵稱阿Sa），香港著名歌手、演員，為香港女子歌唱組合Twins成員。生於加拿大溫哥華，於香港長大。

Ⅳ 阿Sa突破性出演，任達華激情有嚼勁，港片還真是敢拍

在2015年播出的由任達華和蔡卓妍主演的港片《「雛」 「妓」》，內容相當敏感禁忌。但就是這樣一部富有爭議的電影，在那個所謂「港片已死」的年代，卻擠進當時的年度前七。

還為女主蔡卓妍贏得了澳門國際電影節最佳女主角，和香港金像獎最佳女主角提名，讓三十多歲還在以清純少女形象「硬撐」的阿Sa，找到了自己成功轉型的機會。

這部由英皇 娛樂 製作的影片，有港片黃金時期的百無禁忌風范，邱禮濤執導，加上任達華和蔡卓妍主演，全是硬核的港派陣容，內容更是涉及了一些飄紅線戲份，看起來讓人瞠目結舌。

心中也不由地暗暗感慨，誰說只有韓片「敢拍」，港片也「很敢」。

很多粉絲看慣了阿Sa的傻白甜形象，突然去看這部電影里中的何玉玲，應該相當不適應。

首先這個人物太悲催了，年少時被醉醺醺的繼父侵犯，迫不得已離家出走。

這一段戲是其中較為禁忌的部分，但是電影沒有像常規一般跳過，而是將當時小女孩無能為力的氛圍清晰地展露出來，如果電影放到這里，你就覺得是最悲催的部分，那就錯了。

除了有個禽獸不如的繼父，她的親生母親才是最讓人寒心的一位。

在親生女兒被自己的老公侵犯的時候，則此巧這個母親就站在門外，連救女兒的勇氣都沒有，甚至在女兒被強暴後說：「你早晚要給別人的，給他比給外面的臭小子強扒高。」

看到這里是最壓抑的一部分，其實但凡這個母親平日勇敢一些。她的後父都不可能明目張膽地對繼女下手，就因為這個母親的懦弱和自私，才有了何玉玲悲慘的一生。

離開家的何玉玲，完全沒有生活來源，游盪的時候碰到了中年的甘先生，這兩個年齡差距有十多歲的男女，漫不經心地談著各自的心事。

何玉玲為自己的學業生活煩惱；甘先生則告訴她「衣食無憂也未必是最開心」，兩個人各有各的需求，於是自願地陷入了包養的關系。

如果不看他和何玉玲的包養關系，這個衣冠楚楚的甘先生，完全是個合格的好丈夫。有足夠的經濟來源完善自己的生活，也有十分的耐心照顧自己中風的妻子。

周末的時候還會去教堂做禮拜，無論怎麼看，都是一個標準的好男人。

中風的妻子沒有辦法滿足他人性的需求，看到這個無依無靠的小女孩，他是動了心思的，但何玉玲顯然也並不單純，她需要人支持她完成學業和生活，而甘先生雖然 情感 上虛偽，但不可否認，在她最無依無靠的8年，幫助她完成了學業。

這一趴是最難判斷對錯的劇情，按道理說這樣有家室的男人，利用權勢金錢將這樣一個小女孩捆綁在孫鍵身邊，明顯不道德。

但是如果沒有他，何玉玲很可能會落入更糟糕的人手中，或者直接做了雛妓。電影對於這一部分不道德的行為，也沒有給出一個具體的輿論導向。

雖然電影拍攝了甘先生人前人後的虛偽面貌，但是也插入了何玉玲後來對甘先生若有若無的 情感 ，這其中的對錯，只能由觀眾來裁定。

故事的轉折點在她成年後，已經在雜志社工作的何玉玲，因為工作上的問題去泰國散心，碰到了叫阿東的少女。

在幫助這個女孩的過程中，也是對她自己的救贖。最終何玉玲通過自己的努力，讓女孩脫離苦海，成為了一個幸運的人。

電影講述了兩個女孩的人生際遇，面對惡劣的環境，女孩們無可奈何時，只能用她們僅有的身體去換取所需。

這不僅是身體上的侵犯，還是靈魂的淪喪，這部電影沒有站在道德制高點對相對緩和的不倫戀情進行批判，而是用另一個女生幸運的結局來做核心價值，少了藝術加工的部分，顯得更加真實，也更能觸及到觀眾的內心。

不過在這部電影中，不光阿Sa有很多突破的鏡頭，任達華的激情戲更有嚼勁。

她笑說：「沒有，他可能沒那個膽子。」還表示回家會讓他跪洗衣板，可見男演員們拍激情戲，還是有「風險」的!