難忘一九一九蘇聯電影全集播放

Ⅰ 蘇聯電影一九五零年一一九九零年老電影

列寧在十月、列寧在一九一八、難忘的一九一九、第三次打擊、斯大林格勒戰役、戰爭與和平、戰地浪漫曲、士兵之歌、第四十一、莫斯科保衛戰、保爾柯察金、青年近衛軍、這里的黎明靜悄悄、莫斯科不相信眼淚、辦公室的故事、兩個人的車站、命運的捉弄、義大利人在俄羅斯的奇遇、忠實的朋友、運虎記、夏伯陽、偉大的公民、解放、鄉村女教師等很多

Ⅱ 有什麼描寫俄羅斯革命的電視劇啊

描寫蘇聯革命的有越俎代庖的《鋼鐵是怎樣煉成的》，描寫革命前的革命進程的電影較多，《靜靜的頓河》、《戰爭與和平》等，甚至《彼得大帝》也算得上。電視劇就少見了。

Ⅲ 中央六台1996年播放的一部蘇聯電影

我看過，是《超級無敵BT蘇聯天才小屁孩》

Ⅳ 選詞填空。撤退 逃跑在蘇聯電影《難忘的一九一九》中，戰士向斯大林報告「敵人（ ）了」，斯大林

Ⅳ 戰斗民族出品：前蘇聯拍攝，10部精彩的戰爭巨片（排名不分先後）

戰斗民族出品：前蘇聯拍攝，10部精彩的戰爭巨片（排名不分先後）
1、解放（485分鍾，5部分）為紀念蘇聯衛國戰爭30周年，前蘇聯莫斯科電影製片廠於1970—1972年，拍攝了一部堪稱前蘇聯電影史上耗資最巨、規模最大、場面最為壯觀的戰爭題材影片———《解放》。影片從1943年蘇聯紅軍反攻（庫爾斯克戰役）開始，到強渡涅伯河，解放基輔，最後攻克柏林。分為五集，片長將近8個小時。導演尤里·奧澤洛夫為強調「」紀實性」、「」史詩性」，在影片中穿插了大量的真實歷史文獻鏡頭。影片還出現了不少歷史人物，如斯大林、朱可夫、羅斯福、丘吉爾、希特勒、墨索里尼等。此外，影片還蘊涵豐富感人的故事情節，從蘇、德兩軍統帥到普通士兵，從蘇軍反攻到德軍覆沒，成功地表現了一種攻無不克、戰無不勝的革命樂觀主義精神。2、莫斯科保衛戰（358分鍾，4部分）本片是蘇聯為紀念二戰中蘇聯人民反法西斯斗爭偉大勝利所拍攝的一部史詩性多集寬銀幕巨片。全片分為《侵略》、《台風戰役》兩部，每部上下集共四集。1941年6月，法西斯德國集中了一百九十個師的兵力，以閃電戰術入侵蘇聯，蘇聯因准備不足，在戰爭初期節節敗退，德軍直趨莫斯科城下，雙方在莫斯科展開了殊死決戰。該片拍攝歷時兩年，耗資約六百萬盧布，拍攝場面宏大壯觀，約有五千士兵、近一萬名群眾、二百五十名演員、二百零二名攝影師參加。這部場面宏偉的戰爭和導演其他幾部類似的戰爭片一樣，都在前蘇聯政府的支持下，拍攝的具有很強政治性目的的電影。影片宣揚的正義戰勝侵略今天看來也是正當的，可是一些宣傳國家領袖的場景明顯是一種政治需要。如果排除掉這些政治因素，但就影片對宏觀戰爭場面的描寫，依然是出色的。3、斯大林格勒大血戰（196分鍾）本片反映勒第二次世界大戰的歷史轉折點斯大林格勒戰役,是一部極具歷料及欣賞價值的巨作.是導演尤.奧澤洛夫的衛國戰爭三部曲的最後一部.1942年夏季，德軍大舉進攻蘇聯，蘇軍撒退到斯大林格勒進行頑強地抵抗雙動用200多萬能兵力，2千多輛坦克、大炮、飛機。最後蘇軍奪得了控制權，拖住了德軍主力，11月19日，1萬5千門大炮發出了震撼世界的吼聲："蘇聯紅軍開始了偉大的反攻"這也成了二次大戰歷史的轉折點。濃烈悲壯氣氛破真實地記載宏偉輝煌的場面.本片塑造了斯大林,崔可夫,古洛夫,朱可夫,赫魯曉夫,葉廖緬科,羅克索夫斯基,希特勒,馮.博克,保盧斯等多個歷史人物的歷史形象的同時也塑造了西班牙共產黨人以及德國紅色合唱團等反法西斯英雄的英勇形象。4、戰爭與和平本片改編自俄國文豪托爾斯泰的同名作品《戰爭與和平》，圍繞1812年俄國衛國戰爭為中心，以貴族小姐娜塔莎（柳德米拉·薩維里耶娃LyudmilaSavelyeva飾）、貴族青年皮埃爾（謝爾蓋·邦達爾丘克SergeiBondarchuk飾）和安德烈公爵（維亞切斯拉夫·吉洪諾夫VyacheslavTikhonov飾）三人的情感故事為線索，反映了1805年至1820年的重大事件，展示了當時俄國社會的風貌。本部1968年前蘇聯版的《戰爭與和平》耗時五年完成，耗資高達5億6000萬美元，堪稱影史上最昂貴的影片，在蘇聯電影史上有著舉足輕重的地位。影片拍攝得到了蘇聯軍方的大力協助，在世界影史上，本片成為動用臨時演員最多的影片之一。這部長達六個半小時的宏偉巨制，以其宏大的場面和史詩般的鏡頭語言，完美地呈現了俄法戰爭時期俄羅斯大地廣闊的歷史畫卷，也極其忠實地...5、自己去看這是一部很特殊的戰爭題材電影，它真實地描寫了德佔區人民的悲慘遭遇和場面，以及人們面對突如其來的災難的恐懼，反映了戰爭的真實面目。它既不同於《斯大林格勒保衛戰》、《攻佔柏林》這些正面戰場的血肉橫飛、排山倒海、摧枯拉朽，也不同與《這里的黎明靜悄悄》、《星》所描寫的局部戰斗中體現的平凡悲壯，更不是戰地浪漫曲，而是降臨在平民百姓頭上血淋淋的殘酷。影片的事件和恐怖場面遠超過任何一部描寫德軍集中營的電影，令人毛骨悚然，提醒膽小和心軟者慎看。6、士兵之歌二戰期間，19歲的通訊兵阿廖沙（弗拉迪米爾·伊瓦紹夫VladimirIvashov飾）在衛國戰爭中用反坦克槍擊毀了德軍的兩輛坦克而受到嘉獎。但阿廖沙請求將軍不必為他授獎，只希望給他幾天假回家探望一次母親（安東尼娜·馬克西莫娃AntoninaMaksimova飾）。於是阿廖沙踏上了為期只有六天的歸家旅程。途中，阿廖沙邂逅了天真無邪的少女舒拉（讓娜·普羅霍蓮柯ZhannaProkhorenko飾），兩人一見鍾情。然而他們乘坐的火車被炸，他救死扶傷耽擱了不少時間。當阿廖沙終於回到家鄉時，只來得及和母親在田邊說幾句話就要返回前線。可這一去，阿廖沙就再沒有回來。由著名導演格利高利·丘赫萊依執導的蘇聯現實主義電影傑作《士兵之歌》，榮獲1962年第34屆奧斯卡金像獎最佳原創劇本提名，入圍1960年第13屆戛納電影節金棕櫚獎，並獲得1962年第15屆英國電影和電視藝術學院獎電影獎-最佳影片等多項大獎。7、潰逃獲得了莫斯科電影節金獎，前蘇聯電影學院獎列寧獎金。等多項獎項．可謂前蘇聯戰爭電影的史詩巨作．//影片拍攝於1970年，作品改編自前蘇聯著名作家麥克哈克．布格科夫的小說．影片拍攝完成後，由於影片對白軍的人性描述，差點遭到前蘇聯政府的禁映，經過導演的不斷努力，和政府內部分高官的支持，終於使得影片得以上映，影片一經上映便大獲好評!!8、這里的黎明靜悄悄本片根據鮑瓦西里耶夫於小說《這里的黎明靜悄悄》改編。影片獲1973年威尼斯國際電影節紀念獎、全蘇電影節大獎，1975年又獲列寧獎金。1942年之夏，瓦斯柯夫准尉帶領一個排的四聯裝高射炮的炮手駐扎在一個靠近小車站的村子裡。一天，班長麗達在不遠的樹林里發現了空降的德軍。瓦斯柯夫帶領一支小分隊去搜查敵軍，成員包括麗薩、迦爾卡、麗達、索妮婭、冉妮婭、等五個姑娘。隊員們英勇犧牲了，受重傷的麗達不願連累准尉把兒子託付給他後飲彈自盡。悲憤的瓦斯柯夫一舉殲滅敵軍營，光榮完成了任務獲得援救。多年後，瓦斯柯夫帶著麗達那個現在是軍官的兒子來到當年他母親犧牲的小樹林，對所有的女兵們表示了深深的敬意。9、德黑蘭43年《德黑蘭43年》是一部二戰題材的影片，1980年由俄法瑞(士)三國合拍，片中幾乎運用了所有的電影語言，堪稱經典中的經典，1981年獲莫斯科國際電影節金獎。導演是前蘇聯的阿·阿洛夫和弗·納鳥莫夫，法國影星阿蘭德隆領銜主演。1988年由央視譯制並播放過該片。影片以真實歷史為背景，以跨時空的手法記述1943年羅斯福、邱吉爾和斯大林三巨頭在德黑蘭會晤期間，德國特工策劃的暗殺計劃被以安德列為首的蘇聯情報人員及時發現而遭失敗，然而協助安德列粉碎暗殺陰謀的瑪莉卻在35年後在法國被神秘殺害...影片題材宏大卻無跌宕起伏的情節，蘇德特工鬥智斗勇的主線始終是淡淡地展開，沒有美國好萊烏大片的矯柔造作和嘩眾取寵。但同時導演卻運用各種手法渲染男女主人公悲劇性愛情，使影片透著一股凝重的傷感，給人強烈的壓迫感。影片的主題歌UnevieD'amour是當時法國歌壇鼎極人物CharlesAznavour的作品，歌聲悠揚而有充滿了傷感，而這也正是整個影片的基調。劉歡也曾唱過該主題曲，它的中文歌名是「」讓愛情長留人間」。10、一個士兵的父親農民格奧爾基·馬哈拉什維里收到了兒子高傑爾基在部隊的來信，說他因負傷住進了後方醫院。故決定去探望兒子，當趕到軍醫院時，兒子已經返回部隊。老頭子決定前往兒子所在部隊，就在尋找兒子的過程中，他不由自主的參加了戰斗，最終打消了回家的念頭，參加了部隊。當蘇軍戰士消滅了敵人沖入大樓時，兒子已經倒在血泊中，他抱著奄奄一息的兒子，父子終於見到了最後一面……本片曾獲第四屆莫斯科國際電影節最佳男演員獎與1966年度列寧獎金。

Ⅵ 解放初期進口古典電影大全

摘要 解放後到文革以蘇聯電影和朝鮮、阿爾巴尼亞等社會主義國家電影居多，比如：列寧在十月、列寧在一九一八、難忘的一九一九、第三次打擊、第四十一、鄉村女教師、第八個是銅像、地下游擊隊、看不見的戰線、保爾柯察金、斯大林格勒戰役、賣花姑娘、摘蘋果的時候、金姬和銀姬的故事、流浪者、運虎記、攻克柏林等等，有些可能年代超過70年代

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Ⅷ 反映蘇聯衛國戰爭的作品

悲壯的英雄詩篇——以衛國戰爭為題材的蘇聯美術作品

名稱：戰後的休息
作者：涅普林采夫

歷時4年的蘇聯反法西斯衛國戰爭（1941.6.22—1945.5.9）殘酷而悲壯，不少城市和農村被炸成廢墟，近2000萬人獻出了寶貴的生命。在這場正義的戰爭中，蘇聯人民表現出來的愛國熱情和大無畏犧牲精神，「動天地、驚鬼神」，永載人類史冊。
戰爭剛剛爆發，藝術家便立即行動起來，他們奔赴戰場，或拿起武器，抗擊敵人；或用自己的作品，在前線做宣傳鼓動。在德國法西斯軍隊深入蘇聯腹地之後，全民動員投入戰斗，幾乎沒有前方、後方之分。在艱苦的戰爭歲月里，蘇聯藝術家克服種種難以想像的困難，堅持藝術創作，及時用自己的作品揭露敵人的殘暴、凶惡和虛弱，宣傳反法西斯戰爭的正義性，以鼓舞人民的鬥志。數以萬計的宣傳畫成為當時最快捷、最銳利的武器。它們被張貼在城市街頭、農村小鎮和交通工具上，被張貼在前線的壕溝、坑道里。因為它們的主題鮮明、語言簡練和形式感強，在群眾中有很強的感召力。許多作品成為20世紀宣傳畫中的經典之作。如戰爭剛剛開始時由И·托依澤創作的《祖國—母親在召喚》（1941），和由 「庫克雷尼克賽」（三名藝術家長期合作的筆名）創作的《無情地粉碎和消滅敵人》（1941），以及由В·卡列茨基創作的《紅軍戰士救救我們》（1942）等，都是這方面的代表作。《祖國—母親在召喚》中手持「戰士的誓言」的母親形象，莊重、嚴肅，充滿激情；《紅軍戰士救救我們》中面對法西斯的刺刀，無助的兒童和母親，向紅軍戰士們發出呼救，形象感人至深：而《無情地粉碎和消滅敵人》則是在戰爭爆發後的第二天即1941年6月23日創作出來的，這是一幅堅定人們必勝信心的畫面。庫克雷尼克賽在蘇聯反法西斯戰爭中有轉折意義的斯大林格勒戰役取得勝利之後，創作了一幅帶有漫畫意味的宣傳畫《我丟了一個金戒指》（1943），畫面上，希特勒被表現為一個懊喪的民間巫婆，背景是蘇聯地圖和用紅線勾畫出來的戰略重鎮「斯大林格勒」，形似一隻「金戒指」。「我丟了一個金戒指」是家喻戶曉的一首俄羅斯民歌，作者用人們耳熟能詳的一句歌詞，用幽默的手法，尖銳地諷刺了希特勒的百般無奈和悲哀。
在戰爭期間創作的油畫作品，也有不少傳世佳作。當時還年輕的藝術家А·傑依涅卡，以充沛的精力和高亢的熱情，創作了一系列反映衛國戰爭的大幅油畫，其中以《莫斯科郊區·1941年11月》（1941）和《塞瓦斯托波爾保衛戰》（1942）最為出色。保衛莫斯科戰役的重要意義人所皆知,反映這一戰役的作品還有著名畫家Г·尼斯基的水粉畫《保衛莫斯科》（1942）。在傑依涅卡的畫面上呈現的是1941年11月的莫斯科，雪地里的防禦工事和備戰的車輛表示莫斯科城的堅不可摧。塞瓦斯托波爾是烏克蘭南部的克里米亞海港城市，是蘇聯的海軍基地和軍事要塞。1942年6月至7月，德軍圍攻塞瓦斯托波爾達一個月之久，城市幾乎淪為廢墟。傑依涅卡的《塞瓦斯托波爾保衛戰》表現了蘇聯軍隊反擊德軍的鏖戰場面，人物造型寫實而誇張，畫面宏大，氣勢磅礴，藝術形象極有表現力。
蘇聯藝術家即使在戰爭年代創作的作品，也很注意多側面地反映當時的戰斗生活，塑造各方面的人物形象。大家都熟悉的名畫《游擊隊員的母親》（1943）是著名畫家С·蓋拉西莫夫創作的。在硝煙迷漫中，英勇的母親面對殘暴地搜捕游擊隊的敵人，表現出寧死不屈的大無畏氣概，形象厚實、凝重，猶如一座紀念碑。Г·舍加爾的《護士·休息》描繪的是在戰爭年代做出巨大貢獻的白衣戰士的形象，用年輕女護士在疲勞狀態下稍事休息的情景來反襯戰時工作的繁重。另一位長期生活在農村，對農民形象十分熟悉的著名藝術家А·普拉斯托夫，選擇了一個獨特的角度來揭露法西斯的野蠻暴行：在寧靜的、美麗的農村田野，靜靜地躺著一個正在流血的少年。富有抒情意味的自然風景和血腥的場面形成鮮明的對比。這幅畫的題目是《法西斯飛機飛過之後》（1942）。年事已高的著名老畫家К·尤恩別具匠心的一幅油畫《1941年11月7日莫斯科紅場上的檢閱》（1942），描寫莫斯科受到圍攻、法西斯兵臨城下時，紅場上照常隆重舉行紀念「十月革命」的閱兵典禮，表示出蘇聯人民同仇敵愾保衛莫斯科和保衛祖國的決心。另一位在畫壇頗負盛名的老畫家П·科林，用人們熟知的民族英雄形象來寓意衛國戰爭的正義性。他的三聯畫《亞歷山大·涅夫斯基》（1941—1943）刻畫了俄國歷史上威武雄壯、擊敗異族入侵的一位大公的形象，藉以表達人們對當代英雄人物的敬意和必勝的信念。
蘇聯雕塑家們對戰爭也同樣迅速地做出了反應。他們積極投入創作反戰題材的作品。保存到今天並被載入美術史中的雕塑作品也為數不少。其中，如我們熟悉的В·穆希娜創作的《女游擊隊員》（1942），В·馬尼澤爾創作的《卓婭》（1942），還有В·利舍夫創作的《搬運受傷的戰士》（1942）和Д·施瓦爾茨創作的《士兵》（1942）等。
反法西斯戰爭教育和鍛煉了蘇聯人民，人們的忘我犧牲精神，戰爭的勝利，也極大地鼓舞和激發了人民的愛國熱情。人們在這場戰爭中艱苦卓絕的表現，成了全民族寶貴的精神財富。衛國戰爭成為蘇聯—俄羅斯藝術中永恆的題材。尤其在戰後的五六十年代，蘇聯美術中涌現出大量表現衛國戰爭的作品。而創作這些作品的美術家絕大多數是經受了這場戰爭洗禮的，有的親身在前線參加過戰斗，有的甚至負過重傷。蘇聯政府也在物質上和精神上積極鼓勵藝術家們的創作。蘇聯文化部、全蘇美術家協會和各地政府均有計劃地組織衛國戰爭題材的美術創作，國家和地方美術館把這些美術品的收藏列為重要的任務。因此，衛國戰爭的題材在蘇聯美術創作中佔有主要位置。這些美術作品有兩個基本特點：
一、以描繪和刻畫英雄人物為主，描寫普通人民的愛國主義和犧牲精神，但同時不迴避人民遭受的災難與痛苦，並從人性的角度加以描寫。大家都熟悉蘇聯電影《雁南飛》和《這里黎明靜悄悄》，在這些電影中，蘇聯普通戰士和人民身上表現出來的豐富感情及人性的復雜性，給我們留下了深刻的印象。類似的描繪同樣在美術作品中也有所表現。
二、縝密構思，精心創作。藝術家們從選材、創作草圖到定稿，都經過反復醞釀。不少作品經受了時間的考驗，成為蘇聯美術史上的精品。
列賓美術學院教授、著名油畫家Ю·涅普林采夫在1955年創作了一幅有眾多人物場面的油畫《戰斗後的休息》，作品構思受蘇聯作家特瓦爾多夫斯基的戰地長詩《瓦西里·焦爾金》的啟發，描寫蘇軍戰士們在戰斗空隙聽一位戰友（以瓦西里·焦爾金為模特兒）講故事時一片歡笑的情景。長詩中的戰士瓦西里·焦爾金以自己的多才多藝和樂觀主義受到戰友們的熱烈歡迎。長詩在蘇聯人民大眾中廣為傳播，瓦西里·焦爾金成為家喻戶曉的英雄，而涅普林采夫的這幅畫用視覺形象再現了這個神奇般的英雄人物，再現了他活躍在戰友們中的場面，在人物形象塑造和氣氛烘托上都有突出成就。這幅油畫受到廣大觀眾的喜愛，它的印刷品發行數量很大，原件被特列恰科夫畫廊收藏。後來，蘇聯政府還委託作者復制一幅《戰斗後的休息》變體畫，作為國家禮品，贈送給中國政府。
我國年歲較大的美術家和觀眾都記得油畫家А·拉克季昂諾夫的《前線的來信》（1947），這件作品在當時有著廣泛的影響，因為這一題材牽動著許多人的心。戰爭期間，後方的人們每天都急切地期盼著前方親人們的來信，而每一封信也都為周圍的鄰里們所關切。人們聚在一起閱讀前方的來信，為前線戰事的順利進行和戰士們的平安與健康默默地祝福，這是戰時後方常見的情景。普通的村落，平凡的人家，真切的場景，朴實的形象⋯⋯今天，我們重讀這幅作品，還為之動情。
В·卡斯傑茨基的油畫《歸來》，通過感人的細節以小見大地描寫衛國戰爭的勝利。剛從前線歸來的士兵，與闊別已久的妻子熱烈擁抱，激動的兒子用雙手摟住父親，戰士的老母親偎依在門後，抑制著悲喜交集的感情。
在戰爭中成長起來的一代青年藝術家在20世紀60年代成為蘇聯美術中的骨乾和新思潮的代表人物。他們以新的角度反映衛國戰爭，探索和發掘這一題材中更深刻的意義，尋求藝術語言的寓意性和象徵性。這里特別要提到А·梅爾尼科夫、Е·莫伊謝延科、Т·雅勃隆斯卡婭和比他們更年輕的Б·烏加洛夫、В·格羅米柯、波普科夫等人的創作。梅爾尼科夫的《告別》、莫伊謝延科的《勝利》以及雅勃隆斯卡婭的《無名高地》，都是蘇聯美術史上開創新風的作品。這些藝術家不滿足於畫面人物、情節的直白描寫，而是更注重人物的心理刻畫，更關注藝術語言的象徵意義。與此同時，他們也都更重視繪畫的形式美感。
20世紀60年代末期，蘇聯繪畫中興起「嚴峻風格」的思潮。文藝家們對歷史、對現實開始嚴肅思考，在藝術風格上強調運用嚴峻的造型：偏愛直線，注重色彩對比，強調氣氛的營造。不少描繪衛國戰爭題材的作品，也採用這種風格，其中最有代表性的作品是В·波普科夫的《父親的軍大衣》和葛羅米柯的《普里彼亞特河畔》。前者通過年輕人對父親遺留的軍大衣，引發對戰爭創傷的哲理思考，同時也對英雄長輩們寄予深切的懷念；後者描繪的是人們熟知的昔日紅軍與法西斯軍隊激戰的戰場，在幽靜的河畔，母親在為犧牲的兒子祈禱，少女在向遠方呼喚逝去的親人，這是一幅具有象徵意義的畫面。
為衛國戰爭的勝利建造雕塑紀念碑，永載蘇聯—俄羅斯軍隊和人民的豐功偉績，是戰後至今蘇聯—俄羅斯各級政府一直關注的事情，幾十年來已先後在各地建造了數十座大小雕塑紀念碑。其中規模和影響最大的是《斯大林格勒戰役紀念碑》（1967）和《列寧格勒保衛者紀念碑》（1975）。它們都是以雕塑為主體的綜合藝術群。《斯大林格勒戰役紀念碑》從提出設想到構思、施工完成，用了將近20年時間，由著名雕塑家Е·武切季奇領導的創作小組集體完成，建在伏爾加河畔，在瑪瑪耶夫高地的「祖國—母親」主雕高達104米。高地下有三個相互聯系的廣場和「廢墟牆」，規模巨大。《列寧格勒保衛者紀念碑》是在頗負盛名的雕塑家М·阿尼庫申領導下的集體創作，建在列寧格勒近郊的勝利廣場，廣場中央是一個用花崗岩構建、直徑為40米的環形建築，入口的左右兩側用大號阿拉伯字刻著「900個白晝」和「900個黑夜」的字樣，象徵著英勇的列寧格勒人民在敵軍圍困中氣壯山河的日日夜夜。
衛國戰爭—永垂不朽的偉大歷史事件，也是藝術創作的永恆主題。前蘇聯及俄羅斯藝術家們從中汲取勇氣、精神和靈感，用自己的創作紀念它、歌頌它，為的是喚起人們不忘歷史，反對侵略、保衛和平。他們所取得的藝術成就，值得我們敬仰，值得我們學習。

Ⅸ 選詞填空

在前蘇聯電影《難忘一九一九》中，戰士向斯大林報告「敵人（ 撤退）」了，斯大林說：「不應該說敵人（ 撤退）」了！