期待電影觀看完整版

❶ 大家最期待的電影續集有哪些

我思前想後，列出十部，包括《大話西遊》、《鹿鼎記》、《馬永貞》/《少年黃飛鴻之鐵馬騮》、《精武英雄》、《飛一般的愛情小說》、《我的野蠻女友》、《西雅圖不眠夜》、《摩登保鏢》、《不見不散》，歡迎大家補充。

一、《大話西遊》（兩集）：1994年，無厘頭文化的代表，導演劉鎮偉與天才周星馳合作的另類愛情片，1995年公映，當時大多數人都說看不懂。然而兩年以後，片中掩藏在嬉笑怒罵、放浪不羈後的對感情的執著與真誠終被發現，於是一舉成為經典，這似乎也應了導演劉鎮偉拍時所說的「拍一部提前幾年的電影」（大意如此）。
《大話西遊》由此正式拓展了無厘頭文化在內地的影響范圍，那以後，仿效、跟風之作層出不窮直至今日。概括起來就是正事戲說，笑談正說，大人幼稚化，孩子成人化，觀眾還喜歡的不得了。但是，戲謔中都缺少一份真摯與執著之情，這是《大話西遊》可以成為經典，後來者只能是垃圾的原因。
影片導演劉鎮偉同時也是編劇（名為技安），他天馬行空的想像力與非凡的創造力使電影來自於《西遊記》又不同於《西遊記》，可是毫無疑問，原著中每個人物的精神都被他演繹到了極致，這才是一個高明的改編者，而不僅僅是惡搞。
同時，影片的悲劇色彩也將周星馳的演技提高了一個層次。輔以其他人的演出，該片令人百看不厭。這樣一部電影，希望它有續集，需要理由嗎？

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二、《鹿鼎記》（兩集）：1992年，鬼才導演王晶與周星馳合作的一部傑作。本片中周星馳塑造的韋小寶形象被認為是迄今為止（應該也是後無來者）對金庸筆下這一著名人物最成功的詮釋。影片情節引人入勝，喜劇場面層出不窮，不少台詞成為經
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典。
周星馳在影片中的表演灑脫自然，舉手投足、談笑風生之間無不與原著中的人物伯仲之間，簡直讓人搞不清楚是韋小寶像他，還是他像韋小寶。比起陳小春、張衛健裝傻裝酷之流的演技，周星馳實在高出不止一個檔次。當前者依靠韋小寶的七個老婆（包括現在一臉正氣的黃曉明）來做看點時，真的讓人覺得可笑：韋小寶夠賤，怎麼還會有人比他更賤？莫非無知者無畏？
所以就更渴望周星馳的演繹，因為他的骨子裡，沒有韋小寶。
這才是演員。

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三、《馬永貞》：1997年香港出品，元奎導演，由金城武、元華、元彪、元奎、宣萱出演的動作片。元奎在這部電影中充分展示了他的駕馭能力，敘事簡潔明了，節奏輕快流暢、打鬥干凈利落、搞笑收放自然，笑時讓你開懷，悲時讓你唏噓。一部非常
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嫻熟的娛樂片。不過可能金城武那時還不太紅，宣傳的也不夠，這部電影沒有引起國內太大的重視，很可惜。但我非常喜歡。特別是結尾處馬永貞坐上火車遠去，實在叫人期待他的歸來。

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四、《少年黃飛鴻之鐵馬騮》：1993年的香港電影，監制徐克，導演袁和平，主演是甄子丹、於榮光、曾詩敏、任世官等一批有真功夫的演員。影片最為出色的就是多場動作戲，可謂場場精彩，看得人直呼過癮痛快。但，影片並未因此忽略劇情的厚實，不會給人文戲是為武戲墊場的感覺。
據說在袁和平拍過的眾多功夫片中，他自認最滿意的作品就是這部《少年黃飛鴻之鐵馬騮》。9年之後，該片在北美上映，並以1470萬美元的票房收入名列1992-2002十年中十大外語片總票房第六位，同時獲世界特技獎(World Stunt Awards )「最佳戰斗獎」提名。特別一提的是甄子丹，他飾演的少年黃飛鴻父親黃麒英既有宗師風范，又具俠士風采。教導兒子更是身先垂範，親情畢現。非常好。
1995年，袁和平跟甄子丹合作拍了《鐵馬騮》的第二集《街頭殺手》，但故事已與黃飛鴻無關，所以我不認為這是一部正宗的續集。因為我還想看到的是甄子丹版的黃麒英與黃飛鴻的故事。

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五、《精武英雄》：香港，1994年，陳嘉上導演，袁和平動作導演，李連傑主演的弘揚民族精神的翻拍片。影片中，李連傑版的陳真不同於以往的多少有些莽撞的武夫形象，而是一個接受過高等教育的宗師型格鬥專家、武術大師，並且很擅於將中西方武術的認識巧妙結合在一起，加上干練的造型，敏捷的身手，縝密的思維，真可以稱得上是一個偶像級的陳真。
片中的主題旋律激動人心，充滿勵志，很好的烘托出了影片民族精神的主題，令人難忘。
所以希望有續集，是因為看到陳真這樣的民族英雄打擊鬼子，非常的痛快啊！
愛國主義的題材只要拍的好，不怕沒有人捧場。對吧？

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六、《飛一般的愛情小說》：1993年香港出品，關錦鵬監制，葉錦鴻導演的愛情片。講三個青年為了都愛的一個女孩兒一起到了香港，約好憑著每個人的運氣（或者說緣分）開始尋找女孩兒，期間不得使用其它手段。結果在尋找的過程中，每個人都又找到了屬於自己的愛情。偏偏在此時，那個女孩兒出現了……
本片是葉錦鴻的處女作，全片感覺清新自然，雖然有時不免帶些青澀，但這份青澀成就了影片最大的特色。伍詠薇、舒淇、李綺虹三位女演員的表演各有千秋，分別代表了成熟、叛逆、陽光的三種類型，相比之下，幾位男演員就遜色得多，包括許志安。
結尾處對人物之間陰差陽錯的處理，似乎預示著很多東西。所以很想看到續集，也許那時葉錦鴻的手法會嫻熟的多。

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七、《我的野蠻女友》：2001年韓國出品，席捲亞洲的愛情喜劇。電影講述了一個極具創意的故事，並且巧妙的糅合了眾多商業片的因素將之惡搞卻又合情合理，尤其是對於愛看電影的人而言，許多地方都有使人會心一笑的地方。個人覺得，將其稱為天才的作品也不誇張。
女主角的扮演者全智賢顛覆式的表演是最大的看點，她也因此片成為亞洲炙手可熱的一線女星，並且作為「野蠻女性」的形象代言人接拍了多個廣告。
這部電影大獲成功之後，導演郭在容，男主角飾演者車太賢，以及全智賢又都在其他影片中出現，但已經無法再有超越該片的表現。這是因為，有的故事百年一遇，也因此，渴望本片的續集只能是一個夢而已。

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八、《西雅圖不眠夜》：1993年由美國三星影片公司出品的愛情片，湯姆.漢克斯與梅格.瑞安聯合出演，又名《緣分的天空》、《西雅圖夜未眠》。講述的是一個喪妻的男子久久沉浸在痛苦中，在他的小兒子的幫助下通過全國廣播的談心節目在茫茫人海中找到了自己新的伴侶。這個故事十分浪漫，但又不會給人脫離現實的感覺。湯姆.漢克斯貫穿全片的那股淡淡的憂郁，以及梅格.瑞安那甜甜的微笑中隱含的溫柔，使觀眾完全沉浸在影片所營造的氣氛中，與主人公同悲同喜。
當影片結尾父子兩人離開帝國大廈而安妮面對著寂靜而空無一人的頂層，觀眾無不為他們的錯過而傷感，但接著柳暗花明，兒子又帶著父親回來了，兩個有緣人終於見了面，觀眾這才舒了口氣。
影片很像一個成人版的童話，但觀眾依然願意去相信它是真實的。尤其是兩位主演精湛的演技，使這部電影更像是在記錄一段感情，而非表演一次邂逅。
影片大獲成功，也稱為愛情電影的經典。幾年後，兩位主演又合作了《網路情緣》----觀眾就是想看他們的組合。而《西雅圖不眠夜》註定成為絕唱。

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九、《摩登保鏢》：這部1981年嘉禾出品，許冠文，許冠傑，許冠英三兄弟領銜主演的喜劇片我直到20年後才通過碟子看到。這實在是一部非常出色的喜劇片，人物個性鮮明，情節設計巧妙，堪稱許氏兄弟的代表作。片中阿文自私自大虛偽，阿傑機智勇敢，阿英呆頭呆腦的人物組合為後來很多港片借鑒，以製造笑料，只是，沒有了許冠文這樣似乎天生為電影存在的集編、導、演於一身的大師，更多的只是東施效顰而已。
影片沿襲許氏喜劇淡化情節、堆砌笑料的形式，充斥香港本土的生活幽默，並繼續將「肢體受傷裹石膏」及 「做白日夢「等許氏喜劇的重要特徵橋段發揚光大。而許冠文更將保守、自大又不失人情味的保安隊長詮釋得入木三分，並藉此獲得首屆香港金像獎最佳男主角。
《摩登保鏢》在1981年春節時推出，叫好叫座，更是成為香港首部票房過千萬大關的影片。不過拍完《摩登保鏢》後，許冠文與許冠傑兄弟卻暫時拆夥，許冠傑為新藝城主演了《最佳拍檔》等多部賣座喜劇，許冠文則繼續與嘉禾合作拍戲。想必這也是《摩登保鏢》沒有續集的原因吧。

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十、《不見不散》：我最喜歡的馮小剛電影,1998年的內地賀歲片。個人認為是一部集中了馮小剛所有喜劇智慧的作品，也是馮小剛擺脫王朔式貧嘴喜劇影響靠情節取勝的少有作品。葛優裝腔作勢的表演在電影中與人物結合的恰到好處，而全片層出不窮的出人意料的情節則總能帶來笑聲。
在這部電影中，馮小剛把相聲中「抖包袱」這一手的游刃有餘，大段的鋪陳，煽情的音樂，當觀眾幾乎已經投入其中時，他又突然讓你發現自己上當了，於是會心一笑。
這樣的電影是很難拍的，因為太需要智慧了。所以馮小剛不止一次的說：拍喜劇太累。其實這其中也不乏江郎才盡的慨嘆。畢竟，《不見不散》已經達到了一個內地喜劇的高峰，很難超越。
如果說那以後的《沒完沒了》還算馮小剛在喜劇電影中最後的掙扎的話，從《一聲嘆息》到《大腕》，再到《手機》，乃至《天下無賊》和《夜宴》，想從馮導那裡找樂兒是越來越不容易了。因為喜劇其實是一種生活態度的反映，從骨子裡來說，馮小剛也好，王朔也好，都有些悲劇情結,二人嚮往的似乎都是死在心愛人懷里的那種境界。所以能氽出個《不見不散》這樣的作品，大家也該見好就收了。
至於續集，姑且嚮往之吧！

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❷ 女孩肚子里懷的到底是啥是什麼電影

女孩肚子里懷的到底是啥是《期待》這部電影。

《期待》由安娜索菲亞·羅伯、丹尼爾·艾薩克、米拉·索維諾、羅瑞·卡爾金、邁克爾·加斯頓、阿德里安·M·蒙波因特、漢娜·穆雷、凱特·B·奧布萊恩等主演，講述了一名年輕女子的黑暗之旅使她的運氣低落，並在神秘的環境中懷孕的故事。

女主和男友去大森林遊玩，後來她發現自己昏迷了幾個小時，醒來後回到家裡發現自己懷孕了。打電話詢問男友，男友卻說在森林裡的時候都和女主在一起，並沒有發現她昏迷，女主家客廳電視里正在播放著被外星人劫持過一個女孩的專訪。

女主由於懷孕在工作中失職被炒了魷魚，想跟男友借錢去打胎，男友不同意帶著女孩去私人診所檢查。女主想找一份平面設計的工作，在面試中由於自己沒有工作經驗被pass掉了，她向面試官哭訴，已經被好幾個公司放了鴿子，面試官出於對她同情，給她安排去公司的前台工作。

女主見了一位和自己有相同經歷女孩，發現對方已經掉光了頭發，牙齒也掉了幾顆。她反復回憶自己在森林的記憶，發現自己怎麼也想不起來了。

女主懷疑自己懷著是外星人的孩子，並把情況跟男友說，男友說是他的孩子，女主可能得病了。女主去父親那裡說明情況，父親把她母親的照片拿給她看，說她母親有精神病，她母親生下她的時候，准備把掐死後來父親救了她，她母親在四個月後，在病房上吊自殺了。父親告訴她去一個朋友那裡把孩子打掉，你是精神病養不了孩子的。

在打胎過程中女主放棄了，她決定生下孩子。離開診所的時候她發現了男友，她跑到森林男友也追了上來，她用石頭誤傷了男友，在森林裡產下嬰兒，在開車逃跑中她又殺死了女醫生，她發現女醫生脖子上的紋身和男友的一模一樣。

最後女主回到家裡，准備給嬰兒洗澡，當她把孩子放進浴缸洗澡的時候，她發現孩子的臉型發生了突變，鏡頭拉遠傳出女主恐怖的叫聲，別墅外幾十輛汽車防盜系統都觸動了，好像是有強烈的無線電干擾，上空漂浮著發光的神秘天體。

❸ 盤點電影中最讓人絕望的鏡頭：真的是看不到一丁點的希望啊

絕望的情緒在電影中時常可見，作為講故事的藝術，電影要講的精彩，最重要的便是得有發展和變化，細化到情緒層面上來說，正是有了失落和失望，後面情緒的回漲才會更值得期待和激動。

所以，電影中常見的套路就是英雄在和反派的對抗中一定先摔一個跟頭，打一場敗仗，或失去搭檔，經過一定程度上的絕望，然後蛻變，才能在電影末端給壞人一次致命，酣暢淋漓的打擊。愛情片里也是如此，男女主角的愛情也必須經過諸多考驗（絕症，車禍之類的），才顯得彌足珍貴感人至深，絕望神馬的情緒都是來烘托愛情的偉大的。

總之，大部分電影中，絕望情緒只是一種底色。

但也有一類電影，從頭至尾徹底透著絕望氣息，整部電影看完，也不曾給人一些撥雲見日的陽光和溫暖，所有人物、所有故事便在那種絕望的情境下要麼結束或沉淪，要麼繼續無望的戰斗，電影總是戛然而止，沒有任何跡象表明故事裡的一切會將好起來。

今天四哥就為你帶來這類影片中的一些經典鏡頭，來感受一下這些令人慾哭無淚、頓足捶胸的瞬間，關注和思考一下那些情緒背後的深層問題。

1、《熔爐》

2011年的韓國電影《熔爐》總是會與2013年的《素媛》相提並論，同樣作為講述兒童性侵案的片子，兩者是有很多相像之處。

但和素媛將視角放在災難過後的心靈重建不一樣，《熔爐》更加具有 社會 性，關注整個案件和事件走向，也深深透露出一種小人物想要通過法律在灰暗的現實中維系自身權益的無力感。

看這部電影，總讓人出離憤怒和絕望。直到結局，整個事件仍舊不明朗，只留下悲情的一句台詞： 我們一路奮戰，不是為了改變這個世界，而是為了不讓世界改變我們。

2、《穿條紋睡衣的男孩》

這部上映於2008年的影片改編自一部兒童小說，卻是一部不太適合兒童觀看的電影，它是一部給成年人看的童話故事。

講述的是二戰期間，八歲的布魯諾是集中營德國司令官的兒子，他與集中營圍欄的另一邊的一個猶太男孩結下了友誼，從而發生了許多令人意料不到的事情。

影片最震撼之處是讓人難以平復心情的結局。母親撕心裂肺的哭聲、關閉的鐵門、男主的永遠消失……沒有血腥的場面，卻讓人毛骨悚然。沒有經歷過戰爭的人不足以評論戰爭，唯有好好珍惜和平年代的生活。

3、《七宗罪》

天主教教義所指的人性七宗罪，人人無法避免，極端變態殺人狂以這七種介質製造一系列連環殺人案。兇手將這一系列的謀殺稱之為「偉大傑作」，正當殺人案件進行到第五樁時，警探威廉和大衛一籌莫展的時候，兇手竟然自己來投案了，並且他自信自己的「偉大傑作」必將實現，因為他深諳人性的本惡。

這部電影，讓人絕望的是故事結局真的掉入兇手的預言之中，並且電影時刻透露出的那些人性惡的地方是真正存在著的。抓捕兇手最終釀下仇恨和絕望，悲劇收尾，警探威廉只留下了那句心碎的話， 「世界很美好，值得你為之奮斗，但我只同意後半句。」

4、《追擊者》

《追擊者》是一部動作劇情片，但卻掩蓋不了其絕望的故事本質。

電影講述了一個變態殺人狂的故事，因為生理原因，他專門虐殺女人。故事的重點放在已退位的警察和變態殺人狂的追擊上，輔以表現韓國警方的不力和愚昧，瞎貓亂撞的追捕犯人，最終讓人質死於非命。

影片最讓人難忘的地方就是美珍在第一次逃脫惡魔手掌後的第二次絕望，血跡斑斑的鏡頭駭人，從頭部緩緩流出的鮮血染紅了地板，最後的掙扎也只是手指微微的做了一些動作，完全慘無人道的絕望四處彌漫，令人窒息。

5、《海邊的曼徹斯特》

這是一部關於生活與痛苦的電影，它有關懲罰與自我放逐，講述了無法自拔的痛楚與意外降臨的救贖。

影片冷感的色調貫穿始終，從慘白的雪景，到霧蒙蒙的口中呼氣，都將海邊曼徹斯特的冷冽展露無遺，與影片故事的氣質不謀而合。而在某些閃回片段中，又有著灑滿陽光的金燦波瀾，預示著曾經美好的生活。

對於災難給一個人造成的創傷有很多種寫法，《海邊的曼徹斯特》採取了一種獨特的方式，它把最煽情的部分小心翼翼地折疊、隱藏，近乎舍棄，這種故意留白的敘述方式正暗合主人公自己的心境——他同樣故意忘記那一段。但越是如此避而不提，人們越能自己腦補出那些難以描摹的痛苦。

省略和留白成就了這部電影，它用克制的方式寫出了原本就難以言傳的絕望。

6、《被嫌棄的松子的一生》

《松子》的導演在2010年的時候又推出過一部《告白》，同樣是一部直面悲劇的片子。不同的是，《松子》講述的是關於從小缺乏父愛的松子的悲慘一生，她不斷渴求被人愛，不斷靠近、討好一個個男人，將自己的幸福託付給一個個男人，卻一次一次被拋棄，最終將自己掉入萬劫不復的深淵。

松子始終覺得再壞的兩人關系也比一個人的孤獨要好，寧願被騙、被鄙夷、辱罵、毆打，也不要一個人，這樣的價值觀是將她自己送入絕望生活的深刻緣由。

7、《狩獵》

這是一部寒冷徹骨的電影，不溫不火的敘事和冷靜理智鏡頭之中醞釀了近乎絕望的壓抑、狂躁與寒冷，就像北歐的冬天一樣寒冷，在顫栗中毫不留情的在人性與 社會 道德劃上深入骨頭的一刀。

電影講述的是剛和妻子離婚的盧卡斯在一家托兒所工作，一個名叫卡拉的早熟女孩對盧卡斯尤為的親近。面對女孩幼稚而單純的示好，盧卡斯只能婉轉的拒絕，可令他沒有想到的是，這一舉動將他的生活推向了風口浪尖。卡拉報復性的謊言讓盧卡斯背負起了性侵女童的罪名，一時間，這個好好先生成為了整個小鎮排擠和壓迫的對象。

好友的憤怒，前妻的不信任，愛犬的死亡和陌生人的惡意讓盧卡斯幾近崩潰，當觀眾以男主角為第一人稱帶入故事時，這種慢慢醞釀而來的惡意和仇恨近乎可以演化成反 社會 的暴戾情緒，一股積郁的憤怒遲遲無法爆炸最終竟成了徹骨的寒意。

8、《迷霧》

《迷霧》是一部可以讓人冷到發汗的恐怖寓言電影，一場科學實驗，打開了通往另一個空間之門，結果從另一個空間散發出了一陣迷霧，將整個世界包圍，隨之而來的是另一個空間的各種恐怖生物。主人公帶著自己的孩子受困於一個巨大的超市裡，人們猶豫，要不要走入迷霧。

《迷霧》深刻透出的是一種對於生命無常的無力感，由於一切都彌漫在迷霧里，故事的發展也就是片中這一群人的命運被完完全全籠罩在一種無法預知的走勢中。

9、《活埋》

主人公保羅是一名建築承包商，在伊拉克工作。突然一天，當他醒來時，發現自己被活埋於沙漠中的一口棺材中，四周沒有一點動靜。狹小的棺材內，只有一個打火機，一把刀和一個手機。

整部電影的故事講述幾乎就沒有離開過這地底下的小小棺材裡，持續的封閉黑暗空間是最令人絕望的，然而整部電影直到結局也未能見到陽光。

10、《黃海》

2009年的一部《追擊者》讓羅宏鎮和河正宇 、金允石成為了令人矚目的金三角。

而一年之後的這部《黃海》，沒有粉飾的溫情和矯揉造作，貫穿到底冰冷絕望的奔逃風格，兩條不同的買兇殺人的線索相互糾纏，主人公久男去殺人逃亡跟尋找妻子的欲求互相穿插，透過一個陰暗冷酷的故事，折射了一個沒有尊嚴的群體是如何在這個無情的世界中掙扎著生存，雖然面對屈辱也會燃起憤怒，但終究無力反抗現實的強大力量，最終不得不接受命運的捉弄，在冷眼的包圍中自暴自棄，把自己徹底沉墮於黑暗裡。

影片最讓人心痛的地方就是當看到久男在樹林里，一邊笨拙的給自己包紮被警察槍擊的傷口，一邊痛苦的搖著腦袋欲哭無淚的時候，突然就被劇烈的心疼攫取。

11、《暴裂無聲》

《暴裂無聲》最終呈現的效果是「令人意外」的，因為導演忻鈺坤在《心迷宮》這樣的荒誕幽默電影之後，拍了這樣一部讓人背後發涼的現實作品。

但「意外」歸意外，這部黑色犯罪電影的水準是令人滿意的，散發著冰冷刺骨的現實內涵。

當結尾之處，張保民看著抱著孩子，一言不發而離去的律師，那種眼神，無邊的絕望，也是劇烈的心痛。比無聲的吶喊更令人絕望的，就是失語。

在印象中你還有哪些記憶深刻的鏡頭值得銘記，歡迎在評論區留言。